⑴ 电影版 楼下的房客 最后女儿怎么了，没看懂
主角的女儿应该就是黄四郎案的受害者，而颖如（身体是主角的女儿，但在剧中实际上应该只是主角的黑暗人格）杀得那些人正式在精神病院或者监禁所所欺负过他的人，实际上是主角自己杀了这些人。而最后监禁所上吊自杀的是黄四郎。
该片讲述一间老式旅馆的房东在每间房间内安装了针孔摄影机，并以低价出租房间，他专门出租给拥有室内与室外不同的两面个性、拥有混乱潜质、能满足他窥看欲望的“正常人”。六间房间、八个房客与一个房东，不为人知的秘密、难以克制的欲望在这栋旅馆里四处流窜，妄想控制一切的房东开始愚弄房客，企图撩起人性最复杂的一面。
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在这部以猎奇重口的心理悬疑电影中，观众或者说局外人可以窥见的是导演在创作时所想要诠释的迷幻感。在电影中有不少重口味杀人分尸与性爱场景，但在导演的刻意处理下都带着浓浓黑色元素，甚至是在呈现变态场面的时候都带有一种强烈的仪式感。
电影的前半段跟原作相若，整体的故事推进和叙事节奏都非常平稳，分镜与构图也非常考究，电影的主主要故事基本发生在这栋相对封闭的大楼里，导演刻意强调了整栋大楼内部环境的逼仄感；
影片中最值得称赞的是导演的摄影、构图、音效、灯光、视觉效果，看得出来在编导制作上的诚意，但遗憾的是导演的掌控力并不足以支撑整个相对复杂的故事轮廓，以及后半段叙事节奏上的偏颇都显得有些稚嫩。
很多视觉上的冲击都只是浅尝辄止，原着里极端的阴暗压抑感和对人性欲望的深层刻画并未通过影像表达出来，这是文本转换过程中最不该丢失的一部分。房东可以通过王先生对王小妹的一个眼神就看出内心的欲望和罪恶，这本就是潜意识的一种表达。
大多数经由文本改编的影视作品，所面临的门槛在于从文本语言转换到镜头语言的转换，在对原着准确把握的前提下将原着里的留白和隐喻展现在大银幕上，这是横亘在导演面前的难题。