A. 给淘宝女装店铺起名 翻译成英文顺口的
Curtain (英文网名注释:落幕)
Allure Love (英文网名注释:倾城恋)
Mo Maek (英文名翻译成中文:莫陌)
Tenderness (网名翻译:温存)
Flowers (英文网名注释:繁花)
Poison丶biting (非主流英文网名翻译中文:毒丶刺骨 )
Desperate struggle (伤感英文名字:拼命的挣扎)
Koreyoshi (意境英文网名:惟美)
Audrey:奥德丽
Angela:安吉拉Bess:贝丝
Bonnie:Candace:坎迪丝
Camille:卡米尔
Cara:卡拉
Carmen:卡门
Carol:卡罗尔
Carrie:卡丽
Cathy:凯西(
Chelsea:切尔西
Cecilia:赛西利娅
Charlotte:夏洛特邦妮
Catherine:凯瑟琳
Cynthia:辛西娅
Diana:戴安娜
Delia:迪莉娅
Dora:朵拉
Edwina:埃德温娜
Evelyn:伊芙琳
Ella:埃拉Eileen:艾琳Elsa:埃尔莎
Evangeline:伊万杰琳Florence:弗罗伦丝
Grace:格雷丝
Heidi:海蒂
Iris:艾丽丝
Jacqueline:杰奎琳
Jennifer:珍妮弗
Leila:莉拉
Margaret:玛格丽特
Monica:莫妮卡
Nina:尼娜
Olga:奥尔佳
Pandora:潘多拉Ruth:露丝
Stephanie:斯黛芬妮
Sylvia:西尔维娅Tess:苔丝
Una:尤娜
Venus:维纳斯
Victoria:维多利亚
Violet:维奥莱特Virginia:弗吉尼亚
Winni:温妮
Xenia:赛妮娅
Yvette:伊芙特
Yetta:叶塔
Zora:佐拉
B. 露丝维特小课堂是谁主办的
英国浪漫主义诗人济慈诞辰
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英国浪漫主义诗人济慈,1795年10月29日生,1821年2月病逝,只活了25岁。他的一生是短暂的,但却留下了不少壮丽的诗篇,为英国和世界文学宣言增添了光辉。
约翰·济慈的父亲是出租车马的马房饲养员,地位低微,家道贫寒。他还没到15岁,父母双亡,他和两弟一妹在亲友的照管下成长,生活很贫困。他自幼酷爱文学,但不满16岁就离开学校去跟一个医生学学徒,1816年获得助理医师资格。这一年,他认识了李·亨特和雪莱等作家,由于对文学的酷爱,使他弃医从文,走上了写作的道路。1816年5月,他在亨特主编的《探究者》上发表了第一首诗作《呵,孤独》。1817年,他在雪莱的帮助下,出版了第一本诗集《诗歌》。
1818年,是济慈整个生活的转折点。这一年,他发表了长诗《安迪米恩》。从1818年末到1820年初,他先后写出了长诗《拉米亚》、《依莎贝拉》、《圣亚尼节的前夕》、《海坡里安》等。他最着名的《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》、《秋颂》、《忧郁颂》都是这个时期的作品,这些诗表现了济慈所独有的对大自然的感爱、想象以及生动表现这一切的卓越才华。
文学相册:英国浪漫主义诗人济慈
中国网 | 时间:2005 年11 月8 日 | 文章来源:人民网-《江南时报》
英国浪漫主义诗人济慈,1795年10月29日生,1821年2月病逝,只活了25岁。他的一生是短暂的,但却留下了不少壮丽的诗篇,为英国和世界文学宣言增添了光辉。
约翰·济慈的父亲是出租车马的马房饲养员,地位低微,家道贫寒。他还没到15岁,父母双亡,他和两弟一妹在亲友的照管下成长,生活很贫困。他自幼酷爱文学,但不满16岁就离开学校去跟一个医生当学徒,1816年获得助理医师资格。这一年,他认识了李·亨特和雪莱等作家,由于对文学的酷爱,使他弃医从文,走上了写作的道路。1816年5月,他在亨特主编的《探究者》上发表了第一首诗作《呵,孤独》。1817年,他在雪莱的帮助下,出版了第一本诗集《诗歌》。
1818年,是济慈整个生活的转折点。这一年,他发表了长诗《安迪米恩》,由于在这首诗里洋溢着自由思想和反古典主义倾向,加上他公开加入思想激进的亨特集团,因此受到保守派的恶毒攻击,说他是“伦敦佬学派”,甚至谩骂他:“做一个挨饿的药剂师比做一个挨饿的诗人要强得多,明智得多。所以,约翰先生,还是回到你的药店去吧……”恶意攻击从反面促进了济慈,使他仔细地研究了自己的诗作,从而使自己更加成熟。这一年,他开始了和范妮·布朗的爱情,但同时也发现自己得了肺病,健康状况愈来愈坏。他预感到自己活不了多久,便努力进行写作。从1818年末到1820年初,他先后写出了长诗《拉米亚》、《依莎贝拉》、《圣亚尼节的前夕》、《海坡里安》等。他最着名的《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》、《秋颂》、《忧郁颂》都是这个时期的作品,这些诗表现了济慈所独有的对大自然的感爱、想象以及生动表现这一切的卓越才华。
济慈①的夜莺歌
①济慈(1795—1821),英国诗人。他出身贫苦,做过药剂师的助手,年轻时就
死于肺病。
诗中有济慈(Jonh Keats)的《夜莺歌》,与禽中有夜莺一样的神奇。除非你亲耳
听过,你不容易相信树林里有一类发痴的鸟,天晚了才开口唱,在黑暗里倾吐他的妙乐,
愈唱愈有劲,往往直唱到天亮,连真的心血都跟着歌声从她的血管里呕出;除非你亲自
咀嚼过,你也不易相信一个二十三岁的青年有一天早饭后坐在一株李树底下迅笔的写,
不到三小时写成了一首八段八十行的长歌,这歌里的音乐与夜莺的歌声一样的不可理解,
同是宇宙间一个奇迹,即使有哪一天大英帝国破裂成无可记认的断片时,《夜莺歌》依
旧保有他无比的价值:万万里外的星亘古的亮着,树林里的夜莺到时候就来唱着,济慈
的夜莺歌永远在人类的记忆里存着。
那年济慈住在伦敦的Wentworth Place①。百年前的伦敦与现在的英京大不相同,
那时候“文明”的沾染比较的不深,所以华次华士②站在威士明治德桥上,还可以放心
的讴歌清晨的伦敦,还有福气在“无烟的空气”里呼吸,望出去也还看得见“田地、小
山、石头、旷野,一直开拓到天边”。那时候的人,我猜想,也一定比较的不野蛮,近
人情,爱自然,所以白天听得着满天的云雀,夜里听得着夜莺的妙乐。要是济慈迟一百
年出世,在夜莺绝迹了的伦敦市里住着,他别的着作不敢说,这首夜莺歌至少,怕就不
会成功,供人类无尽期的享受。说起真觉得可惨,在我们南方,古迹而兼是艺术品的,
止淘成③了西湖上一座孤单的雷峰塔,这千百年来雷峰塔的文学还不曾见面,雷峰塔的
映影已经永别了波心!也许我们的灵性是麻皮做的,木屑做的,要不然这时代普遍的苦
痛与烦恼的呼声还不是最富灵感的天然音乐;——但是我们的济慈在哪里?我们的《夜
莺歌》在哪里?济慈有一次低低的自语——“I feel the flowers growing on
me”。意思是“我觉得鲜花一朵朵的长上了我的身”,就是说他一想着了鲜花,他的本
体就变成了鲜花,在草丛里掩映着,在阳光里闪亮着,在和风里一瓣瓣的无形的伸展着,
在蜂蝶轻薄的口吻下羞晕着。这是想象力最纯粹的境界:孙猴子能七十二般变化,诗人
的变化力更是不可限量——沙士比亚戏剧里至少有一百多个永远有生命的人物,男的女
的、贵的贱的、伟大的、卑琐的、严肃的、滑稽的,还不是他自己摇身一变变出来的。
济慈与雪莱最有这与自然谐合的变术;——雪莱制《云歌》时我们不知道雪莱变了云还
是云变了;雪莱歌《西风》时不知道歌者是西风还是西风是歌者;颂《云雀》时不知道
是诗人在九霄云端里唱着还是百灵鸟在字句里叫着;同样的济慈咏“忧郁”“Odeon M
elancholy”时他自己就变了忧郁本体,“忽然从天上掉下来像一朵哭泣的云”;他赞美
“秋”“To Autumn”时他自己就是在树叶底下挂着的叶子中心那颗渐渐发长的核仁儿,
或是在稻田里静偃着玫瑰色的秋阳!这样比称起来,如其赵松雪④关紧房门伏在地下学
马的故事可信时,那我们的艺术家就落粗蠢,不堪的“乡下人气味”!
