㈠ 迈克尔 杰克逊 为什么戴着一只白手套
迈克尔·杰克逊喜欢戴一只白手套是因为在《恐怖之夜》以前，他就一直只戴着一只手套，戴了有好几年，他觉得戴一只手套很特殊，是个很妙的主意，而两只手都戴手套太一般了，戴一只则显得与众不同，引人注目。无论怎样，他一直认为过多地考虑你的穿着是最最糟糕的，因为一个艺术家应该任其风格自然发展，不应刻意修饰，你不应去想到底怎样，你应该的只是去感觉。
很长时间以来，他确实一直只戴一只手套，但一直也没有什么人注意，《恐怖之夜》在一九八三年发行以后，它一下成了最时髦的东西。早在七十年代，他就戴着它做巡回演出，在墙外的巡回演出时，他还是戴着一只手套，后来，照片还登在了《墙外》唱片的封面上。
一只手套显得很光彩夺目，他很喜欢戴着它。有一次，很凑巧，在美国音乐奖的开幕式上，他戴了一只黑手套，那天正好是马丁?路德?金的生日。有时事情就是这么有趣。
㈡ 奢侈品售货员一定要带白手套吗
严格来说是都需要带手套的。
比如部分奢侈品包包及手表
不带手套容易刮花，营销二次销售!
回答不易，望采纳
㈢ 小明每次向朋友展示才艺，为什么要戴一只手套
答案很多种。
可能因为小明想露一手。可能因为衣着要求。可能因为帅气。
㈣ 奢侈品柜姐为什么戴一只手套
奢侈品柜姐戴一只手套是怕自己的汗液弄脏弄花奢侈品了，而且戴手套给人感觉会干净、整洁、专业一些，这样顾客会感到自己得到的服务是非常尊贵的。
柜姐一般就是指的在较大型商场的品牌专柜里售卖商品的服务人员，多数柜台服务人员会是女性，当然也会有少量男性，一般被称为柜哥。柜姐给人的感觉一般都是妆容精致、衣着亮丽，待人接物一般都比较有礼貌的一群人。
柜姐的职责：
柜姐致力于为顾客提供优质的服务，及时解决顾客的问题。如果是拼搏于服务行业的人肯定听说过一句话，顾客是上帝。确实，顾客光临店铺，柜姐们需要微笑对待，谨慎自己的言行，为人有礼貌，对于解答顾客的问题要有耐心。
但是遇到刁难自己的顾客时，就不要再容忍了，解决不了就请商场的管理人员处理。
因此，柜姐指的就是在专柜前服务顾客的小姐姐，作为销售人员，她们要为顾客提供关于自己柜台产品的介绍、购买及售后等一系列服务。
㈤ 这个连皇室贵族也“跟风”追捧的手套品牌，什么来头
“ 继上次关于意式风格及工艺讲解的系列专访后，李煜再次来跟大家分享一个专注于手套等配饰制作的百年皇家品牌。虽然手套这一门类比较小众，但相信汲取相关的知识点滴，对部分绅装和皮制品爱好者来说亦不失为一种别样乐趣。 ”
本文作者 李煜，经 GentlemanFace 编辑整理发布。
皇家贵族血统 ，历经六代传承
百年手工技艺 ，尽显工匠精神
作为 巴伐利亚皇家指定供应商 ，来自德国的百年皇家品牌 ROECKL 一直秉持着传统手工制作技艺，以可持续发展的绿色理念精选各国优质特色原料来打造一系列配饰产品。
你可以感受到 ROECKL 那种精益求精的工匠精神，已经根植于到手套、包袋、丝巾、帽子等产品的内在精髓中， 低调不失奢华，大方而不张扬 。
凭借着高质量的传统制作工艺，ROECKL 时至今日依然在高端配饰行列里保有着极高的国际声誉，备受青睐。
品牌获赠的皇家标牌现陈列于德国慕尼黑 ROECKL 公司总部
1839年，创始人 Jakob Roeckl （雅各布·洛克）在慕尼黑创立了一家手套制作工作室并提供零售服务，初衷是希望用传统手工艺去打造奢华的手套逸品。
凭着多年掌握的精湛技艺，加上选料严格，设计典雅，制作精细，ROECKL 的手套产品很快风靡于德国的上层 社会 ，深受王公贵族追捧。
