❶ 旗袍的起源
旗袍的起源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。
袍服自汉代被用于朝服，袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。宽衫大袍，褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。
在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。
顺治年间（公元1644年），清世祖入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。
从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身较为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境界，此时的清王朝正为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习。在中国学生最先出现了西式学生的操衣、操帽，洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开始。
1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。
30、40年代是旗袍的顶盛期，这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。
❷ 电影《花样年华》中，女主角苏丽珍的多套旗袍有什么作用
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。
不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。
❸ 宋美龄的御用裁缝，他用了一辈子的时间，诠释了什么的精神
亲爱的朋友们大家好，欢迎大家来到今天的程程说历史时间，今天要给大家介绍的是近代史，相信大家都听过宋美龄的大名吧，咱们都知道宋美龄是咱们中国历史上着名的外交官，咱们也知道蒋介石跟宋美龄的爱情故事，今天咱们不来谈那些所谓的爱情，咱们今天来谈一谈旗袍，咱们都知道宋美龄基本上穿的都是旗袍，而据说在宋美龄的衣橱里清一色的全部都是旗袍，咱们都知道宋美龄自小便留学在美国，生活方式自然也非常的洋派，甚至她回国后还有气质保持着西式的饮食习惯，但是唯独旗袍是她无法割舍的东西，那么究竟为什么呢？
可能有很多人会瞧不起一个男人做针线，也会觉得他只是个小人物，不值得挂齿，但是咱们今天想说的是他身上的这种精神，张瑞香身上的这种精神是咱们当代社会非常缺少的一种精神就是咱们所说的匠人精神，可能他做旗袍不是什么大事，但是他却做了一生，一生他只做一件事，就是做旗袍，这种精神就是咱们现在非常缺乏的，一件事情你做一年两年没什么十年二十年也没什么，可贵的是你一生都在实践这件事，那就是一件伟大的事情，不管是出于热爱还是什么这本身就是一件非常伟大的事情。好了今天的民国小故事就到此结束了，非常感谢诸位的观看，欢迎大家踊跃留言。
❹ 功夫电影中警察冯小刚老婆，那个穿旗袍的女人是谁
任珈锐，1982年5月15日出生于浙江温州，中国内地女演员。
2002年2月，出演由肖锋执导，林海鸥编剧，央视出品的青春偶像剧《青春的童话》，剧中饰演莫南的妹妹莫北。2003年，出演由杨海波执导军旅题材电视剧《太阳滴血》，剧中饰演丽娜。
2003年，出演由张纪中制片于敏执导古装历史电视剧《永乐英雄儿女》，剧中饰演柳梦如。2004年，出演由都晓执导的古装电视剧，《大宋惊世传奇》，剧中饰演百合。
2004年12月，出演由周星驰执导，周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强编剧，的动作喜剧类电影《功夫》，任斯璐饰演鳄鱼帮大佬的夫人。2005年2月，出演由唐大年执导的都市新型情感剧《动什么，别动感情》，剧中饰演小柳。
Rose_Chanel写真Rose_Chanel写真(18张)2005年5月，出演由张多福导演的历史喜剧《县令黄马褂》，剧中饰演冯小月。2009年8月，出演湖南卫视推出的青春偶像剧《一起来看流星雨》，剧中饰演俆丽丽。
(4)故事中穿旗袍女人叫什么名字扩展阅读
参演过的电视剧
1、《亲爱的》饰演吕欣欣
香港爱情悬疑电影，新晋导演叶念琛继“爱情三部曲”后又一力作，由一众人气偶像杨爱瑾、安志杰、关楚耀、曾恺玹等主演。影片讲述了一位女生与男友分手后，男友却不幸在一场交通意外中离开人间，而不久之后，他又回来了。
2、《非缘勿扰》饰演丁娟