①Wentworth Place,即文特沃思村。实际上,该处是济慈的女友范妮·布劳纳
的家,济慈写《夜莺颂》的时候还在汉普斯泰德,他是去意大利疗养前的一个月才搬到
这里的。
②华次毕士,通译华兹华斯(1770—1850),英国诗人,湖畔派的代表人物。
③淘成,浙江方言,这里是“剩存”的意思。
④赵松雪,即赵孟俯(1254—1322),元代书画家。其书法世称“赵体”,画工山
水、人物、鞍马,尤善画马。
他那《夜莺歌》是他一个哥哥死的那年做的,据他的朋友有名肖像画家Robert Ha
ydon①给Miss Mitford②的信里说,他在没有写下以前早就起了腹稿,一天晚上他们俩
在草地里散步时济慈低低的背诵给他听——“……in alow,tremulous undertone whi
ch affected me extremely.③
①Robert Haydon,通译罗伯特·海登(1786—1846),英国画家、作家。
②Miss Mitford,通译米特福德小姐(1787—1855),英国女作家。
③这句英文的意思是:“……那低沉而颤抖的鸣啭深深地感染了我。”
那年碰巧——据着《济慈传》的Lord Houghton①说,在他屋子的邻近来了一只夜
莺,每晚不倦的歌唱,他很快活,常常留意倾听,一直听得他心痛神醉逼着他从自己的
口里复制了一套不朽的歌曲。我们要记得济慈二十五岁那年在意大利在他一个朋友的怀
抱里作古,他是,与他的夜莺一样,呕血死的!
①Lord Houghton,通译雷顿爵士(1809—1855),英国诗人,曾出版济慈的书
信和遗着。
能完全领略一首诗或是一篇戏曲,是一个精神的快乐,一个不期然的发现。这不是
容易的事;要完全了解一个人的品性是十分难,要完全领会一首小诗也不得容易。我简
直想说一半得靠你的缘分,我真有点儿迷信。就我自己说,文学本不是我的行业,我的
有限的文学知识是“无师传授”的。裴德①(Walter Pater)是一天在路上碰着大雨到
一家旧书铺去躲避无意中发现的,哥德②(Goethe)——说来更怪了——是司蒂文孙③
(R.L.S.)介绍给我的,(在他的Art of WritCing④那书里他称赞George Henr
y Lewes⑤的《葛德评传》;Everyman edition⑥一块钱就可以买到一本黄金的书)柏
拉图是一次在浴室里忽然想着要去拜访他的。雪莱是为他也离婚才去仔细请教他的,杜
思退益夫斯基⑦、托尔斯泰、丹农雪乌⑧、波特莱耳⑨、卢骚,这一班人也各有各的来
法,反正都不是经由正宗的介绍:都是邂逅,不是约会。这次我到平大⑩教书也是偶然
的,我教着济慈的《夜莺歌》也是偶然的,乃至我现在动手写这一篇短文,更不是料得
到的。友鸾⑾再三要我写才鼓起我的兴来,我也很高兴写,因为看了我的乘兴的话,竟
许有人不但发愿去读那《夜莺歌》,并且从此得到了一个亲口尝味最高级文学的门径,
那我就得意极了。
①裴德,通译佩特(1839—1894),英国诗人、批评家,着有《文艺复兴史研究》
等。
②哥德,通译歌德(1749—1832),德国诗人,着有《浮士德》、《少年维特之烦
恼》等。
③司蒂文孙,通译斯蒂文森(1850—1894),英国作家。
④Art of Writing,即《写作的艺术》。
⑤George Henry Lewes,通译乔治·亨利·刘易斯(1817—1878),美国哲学家、
文学评论家,还做过演员和编辑。
⑥Everyman edition,书籍的普及版。
⑦杜思退益夫斯基,通译陀思妥耶夫斯基(1821—1881),俄国作家,着有《卡拉
马佐夫兄弟》等。
⑧丹农雪乌,通译邓南遮(1863—1938),意大利作家。
⑨波特莱耳,通译波德莱尔(1821—1867),法国诗人。
⑩平大,即平民大学。
⑾友鸾,即张友鸾(1904—1989),作家、翻译家。当时他在主编《京报》副刊
《文学周刊》。
但是叫我怎样讲法呢?在课堂里一头讲生字一头讲典故,多少有一个讲法,但是现
在要我坐下来把这首整体的诗分成片段诠释它的意义,可真是一个难题!领略艺术与看
山景一样,只要你地位站得适当,你这一望一眼便吸收了全景的精神;要你“远视”的
看,不是近视的看;如其你捧住了树才能见树,那时即使你不惜工夫一株一株的审查过
去,你还是看不到全林的景子。所以分析的看艺术,多少是杀风景的:综合的看法才对。
所以我现在勉强讲这《夜莺歌》,我不敢说我能有什么心得的见解!我并没有!我只是
在课堂里讲书的态度,按句按段的讲下去就是;至于整体的领悟还得靠你们自己,我是
不能帮忙的。
你们没有听过夜莺先是一个困难。北京有没有我都不知道。下回萧友梅①先生的音
乐会要是有贝德花芬的第六个“沁芳南”②( The Pastoral Symphony)时,你们可
以去听听,那里面有夜莺的歌声。好吧,我们只能要同意听音乐——自然的或人为的—
—有时可以使我们听出神:譬如你晚上在山脚下独步时听着清越的笛声,远远的飞来,
你即使不滴泪,你多少不免“神往”不是?或是在山中听泉乐,也可使你忘却俗景,想
象神境。我们假定夜莺的歌声比我们白天听着的什么鸟都要好听;他初起像是龚云甫③,
嗓子发沙的,很懈的试她的新歌;顿上一顿,来了,有调了。可还不急,只是清脆悦耳,
像是珠走玉盘(比喻是满不相干的)!慢慢的她动了情感,仿佛忽然想起了什么事情使
他激成异常的愤慨似的,他这才真唱了,声音越来越亮,调门越来越新奇,情绪越来越
热烈,韵味越来越深长,像是无限的欢畅,像是艳丽的怨慕,又像是变调的悲哀——直
唱得你在旁倾听的人不自主的跟着她兴奋,伴着她心跳。你恨不得和着她狂歌,就差你
的嗓子太粗太浊合不到一起!这是夜莺;这是济慈听着的夜莺,本来晚上万籁静定后声
音的感动力就特强,何况夜莺那样不可模拟的妙乐。
①萧友梅(1884—1940),音乐教育家,当时任北京女子师范大学音乐系主任。
②贝德花芬的第六个“沁芳南”,即贝多芬的《第六交响曲》。“沁芳南”是英语
交响曲Symphony一词的音译。
③龚云甫(1862—1932),京剧演员,擅长老旦戏。下文中的“她”,是指他的角色身份。
好了;你们先得想象你们自己也教音乐的沉醴浸醉了,四肢软绵绵的,心头痒荠荠
的,说不出的一种浓味的馥郁的舒服,眼帘也是懒洋洋的挂不起来,心里满是流膏似的
感想,辽远的回忆,甜美的惆怅,闪光的希冀,微笑的情调一齐兜上方寸灵台时——再
来——“in a low,tiemulous undertone”①——开通济慈的《夜莺歌》,那才对
劲儿!
