① 唐朝贵族女子襦裙装与大袖衫上的花纹有哪些还有履、靴上所绣的花纹。
第一，唐代的女性服饰图案，打破了以前单一的天赋神授的创谨哪此作思想，比较求真务实，在真实的生
活和大自然中找寻创作的灵感，对真实的花、鸟、鱼、虫进行写生变化，然而人们并没有对传统的龙、
风图案产生排斥心理，这应该主要是受到皇权神授思想的影响。
第二，唐代的女性服饰图案的设计表现出丰满、自由、硕壮的独特艺术风格。它的每一个花瓣、每
一 片叶子都是饱满而肥美的，从中让人们感受了到大唐的繁荣与昌盛。而今天，我们看到的这些艳丽饱
满、华贵优美的服饰图案，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵的形象资料。
第三，唐代的女性服饰图案纹样造型丰腆、主纹突出，常用对称构图，色彩鲜丽明快。
到唐代中晚期，服饰图案则更为精巧细腻，美观精致。花鸟服饰图案、缘饰图案、团花服饰图案等
等，装饰在帛纱轻柔的服装上，真的是花团锦簇，争奇斗艳。正如五代王建所说：“罗衫叶叶绣重重，金
风银鹅各一丛，每翩舞时祥迅分两向，太平万岁字当中。”
二、唐代女性服饰图案的类型
唐代的服饰图案在中国图案发展上，经历并完成了纹样图案由以动物图案为主向以花鸟图案为主的
转变。唐代女子服饰中的图案类型丰富、题材广泛、纹样多变，概括起来，大体可分为以下几种类型：
1．宝相花图案
唐代的宝相花图案可谓是唐代服饰纹样中最为经典、最具代表性的了。宝相花图案中的“宝相”二字
是指“佛相”的意思，又名“宝仙花”等，是古代一种非常吉祥的纹样，被认为是富贵吉祥的象征。宝相花纹
的纹样主要以盛开的花朵、花瓣片、含苞欲放的花、花的蓓蕾以及叶子等为素材，有的以写意的形式出
现，有的以写实的形式出现，大都按照放射对称的规律将其重新组合后而形成装饰纹样。
因唐代盛行牡丹花，因此宝相花图案的纹样多以牡丹花为主，并结合莲花和大丽花组成花卉图案，
2。卷草纹图案
唐代的服饰图案纹样中另一个具有代表性的就是卷草纹，人们将卷草纹也称之为“唐草”，它是在忍
冬草图案纹样的基础上发展变化而来的，是唐代服饰图案与装饰纹样中应用最多的一种。卷草纹与宝相
花纹图案一样，也是多以牡丹花和莲花为主，再点缀一些石榴、葡萄、仙女和鸟兽等，饱满华美，动感强烈
3。团花纹图案
团花纹图案是一种外形为圆形，或适合为圆形的纹样。这种纹样的结构为平排连续的圆形组成骨架，
花纹呈旋转样式或四周放射状，图案的圆形周边用联珠作装饰，圆中心用鸟或兽纹作装饰，圆形外的空
间用向四周放射的宝相纹作装饰，如图2所示。这种团花纹图案其形饱满匀称，内容丰富多彩，空间层
次合理，装饰性极强。
团花纹图案的纹样形式并不是我国的传统纹样，它是在波斯萨珊王朝(公元226年至640年)图案纹样
的影响之下，发展演变过来的。这种纹样也可能是当时唐代出口缓凯贸易比较畅销的图案 它在北朝至唐代
中期比较盛行，宋代以后这种带有异域风情的纹样便慢慢从人们的生活中消失了。
4．缠枝图案
缠枝图案是唐代盛行的一种女性服饰图案，也称穿枝花。其结构以波状线为基础，与花、草、枝、
叶等结合，组合成富丽缠绵的装饰纹样。从图案的形式上看，缠枝图案是一类非常唯美，充满女性柔美
曲线的纹样，但是也有一些缠枝图案的外形是相对硬朗的。缠枝图案以其柔美而缠绵的造型流行蔓延至
宋、明、清时期，甚至对现代服饰图案的设计都具有极其深远的影响。
5．吉祥图案
每个民族都有自己的吉祥图案，它是传统文化的重要组成部分。吉祥图案多姿多彩、寓意丰富，它
包含了中国几千年文化的深厚底蕴，是中华民族的精神象征。
在唐代，人们认为的吉祥图案是牡丹、龙凤、寿字、松鹤等，因为它具有美好的象征意义。如牡丹
象征 “大富大贵”，龙风象征“富贵”、“吉祥”、“幸福”；寿字、松鹤象征“延年益寿”、“多福多寿”等。再比
如龙风呈祥、龙飞凤舞、九龙戏珠、鹤鹿同春、喜鹊登梅、凤戏牡丹等图案，无不揭示了当时人们追求 吉祥、平安、幸福生活的美好愿望。
散点式小簇花、小朵花图案
唐代的女性服饰图案在唐代初期时多为几何图案，如龟甲、双距、方棋、双胜、盘绦、如意等不同
形式，到盛唐时，发展为较为活泼的小簇花和小朵散花搭配的花形图案，即取花与叶子的自然形状做成
对称形的小簇花，并将其作散点排列。这种图案纹样，虽然不像宝相花图案那样丰满大气，但也飘逸、
鲜艳多姿。 ’
② 古代女子衣裙上都有哪些刺绣装饰
