『壹』 水彩的陰影怎麼調
淺綠陰影可用中綠加桔黃,玫瑰紅暗部用紫色加桔黃,湖藍暗部用鈷藍加桔黃
『貳』 如何用彩鉛，水彩，畫出高光和陰影
溶彩鉛性質和鉛筆比較像鉛筆合一和它一起配合使用比較好掌握也可以加水可以畫的比較細致但需要慢慢上色上色比較淡
油性蠟形比較多需要畫一層刮一層一層一層疊加然後慢慢上色空隙較大
彩鉛可以畫出非常豐富的色彩，塗的時候，不要塗膩了，也不要太淺，手上的力道盡量一致，排線條的時候一組線條排的均勻一點，一些不需要筆觸的地方可以排的細密，畫的均勻，需要筆觸的地方可以稍稍疏一點，但是要達到同樣的濃度就要用力稍大一些，可以表達一些質感和肌理。
盡量不要已滿片都塗得膩膩的像蠟筆抹得一樣，彩鉛那樣塗出來會很難看的。
畫陰影的時候藍色和紫色非常好看，如果你亮部的顏色很純，比如用的很純的黃色，暗部的藍紫色也可以用的純一點，如果亮部本來就是灰灰的黃色，那暗部的藍紫色純度也要相應降低，不然會顯得很詭異的反差。
『叄』 裙子怎麼畫陰影，上面是褶皺，動漫服裝設計
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『肆』 如何用水粉顏料畫陰影部分
想配好陰影部分的色彩，要記住「紅配綠，黃配紫，橙配藍」，還有環境色的影響，比如一個黃色的色塊，要塗上陰影部分，就加上適當的紫色顏料，紫色不要比黃色多，加到合適就行，一般大概是5:2，要看光源的強與弱了，還要加點白色的顏料和少量環境色的色彩顏料，比例大約是20:1就好，水量也要分配好，然後假設光是從哪裡射來的，就在相應的位置塗上好了，可以多看看參考書，多臨摹，這樣對色彩的運用會掌握的更嫻熟。
『伍』 如何用手繪水彩畫出白紗裙的效果
淡化深色調背景，用覆蓋性比較強的白色勾出輪廓，在用稍微暗一點的白色畫出褶皺亮處，紗裙部分用大筆刷畫淡淡的，在深色調的背景色上就能畫出紗裙效果，還可以在裙擺和肩部適當點綴白色，做閃光效果。
『陸』 怎麼用水粉顏料畫出陰影
教你個簡易方法：物體原本暗色+一點補色,比例根據實際經驗調，不臟就行，這是暗部，然後在反光處填幾筆環境色。
舉個例子：如果是藍襯布下橙色的桔子，
物體原本暗色：就用桔紅加一丁點普蘭
或是一點翠綠
補色：玫瑰紅（或是紫色）
最後在反光處加一兩筆環境色：藍灰，不要太純的顏色
『柒』 畫畫是的陰影部分如何畫的更好看
陰影部分指的是暗部，
只要不是全部順光，物體或多或少存在著暗部。許多初學者在畫暗部時，往往不得要領，不是畫的顏色很重、很深，就是畫的反光太強，色彩雜亂，還有的將暗部畫得較粉、不透明，失去正確的色彩表現。 暗部畫不好應該說是對色彩關系的理解和認識偏頗所致。物體的背光部光感暗淡，但這一部分最易受周圍環境色的影響，形成的色彩變化較復雜，是不太容易畫好的部位。 暗部的色彩，不像受光部的色相那麼明確。物體固有色及質地的不同，呈現的反光效果也不相同，接受強反光的部位較透明一些，如白色的瓷瓶、銀器、銅器等，而接受弱反光，或無強光影響的部位就顯得濃重而不透明，如陶類製品、木製品等。正是暗部的反光不同，所形成的色彩層次有輕有重，也只有描繪出某些不透明部分的色彩，使其具有分量感，才能比較出透明部分色彩的潤澤來。如果到處都畫得透明，畫面就會因缺乏分量而顯得輕飄，如果將暗部畫得濃重深沉而缺少變化，又會使畫面顯得呆板沉悶不生動。 由於水粉畫顏料的干濕易變化，暗部色彩要畫得豐富含蓄，就不要使用生硬的對比色，用筆時筆觸交錯稍有起伏，不使筆觸縱橫飛舞同亮部轉折部爭奪視覺上的注意力。有時畫暗部往往趁濕時色彩容易溶合一遍畫完，即便是有些部分畫得不理想也可暫時一放，待到大關系調整後深入刻畫時再作補充。修改時畫上去的新顏色要注意和第一遍色彩的聯系。 畫暗部時一定要注意同亮部、轉折部位的比較，忽視了這個受光部的色彩比較就等於失去描繪暗部的參照系。且受光部位的色彩在畫面中能影響暗部的色彩傾向，把它們作為一個整體來互相比較，就能增加成功的把握。
『捌』 水彩畫是怎樣畫的
1，以畫水珠為例，准備好工具。
『玖』 怎麼畫水彩中的倒影
主要注意兩個方面：
1
實體與倒影的距離
2
繪畫技法上：倒影和實體越近的地方色彩應該相對較重（濃）
遠的地方漸漸淡化（也就是虛）
江、河、湖、海及池塘的水，其特徵和規律都有共同的地方。水本身是透明的，有很強的透射力。水在靜止的時候像一面鏡子，景物的倒影很清楚，它的色調與天空的調子基本上是一致的，但比天空要灰一層。海水因水較深，所以呈現藍色，但接近岸邊的海水逐漸變暖黃綠，這是水淺的原因。
畫倒影時，其明暗色度對比要比實景弱，倒影的輪廓亦比較模糊，倒影的長度一般同實景差不多。但由於透視原因，人離岸愈遠，倒影愈縮短。由於風的原因，水面有時形成波紋，畫波紋時要多注意其透視變化。近處的波浪透視面近似菱形，逐漸變為狹長條，更遠處就看不見波紋了。有波紋時景物倒影就更模糊了，甚至就看不見倒影了。水彩畫濕畫法特別適合畫水面及景物倒影，表現力極強。