①这句英文的意思是:“低沉颤抖的鸣啭”。
这不是清醒时的说话;这是半梦呓的私语:心里畅快的压迫太重了流出口来绻缱的
细语——我们用散文译过他的意思来看:——
(一)“这唱歌的,唱这样神妙的歌的,决不是一只平常的鸟;她一定是一个树林
里美丽的女神,有翅膀会得飞翔的。她真乐呀,你听独自在黑夜的树林里,在架干交叉,
浓荫如织的青林里,她畅快的开放她的歌调,赞美着初夏的美景,我在这里听她唱,听
的时候已经很多,她还是恣情的唱着;啊,我真被她的歌声迷醉了,我不敢羡慕她的清
福,但我却让她无边的欢畅催眠住了,我像是服了一剂麻药,或是喝尽了一剂鸦片汁,
要不然为什么这睡昏昏思离离的像进了黑甜乡似的,我感觉着一种微倦的麻痹,我太快
活了,这快感太尖锐了,竟使我心房隐隐的生痛了!”
(二)“你还是不倦的唱着——在你的歌声里我听出了最香冽的美酒的味儿。啊,
喝一杯陈年的真葡萄酿多痛快呀!那葡萄是长在暖和的南方的,普鲁罔斯①那种地方,
那边有的是幸福与欢乐,他们男的女的整天在宽阔的太阳光底下作乐,有的携着手跳春
舞,有的弹着琴唱恋歌;再加那遍野的香草与各样的树馨——在这快乐的地土下他们有
酒窖埋着美酒。现在酒味益发的澄静,香冽了。真美呀,真充满了南国的乡土精神的美
酒,我要来引满一杯,这酒好比是希宝克林灵泉的泉水,在日光里滟滟发虹光的清泉,
我拿一只古爵盛一个扑满。啊,看呀!这珍珠似的酒沫在这杯边上发瞬,这杯口也叫紫
色的浓浆染一个鲜艳;你看看,我这一口就把这一大杯酒吞了下去——这才真醉了,我
的神魂就脱离了躯壳,幽幽的辞别了世界,跟着你清唱的音响,像一个影子似淡淡的掩
入了你那暗沉沉的林中。”
①普鲁罔斯,通译普罗旺斯,法国南方的一个省。
(三)“想起这世界真叫人伤心。我是无沾恋的,巴不得有机会可以逃避,可以忘
怀种种不如意的现象,不比你在青林茂荫里过无忧的生活,你不知道也无须过问我们这
寒伧的世界,我们这里有的是热病、厌倦、烦恼,平常朋友们见面时只是愁颜相对,你
听我的牢骚,我听你的哀怨;老年人耗尽了精力,听凭痹症摇落他们仅存的几茎可怜的
白发;年轻人也是叫不如意事蚀空了,满脸的憔悴,消瘦得像一个鬼影,再不然就进墓
门;真是除非你不想他,你要一想的时候就不由得你发愁,不由得你眼睛里钝迟迟的充
满了绝望的晦色;美更不必说,也许难得在这里,那里,偶然露一点痕迹,但是转瞬间
就变成落花流水似没了,春光是挽留不住的,爱美的人也不是没有,但美景既不常驻人
间,我们至多只能实现暂时的享受,笑口不曾全开,愁颜又回来了!因此我只想顺着你
歌声离别这世界,忘却这世界,解化这忧郁沉沉的知觉。”
(四)“人间真不值得留恋,去吧,去吧!我也不必乞灵于培克司(酒神)与他那
宝辇前的文豹,只凭诗情无形的翅膀我也可以飞上你那里去。啊,果然来了!到了你的
境界了!这林子里的夜是多温柔呀,也许皇后似的明月此时正在她天中的宝座上坐着,
周围无数的星辰像侍臣似的拱着她。但这夜却是黑,暗阴阴的没有光亮,只有偶然天风
过路时把这青翠荫蔽吹动,让半亮的天光丝丝的漏下来,照出我脚下青茵浓密的地土。”
(五)“这林子里梦沉沉的不漏光亮,我脚下踏着的不知道是什么花,树枝上渗下
来的清馨也辨不清是什么香;在这薰香的黑暗中我只能按着这时令猜度这时候青草里,
矮丛里,野果树上的各色花香;——乳白色的山楂花,有刺的野蔷薇,在叶丛里掩盖着
的芝罗兰已快萎谢了,还有初夏最早开的麝香玫瑰,这时候准是满承着新鲜的露酿,不
久天暖和了,到了黄昏时候,这些花堆里多的是采花来的飞虫。”
我们要注意从第一段到第五段是一顺下来的:第一段是乐极了的谵语,接着第二段
声调跟着南方的阳光放亮了一些,但情调还是一路的缠绵。第三段稍为激起一点浪纹,
迷离中夹着一点自觉的愤慨,到第四段又沉了下去,从“already with thee!”①起,
语调又极幽微,像是小孩子走入了一个阴凉的地窖子,骨髓里觉着凉,心里却觉着半害
怕的特别意味,他低低的说着话,带颤动的,断续的;又像是朝上风来吹断清梦时的情
调;他的诗魂在林子的黑荫里闻着各种看不见的花草的香味,私下一一的猜测诉说,像
是山涧平流入湖水时的尾声……这第六段的声调与情调可全变了;先前只是畅快的惝恍,
这下竟是极乐的谵语了。他乐极了,他的灵魂取得了无边的解说与自由,他就想永保这
最痛快的俄顷,就在这时候轻轻的把最后的呼吸和入了空间,这无形的消灭便是极乐的
永生;他在另一首诗里说——
①这句中的英文意为:“早已和你在一起”。
I know this being’s lease,
My fancy to its utmost bliss spreads,
Yet could I on this very midnight cease,
And the world sgaudy ensign see in shreds’
Verse,Fame and Beauty are in tense indeed;
But Death in tenser-Death is Life’shigh Meed.
在他看来,(或是在他想来),“生”是有限的,生的幸福也是有限的——诗,声
名与美是我们活着时最高的理想,但都不及死,因为死是无限的,解化的,与无尽流的
精神相投契的,死才是生命最高的蜜酒,一切的理想在生前只能部分的,相对的实现,
但在死里却是整体的绝对的谐合,因为在自由最博大的死的境界中一切不调谐的全调谐
了,一切不完全的都完全了,他这一段用的几个状词要注意,他的死不是苦痛,是“Ea
seful Death”舒服的,或是竟可以翻作“逍遥的死”;还有他说“Quiet Breath”,
幽静或是幽静的呼吸,这个观念在济慈诗里常见,很可注意;他在一处排列他得意的幽
静的比象——
AUTUMN SUNS
Smiling at ev e upon the quiet sheaves.