1、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。秦观《南歌子·香墨弯弯画》
2、扬眉激慎扰转袖若雪飞，倾城独立世所稀。汉无名氏 《燕赵多佳人》
3、着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。《孔雀东南飞》
4、郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。白居易《卢侍御小妓乞诗,座上留赠》
5、眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。万楚五日观妓》
6、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。屈原《离骚》
7、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈。司马光 《西江月 》
8、摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹。杜甫《佳人》
9、清晨帘幕卷清霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情》
10、双碟绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。张先《醉垂鞭》
11、云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。李煜《长相思》
12、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；背后何所明旦见？珠压腰际稳称身。杜甫《丽孝散人行》
13、胡姬年十五，春日独当垆。长裙连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万余。汉乐府《羽林郎》
③ 宋代新娘的衣服上绣什么图案
宋代婚服
三舍生及品官子孙可假穿九品幞头公服，其余庶人着皂衫衣、折上巾；新妇从风可假凤冠霞帔，婚服大约是青色。
刺绣图案应为凤纹。
④ 古代服饰上大多都有哪些图样花纹
1、植物纹：梅兰竹菊、桃李海棠、牡丹芍药、荷花芙蓉、萱桂茶花、月季、水仙、佛手、松柏、万年青、西番莲、蔷薇宝相、葡萄百果、嘉禾。
2、吉祥寓意类：多子（石榴）、富贵荣华（牡丹）、瓜瓞连绵（葫芦或葡萄藤蔓、松龄芝寿、莲花纯洁、菊花隐逸、岁寒三友、福寿喜、五福捧寿、八仙。
3、动物图案：龙凤等（文官一品仙鹤补服，二品锦鸡，三品孔雀等等，平常都能用的还有狮子、虎、鹿、鹤鹊鸳鸯等各种飞禽、蝙蝠、蝴蝶蜜蜂等草虫、鲤鱼鲶鱼等鱼。
4、自然气象纹：云纹、祥云、流云、水纹、浪纹。
5、器物纹：宝瓶、聚宝盆、八宝七珍、如意。
6、几何纹：八达晕、天花、宝照、卐字、八卦、龟背、方胜、柿蒂纹、锁子、连环。
7、人物：百子图、戏婴图、仕女、神佛、二十四孝、悬梁映月、樵牧耕读。
8、风景：潇湘八景、西湖十景、寒江垂钓、各地的名胜或山水名画等。
(4)古代一般在裙子上绣什么扩展阅读
中国古代服装（ Ancient Chinese Articles of Clothing）是指中国古代的各种衣裳、冠帽、鞋袜等服装，在世界上自成一系，其结构与款式随着生产与生活方式的发展而逐渐变化。通过对古代服装的研究，可以认识历代人物的风貌。在鉴定有关文物时，
服装也是断代的重要尺度。古代服装存世不多，在研究中除依据实物外，古代雕塑、绘画中的人物形象，也往往是重要的参考资料。
旧石器时代晚期的人类已知缝衣，周口店山顶洞人的文化遗存中曾发掘出骨针。到了新石器时代晚期，在不同地区和族别的人们中间，服饰款式已各不相同。以发型为例，大地湾文化中有剪短的披发，马家窑文化中有后垂的编发，大汶口文化中有用猪獠牙制成的发箍，
龙山文化中则用骨笄束发，陕西龙山文化之神木石峁遗址出土的玉人头像，头顶有髻，可能就是用笄束发的反映。骨笄在相当于夏代的二里头文化的二里头类型与东下冯类型诸遗址中均曾出土，形制与商代的同类器物相同。因此得知束发为髻在远古时已是华夏族服装的特征。
⑤ 中国古代女子服饰,裙子前面有一条长长的布,还绣得很好看,我知道是干什么的,但不知道名字
