『壹』 模特的手勢如何擺放
一、注意消除緊張
在我看來，手應該為拍攝圖片的目的來服務的。也許可以拿一些小道具，也許可以用來為臉做一個相框，也許可以用來做支撐或引起注意。最簡單的功能是可以和女性優美的曲線提供一個對比。
如果你是新手，或者模特也是新人，或者模特比較緊張，給她一掉小道具，這樣能消除她的緊張。同樣，能讓你們拍攝過程變得放鬆。
注意消除緊張
這樣的情況下，你也需要注意模特如何擺放她們的手，雖然你給了她們一些小道具，但不意味她們馬上會變得更好看。盡量是模特的手看起來自然和放鬆。一個緊張的模特通常會把不安體現在手上。注意這個方面，在必要的時候讓她放鬆一下手臂。
二、標准模特姿勢手的擺放
「如果你喜歡標準的模特姿勢的話，將手放在臀部是非常漂亮的。」我稱這個為「手足無措」，我是認真的，因為我們什麼時候能看到一個人將她們的手放在臀部上？我不是說絕對沒有這種情況，但是通常都是這樣的。為什麼呢？將手放在臀部的照片能讓你想起什麼呢？我們大多數人當中應該能回想起那個時候媽媽沖我們吼叫，並威脅要奪走我們看電視的權利，不打掃我們房間的，如果我們不撕掉房間裡面50年代經典裸女海報。沒別的意思，不是對偉大的Peter Gowland無禮，但是在今天，這個姿勢是太無聊了。
所以如果你需要拍攝將手放在臀部的照片，請確保手要溫柔的放在臀部，手腕輕輕的彎折。並且不讓讓模特聳肩。這樣會讓脖子變得很短，而且會改變脖子和身體的比例。脖子是女性身體中非常性感的一部分，所以當你需要隱藏它或者改變它的是很要非常小心。
將手放在臀部是非常漂亮的
在上圖的中，左邊第一個照片，模特將手不均勻的放在了臀部（這樣的姿勢遮擋了模特沙漏狀的腰部曲線），而且聳肩，手指還是不均勻的張開。第二張照片展現的是模特將手均勻的放置在臀部，並且手指均勻張開，肩膀放鬆。最後兩張圖片將手部的動作為變化，主題都是讓模特的身材變得討人喜歡和討巧。
三、手臂的彎折處理
另外一種照片中經常出現的問題是手腕被彎折，如果沒彎折的話就不要彎折。當我在想如果讓女孩擺出舒服的姿勢的時候，需要考慮很多東西。需要記住的一點事，女孩所有的身體都是和曲線有關的，所以除非你想拍一張編輯風格的時尚照片-讓女孩聳肩的奇怪姿勢。你所追求的角度是越柔和越好。
不要將手腕彎折
上面的例子中，最左邊的照片是初學者經常犯的一個錯誤，在拍攝泳裝照和內衣照的時候，將手腕彎折。中間的一張照片比第一張有所改進，但將手背也展現出來的，會讓她們輪廓看起來比較大，而且過於陽剛。第三張照片手指朝下，手臂自然的放在兩側，手腕輕微的彎曲。要注意讓手指放鬆。僵硬、筆直的手指會是模特告訴你她很緊張的一種身體語言。
不要將手腕彎折
在上圖的比基尼樣片裡面，左邊的照片顯示手指彎曲，並且指向中間，這樣顯得太過於集中注意力，你不會喜歡這樣的照片的。並且手指破壞了了腰部沙漏狀的曲線。右邊的照片手臂和手指都朝下，強調了模特的身材，同樣讓手指看起來更修長更瘦。
四、肩膀和手如何協調
有時候感覺自然，並不需要看起來自然和討巧。最常見的錯誤，我們看到的是消失或者被截斷的手臂，比如下圖最左邊的圖片。
當你需要你的模特將手交叉在她胸前的時候，很重要的一點是你需要將2隻手都優雅的展現出來。比較好的主意是確保你的模特不要和身體靠太緊，因為這樣會讓手臂壓扁和變寬。
將2隻手都優雅的展現出來
而且你會注意到模特將手臂輕輕的放在她的胸部下面，這樣衣服會更少的褶皺，而且胸部不會壓平。第三張照片聳肩了，並且手臂蓋過了肩膀。這樣模特看起來會很緊張，不討人喜歡。
『貳』 時裝模特手勢表演方法
時裝模特手勢表演方法
在生活中，手的姿態變化萬千，可以表達出友善、熱情、憤怒、期待、不滿、虔誠等豐富細膩的情感。那麼，模特可以運用手勢與身體各部位的配合，展現服裝與自我性格。下面是我為大家分享時裝模特手勢表演方法，歡迎大家閱讀參考。
1、手勢本身的表現