Sweet Sapphos Cheek-a sleeping infant’s breath-
The graal sand that througn an hour glass runs
A woodland rivulet,aPoet’s death
秋田里的晚霞,沙浮①女诗人的香腮,睡孩的呼吸,光阴渐缓的流沙,山林里的小
溪,诗人的死。他诗里充满着静的,也许香艳的。美丽的静的意境,正如雪莱的诗里无
处不是动,生命的振动,剧烈的,有色彩的,嘹亮的。我们可以拿济慈的《秋歌》对照
雪莱的《西风歌》,济慈的“夜莺”对比雪莱的“云雀”,济慈的“忧郁”对比雪莱的
“云”,一是动、舞、生命、精华的、光亮的、搏动的生命,一是静、幽、甜熟的、渐
缓的“奢侈”的死,比生命更深奥更博大的死,那就是永生。懂了他的生死的概念我们
再来解释他的诗:
①沙浮,通译莎福(前7—前6世纪),古希腊女诗人。
(六)“但是我一面正在猜测着这青林里的这样那样,夜莺他还是不歇的唱着,这
回唱得更浓更烈了。(先前只像荷池里的雨声,调虽急,韵节还是很匀净的;现在竟像
是大块的骤雨落在盛开的丁香林中,这白英在狂颤中缤纷的堕地,雨中的一阵香雨,声
调急促极了)所以他竟想在这极乐中静静的解化,平安的死去,所以他竟与无痛苦的解
脱发生了恋爱,昏昏的随口编着钟爱的名字唱着赞美他,要他领了他永别这生的世界,
投入永生的世界。这死所以不仅不是痛苦,真是最高的幸福,不仅不是不幸,并且是一
个极大的奢侈;不仅不是消极的寂灭,这正是真生命的实现。在这青林中,在这半夜里,
在这美妙的歌声里,轻轻的挑破了生命的水泡,啊,去吧!同时你在歌声中倾吐了你的
内蕴的灵性,放胆的尽性的狂歌好像你在这黑暗里看出比光明更光明的光明,在你的叶
荫中实现了比快乐更快乐的快乐;——我即使死了,你还是继续的唱着,直唱到我听不
着,变成了土,你还是永远的唱着。”
这是全诗精神最饱满音调最神灵的一节,接着上段死的意思与永生的意思,他从自
己又回想到那鸟的身上,他想我可以在这歌声里消散,但这歌声的本体呢?听歌的人可
以由生入死,由死得生,这唱歌的鸟,又怎样呢?以前的六节都是低调,就是第六节调
虽变,音还是像在浪花里浮沉着的一张叶片,浪花上涌时叶片上涌,浪花低伏时叶片也
低伏;但这第七节是到了最高点,到了急调中的争调——诗人的情绪,和着鸟的歌声,
尽情的涌了出来;他的迷醉中的诗魂已经到了梦与醒的边界。
这节里Ruth①的本事是在旧约书里The Book of Ruth②,她是嫁给一个客民的,
后来丈夫死了,她的姑要回老家,叫她也回自己的家再嫁人去,罗司一定不肯,情愿跟
着她的姑到外国去守寡,后来他在麦田里收麦,她常常想着她的本乡,济慈就应用这段
故事。
①Ruth,通译露丝(本文译作罗司),圣经《旧约·路得记》中的一个人物。不
过,济慈的《夜莺颂》至第七节才用到这个典故,徐志摩这里把她错到第六节里去了。
②The Book of Ruth,即《旧约·路得记》。
(七)“方才我想到死与灭亡,但是你,不死的鸟呀,你是永远没有灭亡的日子,
你的歌声就是你不死的一个凭证。时代尽迁异,人事尽变化,你的音乐还是永远不受损
伤,今晚上我在此地听你,这歌声还不是在几千年前已经在着,富贵的王子曾经听过你,
卑贱的农夫也听过你:也许当初罗司那孩子在黄昏时站在异邦的田里割麦,他眼里含着
一包眼泪思念故乡的时候,这同样的歌声,曾经从林子里透出来,给她精神的慰安,也
许在中古时期幻术家在海上变出蓬莱仙岛,在波心里起造着楼阁,在这里面住着他们摄
取来的美丽的女郎,她们凭着窗户望海思乡时,你的歌声也曾经感动她们的心灵,给他
们平安与愉快。”
(八)这段是全诗的一个总束,夜莺放歌的一个总束,也可以说人生的大梦的一个
总束。他这诗里有两相对的(动机);一个是这现世界,与这面目可憎的实际的生活:
这是他巴不得逃避,巴不得忘却的,一个是超现实的世界,音乐声中不朽的生命,这是
他所想望的,他要实现的,他愿意解脱了不完全暂时的生为要化入这完全的永久的生。
他如何去法,凭酒的力量可以去,凭诗的无形的翅膀亦可以飞出尘寰,或是听着夜莺不
断的唱声也可以完全忘却这现世界的种种烦恼。他去了,他化入了温柔的黑夜,化入了
神灵的歌声——他就是夜莺;夜莺就是他。夜莺低唱时他也低唱,高唱时他也高唱,我
们辨不清谁是谁,第六第七段充分发挥“完全的永久的生”那个动机,天空里,黑夜里
已经充塞了音乐——所以在这里最高的急调尾声一个字音forlorn①里转回到那一个动机,
他所从来那个现实的世界,往来穿着的还是那一条线,音调的接合,转变处也极自然;
最后糅和那两个相反的动机,用醒(现世界)与梦(想象世界)结束全文,像拿一块石
子掷入山壑内的深潭里,你听那音响又清切又谐和。余音还在山壑里回荡着,使你想见
那石块慢慢的,慢慢的沉入了无底的深潭……音乐完了,梦醒了,血呕尽了,夜莺死了!
但他的余韵却袅袅的永远在宇宙间回响着……
①forlorn,孤寂。
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C. 黑人兄弟主演的电影
《逃出绝命镇》是由美国杰森·布朗姆工作室制作,由乔丹·皮尔执导,丹尼尔·卡卢亚、艾莉森·威廉姆斯、凯瑟琳·基纳联合主演的恐怖惊悚片。该片于2017年2月24日在美国上映。
剧情介绍
克里斯(丹尼尔·卡卢亚饰)黑人男青年,他和白人女孩露丝(艾莉森·威廉姆斯饰)正在恋爱当中,为了能让关系更进一步,他们打算让各自的父母能见一下。
克里斯被露丝邀请去她父母家共度周末,一切看起来都没有什么不对的地方。当克里斯遇到露丝的父母时,发现对方对自己的态度甚是热情。
在这个小镇里,克里斯逐渐感受到了周遭人的诡异之处,当线索一点点累积起来时,他才发现,这次会面的背面隐藏着相当恐怖的阴谋。等待克里斯的是一次充满黑暗和血腥的旅程。
(3)佐露丝女装什么档次扩展阅读
角色介绍
1、克里斯
一名黑人摄影师,克里斯对于自己母亲的死一直有阴影,导致他不敢开车。在一个平淡无奇的周末,前去拜访自己白人女友的家人,没有预料到等待他的是一场阴谋。
2、露丝
一名白人,克里斯是她交往4个月的第一个黑人男友,觉得是时候带着男友见自己的爸妈了,露丝表面很担心家人对黑人的看法,其实自己心里知道这个事情复杂性。
3、Missy Armitage
露丝的母亲,是一位心理医师,会催眠,一直对黑人有歧视。她可以对人催眠洗脑,她的每一个动作,每一个眼神,都令克里斯不得不想象,其背后是否有着另一层的涵义。
4、Georgina
是一位行为诡异的黑人女佣,没有人知道她心里想什么,她白天在白人家里伺候着男女主人,夜里总是在屋子里偷偷的照镜子,欣赏自己的容颜。
5、Rod Williams
一位机场的巡警,是克里斯好基友。得知克里斯身在危险的环境中,他串联线索,报警,然而警方没人相信,只能凭自己的能力去解救。
D. 金凯利的神探飞机头里艾露丝怎么男扮女装的,老二没了后面长了个大痔疮
艾露丝本来就是一个女演员(肖恩·杨 Sean Young )演的啊,痔疮是道具呗
E. 提利尔的露丝尼
(Luccini):一个古老的公国
露丝尼城位于提利恩海的海边,提利尔的南方尖端,萨托萨岛的对岸。露丝尼几乎无时无刻不在于萨托萨的海盗作战,并拥有强大的海军。事实上露丝尼是提利尔最强大的军事势力之一,很多雇佣兵将军都在这里赢得声望和订单。
露丝尼城已经非常古老了,它围绕着一座高大的石头建筑,称为“卫城”。就像图巴罗的卫城一样,这曾是古代精灵侨民的聚居中心。有一个传说,据说露丝尼是被一对双胞胎,路坎和露丝娜,也就是国王和皇后建立的,他们领导了曾经的部落并在卫城废墟上繁衍生息。在卫城最高处他们建造了自己的宫殿。
