1. 《旗袍美探》这部剧主要讲述的是什么
《旗袍美探》是最近很火的一部电视剧，以民国为背景，讲述了主角苏雯丽和罗秋恒从相知到相识，从相识到相爱的故事。两个人一边探案，一边谈恋爱，成为了一对智勇双全的浪漫破案鸳鸯。
苏雯丽本游学欧洲，为了坐实杀害自己妹妹的兇手的罪行回到上海。这位上海名媛有丰厚的家产，却从来不因自己的富有歧视别人，反而十分有爱心，对各个阶层的人都愿意施以援手。她在回上海的第一场宴会上就被卷进了刑事案件中，从此和罗秋恒探长共同破案，是爱斯小姐侦探社的创始人，也是一名有着丰富学识的私家侦探。
杀害她妹妹的兇手为了救治自己的女儿，认为以血还血的方式可以救回女儿，因此到处寻找七月十五出生的女子。而苏雯丽的父亲弄混了姐妹两个的生日，导致兇手杀害了苏雯丽的妹妹，还把妹妹造成了陶俑。虽然最后将兇手绳之以法，却没能救回妹妹。苏雯丽和罗秋恒成为一对伴侣，继续破案。
2. “秦兵马俑”为何被焚毁陶俑的制作工艺有人知道吗
当秦始皇兵马俑坑的面纱刚刚被考古工作者揭开时，人们看到的是陶俑身首异处、腿断臂折，隔墙上的棚木被烧成黑色的焦炭，就连隔墙本身也被烈火烤成了赤红色……秦兵马俑这个奇迹既然被大规模地制作出来，又为什么遭到了焚毁呢?
在兵马俑坑的发掘过程中，3座俑坑内都发现了人为破坏的迹象，一号俑坑的全部和二号俑坑的一部分，都是因为被火焚烧后塌陷的。火焚的原因有人说是由于俑坑内的
沼气而引起自焚。但在俑坑发掘过程中，没有发现俑坑内堆积大量腐植质，坑内虽有泥沙，但土质纯净，不具备产生沼气的条件，所以，沼气自焚之说证据不足。还有人以民俗学和古
代丧葬礼仪制度为依据，认为秦兵马俑是秦人自己点火焚烧的，这是秦始皇帝下葬时的一种自焚的葬仪形式。如果这一观点成立的话，那么所有的陪葬坑都应该采取自焚的方式，但实
际上三号兵马俑坑、铜车马陪葬坑都是由于木结构建筑自然腐朽后塌陷的。因此，秦人自焚的说法难以成立。目前，较肯定的是大多数学者认可的一种观点，即秦兵马俑坑是在秦王朝
末年被项羽焚毁的。《水经·渭水注》记载：“秦始皇陵被项羽入关发之，以三十万人三十日运物不能穷。”
秦始皇陵是否被项羽挖掘过，目前还难以验证，但陵园内大片的地面建筑
被焚毁却是事实。至今，我们仍可看到在陵园建筑遗址内堆积着很厚的砖瓦残片、红烧土块，以及炭迹、灰迹等。而秦兵马俑坑距始皇陵仅仅1000多米，它同时被焚是有可能的。
一号俑坑和三号俑坑都遭到过大规模的破坏，这绝非少数人所为，应该和当时的政治事变有关。秦王朝灭亡之前，没有人敢去破坏它，秦王朝灭亡后，汉高祖刘邦又指派专人看管秦始
皇
陵园，任人焚毁、破坏的事情也不可能发生。因此推断兵马俑坑被焚毁、破坏的时间是在秦王朝末年社会变革时期。同时在兵马俑坑的发掘过程中，还有这样一些值得注意的迹象：二号俑坑的东汉初年夫妇合葬墓正好在二号俑坑自然塌陷部分的上层，说明二号俑坑被火烧的时间应在东汉之前。另外一号俑坑的西汉前期墓打到了被焚烧过的隔墙上，可以说明在西汉
前期一号俑坑就已经过火烧塌陷了。一号俑坑的底部普遍覆盖着10—44厘米厚的淤泥，二号俑坑被焚烧部分的淤泥较薄，只有2—5厘米，这说明俑坑从修成到焚毁的间隔时间不长
，否则俑坑内
会有更多层次的淤泥。在一、二号俑坑内部发现被火烧成炭迹或灰迹的麻绳、编织物、木质和竹质箭杆、皮条……等。这些细小的物质很容易腐烂，它们既然能被烧成炭迹或灰迹，应该是在没有腐烂之前被烧的，也可以间接地证明俑坑从修成到被焚烧，相隔的时间不会太久。
秦始皇帝死于公元前210年，到公元前206年项羽入关只有五年，这和上面的各种考古迹象
十分吻合，所以，虽然没有明文记载，但秦兵马俑坑被项羽焚烧的可能性非常大。到目前为止，专家、学者们仍在不断研究、探索这一问题。
=======================================================
后面一个
不祥。
因为古代的很多技术，现在都失传了。。。。。。楼主所说的那个工艺，实在是不晓得。
3. 电视剧《旗袍美探》有哪些细思极恐的细节
电视剧《旗袍美探》的探案案例中规中矩，探案节奏缓慢，不过剧中马伊琍、高伟光的造型很吸睛，轻快的喜剧风格也颇受观众欢迎。该剧将原作的悬疑案件进行了本土化，尤其突出了二十世纪三十年代上海的地域风情和女性旗袍风采等特色。
可能因为是观众已熟悉剧情的改编剧，怕剧情不够吸引人，该剧在破案基础上增加了大量的喜剧内容。比如马伊琍饰演的苏雯丽留学归来的出场方式就非常浮夸、搞笑、能作，买房买车，住在无比豪华的大别墅里，管着各种“闲事儿”，不让进作案现场就编着各种无厘头的理由，
比如“可是我的膀胱不能理解”等，见到男主角罗秋恒都要调侃一句“只要是死了人就会看见你”。女主角又作事儿又精明又搞笑，男主角古板、“口嫌体直”地配合着女主角，虽是探案剧集但人物设定是偶像剧的常用人设。
该剧的时尚元素来自马伊琍轮番上阵的服装秀，从洋装到旗袍，每一套都非常美，虽然服饰也被诟病有的不符合时代，但普通观众看着很养眼。
(3)旗袍美探陶俑是什么做的扩展阅读：