该片汇聚苏有朋、秦岚、傅艺伟、熊乃瑾、谭俊彦、肖光奕、吴华新、王宣予等两岸三地明星，该剧用诙谐轻松的手法表现时下年轻人的婚姻观、人生观。讲述了当下青年男女在爱情和婚姻上的选择与救赎。
3、《一起来看流星雨》饰演徐丽丽
由湖南卫视和天娱传媒有限公司共同出品的青春励志偶像剧，沈怡、丁仰国、宋洋、柯翰辰执导，郑爽、张翰、俞灏明、魏晨、朱梓骁等主演。该剧讲述了一段青年人追求爱情、友谊和梦想的励志故事。
❺ 司藤的旗袍，太美了
旗袍 ，是为数不多的
历经岁月变迁后，
流传到现代 社会 依旧
饱含生命力的传统服饰，
看似束缚的版型，
实际是自我的尝试和表达。
由景甜主演的网剧《司藤》，
将旗袍这种典雅的美，
从民国延伸到现代，
为我们带来一场旗袍盛宴。
各式各样的紧身旗袍，
勾勒出司藤的玲珑曲线，
配上一双柳叶弯眉、
一抹艳丽的红唇，
清冷中带着几分性感妖冶，
淋漓尽致地表现了
她骨子里的傲娇妩媚。
01
民国旗袍，彰显东方之美
民国的故事中，
司藤穿的旗袍就是传统款式，
发型也符合民国时的装扮。
她一出场，
穿了件白色真丝旗袍，
看似简单朴素，
行动处却落落大方，
做工考究，极为重视细节。
搭配珍珠白的小披肩，
上面还有藤纹刺绣和流苏，
穿一双同色的小皮鞋，
一步一婀娜，踏在了心上，
超级有复古名媛的感觉。
还有复古的手推波发型，
半隐半露的娇俏脸庞，
舒扬的远山眉、发梢的弧度
与旗袍勾勒的身材曲线相得益彰，
层层叠叠，含蓄却又妩媚。
同样是白色旗袍，
披上 粉色软呢连帽斗篷 ，
头发编成大麻花辫，
配上粉嫩的发饰，
呈现出一种娇弱的美感，
静坐湖边的司藤，
完全就是怀春的少女。
她的一颦一笑间，
都是那个年代的感觉，
将想象中摇曳生姿的
民国旗袍美人带进了现实，
让我们领略到旗袍的韵致，
端庄、灵动、妩媚，
展现了东方含蓄式的美。
02
现代旗袍，融合传统与现代的 时尚
在复活后的现代，
她的旗袍不只是传统款式，
而是 结合现代审美做出了改良 。
发型上也有很大改变，
从盘发变成披发，
黑长直，或波浪卷，
这些现代流行的发型，
搭配上旗袍也甚是美艳。
复活后的第一件旗袍，
用 薄荷绿 衬托她出尘的气质，
胸口手臂上的镂空设计，
加上珠绣和蕾丝的点缀，
黑发如瀑，即使不施粉黛，
也显得贵气、有风情。
最让人喜欢的，
还是那件 姜黄色旗袍 。
丝绒材质，植物纹刺绣，
裙身设计中暗藏巧思，
领口处精致的镂空拼接，
典雅时髦又不失性感。
配上司藤海藻般的长发，
以及精美的珍珠发箍，
高贵冷艳中透露着娴静之美。
司藤虽是妖精，
却不曾少了仙气。
这件 淡绿色的真丝旗袍 ，
裙身上满是藤绕蝴蝶纹样，
外搭了件淡青色的云肩纱披，
刺绣流珠更添华美，
与鬓边的蝴蝶发卡相呼应，
让人不禁赞叹仙女下凡！
这些现代的旗袍，
既保留了传统服饰的美感，
又增添了新颖的元素，
日常中穿着也不觉突兀，
尽显东方女子的温婉大方。
03
日常着装，以舒适为主
除了符合时代的特征，
司藤在不同情况下，
也会穿上合适的旗袍，
更深刻地展现人物的性格。
生活中的司藤更加柔美，
轻柔的丝绸、浅淡的颜色，
最能体现这种温和。
香槟色的绱袖旗袍，
带有蕾丝缀珠绣的藤纹，
远看素雅，近看贵气，
手执书卷坐于树下静读，
美成了一道风景。
除旗袍以外，
司藤还穿了几件 改良汉服 ，
都是 以舒适为主 ，
不过分在意形制和花纹。
在照顾瓦房时，
一身白色藤纹乔其纱内袍，
罩了件淡蓝色的真丝纱披，
轻松又舒适。
练字、看书、喝茶时，
一件刺绣 长大襟 ，
搭配丝绒镂空拼接外套，
戴上适配的发卡和珍珠耳环，
将人带入悠闲、安适的时光中。
材质柔顺、颜色素雅，
穿着简单不复杂，
同样也是日常的穿衣之法。
04
颜色深、质感重，更添气场
温柔只是司藤的保护色，
在需要展现力量与气场时，
她会穿得很霸气。
宴请七大悬师时，
她选择了 紫罗兰色 的衣服，
烂花绒旗袍、丝绒斗篷，
稳重又不失气场，
霸气中还带着点冷艳，
震慑了全场。
去黑背山山洞救秦放时，
司藤穿了 藏青色的旗袍和外裳 ，
简单搭配上金属项链，
披散的头发中，
还编了几绺小麻花辫，
成熟稳重里还有一股侠气。
之后的一套 深蓝色丝绒旗袍 ，
搭配了绣有金丝花纹的云肩，
发饰与树叶耳饰突出金属感，
更为她增添质感与气场。
较深的颜色，厚重的质感，
还有与之搭配的精致配饰，
在十足的女人味中，
彰显着沉稳气质。
整部剧从服饰到妆发，
司藤展示了真正的
“眉色如望远山，脸际常若芙蓉” 。
旗袍上的每个细节，
都能映衬出她的性格特点。
此时的旗袍已不仅仅是一种服饰，
更代表着传统文化的延续创新，
将传统的美毫无保留地演绎出来。
旗袍之美，
美在其形、色、纹，
让中国女子变得风姿卓越；
更美在于其骨和魂，
不同于时下硬邦邦的审美标准，
敢于穿旗袍的女人，
都是大方从容、自信盎然的，
是那样的鲜活灵动，
令人心生向往。