城市以北当做庇护女神的露丝娜命名,路坎也被奉为神明,在卫城上有一座优雅的神庙献给这天赐的双胞胎。露丝尼的亲王通常会宣传自己是这两位传奇人物的后裔,这意味着两个矛盾的情况:双胞胎和那些供奉双胞胎为神的人都是他们的祖先。一点也不意外的,公国已经有数不清的王朝更迭了,并且每一个都是通过血腥的争辩和酒肉间的盟约达成了,政治上的尔虞我诈也是这座城市闻名于世的原因之一。
露丝尼亲王常常因为他们奇怪的幽默感引人瞩目,据说这是祖上流传下来的特点。如果宣传要做亲王的人过于冷峻过于忧郁那他就可能被暗杀或者被驱逐,而由更开朗的人代替。因此如果有人想做露丝尼的亲王最好在被暗杀或者被抛弃前学会克服自己的本性成为幽默的统治者。所以人们都说“欢笑着的露丝尼亲王是最危险的。”
现在,劳伦佐·路普(Lorenzo Lupo)正统治着露丝尼,他宣称自己是露丝娜和路坎的直系后裔,并且手上掌控着露丝猎豹团,这支着名的神殿守卫就驻扎在露丝尼城外。
格拉格法格的雇佣食人魔曾经为劳伦佐短暂的服务过,但亲王最后赶走了他们,因为食人魔几乎得罪了每一个露丝尼市民并且给他的公国带来了不小的麻烦。不久后劳伦佐把这群食人魔当做雇佣兵送给了帝国边境的一位亲王贵族,希望这些大块头再也别回来了。
F. 露丝卡是什么
简单的说,露丝卡就是木纤维,或者说是木纤维的代名词。从露丝卡的英文名也可以看出,WOODSILK,即WOOD木头加SILK丝绸,说明露丝卡木纤维是由木浆制造的,具有柔软、丝滑的特质。同时,WOODSILK露丝卡又是功能性生态健康贴身服饰品牌和家纺品牌。因此,WOODSILK露丝卡既是木纤维原料品牌,又是服饰与家纺品牌。露丝卡木纤维的全称是健康环保木浆粘胶纤维,由美国天力国际商业集团于1996年成功发明,1999年获得美国发明专利,专利号:5899784。诞生13年的WOODSILK露丝卡服饰与家纺品牌,因露丝卡产品具有易去油、易去污、易清洗、抗菌、柔软、舒适、透气、吸湿、防臭等多重卓尔不凡的功能特性,深刻影响着欧美功能性生态健康贴身服饰与家纺市场,给人们的穿着和睡眠带来健康、生态和舒畅的享受,并成为美国NBA等众多体育明星、商界精英和政界要员享受日常生活首选的功能性生态健康贴身服饰与家纺品牌。目前,WOODSILK已成为美国市场上功能性生态健康贴身服饰与家纺产品领域的知名品牌和销售冠军。美国发明专利产品(专利号:5899784)——露丝卡健康环保木浆粘胶纤维及其成品,具备以下九大出众的功能特质:1、柔软宜人,不会变硬:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维采用北美洲7至8年生长的松木为原料,通过特殊工艺精制而成。松木中的软木特质及其生长周期较长,决定了露丝卡木纤维中所含甲级纤维素的数量最高,直接造就了露丝卡木纤维的超级柔软性能,其制成的纺织产品具有超级柔软且不会变硬的卓着特质,长期使用直至丢弃时依旧柔软宜人。2、排油去污,清洗无痕:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维拥有独特的不规则的扇形结构,导致纤维组合排列时存在大量不规则的空隙,能够更大程度地吸收油污。同时,这种天然的空隙因木浆特质的缘故而具有超强的亲水性能,在其纺织产品吸附大量油污之后,水分能够深入纤维里层将空隙中的油污排挤出来,因此达到排油去污、容易清洗和干净无痕的神奇效果。3、超强吸湿,舒适护体:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维独具大量不规则的空隙,这些天然空隙具有超强的亲水性能,能够容纳更大量的水分。因此,露丝卡木纤维吸湿性能比同类产品要强,吸湿速度要快,吸湿量更是遥遥领先。正因如此,露丝卡纺织产品能够迅速吸走汗气和水珠,而超强的透气功能将湿气迅速蒸发,使人体肌肤的干润状态保持平衡,更使衣物不因汗水而板结和粘身,穿着更舒服更健康,能够有效减免感冒,以及更科学的护卫身体。4、抗菌抑菌,全面防臭:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维采用的成年软木自身特性不利于细菌生长,加上独具大量不规则的空隙,这些天然空隙在正常情况下能够保存2%至3%的水分,营造了一个不干不湿的舒适环境,也是最不利于细菌生长的环境。因此,露丝卡木纤维能够很好地杜绝臭菌、霉菌的生长和繁殖,从而全面防止体臭、汗臭等异味的出现,达到保护肌肤的目的。5、夏秋透气,冬春保暖:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维具有超强的透气性能与双向散热保暖功能,使其纺织产品夏秋季节时清新凉爽,冬春季节时保温不闷。这一卓越功能完全出于露丝卡木纤维的特殊结构,即独具大量不规则的天然空隙在正常情况下能够自由调节温度,在温度偏低之时纤维能够保存热量达到冬春季节保暖的效果,在温度偏高时纤维能够将多余的热量散发出去,达到夏秋季节透气凉爽的效果。6、弹性出众,持久保型:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维具有出众的弹性,由此造就露丝卡系列产品松紧可以自由调节,一拉一扯即能轻松穿上或脱下,并能长久的保持其亮丽外型。如此出众的功能源于露丝卡木纤维独具大量不规则的空隙,受压时能迅速转移压力,松压时立马回弹,达到松紧自然调节,使其纺织产品弹性出众、松紧收缩自如、穿着容易,更能长久保持其亮丽外型。7、悬垂性佳,决不板结:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维拥有天生的悬垂性,由此造就了露丝卡系列产品爽滑平整,长期使用不板结,更加贴身、美观和性感。8、白度极高,可纺性强:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维因其松木的本质具有白度高,含硫量少的特质,由此导致印染着色绝佳,可全系列纺织印染,而且实现了纺纱的可纺性强,可纺10至50支,达到既可用于织造各种针织、机织面料,也可与其他纤维混合织造特殊纱线。9、绿色环保,天然健康:露丝卡健康环保木浆粘胶纤维是一种健康型与环保型兼备的天然植物纤维素纤维,其纺织产品具有健康护肤的显着特色。露丝卡木纤维采用种植速成林作为原料来源,不会破坏生态环境,其纺织产品易于清洗,能够减少清洁剂的使用,从而减少对水源的污染,以及清洗时需水量少,能够有效的节约用水,用显着的事实造福人类和保护我们共同拥有的美丽家园。
G. 韩吉·佐耶的人物经历
韩吉·佐耶调查兵团分队长,调查兵团第一科学狂人,抓到巨人后,可以实验实验再实验......很喜欢给别人唠叨实验内容,可以不眠不休地讲一个晚上(艾伦曾就有这样的恐怖经历)。对自己的巨人实验体很有感情,甚至还帮他们取了名字(比如:比恩,索尼)。利威尔兵长称其为“奇行种”。她本来和普通士兵一样,只会杀巨人,但在某次作战中踢开3m级巨人的头时,意外地发现巨人之躯体异常的轻,对此深深抱持着疑问,想找出其中的原因(后来便对巨人有着十分大的热情)。对于自己主持的巨人实验及相关研究有十足之狂热,也常在实验进行中不顾下属的劝阻而脱轨演出。
