❶ 文玩 为什么要戴手套盘
首先不是所有文玩都要带手套盘，比如核桃金刚等，需要用手油手汗盘完的一般不带手套。戴手套的是怕汗的和需要前期打底的，不如木头类需要终生手套盘，而凤眼需要前期打底。
❷ 古人盘珠子也戴手套吗为什么现在的人盘珠子都要戴手套
1、古代人不会戴手套盘珠子。
2、现代人盘珠子有的戴手套，这是根据木料的特性决定的。
可以说古人是不存在盘珠子这种说法的，僧人的念珠是修行修心的一种方式。当然更不会选择戴手套。
所谓盘珠子是现代人为了使手串达到“包浆”效果而进行的一种速成方法。
何为“包浆”，包浆的成因：由于木头本身的油性，再加上空气中的少量水分与灰尘，产生的一层亮而薄的透明层，这就是包浆。
产生包浆快慢的因素：
1、纹理打磨的要细腻，越细腻越容易产生包浆。
2、料的本身油性与密度，当然都是越高越好。
3、盘的时间，时间越长产生的包浆越漂亮越持久。
不同的木质的方法也是不同，不一定都需要“戴手套”。
檀香类，以打磨为主，打磨的细腻就可以产生包浆了，不然再盘也难成包浆，因为檀香木质轻，并没有太大油性，产生包浆的唯一前提就是打磨细腻。
1、新的珠珠买回来颜色一般都是橘红色或橘黄色，根据紫檀木的物理结构，含丰富的紫檀素，遇空气和磨擦热会释放出紫檀素，珠珠表面颜色会变深，逐渐发紫到黑紫，再遇手心的微汗水和油脂，渐渐形成“包浆”，珠珠由于手的指纹的摩擦（人的指纹相当于5000目砂纸）表面逐渐平滑，遇光形成高亮点，同时也变的漂亮和神秘（木质的荧光从木头里边透出来）最后产生“宝气”。
2、紫檀是以高贵的紫色傲于所有木材之首，古之曰：“紫气东来”在文玩里最值得把玩的就是紫檀，以颜色木质取胜，所以，为了快速形成“包浆”用手直接盘，食指，中指半握，用拇指左右反复摩擦珠珠表面，顺带上下移动，力集中在拇指上，（如果手式不对会磨起泡），夏天是“盘”珠珠最好的季节，要好好的充分利用，在这里强调：手汗严重的最好在不出汗的时候“盘”，一旦觉得手湿的厉害，请停止盘。
3、新的珠珠请不要上油！注意：是任何油，在盘15天后，感觉木头摸上去有点发“粘”，请停一～二天，这是木头在形成包浆。
黄花梨类，可以直接上手，因为海黄油性很大，当然，手不能太汗，太汗的手还是用布盘为好，黄花梨的包浆应该是最强大，最漂亮的了。
1、黄花梨是以花纹取胜，魅力无穷，但黄花梨不易用手直接“盘”，盘一段时间，木头会发黑褐色掩盖了美丽的花纹。
2、建议先用搓澡巾把珠珠表面摩擦细腻（有的新买的加工的就很好了），再用手直接盘，但最终还会变黑，黄花梨手串不要经常用手盘，也建议不要经常带。
3、盘的手势，步骤和紫檀一样。
金丝楠
1、金丝楠珠珠可不好“盘”，因为木质相对红木“软”，最少得三个月以上（还是天天盘四个小时以上），新的金丝楠表面无光，用脸蹭一下马上就程淡“咖啡”色，盘过一段时间后，珠珠表面形成“猫眼”光状态（珠珠中间形成高亮，金丝闪闪）。
2、先用搓澡巾或手套搓一个星期，把珠珠表面粗糙摩擦平滑，再直接用手直接盘，（也可以不用搓澡巾直接用手盘，稍微慢了点），盘的动作和紫檀一样。
❸ 汉代陶明器外表都施加绿色低温铅釉，它有哪些特色
汉代陶明器除饮食所用的器皿外，大量模拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等，都是用来营造虚幻环境以供死者享用。明器当中的壶、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉。
绿釉陶鸭，胎土呈淡红色，通体施绿釉，釉的表面泛现一种银白色的光泽。由于长期水浸土蚀，部分汉代绿釉陶制品器表呈银色，这是由于表面形成具有层状结构沉积物而导致泛色现象。
还有绿釉陶狗，釉呈暗绿色，釉面富有光泽，四足端露胎处可看到红色胎土。其造型作昂首、耸耳状。双目凝视前方，咧口露齿，凶狠欲吠。颈部有项圈，颈后并有环以套拴绳，可见它为豢养之驯狗。造型具写实风格，神态生动。