在生活中，手的姿態變化萬千，可以表達出友善、熱情、憤怒、期待、不滿、虔誠等豐富細膩的情感：手指放鬆、微微彎曲的手型能體現友善;手指微微用力、掌心向上、伸向遠方的手，能夠表現期待;雙手合十可表虔誠;十指交、手腕向一邊傾斜能表現熱情;不滿的情緒可通過十指隨意擺出的無規則的形態來表現;緊緊握拳可顯憤怒。
2、與身體其他部位的配合
頭部：以手攏發體現嫵媚，以手觸額流露羞怯之美，以手支頸微含遐思;單手置於腦後，頭部微昂展現高雅;雙手在腦後斜向交叉拉伸，誇張藝術感等。與頭部的配合要求姿態優雅、手勢輕置、點到為止，否則會造成面部扭曲，形象不自然。
肩部：—雙手交纏，置以單肩並配合頭部角度，極具雕塑美感;雙臂相交，肩部微聳，小指輕拂臂膀，食指伸直，拇指微觸鎖骨(類似瞿穎為浪琴錶所拍的宣傳照)，展現女性堅毅的一面等。與肩部的配合中，要求模特注意所擺的姿勢自己要感覺舒服、不勉強，否則觀者同樣也會感到別扭。
雙手的配合：以手握肘，配合肩部傾斜可以表現帥氣;雙臂交纏在身體一側伸直，縮小一邊肩膀與頭部的角度可以體現個性等。雙手的配合在時裝表演中經常出現，尤其是在運用道具的表演中，表現方式極為豐富。
與腰、胯的配合：十指交叉置於腰上，產生橫向拉力感突現野性;雙手置於臀上，手臂向後拉伸，上身略向前傾，姿態可愛嬌美;單手叉腰或雙手叉腰是表演中的慣用手勢等。表演手勢在與腰、胯的配合中，應注意手臂與身體之間的距離，手臂的向外拉伸可使手臂顯得修長，所以，即使是在做叉腰的動作時，也要保持一定的提腕部，延長手臂的美感。
3、與服裝、飾品、道具的配合
(1)以手支領，襯托領型，展現華貴;以手攏衣，提示服裝的垂質感。與服裝的配合中，模特應充分了解服裝的面料、展示的重點、整體的感覺，通過手勢將服裝的風格特點表現出來。(2)飾品形式多樣，有頭飾、首飾、胸飾、裝飾腰帶等。與手勢的關系在於，可以通過表演手勢的`提示對其進行強調，將人們的注意力集中過去。(3)時裝表演在表現不同場合和環境時，所採用的道具各異，如表演宴會場合的酒杯，休閑場合的大旅行袋，運動場合的球桿等。大部分的道具都與手有著密切的聯系，進行手勢運用時要充分考慮其整體表演風格，以免與場景不符。
時裝模特表演化妝技巧：
(一)晚裝
表演這種類型服裝，模特的妝面要給人總的感覺是清淡、浪漫、端莊大方。上粉底時，宜塗一層淡淡的粉底，用粉紅色胭脂薄薄的塗於雙頰處;用紫色勾畫唇形，再塗上玫瑰色唇膏;可以使用紫羅蘭天藍或玫瑰色眼影，在眉弓處用白色眼影提亮再畫上細細的紫色眼線。
(二)運動服
表演這種類型服裝的模特，要以樸素大方個性鮮明、健康活潑的形象出現在觀眾面前。粉底宜用極具透明度的淺棕色粉底，頰紅用淡淡的淺桃紅色;口紅可以選擇玫瑰色的;用棕色的眼影自然的暈染眼部的周圍。
(三)休閑服
和這種類型服裝相對應的模特的妝面，總體給人感覺要自然、朴實、大方。同樣，粉底不宜太厚，最好使用一點能夠使皮膚清爽而又具透明感的乳液型粉底;頰紅宜用棕紅色;口紅宜用棕色唇膏輕輕描出其清晰的輪廓;對於眼影，要以棕色為基調，塗睫毛膏時注意要塗得自然些為好，上眼皮中間用深棕色眼線筆描畫，下眼皮眼線用棉簽醮上眼影粉粗粗塗上。
(四)前衛型服裝
此妝面給人的感覺要能充分體現代感，且要具有強烈的沖擊力。宜用較淺的粉底霜來打粉底，應盡量避免腮紅過濃或過深，有時可在臉部塗上明亮的凡士林，極具現代感;唇部宜用透明光亮膏塗於本色唇線之內;眼睛用黑眼線勾畫出輪廓之後，先在眼影處塗上黑色，再換淡灰，以達到層次分明的效果。最後再塗上黑色加長纖維眼睫毛膏就大功告成了。
(五)職業服
在進行職業服的時裝表演時，對模特的要求是，妝面要整潔清爽，端莊秀麗，要能表現出職業婦女那種自信、成熟、能乾的精神面貌。為了達到這種要求，首先要注意的是粉底，表演這種類型的服裝時就不宜塗得過厚，只要稍為敷一點淡薄而有透明度的粉底就可以了。在施頰紅時宜用淡淡的桃紅色，輕輕地塗上一層，千萬不要留下顯眼的痕跡;對於眼影，則要用給人以穩重、成熟感覺的灰藍色。眼尾加點眼線，而眉部用眉筆輕輕描出輪廓，不必著意去刻畫。上口紅時，先使用滋潤的唇膏，再塗上桃紅色的口紅。