ROECKL 的传奇就是从这里开始书写。
直到1870年，Jakob 的儿子 Christian Roeckl 在慕尼黑城南建造了一个在当时算得上相当庞大的拥有1000名雇员的工厂，甚至被当地人称为“ ROECKL宫殿 ”。
这一举措也为日后 ROECKL 的成功奠定了基础， 让它一跃成为慕尼黑第二大规模的公司，其专卖店陆续遍布柏林、法兰克福、科隆等全国各地 。
Christian Roeckl（左上），以及当时 ROECKL 的员工合照
当24岁的 Heinrich Roeckl 继承父业时，他决定将公司的零售业务进一步扩大并出口美国。到了1893年，随着 被正式委任为巴伐利亚、罗马尼亚等多国皇室的供应商 ，ROECKL 正式迎来了自己风头最一时无两的年代。
要知道当时就连以对艺术有狂热追求而着称的 巴伐利亚国王路德维希二世 以及 奥地利的伊丽莎白皇后 —— 即及后家喻户晓的“ 茜茜公主 ”，都对 ROECKL 的手套情有独钟。
Heinrich Roeckl（上），路德维希二世（左下）和伊丽莎白皇后
不过世事难料， 谁又会料到半个世纪以后 ROECKL 的经营情况因二战而急转直下，公司的多栋建筑在战火中遭受重创，最严峻的时候仅剩下一家门店可以继续开门营业。
这时第四代掌舵人 Heinrich Franz Roeckl（小海因里希·弗雷泽·洛克）临危受命接管了公司，开始恢复公司产品生产和销售业务，并一步一步扩大 ROECKL 的特许经营规模，最终让它重新回到德国手套制造业的龙头位置。
说到20世纪的里程碑之一，莫过于在1966年接过管理权的 Stefan Roeckl， 运用其新发明的手套剪裁专利技术制作出了在马术、滑雪等运动中表现出色，享誉全球的运动手套 ，进一步奠定 ROECKL 的业界地位。
Stefan Roeckl（左上），以及采用专利技术打造的运动手套
如今，自从2003年 Roeckl 家族的第六代传人 Annette Roeckl 接管业务并出任创意总监后，她的女性视觉为品牌带来了与时俱进的市场洞察。
除了重塑店铺形象之外，她更拓展了公司的产品范畴， 将手套和像丝巾、包袋等一系列配饰完美组合在一起 ， 让 ROECKL 从一家专注于手工制作奢华手套的作坊摇身一变成为更具广阔视野、产品多元的高端配饰品牌 。
这家德国着名皮手套制造商的第六代掌舵人 Annette Roeckl 曾说过， “虽然电脑和机器做出来的都是100%无误差的产品，而手工制作往往会伴随一点不完美的瑕疵，但这反而造就出产品的独特和可贵”。
ROECKL 在182年的制造 历史 中，仍然坚持用手工打造每一副手套，而个中的独特性主要体现在 单单是一双手套就有24个不同的部分需要手工缝制，共计约2000多针 。
而 每天3双的制作量，则意味着一个经验丰富的老工匠每天需要重复同样的动作至少6000次 。这也是为什么 ROECKL 的手套为何能如此精美，戴在手上就犹如第二层皮肤一样贴合着手型，除了提升保暖性之外，还能令手部活动自如。
像 Johannes Teucher 正是目前品牌为数不多的手套工匠之一，他也是德国最后一批专注于手工手套制作的工匠。
Johannes Teucher 演示做手套的第一步：拉伸原始皮革的纬度，防止使用过程中某一位置因活动量大而变松弛