❹ 汉代出现的陶器的釉装饰有哪些优点
两汉以前，陶器表面的装饰主要是涂色和彩绘。汉代出现了釉装饰，创烧了低温绿釉陶器。它们色泽翠绿，釉层清澈透明，表面平整光滑，有鼎、盒、壶，以及仓、灶、井、水碓、楼阁、池塘、碉楼等丧葬明器。
❺ 瓷器上的银色是银子吗
瓷器上的银色可能是银子，也可能是铅或者氧化铝。
古代陶瓷至少在汉代绿釉陶器上就有蛤蜊光，究其原因是使用铅为助熔剂，而铅为重金属有小毒。包括后来的唐三彩、五彩、粉彩等多多少少会含有铅。
到了近现代为了美化瓷器表面，人为的进行涂抹氧化铝，您的这些瓷器表面所装饰的就是氧化铝涂层，虽然没有铅的毒性大，但毕竟是金属元素，建议放弃作为食用器使用，毕竟在酸碱条件下以及人工摩擦条件下会有所脱落。
瓷器保养：
1、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气。
3、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。
❻ 绿釉小陶罐怎么区分朝代
区分文物年代是很专业的，真想知道买本书，最好请教一下文物专家，即便这样，你也不能保障完全不走眼，下面是我搜到的信息
绿釉陶罐属低温铅釉陶，它是汉代出现并广泛流传的一种施釉陶器，是汉代制陶工艺的一项杰出代表。早期汉代壶为陶罐，通常素面无纹或于肩部饰以水波纹、席纹等，及至中、晚期铅绿釉出现后多于肩部饰浮雕，纹饰通常有人物纹，瑞兽纹，狩猎纹、车马纹等，十分精美、传神。汉代绿釉为铅釉，故时间久了釉面会生成一层金属泌出，呈银白色，非常美丽。
❼ 汉绿釉鉴定有何方法 汉绿釉最大的特点是“反铅”
首先，汉绿釉陶壶、罐、樽、盘等作品都是红陶胎，颜色呈浅红色，比较粗松，质地较软。露胎部分由于表层的粉化，底部成型时出现的轮旋纹理虽然看得见，但不够清楚，用指甲抠划，胎体上会出现划痕。 其次，汉代各类罐中的小型罐，造型特点是小口、短颈、口沿平滑圆润，有的口沿中央有一条小沟槽，其肩部丰满，腹部圆鼓，下腹缓收，平底，从肩部到底都很饱满，线型结构上收放都很缓慢，底部不向外张哆，这也是汉绿釉的特点。 第三，从装饰花纹上看，釉陶壶、罐等类器物的肩部往往有一圈模印出来的狩猎纹。这类纹样也用在其他作品上，如樽、博山炉等。其构图生动活泼，人处于进攻状态，动物上下腾跃，山石树林作陪衬，主题突出，层次分明，完整谐调。 第四，从釉上看，汉代遗留下来的真品绿釉有两种：一种深沉凝厚，釉光莹润悦目，比较暗，没有浮光。器物肩部的纹饰猛一看不够清晰，仔细端详就会发现花纹内容丰富，安排很有章法，能看清楚，釉面不够平整，在口沿，肩腹部分常有窑粘现象，往往釉层被粘掉一块，露出红色陶胎，用放大镜看这个部位，可以看出陶质比较粗。另一种釉层薄，釉光比前一种明亮，釉色略微浅淡，施釉也不够整齐，也有窑粘现象。这两种釉的釉层都有流釉现象，或叫垂釉现象。这个流釉现象大多都不是从器物口沿流向底足，而是由器底向口沿方向流动，即由下向上流动，许多器物底、下腹部位釉层较薄，口、颈部分釉层料厚，尤其口沿部分，常有一些不整齐的滴珠，这与汉代釉入窑焙烧时的装烧方法有关，往往是两件相同的作品一上一下扣起来，叫对口烧，于是就出现了上述特征。
❽ 原始瓷与汉代绿釉瓷器有区别吗
原始青瓷与汉代绿釉都是泥与火的艺术，但有有质的区别，主要区分是烧制的窑温和成型器物（胎土优劣）的吸水性。
原始青瓷是高温烧制的早期高温釉瓷器（据考；烧制窑温在1000度以上）；汉代绿釉是低温烧制的低温陶器。
从釉面上区别：原始青瓷开“鱼籽片”附着力较强；汉代绿釉不开片，易脱落。轻轻敲击两种艺术品，原始青瓷犹如“女高音”；汉代绿釉陶器犹如“男低音”。
汉代绿釉不属于原始青瓷，它起源于“马家窑”彩陶文化。原始青瓷起源于商代，是不成熟的瓷器（釉色偏差太大，窑温控制凭个人经验）。原始青瓷起源于陶而优于陶。都是古人使用泥于火留给后人的艺术杰作。