那个叫布帛
在古代
上部为衣
下部为裳
统称衣裳
古代"裙"、"群"二字同源,群者,多也,当时布帛门幅狭窄,一条裙子通常由多幅布帛拼制而成,因有"裙"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙,群也,连接群幅也。"说的就是这个意思。
在湖南长沙马王堆汉墓中,还发现了完整的裙子实物,它是用4幅素绢拼制而成的,上窄下宽,呈梯形,裙腰也用素绢为之,裙腰的两端分别延长一截,以便系结。整条裙子不用任何纹饰,也没有缘边,当时称"无缘裙"。
⑥ 从清朝马面裙到腕绣，古代的“高级定制”长啥样
古代的高级定制，主要表现出来的特点就是精致，而且是栩栩如含桥生的，它的设计都必需符合时代的审美特征，也体现了其时代背景。比如说清代的定制衣服，大部分的习惯都是喜欢使用一些花边，像马面裙这种服饰是属于满族人的服饰，满族人本身是游牧民族，游牧民族为了方便日常活动，比神老耐如说像骑马这样的行为方式，所以他们在定制衣服的时候裙子两边是分叉的，而且裙子上面都是刺绣，图案基本上都是和动物有关，一般都是马的形态，做工是相当的精美。
高级定制在古代必须是纯手工制造，高级主要就是考验个人的技术以及其工匠的精神。定制就是独一无二的，没有办法批量生产，所以才奢华。古代的高级定制游春追求的就是极尽的奢华，每一件物品都是当做是工艺品这样去制作。
⑦ 求古代绣在女子衣服上的图案
1、联珠团窠纹：为平排连续的圆形组成，作为性骨骼，圆周饰联珠作为边饰，圆心饰鸟或兽纹，圆外的空间饰四向放射的宝相纹；
2、宝相花纹：由盛开的花朵，花瓣，含苞待放的花，花的蓓蕾和叶子等自然素材，按放射对称的规律重新组合而成的装饰花纹；
3、瑞锦纹：由雪花的自然形态加工成多面按放射对称的装饰形态；
4、散点式小朵花：取花叶的自然形态成对称形小花，作散点排立；
5、穿枝花：以波状线结构为基础，将花、花苞、枝叶、藤蔓组成的富丽缠绵的装饰纹理；
6、鸟衔花草纹：多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽旦扒鸟嘴中含着雀迟吵瑞草、璎珞、同心结、花枝等；
7、狩猎纹：作自由散列式或联珠团窠式；
8、几何纹：有龟甲、双距、方棋、双胜、如意等形顷侍式。
⑧ 古代人们会在衣服上绣制图案，其中最常见的是什么
其实，我国古人的服装绝租简没有什么口袋，也不是所有东西都放在袖子里的，有时候塞进腰带或挂一个荷包，也可能放在胸口的衣襟里，还有时背包裹出行。
腊梅：奇友，寒客、久客型汪牡丹：赏客、花王、花中富贵者凌霄花：母爱金银花：天真烂漫白色菊：真诚、并裤真理、真实黄色菊：脆弱的红色菊：爱情翠菊：追念向日葵：崇敬茉莉：和蔼可亲百日草。
分别紫丁香：初恋野丁香：谦逊白丁香：怀念紫藤：欢迎橄榄：和平黑桑：生死与共白桑：智慧蓝色紫罗兰：诚实磐龙缠炉 手打整理。
⑨ 唐朝公主或者贵妇,他们衣服上主要绣的哪些花!
芙蓉，玉兰，梅花，菊花，其实牡丹很少见了，因为牡丹在唐朝时是皇室专用的，如果不是公主，一般的贵妇也不能绣。就像龙使皇帝的专用一样。
⑩ 中国清朝古代女子服饰,裙子前面有一条长长的布,还绣得很好看
这种叫做马面裙，汉族妇女有穿裙子的传统，起初清朝贵妇除了朝服的朝裙，一般穿旗袍是不穿裙子的（可以参看慈禧的老照片），晚清满汉衣服互相交流多了，满族妇女也开始流行穿汉族的裙子，马面裙就是其中一种，特点是裙子前后有平幅的裙门和裙背，两侧有褶，裙门和裙背可以刺绣各种纹饰（不是一片布，如果是单片，就是明朝命妇礼服中的蔽膝，会比裙角短一截而且镶嵌坠角。清朝礼服里是没有的，绣花部分其实也是裙子一部分，只是加料的裙门）。
论理宫里的礼服是不含这种裙子的，晚清的格格们在家大概可以赶赶时髦，进宫是不可以穿的，你看婉容皇后的老照片是不是这样。还珠等清宫戏把裙子穿越了，是因为这样上面掐腰小马褂下面裙子的款式实在是很好看很显身材符合现代观众口味，而旗袍直到民国时期才开始出现腰身。清朝公主格格们穿照片上这样可爱的小短马褂，也要罩在没有腰身的长旗袍外面，当时汉族妇女才能穿短衫长裙，本来是歧视汉族，但是可惜冤枉了满族mm的身材啊，民国以后，旗袍大褂有了腰身，并渐渐缩短，露出裙子，后来成了裙褂的习惯款式，就像图上这样，其实是经过民国时期改良过的褂裙。楼主也不要失望，很好看就穿吧，别管古代人是不是穿过，现在就是个穿越的时代嘛。