是个古怪的人,只要看到巨人就兴奋到不分轻重缓急。对身为调查军团的士兵感到自豪,尽管军团为了夺回人类的自由牺牲无数;发现城墙内埋着巨人时,对隐瞒实情的尼克神父展现出异常愤怒,甚至要以其生命相要挟逼问,事后表示,自己已很久没回想起对巨人的恐惧了。
在与铠之巨人和超大型巨人一战中,身中超大型巨人产生的蒸汽,全身严重灼伤,暂时无法作战,但成功推断出了对方的去向,为追踪部队提供了线索。
在57话中,埃尔文因为要解决利布斯商会的凶杀案,又担心事情发展会出状况,所以命令韩吉任下一任调查兵团团长。
第61话中通过报社散布巨人攻破露丝墙壁的假消息试探王朝,从而为调查兵团洗清冤罪。
第64话中为了夺回艾伦和希斯特利亚与中央第一宪兵交战,伤在对人立体机动装置下。
在单行本第五本时有一个恶搞番外,疑似韩吉与巨人的恋情,称为“跨越物种的恋情”。
战况:存活。
调查兵团分队长之一。
动画中为戴着眼镜的女性角色。
对巨人有着意外的热忱。
有着强烈的热情及好奇心,在某次作战中踢开3米等级之巨人的头时,意外地发现巨人之躯体异常的轻,对此深深抱持着疑问,想找出其中的原因。对于自己主持的巨人实验及相关研究有十足之狂热,也常在实验进行中不顾下属的劝阻而脱轨演出。
在OAD中可得知调查兵团曾有整整15年时期没有活捉巨人的行动,其中原因包括在过往的活捉巨人行动中所牺牲的士兵人数太多。尽管如此仍一直提出重新开始活捉巨人行动以取得更多有关于巨人的情报,但仍被艾尔文以兵力不足等理由多次驳回。然而后来在伊尔赛事件发生后,上书艾尔文,终说服艾尔文同意其建议,并在调查兵团特别作战小组协助下,以其个人所构思的新捕获方案在无人牺牲的情况下,于玛利亚之墙被攻陷后首次成功捕获巨人。
替调查兵团扫荡托洛斯特区捕获的两只巨人(索尼、宾)命名,并为其做了许多实验研究,之后两只巨人遭不明人士击杀时,内心面临崩溃。
是个古怪的人,但是对于身为调查兵团的士兵感到自豪,兵团为了夺回人类的自由牺牲无数,对于明知这种情况却选择隐瞒事实的教团,比任何人都还要愤怒。
动画版中,第二次捕获女巨人作战中,设计捕获网陷阱,曾一度将女巨人压制住,但最后被女巨人挣脱逃跑。
在野兽型巨人入侵后,率领调查兵团前往厄特加尔城支援。在厄特加尔城救出新兵且带领调查兵团登墙后,率队与突然出现的超大型巨人交战,交战结果战败并且与其他调查兵团的长官都被冲击波所伤,暂时无法作战,但成功推断出了对方的去向,为追击的联合部队提供了线索。
在联合部队夺回艾伦归来后,利用居民们躲进墙内的一星期着手调查罗塞之墙的情况,并以画像对照倒卧在柯尼家中的巨人,证实为柯尼的母亲。在确认墙内的安全后向达特·皮克西斯司令及利威尔回报,并说明柯尼的故乡拉加哥村消失的居民数大约等同于被讨伐的巨人数,以及倒卧在柯尼家中的巨人的真实身份一事,并推测巨人应该都是由人类所变身而成。
墙内安定后,得知尼克祭司死亡的消息感到相当难过,但在看到尼克的尸体后推测出是遭到中央派出的宪兵拷问致死,并愤怒开口讽刺宪兵团,事后对墙内存在的敌人感到害怕。
向内地的报社记者阐述王政府的真相,并说服报社老板为了人类的生存,须要让全体人民知道真相,再革命初步成功后,向利威尔小组宣布调查兵团的危机已经解除。
与利威尔小组一起突袭对人压制部队的基地时,作战初期利用烟雾破坏敌对阵型,但因敌方队长意外之举而松懈,遭到攻击而受到重伤,再夺回艾伦后得知尚能说话、举手,但只能躺着无法起身。
已由艾尔文团长亲口指定为调查兵团第14任团长(但尚未正式交接)。
是整部作品里一旦生气起来最可怕的人。
对于读者关于韩吉性别的疑问,作者回答“这家伙(韩吉)的性别还是别说清为好。”注:日文的さん是先生小姐两用的敬语,汉化漫画中翻译认为韩吉是女的所以便译作小姐,但是也可译作先生,而生肉对韩吉的第三人称其实从来没用过他(彼)或她(彼女)的叫法。
H. 《致单身男女》中露丝扮演者是谁
致单身男女露丝的扮演者是梁靖琪。
梁靖琪(Toby Leung),1983年2月27日出生于中国香港,香港电视演员及歌手。中学就读于英皇佐治五世学校。
2004年被大国文化唱片公司发掘,与廖隽嘉、陈美诗及张曼伶组成四人组合“女生宿舍”。2006年初解散做个人发展,发行个人专辑《Bear In Mind》。
2007年加入TVB,同年,参演TVB和央视合拍的庆祝香港回归10周年的时装剧《岁月风云》,2010年在TVB与上海东方卫视的合拍剧《摘星之旅》中饰演第二女主角海美思。2012年出演《恋爱季节》饰演单元女主,同年参演TVB重头剧《冲上云霄2》饰演童爱苹。2014年1月参演《使徒行者》。
《致单身男女》剧情简介:
在苏州长大的程子欣为了追随大学时期的男友来到北京,却被男友欺骗感情。伤心的子欣结识了金融才俊张申然和年轻建筑师方启宏。在申然的追求下,子欣尝试接受新感情,同时启宏发现子欣就是自己儿时在苏州的邻居。
因身患阿兹海默症,启宏深知无法给子欣幸福,虽对子欣有意,启宏却只能将感情埋藏在心里,默默守护子欣。申然故友的妹妹露丝将申然的照顾误解为爱情,蓄意破坏申然与子欣的关系,导致二人因误会分手。再受情伤的子欣在启宏的带领和照顾下走出低谷。
申然努力令露丝懂得占有不是真爱,露丝放手成全。误会终被澄清,申然希望与子欣重修旧好,子欣却发现自己爱上启宏,启宏却在此时不辞而别。原来启宏病情加重,不想拖累子欣,默默离开。面对情感抉择,子欣勇于追寻真爱。在申然祝福下,子欣选择守在启宏身边,陪他度过人生的最后时光。
I. 艾露丝怎么男扮女装的
比如换装,戴假发,戴面具,简易化妆之类的吧
J. 关于芭比娃娃的资料
芭比资料全名:Barbie Millicent Roberts(芭比密莉森萝勃兹)
生日:西元1959年3月9日
身高:170cm
体重:50kg
肯尼的全名:Ken Carson (肯尼卡森) [编辑本段]“芭比”所引起的争议芭比的流行肯定了她对西方儿童的影响,引来高度的监察,对她的批评多基于儿童会视芭比为模范对象,而且会尝试模仿她的假定。
1:2003年9月,中东国家沙特阿拉伯禁止国内出售芭比,认为芭比不符合伊斯兰教的思想。委员会的繁殖德治和预防副主席表示: “犹太芭比娃娃暴露的衣着和可耻的姿势,服饰是西方堕落的象征。我们应该注意她的危险性而且小心。”
2:在中东国家有一种名为芙拉的娃娃,芙拉娃娃与芭比相似但设计上迎合伊斯兰市场,而她并不是由美泰儿生产。在伊朗,在芭比外则有萨拉和达拉娃娃供选择。
3:“芭比”成为具贬义的俚语,形容愚蠢的女子,最有名的是歌曲“芭比娃娃的女孩。” 1992年美泰儿出产了会说话的芭比,这一系列的娃娃懂得说的句子包括: “我们到底会不会觉得衣服足够?”“我爱购物!”和“想要个比萨派对吗?”。每个娃娃被设定会说二百七十句中的四句说话,所以应该没有两个娃娃会相同。虽然只有1.5 %的娃娃会说: “数学课很困难! ” ,但却引起美国大学(毕业)妇女联合会(美国大学妇女协会)的批评。 1992年十月美泰儿公布青少年对话芭比娃娃不会再说此一句说话,并向拥有玩偶者提供更换。
4:芭比娃娃的腰围其中一个对芭比最广泛的批评,是她宣扬不切实际的女性身体形象,导致模仿芭比的女性会患上厌食症。批评指女性如果要有芭比的身材,她需要有7呎2寸高,重115至130磅,臀围30日至36寸,腰围18至23寸,胸围38至48寸。同时,她会缺少足以维持月经的17 %至22 %的脂肪。在1997年芭比重新设计后腰围增加,美泰儿指此改变会令芭比穿现代时装设计时更合适。
5:"有色 Francie" 在1967年首次出产,她有时被形容为首个非裔美籍的芭比。不过,她是以高加索人种Francie娃娃的模具制造,除了深色皮肤外没有正确种族相貌。1968首次登场的克莉斯堤,通常被视为首个芭比系列的非裔美籍娃娃。黑人芭比和拉丁美裔人芭比在1980年开始在市场发售。