(六)婚紗服
這種類型的服裝在表演時，要求模特的化妝能夠體現出新娘那種清新美麗、溫柔大方、端莊嫻熟的形象。所以對於妝型的要求相對於其他類型服裝來說是比較嚴格的。在打粉底時，先塗上足夠的潤膚奶液，然後再使用較淺的肉色粉底。上完後再補上一層透明度高的化妝粉，使人體的肌膚顯得潔白無暇、光彩照人;可以不畫眼線，下眼皮宜用綠色描繪，再塗上藍色睫毛油，但要注意眉形線條要柔和平滑;先塗上光澤唇膏，再敷上桃紅色唇膏，然後用紙巾按壓，除去表層口紅，就可以得到一種自然之美。
;『叄』 木頭關節人偶手掉了怎麼辦
這個是有辦法裝回去的，你看它的關節都是可以動的，而且都有卡環，你把它再裝回去，聽到咔一聲就卡住了。
『肆』 假模特手勢怎麼擺
交叉手，單搭肩，正插腰。
交叉手，這是一種很平衡的手法。雙抱手，這是一種突出上體的手型，有一種冷傲的感覺，注意不要掩飾胸前的重要細節。
在秀場中模特的手勢既是人的姿勢和整體平衡的一個重要因素，又具有引導視線、提示或強調服裝某個細節以及塑造角色的作用，手位如果不對全身的動作就不和諧。模特的手位很隨意，因為服裝、場地、主題的變換而改變基本手型，但是不管什麼場合，手型不能太軟弱，也不能太硬，要能舒適地保持身體的平衡。
『伍』 模特表演手勢訓練方法
模特表演手勢訓練方法
在生活中,手的姿態變化萬千,可以表達出友善、熱情、憤怒、期待、不滿、虔誠等豐富細膩的情感，那麼，下面是我為大家整理的模特表演手勢訓練方法，歡迎大家閱讀瀏覽。
時裝模特手勢表現與表演形式展現：
1、與身體其他部位的配合在時裝表演中,模特可以運用手勢與身體各部位的配合,展現服裝與自我性格。
(1)頭部:以手攏發體現嫵媚,以手觸額流露羞怯之美,以手支頸微含遐思;單手置於腦後,頭部微昂展現高雅;雙手在腦後斜向交*拉伸,誇張藝術感等。與頭部的配合要求姿態優雅、手勢輕置、點到為止,否則會造成面部扭曲,形象不自然。
(2)肩部:—雙手交纏,置以單肩並配合頭部角度,極具雕塑美感;雙臂相交,肩部微聳,小指輕拂臂膀,食指伸直,拇指微觸鎖骨,展現女性堅毅的一面等。與肩部的配合中,要求模特注意所擺的姿勢自己要感覺舒服、不勉強,否則觀者同樣也會感到別扭。
(3)雙手的配合:以手握肘,配合肩部傾斜可以表現帥氣;雙臂交纏在身體一側伸直,縮小一邊肩膀與頭明凱伏部的角度可以體現個性等。雙手的配合在時裝表演中經常出現,尤其是在運用道具的表演中,表現孫御方式極為豐富。
(4)腰、胯的配合:十指交置於腰上,產生橫向拉力感突現野性;雙手置於臀上,手臂向後拉伸,上身略向前傾,姿態可愛嬌美;單手叉腰或雙手叉腰是表演中的慣用手勢等。表演手勢在與腰、胯的配合中,應注意手臂與身體之間的距離,手臂的向外拉伸可使手臂顯得修長,所以,即使是在做*腰的動作時,也要保持一定的提腕部,延長手臂的美感。
2、與服裝、飾品、道具的配合展示表演。
(1)以手支領,襯托領型,展現華貴;以手攏衣,提示服裝的.垂質感。與服裝的配合中,模特應充分了解服裝的面料、展示的重點、整體的感覺,通過手勢將服裝的風格特點表現出來。
(2)飾品形式多樣,有頭飾、首飾、胸飾、裝飾腰帶等。與手勢的關系在於,可以通過表演手勢的提示對其進行強調,將人們的注意力集中過去。
(3)時裝表演在表現不同場合和環境時,所採用的道具各異,如表演宴會場合的酒杯,休閑場合的大旅行袋,運動場合的球桿等。大部分的道具都與手有著密切的聯系,進行手勢運用時要充分考慮其整體表演風格,以免與場景不符。
模特表演手勢的挖掘
1、相關藝術領域的發掘
在戲曲中剛勁的“蘭花指”,舞台劇中千手變幻的“敦煌彩塑”,芭激攜蕾中典雅的手位,粵劇、越劇中較誇張的手勢,以及多種繪畫雕塑等藝術作品中的手勢,都為延伸時裝表演的手勢形式提供了可能。模特可以通過收集與手勢有關的資料進行模仿訓練,提高手勢的應變能力,以配合不同的舞台形式和各種款式的服裝作品。
2、文學領域的借鑒
