⑴ 漢朝服飾文化：西漢時期的女服服飾有什麼特點
西漢是從公元前206年至公元8年，這一時期，西漢國力強盛，社會經濟、文化穩步發展，農業、手工業及商業領域進步明顯，還出現了文景之治的景象。也因此，人們對穿著打扮要求愈來愈高，衣冠服制也日趨華麗。尤其是西漢的女服服飾。那麼，西漢的女服服飾有啥特點？
關於西漢的女服服飾的特點
漢代的一般服裝，婦女穿襦裙和類似半臂的綉；都穿短上衣、上身和下身分開。漢成帝時（公元前32年至前7年）規定青綠為民間常服，但藍色偏暖的青紫為貴族燕居的服色，古時用藍靛染色，經多次套染而成的深青會泛紅光，故怕深青亂紫，連縣官也不許穿。而青、綠色在視覺上有平和之感，後世一直被定作平民的服色。
西漢的女服服飾：襦裙
襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一，上襦下裙的女服樣式，早在戰國時代已經出現。到了漢代，由於深旅搏衣的普遍流行，穿這種服飾的婦女逐漸減少。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。裙子多以素絹為質料，用四幅連接拼合而成。上窄下寬，不施邊緣。裙腰用絹帶，兩端縫有系帶。
西漢的女服服飾：直裾
漢代的直裾男女均可穿著。這種服飾早在西漢時廳老就已出現，但不能作為正式的禮服，原因是古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系於腰間。這種無襠的褲子穿在裡面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當時被認為是不恭不敬的事情，所以外要穿著曲裾深衣。以後，隨著服飾的日益完備，褲子的形式也得到改進，出現有襠的褲子（稱為「褌」）。由於內衣的改進，曲裾繞襟深衣已屬多餘，所以至東漢以後，直裾逐漸普及，並替代了深衣。
縱觀西漢婦女服飾，我們應該意識到，西漢是封建專制集權統扮鎮升治形成和完善的時代，服飾作為等級禮法制度的嚴格標志。
以上是關於西漢女服服飾的特點，如你想了解更多信息，敬請關注！
⑵ 漢朝女子服飾特點介紹
今人喜歡復古，比如穿漢服，聽古樂，諸如此類。漢服中漢朝女子服飾以襦裙為主要特徵，其實要說到上襦下裙的女服樣式，早在戰國時代已經出現了。以下是我為你精心整理的漢朝女子服飾特點介紹，希望你喜歡。
漢朝女子服飾特點
到了漢代，由於深衣的普遍流行，穿這種服式的婦女逐漸減少。據此，有人認為漢代根本不存在這種服飾，只是到了魏晉南北朝時才重新興起。其拍侍瞎實，漢代婦女並沒有摒棄這種服飾，在漢樂府詩中就有不談御少描寫。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。1957年在甘肅武威磨咀子漢墓中發現了襦裙實物，襦以淺藍色絹為面，中納絲棉，袖端接一段白色絲絹。裙子也納有絲棉，質料用黃絹。可惜由於年代久遠，這套服飾在出土時已經粉化。本圖展示的襦裙樣式，即根據該墓發掘時的形象記錄復原繪制而成。採用的紋樣，主要依據新疆民豐出土的“長樂明光錦”及長沙馬王堆漢墓出土的“豹首紋錦等。襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一。自戰國直至清代，前後二千多年，盡管長短寬窄時有變化，但基本形制始終保持著最初的樣式。
漢朝女子發式
在古代史上，漢朝女子對於發飾的裝扮是力求多樣的，因為漢王朝的 政治 進步、經濟繁榮，再加上與外國和少數民族政權的交流，社會風尚也發生較大的變化，宮廷貴族的發式妝飾則更是奢侈，華麗。不少熱愛漢 文化 的網友推薦一部名為《王昭君》的電視劇，因為該劇從發飾到服飾還是比較考究的，通過這部電視劇，你也能看到錯綜復雜的發飾裝扮。比如，漢朝女子大多是讓額頭前的發飾隆起，露出額頭來，然後平分成髻，梳於腦後。最為特色的是，她們的發髻都高聳於腦門之上，有的頭發不夠長，就用假發來接，所以就能做出各種各樣的造型，甚至還把頭發扭成如兩條蛇相互盤旋的樣子，甚至盤成九個連環的發髻，環環相扣，多代表富貴。或許，現代的接發技術就是從漢朝那學來的吧。對了，高髻只是少數貴族女子使用的一種發式。
其實，並不是所有的漢朝女子都使用這么復雜的發式，從不少出土的木偶和人偶上看，發式就非常簡單，就是將頭發中分，把長發梳於腦後挽成髻，剩餘的長發 自然 垂落於身後，像馬尾辮一樣，畢竟這樣的發式才便於幹活么，要不然每天光梳頭就得梳上大半天，多影響正常的生活啊。
隨馬髻發式
烏蠻髻，盤桓髻，雙鬟髻，重鬟髻，雙重髻，少女雙重髻，雲髻，開掃妝髻，回屹錐髻，透額羅髻，簪花髻，寶髻，鳳帽，渾脫帽，飛天寶髻，高髻插步搖式，墮馬髻式，高髻簪花發飾，蝴蝶髻，峨髻，朝天髻，簪發簪花式。
漢的發型有兩種，一種完全和現代姑娘一樣打扮的“披肩”，或戲稱的“清湯掛面”;另一種是少婦的“馬髻”式，即把青絲攏在一起，墜於肩下大約半尺長，頭頂則插一兩只金釵。
漢朝女子發飾
步搖
步搖是在頂部掛珠玉垂飾的簪或釵，因走動時搖曳而得名。
簪
