⑴ 民国时期最具影响力的杂志《良友》在当时有什么样的贡献
民国时期，是一个风雨飘摇的年代，也是一个具有特殊意义的时代。当时的中国，未褪去几千年的古典气质，现代风情又在十里洋场的上场演绎，一切事物不乏精致又充满新鲜味道。
各色传奇人物也在民国时期轮流登场，在这段乱世岁月里，演绎了一场绝代风华、曲折离奇的不朽传奇故事。在这样的时代背景下，有一本演绎着近百年古典与现代美学的杂志，于1926年2月15日走进了中国百姓的生活，这本杂志叫做《良友》，它在上海这座极具魅力沿海城市的文化推力下，形成了“海内外凡有华人之地，无不以一睹《良友》为快”的盛景。
《良友》兴起的时间，正值上海电影业繁荣发展的时间段，所以这份画报中的重要内容，就以当时国内外着名影星的新闻有关。
由于与电影相关的新闻颇多，看电影也逐渐成为了近代女性的一种娱乐消遣方式。除此之外，《良友》还与上海多家照相馆合作，刊登一些充满时尚、写实的摄影照片，所以在那个年代里，如果哪位女性拥有一张在上海照相馆拍的照片，是最值得大肆标榜、炫耀的事情。《良友》这本旧时杂志，在悄无声息间改变了上海女性的生活，解放了她们的思想，也成为了民国年间近代女性生活的记录者和呈现者。
⑵ 带你看看什么是真正的女神：民国女画家关紫兰
关紫兰作为《良友》画册的封面人物说到女神这个词，抛开中西方对女性的经典诠释——希腊女神、女娲之类形象。我所能想到的是民国时期的女性。林语堂在《中国人》中写道，中国妇女接受了西方文化后“在气质、装束、举止和独立精神等方面都发生了较大的变化。”“烫头、英式高跟鞋、巴黎香水、美国丝袜、高叉旗袍以及女子的游泳衣”，这些潮流元素在此刻就已生根发芽。
关紫兰纵观人类文明史，女性一度沦为男性附庸，不具独立性，尤其是在人类的艺术史梳理下，我们所了解的基本上是男性视觉经验史。在中国，妇女解放始终维持着不温不火的格局，但在西方，从妇女解放到女权运动发生了根本的转变。在中国历史上，传统女性画家的文化生态，自男权社会确立以来，女性长期处于边缘地位，绘画于其而言不仅是接受知识启迪的路径，而且是其发现自身存在价值的重要媒介。
来源：雅昌艺术网