6:在1997年美泰儿与Nabisco合作联合推销芭比与Oreo曲奇。Oreo Fun Barbie被推销成小女孩可以在课后玩及与她分享“美国最受欢迎曲奇”的娃娃,美泰儿依照惯例推出白人和黑人版本的玩偶。批评指在非裔美籍社区中,Oreo是具贬义的名称,形容似该种曲奇的人:外表是黑人,但内心似白人。这种娃娃在市场上不成功,而美泰儿收回未售出的存货,引起收藏者的兴趣。
7:1997年五月美泰儿推出坐在粉红色轮椅中的娃娃Share a Smile Becky。华盛顿州塔科马一名患脑麻痹的十七岁高中学生Kjersti Johnson指出,该娃娃无法进入芭比玩偶屋中的升降机,后来美泰儿公布未来会重新设计玩偶屋以配合该玩偶。
8:2005年十二月英国巴斯大学的Dr. Agnes Nairn发表一份研究报告,提出女孩通常经历一个讨厌芭比的阶段,她们用不同刑罚对待芭比,包括斩首和将娃娃放进微波炉。他表示,否定芭比犹如一个否定自己过去的仪式。 [编辑本段]“芭比”诞生了露丝·汉德勒是世界玩具市场上畅销最久的玩具——“芭比娃娃”的创立者,后创建了美泰玩具公司,是美国最成功的女性企业家之一。现在,“芭比”娃娃已经销往世界上150多个国家,总销售额超过10亿元。
2002年4月28日,各大报刊纷纷转发一条惊人的消息:芭比娃娃的创造者、85岁的露丝·汉德勒女士去世了。半个世纪以来,露丝创造的芭比娃娃几乎已经成为全世界小女孩的心爱之物。随着这个大眼睛、长头发的玩具娃娃的畅销,今天的“芭比”已经不仅是一个玩具,它是美国女性的一个象征,是美国文化的一个象征,正如遍布全球的麦当劳、肯德基一样。作为创造这个品牌的露丝,她用自己一生的努力,给了全球的女性以梦想和希望。
1916年,露丝·汉德勒出生在美国科罗拉多州首府丹佛市。她的父母原是波兰人,为了逃兵役,像无数个到美国寻梦的移民一样,他们乘坐又热又脏的蒸汽船,来到了大洋彼岸。
露丝的父亲是一位铁匠,靠一点微薄的收入维持生活,来养活露丝和她的九个姐妹,母亲整日里为家庭操劳,但是生活的困苦似乎并没有给这个大家庭带来太多的伤害,父亲和母亲对孩子们从不发脾气。后来露丝·汉德勒曾经回忆说,作为最小的孩子,她在成长过程中从不缺乏宠爱。而正是因为在这么多的爱中长大,她才会有孩子的童心,设计出可爱的“芭比”。
19岁时,露丝刚上大学二年级,她个子不高,却充满好奇心,出于对电影的好奇,她只身来到了好莱坞,但她来到这个充满诱惑的地方,不是为了当电影明星,而是为了学习工业设计,幸运的是,她在大名鼎鼎的派拉蒙公司摄影片场找到了一份工作。在这里,她遇到了自己一生的爱人埃利奥特·汉德勒,他们很快相爱,并在不久后结婚。
1942年,踌躇满志的汉德勒夫妇在一间车库里创办了他们的公司,最初的产品是木制画框,埃利奥特研制样品,露丝负责销售。
一次偶然的机会,汉德勒试着用制作画框剩下的废料制作小型的家具,发现销路不错,于是公司又多了一项业务,为儿童游乐室设计制造家具。几年后,公司开始赚钱,主业也转向了生产玩具。1945年,汉德勒夫妇与朋友曼特森开办了一家公司,后来它成为生产布娃娃最有名、最成功的公司。这家公司取名为美泰(MATTEL),MATT取自曼特森的名字,而EL来自埃利奥特的名字。
当时,露丝已经有了一个女儿,作为一个母亲和一个做玩具的商人,她十分重视孩子们的想法。一天,她突然看见女儿芭芭拉正在和一个小男孩玩剪纸娃娃,这些剪纸娃娃不是当时常见的那种婴儿宝宝,而是一个个少年,有各自的职业和身份,让女儿非常沉迷。“为什么不做个成熟一些的玩具娃娃呢?”露丝脑中迸发出了灵感。
虽然有了灵感,但实现的路程却是艰辛的。在芭比娃娃诞生之前,美国市场上给小女孩玩的玩具大多都是可爱的小天使,圆乎乎、胖乎乎的,类似着名童星秀兰·邓波尔的银幕形象,这是大人对孩子们玩具的想象,但从大孩子们的兴趣来看,这种玩具却略显“幼稚”,他们需要的是跟自己年龄相仿的玩伴,而不是一个小宝宝。
到底要给自己的娃娃做成什么样子呢?露丝苦苦思索,正好这时,她需要到欧洲出差,于是,露丝来到了德国,在这里,她看到了一个叫“丽莉”的娃娃,丽莉十分漂亮,首制于1955年,是照着《西德时报比尔德》中一个着名卡通形象制作的。丽莉是用硬塑料制成的,高18~30厘米。她长长的头发扎成马尾拖至脑后,身穿华丽的衣裙。身材无可挑剔,各种体征应有尽有,而且穿着非常“暴露”。
于是,露丝买下了三个“丽莉”,带回了美国,她告诉公司的男同事,自己想设计出一种“成熟”的玩具,但是他们认为“丽莉”衣着太暴露了,是满足男人幻想的产物,并不适合给孩子们。
露丝并没有气馁,她想,为什么我不能将这两点结合起来呢,孩子们需要的是一个长大的,但却不是暴露的娃娃。小女孩不光需要跟自己年龄相仿的玩偶,更需要一个她长大后的理想形象。于是,“芭比”的样子在露丝的脑子里越来越成熟了。在公司技师和工程师的帮助下,芭比娃娃就这样诞生了!
以一个女人的细心,接着露丝又请了服装设计师夏洛特·约翰逊为芭比设计服装。1958年,他们获得了生产芭比的专利权。这种娃娃将会改变一个时代,她与以往的娃娃都不一样。她是个大人,四肢修长、清新动人,虽然身材很好,但被漂亮的衣服紧紧地包裹着,她的脸上还流露出如玛丽莲·梦露般的神秘,虽然只有11.5英寸高。最后,露丝把自己的女儿芭芭拉的昵称“芭比”给了这个可爱的娃娃。 [编辑本段]与“芭比”一起成长第一批芭比娃娃是在日本制造的,并在1959年美国玩具博览会上首次亮相,参展的名目是“芭比——少女的榜样”。但出乎露丝意料的是,“芭比”并没有被抢购一空,而是遭到了玩具经销商的冷遇。毕竟她是一个全新的事物,是一种冒险,经销商不愿意这样做,只是勉为其难地进了寥寥几个。
但市场证明了露丝的判断是正确的,摆在经销商货架角落里的“芭比”受到了孩子们热烈的欢迎,越来越多的人开始来买这种清新可喜的玩具,尤其是小女孩,对此更是极为热衷,第一年就卖出了35万个。
1960年,经销商们完全改变了想法,订单像雪片一样飞到了美泰公司。公司花了几年功夫才满足了人们对芭比的需求,10年里,公众购买芭比的金额达到了5亿美元。
但是,在“芭比”受到公众广泛欢迎的同时,也受到了来自各方面的批评。美国妇女组织首先表示,芭比娃娃过于“性感”,过于“完美”,为小女孩设置了不可实现的目标,最终结果就是伤害了她们的自尊心,使得她们对自己的容貌和身材感到自卑,因此她不是妇女解放的象征,而是起着“迫害妇女”的作用。露丝却并不这样认为,“芭比”是女孩子的偶像,偶像自然是完美的,小女孩并不会因自己的偶像感到自卑的。
为了证明“芭比”不是一个头脑空空的花瓶,而是一个职业妇女。露丝设计出更多种类的“芭比”,她拥有了更多的身份,可以是医生、宇航员、女企业家、警官、运动员,甚至还做过联合国儿童基金会的志愿者,目前为止,她的职业已经超过80种;她可以是中国人、印度人、黑人、她所代言的民族有45种;她的宠物现在已经超过40种了,第一只宠物是叫“Dancer”(跳舞者)的马;她有自己的男朋友“肯”,这是以露丝儿子的名字命名的;她也有自己的三个姊妹,分别是1964年上市的巧比、1992年推出的史黛西及1995年亮相的小凯莉。
这就是一个普通的玩具,但又如此真实,一方面,她美得不可思议,是“千面女郎”,另一方面,却又离我们如此之近,因为她和任何一个小女孩一样,有自己的喜好。