电视剧《旗袍美探》剧情简介：
二十世纪三十年代，游学欧洲多年的上海名媛苏雯丽（马伊琍饰），从巴黎回到上海，第二天便受邀去马敏兰家午宴，而马敏兰的丈夫胡云朗当天早上在家中浴室跌倒而亡。警局罗秋恒（高伟光饰）探长判断，胡云朗死于砒霜中毒，因此带走女仆小桃子调查。
虽然洗脱嫌疑，但小桃子还是被胡家解雇，苏雯丽见她聪明伶俐，收留了小桃子，小桃子成为她的女仆、闺蜜和侦探助手。苏雯丽在案情分析时表现出的机敏和见识，令罗探长深为叹服，于是，两人结成黄金搭档，联手破解了一系列离奇案件。
4. 兵马俑是用什么做成的
兵马俑用泥（陶土）做的。
兵马俑的制作工匠是处于秦帝国社会下层的一批陶工。这些陶工有的来自宫廷的制陶作坊，有的来自地方的制陶作坊。都是具有丰富实践经验的优秀陶工。
兵马俑大部分是采用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。火候均匀、色泽单纯、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套严格的工作系统。
最初的兵马俑都有鲜艳和谐的彩绘，发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。
(4)旗袍美探陶俑是什么做的扩展阅读
兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。
从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩。
在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。
5. 旗袍美探苏雯霏是谁
苏雯霏是苏雯丽的妹妹，在十年前，苏雯霏就神秘失踪了，不知道是死是活。苏雯丽在国外留学的时候，一直在学习探案的方法，就是为了找出妹妹的下落。
而嫌疑人丁如山一直被关在监狱里，但奈何没有直接证据证明是他抓走苏雯霏或者杀死苏雯霏，所以也无法对他量刑。丁如山一直坚持说苏雯霏早就已经死了，但是所有人都找不到苏雯霏的尸体，其实，苏雯霏真的早就被丁如山杀死了，大家之所以找不到她的尸体，是因为苏雯霏已经被丁如山制作成了陶俑。
《旗袍美探》
《旗袍美探》是由邓科执导，马伊琍、高伟光领衔主演，董璇特别出演，卜冠今、吴昊宸、徐绍瑛、刘已航、郭秋成主演的年代探案剧。
该剧讲述了在二十世纪三十年代的老上海，法租界警务局中央巡捕房探员苏雯丽和探长罗秋恒一同破解悬案的故事。
该剧于2020年8月28日在北京卫视首播，并在腾讯视频同步播出。
6. 兵马俑的制作工艺是什么做它的材料是什么
第一步先用泥塑成俑的大型（粗胎或初胎）；其次是在俑大型的根基上，完成再次复泥并进行装饰和细节刻画；第三步是将独自制作的头、手和躯体拼装套结合在一起，完成陶俑的大型。
彩绘工艺
兵马俑坑出土的陶俑原先全是五颜六色的，出土时五颜六色大多数早已剥落，陶俑的身上仅剩斑驳残迹，残留颜色较多的少数俑颜色如新。根据对陶俑的身上颜色的解析，可以大致清楚秦俑各类服装颜色的特征，为探讨秦代的服色及军服装备状况供应了珍贵的实物事例。
7. 秦始皇兵马俑，究竟是怎么做出来的
一、秦朝的兵马俑他主要是用陶土烧出来的，兵马俑的附中他有一个主体来支撑，里面是用糠皮填塞的，经过考察兵马俑它的制作工艺流程，就有一定的科学性，从塑形晾干到烘干可以说是一气呵成，通过这一点也可以看出秦朝人的智慧。
四、陶澍的胡须和发型也是性格表现的重要方面。雕刻技术也多种多样。尽管锄头是模压结合的，但经过细致的雕刻，模压的意义已经很弱，很难找到两个相同的面孔。此外，制作馒头的模具有许多不同的脸型，使陶器的形象更加丰富多彩。
所以说秦朝的兵马俑是当代人运用智慧制造出来的，虽然说当时的工艺并没有现在这么发达，但是秦朝人可以制造出这么惟妙惟肖的兵马俑，也是非常厉害的。
8. 兵马俑是用什么材料做的
兵马俑大部分是采用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。火候均匀、色泽单纯、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套严格的工作系统。
兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。
秦朝统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。
9. 秦始皇兵马俑是什么材料做成的
泥土烧制的。俑是陶俑，是土做的。
10. 兵马俑是怎么做出来的
兵马俑大部分是采用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。火候均匀、色泽单纯、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套严格的工作系统。