我們從中國古典文學詩句對手勢的描述中可以看到,手勢本身也可創造美感、表達情緒。如體現愛情、互助的詩句“憶共燈前呵手為伊書”,讓人聯想到古代女子中指、無名指並攏向掌心微曲的握筆姿勢,運用到服裝飾品的展示中女性味十足。表現女性羞怯內心的“掩銀屏、垂翠袖”,讓人聯想出小指朝掌心勾攏、食指伸展的手勢,可運用於托起某物或手勢的單獨展示中。有表現女性嬌蠻的“手剪銀燈自潑茶”,可想像為較有力度的五指造型。表離別之情的“珍重別拈香一瓣”,使人聯想為:食指或中指與拇指並攏,其他三指綳直猶如孔雀翎般的手勢,可運用到異域風格的表演中。種種劇情性的手勢形象,為時裝表演手勢的借鑒提供了空間。
;『陸』 時裝模特走秀的基本台步知識
時裝模特走秀的基本台步知識
時裝模特走秀時台步是動態的,但是起步是靜態的姿勢,所以其要領從體態開始,模特教練提醒要注意讓身體挺起來,有向上拉動的力量,脖子直,頭部正,下巴平,肩膀自然下垂,雙手不要顯得僵硬無力,上身盡量放鬆,避免多餘的動作,防止腹部前挺與臀部後撅,走動時臀部不能向一側扭動,要收腹挺胸,不要低頭含胸俯視地面.邁步時,出跨帶動大腿,然後提膝(膝蓋稍彎),膝蓋內側要貼近,最後小腿帶動腳,出腳是直線不能畫小半圓落地,前腳尖向外撇,這是因為中國模特的小腿呈'"0"型,腳尖外撇能糾正一點.
路線是模特位移的軌跡,表演中應該直線行走,斜線行進還是曲線行進要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系,路線改變著隊形,隊形改變著視覺效果.
T台步中的朝向也是一種語言,面對面的朝向是親密的,背對背的朝向是對比的.面對觀眾時展示的是服裝的正面效果,因為模特此時與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視.回程表演要背對觀眾,但這並不意味著表演將結束了,而是另一種視覺方式的開始,因為運動中的服裝表演是四維藝術,背面的動感效果是不可替代的.
盡管台步有特定的規則,但模特仍可以走出自己風格,他們的體型特點、性格類型應該在台步中展示出來.這一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看編導的眼光了,他們如果寬容的對待表演個性,不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特,給屬下以表現自己的空間,在面對一些超規范的動作中,能分出什麼是缺乏訓練的`結果,什麼是個性風格的流露,他就是一位有水平的藝術家了,並不是每一個編導都有這樣的素質,都這樣豁達.
走台節奏反應.模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力,特別要選用一些節奏性不太強.不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點.
服裝表演時的步態時有變化的,中式服裝可以含蓄些,西服沉穩些,新潮服裝的胯部擺動大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運動裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定,腳走一字線,節奏緩慢、眼神不宜亂動,手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態要有西方特點,步態穩定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩中有幾分冷傲.
;『柒』 木頭模特手關節怎麼拆
木頭模特手關節拆的方法如下：
1、用裁紙刀慢慢刮沒改關節。用細鋼絲，兩頭繞鐵釘。
2、是木頭上有玻璃膠，最好的辦法是用松香水清理，讓松香水完全泡透玻璃膠再慢慢清理掉，記住千萬臘碼不能用油漆枯局判稀料否則木頭模特表面的油漆會破壞掉。