反对声音还是会响起,但作为一个市场形象,“芭比”是如此的成功。根据美泰公司的统计,一个11岁的美国小女孩可能拥有过10个芭比娃娃,同龄的法国小女孩则拥有5个。除了小孩子,更有数百万的成年女性购买芭比,“对她们而言,无论年纪,她不只是个娃娃,”露丝这样说,“她已经成为她们的一部分。”而芭比的收藏者更是不分男女:一个在1959年标价3美元的芭比娃娃,如果保存完好,现在可能会值5000美元。
第一批芭比娃娃是在日本制造的,并于1959年美国玩具博览会上首次亮相,参赛的名目是“芭比—少女的榜样”。亮相的芭比慢慢受到孩子们的热烈欢迎,越来越多的人们开始购买这种娃娃,第一年就卖初35万个,在后来10年里,公众购买芭比的金额达到5亿美元。 [编辑本段]"芭比"的发展罗丝·韩德勒发现她的女儿芭芭拉(Barbara,Barbie是简称)喜欢玩纸玩偶,而且比较喜欢玩像成人而不是婴儿或小孩的玩具,而当时大部份的立体玩偶都是以婴孩或儿童的形象出现的。罗丝深明成人形象的玩偶有市场发展空间,所以跟她的丈夫,美泰儿公司的其中一个创办人艾律提出芭比娃娃的意念,可惜艾律和公司的其他决策人都对此计划兴趣不大。罗丝·韩德勒说,“能跟一个有乳房的玩偶玩乐对一个小女孩的自我形象是十分重要的。”
在1956年,罗丝与芭芭拉及Kenneth往瑞士时,她在卢塞恩一个店铺橱窗中发现一种名为Bild Lilli doll的德国玩偶。该种成人形象的玩偶与Ruth Handler意念中的玩偶不谋而合,于是她购买了三个Bild Lilli doll,她将其中一个给送给芭芭拉,另外两个则送往美泰儿。Lilli doll是以一个受欢迎的漫画角色为蓝本而设计,她出现在Reinhard Beuthin在报纸连载的漫画专栏中,是一名独立自主的职业女性。Lilli doll由1955年首次在德国发售,原本目标顾客是成年人,但后来亦受儿童欢迎,因他们能用另外发售的服装为玩偶装扮。
回程往美国后,罗丝在工程师Jack Ryan的协助下,再次着手设计玩偶,并以女儿芭芭拉的名字为玩偶起名为芭比。芭比娃娃于1959年3月9日在纽约的美国国际玩具展览会上首次曝光,此日期成为芭比娃娃的官方生日日期。美泰儿在1964年取得Bild Lilli doll的版权后,Bild Lilli doll正式停产。首个芭比娃娃绑着马尾辫,身穿黑白斑马纹泳装,并有金发及深褐色头发两种。初期芭比以“青年时装模特儿”为绰头,她的衣服由美泰儿的时装设计师Charlotte Johnson设计。芭比娃娃推出后首年售出了约三十五万个。
罗丝相信芭比娃娃的成人外型是非常重要的。初期的市场调查显示部份家长并不喜欢玩偶的明显的胸部。芭比娃娃的外型多次改变,最明显的芭比娃娃的眼睛在1971年调校成向前望,而不是似最初向一边扫视的型态。
芭比娃娃是其中一个最先使用电视作推广的玩具,此模式后来广为其他玩具所用。据统计,芭比娃娃在超过150个国家有售,并已售出超过10亿盒,美泰儿称每秒钟就会售出3个芭比娃娃。
芭比娃娃及其相关的产品的标准比例是约一比六,此比例亦称为playscale。芭比的产品共不限于玩偶和玩偶的衣饰,亦包括芭比品牌下商品,如书本、时装及电子游戏等。芭比曾出现一系列的动画中,并于1999年的动画《玩具总动员 2》中客串。
芭比娃娃另一独特之处在于,她成为了一个文化标记,而且得到玩具界中罕有的荣誉。1974年纽约时代广场的一部份被名命为“芭比大道”一星期。1985年,后现代艺术家安迪·华荷制作了芭比的图象。 [编辑本段]"芭比"的设定芭比的全名是 Barbara Millicent Roberts,过去这些年来她被赋予相当多的同伴,最被熟知的就是她的帅男友Ken (Ken Carson),他第一次登场是在西元1961年,如同芭比一样,肯也是使用了罗丝·韩德勒儿子的名字。芭比与肯之间分分合合的关系相当的知名,他们在2004年也宣布暂时分开的消息。在芭比社交圈中其他不同种族且长期来往的朋友还包含了Hispanic 泰瑞莎(Teresa), 非裔美籍人 克莉斯堤(Christie) 与史提芬(Steven) (Christie的男友), 以及Kayla。芭比完整的朋友清单,可见List of Barbie's friends and family.
根据六十年代兰登书屋的小说,芭比的父母分别是为佐治和玛格利·特罗拔丝,他们都来自威斯康辛州一个名为韦罗斯的虚构市镇,而芭比则就读威斯康辛州韦罗斯市的韦罗斯高中,和基于史岱文森高中而虚构,处于纽约市的曼哈顿国际高中。
芭比有纪录的宠物曾有过芭比娃娃有超过43种宠物,21只狗、12匹马、3匹矮种马、6只猫、一只鹦鹉、一只小黑猩猩、一只熊猫、一只小狮子、一头长颈鹿和一头斑马。。她拥有粉红色的敞篷车、拖车、吉普…等车。也拥有一张飞行员执照,当她没有担任空服员在机舱服务时,会去操作商用客机。[ [编辑本段]从玩偶到文化象征从第一个芭比诞生之日起,它就一直在被不断地改进和创新。芭比娃娃的外形历经约500次以上的修正与改良,成为今日的样子。而最近的外貌更是以美国着名的华裔运动员关颖珊为原型。为了让“芭比”有漂亮的时装,从1995年至今约有10亿件以上的衣服生产出来,每年约有一百款芭比新装推出。现在“芭比娃娃”畅销世界150个国家,总销售量超过10亿个。这个介于小女孩和成年女子之间的美国少女,是世界玩具市场上畅销最久的玩具,成为全世界男女老少的心爱之物。
现在,芭比娃娃今年50岁了,但她依然年轻,她比曾经风行一时的椰菜娃娃、泰迪熊都要活得长。没有人知道这是为什么,即使她的创造者露丝·汉德勒也无法解释。无论在玩具世界里还是在真实生活中,长寿都是神秘而不可捉摸的事情。曾经有人问露丝·汉德勒:芭比为什么会表现得这么好?她只是微笑地回答:“我是一个市场推广天才。”但是,美泰公司还生产很多其他类型的玩具,不但没有一个比芭比表现得出色,而且夭折的也的确不少。应该说,露丝当初的灵感给了这个娃娃永久的生命,她是贴近生活,真正为孩子们创造出来“芭比”的“芭比之母”。
芭比已经远远超越了玩具的定义,成为一个不朽的文化符号。她吸引了流行大师安迪·沃霍的视线,他对“芭比”的倾心,丝毫也不亚于他对玛丽莲·梦露的迷恋;90年代末的一段时期里,“芭比”几乎天天生活在美国人的收音机中,虽然高唱着“芭比娃娃”的是丹麦演唱组合;她是20世纪生活的代表,是美国女性的一个象征,是现代的蒙娜丽莎,就连以严肃自居的学院,也不得不屈尊研究“芭比现象”。学生们在社会学课堂上要完成这样的作业:针对芭比成为一种榜样都有过怎样的批评?你认为制造商是否应考虑这些批评?虽然这些问题可能永远没有“正确的”答案。
无论引起了怎样的讨论和赞扬,但有一点可以肯定,“芭比”是玩偶设计业诞生的第一个活生生的女人,而不再是一个被动的小孩子。“芭比”的成人化设计打开了小女孩们的视野,她们可以通过“芭比”感知到幼儿园以外的世界,与“芭比”一起体验成人生活的各个层面。从海滩女郎到政治家,芭比变化万千的形象激发了孩子们的想象力,她们希望自己在长大后也能像芭比一样。
芭比的成功为美泰公司带来了大量财富,1966年露丝50岁时,美泰公司已经统治了竞争激烈的玩具世界,它控制了美国20亿美元玩具市场12%的份额。露丝说:“那时我已经有我的事业,我的丈夫,我的孩子还有芭比和肯。我处于世界之巅。”
但此后露丝的生活并不顺遂。1970年,露丝被诊断患有乳腺癌,并接受了乳房切除手术。同时,美泰公司的新主管开始将公司产品多元化,不再把生产玩具作为重心,这一政策最终导致露丝和她的丈夫被迫远离他们当初创建的公司业务。1975年,露丝辞去了总裁职务,离开了自己和丈夫创立的公司。