从学徒到工匠，他花了八年的时间。“参加学徒班是始于兴趣，我喜欢手工制作，而不是办公室白领那种一成不变的生活。”Johannes Teucher 说，“直到现在我们还在沿用100年前的传统制作工艺。”
ROECKL 算是世界上仅有的几个掌握了用 南美洲亚马逊河流域的野生动物 西猯 （俗称“南美小野猪”）皮制作手套技艺的品牌之一。
这里简单科普一下，西猯其实是分布于美洲大陆的一种猪形动物，外形及习性和野猪非常相似，它们体型通常比野猪小，后肢只有3趾，身上同样长有粗硬的鬃毛，獠牙也很长。
不过跟野猪相反， 西猯的獠牙露出来的是朝下的 ，而且喜欢吃水果和块茎，有时候也吃些昆虫，属于杂食动物。习惯于群体生活的它，一个群体数量可以高达上百只，战斗力强，在南美大陆几乎无人敢惹。
而西猯皮的皮革，对处理切割及缝纫技术有着极高的要求，制作出来的产品 柔韧性及耐磨性俱佳 。
这是一双经高强度使用6年后的西猯皮手套，用家给花园除草、做劳作都会戴着，有点暴力强度测试的味道，但可见皮料依然没有出现撕裂的情况。那我们在日常像开车之类的正常使用下，自然也不会用到手套出现像图中这么暴力的“使用痕迹”
相比起普通的动物皮，这种 “小野猪皮”质地挺实，但拉伸强度和回弹性相当出色 ，能够提供极佳的触觉灵敏度，以及手指活动所需的灵活性，因此很多飞机师和赛车手都会以野猪皮手套作为首选。
即使是无内衬的“小野猪皮”手套，依然让你感受到温暖舒适的肌肤体验 。
与这细腻手感截然不同的是，这种南美“小野猪皮”往往呈现出粗犷的外观。 具有独特毛孔结构的它，排列着以三个小毛孔为一组的纹理图案 。
加上 西猯在野外生存打斗时留下的孔洞和疤痕，都可以作为辨别“小野猪皮”真伪的依据之一 。
西猯皮革，几乎每一张都是千苍百孔，这张皮上的孔洞和疤痕已经算少的了
时至今日，我们只能在一些欧洲的高档奢侈品专卖店才能找到“小野猪皮”手套，可数量也是买少见少。
值得一提的是， ROECKL 的手套在使用过程中并不需要依靠保养油来进行护理 ，用了反而会堵塞了皮料毛孔，使手套变硬，这样一来其使用寿命也会减少。
当然，除了“小野猪皮”手套之外，ROECKL 也有不同材质和款式的手套产品供大家选择。无论你是绅装玩家或是骑行爱好者，平时对皮制品比较感兴趣的都不妨感受下这家百年皇室品牌的手作魅力，相信不会让你失望。
来到最后，再给大家展示一些 ROECKL 早期的海报，可以说每一张都是品牌 历史 的见证。
“未来需要文化来支撑，如果没有文化，我们和动物根本毫无区别。”
这句话几乎是德国手工制造企业代代坚守的信条，也是历经无数岁月和市场考验后依然存留下来的法宝之一，支撑着它们成为“德国制造”中不容低估的组成部分，引以为豪。
㈥ 迈克尔杰克逊为什么只带一只白手套
原因自述： 在《恐怖之夜》以前，我就一直只戴着一只手套，戴了有好几年，我觉得戴一只手套很特殊，是个很妙的主意，而两只手都戴手套太一般了，戴一只则显得与众不同，引人注目。无论怎样，我一直认为过多地考虑你的穿着是最最糟糕的，因为一个艺术家应该任其风格自然发展，不应刻意修饰，你不应去想到底怎样，你应该的只是去感觉。
很长时间以来，我确实一直只戴一只手套，但一直也没有什么人注意，《恐怖之夜》在一九八三年发行以后，它一下成了最时髦的东西。早在七十年代，我就戴着它做巡回演出，在墙外的巡回演出时，我还是戴着一只手套，后来，照片还登在了《墙外》唱片的封面上。
一只手套显得很光彩夺目，我很喜欢戴着它。有一次，很凑巧，在美国音乐奖的开幕式上，我戴了一只黑手套，那天正好是马丁?路德?金的生日。有时事情就是这么有趣。