簪是笄的發展，在頭部盛加紋飾，可用金、玉、牙、玳瑁等製作，常常作成鳳凰、孔雀的形狀。其中一種將頭部做成可以搔頭襲空的簪子稱為擿。
釵
釵形狀如叉，是有兩跟針腳的簪。
櫛
⑶ 漢代女服有哪幾類特點是什麼
漢代的衣服，主要的有袍、襜褕（直身的單衣）、襦（短衣）、裙。漢代延續戰國時期的服飾風格，在圖案的追求上更加趨於大氣、明快、簡練、多變。在圖案造型的選擇上，突出了龍、鳳的寓意。而裝飾化的特點，更具有審美價值，在設計上也更加追求藝術造型的完美性。圖案作為服飾裝飾不單單是美的象徵，而是更加突出地表現出了它的藝術欣賞價值。
（一）漢代女子服飾的紋樣設計
漢代的服飾紋樣題材多變，充滿濃郁的神話色彩。漢代在服飾圖案的色彩運用上，主要以對比為主，強調明快、醒目、艷麗，表現了素中見華美的特點。服飾使得女子曲線修長，待人接物含蓄內斂，動作簡明舒緩，自然樸素，庄嚴而典雅。為此，各種手工業者為了滿足統治者的需要，在服飾圖案的設計上更加追求藝術的審美價值，所反映的圖案已不僅僅是滿足於各種自然物象的變形，而是適應統治階級的需要。
1．漢代女子的襦裙
襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一，上襦下裙的女服樣式，早在戰國時代已經出現。到了漢代，由於深衣的普遍流行，穿這種服式的婦女逐漸減少。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。
2．漢代女子的曲裾深衣
漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊，衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。另外，漢代窄袖緊身的繞襟深衣，衣服幾經轉折，繞至臀部，然後用綢帶系束，衣上還繪有精美華麗的紋樣，深衣穿著時包裹身體行動不便，慢慢地被直裾衣服所取代了。
3．漢代直裾女服
漢代的直裾早在西漢時就已出現，但不能作為正式的禮服，是因為古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系於腰間。這種無襠的褲子穿在裡面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當時被認為是不恭不敬的事情。之後，隨著服飾的日益完備，褲子的形式也得到改進，出現有襠的褲子，所以至東漢以後，直裾逐漸普及，並替代了深衣。
三、漢代女子服飾對中國審美文化的影響
漢代女性審美意識對中國審美文化的影響。漢代是中國封建專制集權統治形成和完善的時代，封建禮法的確立和完善為漢代婦女服飾打下了深刻的烙印。服飾是滲透於當時人們情感意願、道德風尚和審美情趣之中逐漸積淀而成的一種觀念，一種反映社會普遍心理和民族精神實質的文化形態。
1．儒學思想的影響
在漢代，儒學開始受到統治者的尊信。漢武帝罷黜百家，獨尊儒術；董仲舒以儒家宋法思想為核心，加以陰陽五行學說，將神權、君權、父權、夫權結成一體，形成了統一的封建思想體系。在這種思想的影響下，服裝的形制和衣料的質地色彩、紋飾都形成了森嚴的階級等級界限的一面，但漢代女子還是在遵循儒學的禮節上創造出式樣美好，別致的服裝，向世人展示女性的亮麗風采。
2．漢代女性地位的影響
漢代女性之所以具有較高的社會地位，是由她們在社會經濟生活及勞動生活中的重要作用所決定的。漢代社會處於封建社會初期，封建禮教植根尚淺，加上整個地主階級處於上升進取時期，封建社會的生產關系適應生產力的發展，在這種環境下，婦女的勞動不僅限於家庭，而且涉及社會經濟生活的其他領域。漢代絲綢在美化人民生活，發展社會經濟，溝通各國貿易與文化聯系中所起的巨大的作用來看，應當承認漢代婦女對於創造燦爛經濟、文化的貢獻。
3．男性審美觀和統治階級導向作用的影響
在漢代以男性為主導地位的社會中，男性把對女性社會角色的期待和社會職能的要求制度化、規范化，把溫柔、賢慧等品格看作女性內在美的主要標志，特別是儒家禮教對女性的要求也更加明晰和規章化了。漢代女性注重對自身的形象塑造，卻也擺脫不了心理上對男性的依賴，於是便自覺或者是不自覺的以男性的傳統標准為標准。
綜上所述，漢代以明朗健康的社會風貌和濃郁的社會氛圍，以及漢代較高的婦女地位，促進了漢代女子服飾的興盛。漢代女子憑借自己高超的審美意識和裝扮技巧，從而在歷史上留下了一個端莊、婀娜的形象漢代是中國女子服飾上的奠基時期，她承秦的古樸之風，開盛唐繁麗之俗，以清新、質朴的風格自成一體，並將會伴隨著時間的推移在中國女子服飾史上愈加光彩奪目。
⑷ 漢代服裝裙子是是什麼樣的
漢女服裝衫裙為主，到乾隆年間「衫襖」，寬大長及膝下。圓領或交領，大襟寬袖，腰系巾子。內著「長裙」、「鳳尾裙」流行，到嘉慶年間「衣衫」趨向窄小，外罩「比甲」，不斷出現新式樣。裙亡裝滿各種飄帶，裙下綴多顆小鈴，行動作響。有「百襇裙」，幅下綉滿水紋，折閃飄浮。「魚鱗裙」，打滿細襇絲線交聯如鱗，令人發出感嘆；「鳳尾如何久不聞，皮棉單夾弗紛紜，而今無論何時節，都著魚鱗百褶裙」。