1. 素描手套畫法示意圖
你畫什麼材質的手套，我雖然不能幫你畫稿，但是我可以給你說怎麼畫。這樣也有助於你自己的鍛煉對吧？
2. 素描畫面的質感表現方法
素描畫面的質感表現方法
在素描造型中，對物體質感與量感的刻畫，將使物象的表現更真實而富於感染力。下面，我為大家分享素描畫面的質感的表現方法，希望對大家有所幫助!
襯布上的旅行水壺、襯布的質感表現
呢料與布料相比較顯得厚而重，質地較粗，反射光弱，其紋理轉折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。
表現呢料質感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復組織色調，並注意控制明度范圍。
金屬的質感表現
光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質，其無論對光源或環境的散光，都能予以較充分的.反射，因而無論是高部或暗部都可能出現高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。
從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。
布類、呢料的質感表現
布類一般以多層次的線條，在反復排列中組成富於變化的色調予以表現。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。
否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結構關系和因轉折而產生的色調虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質地表現的關鍵所在
陶製品的質感表現
陶製品的質地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調，中間色調變化豐富應著力刻畫。
深色陶製品暗部及光較弱，應注意處理暗部色調的虛實關系。畫暗部色調時要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質感的表現。
玻璃的質感表現
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環境色影響呈現微妙的變化。
因其透明性，高光周圍的色調往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規律對把握玻璃的質感很有幫助。
;3. 素描怎樣畫出那種質感
「質感」表現是靜物素描的一大特點，因為物體的表面肌理差異很大，像瓷器的光滑、水果的斑駁、布料的粗糙等。造成質感的原因，是不同的肌理對光有不同的反射率。瓷器的反射率最大，高光部分幾乎完全反射光的強度，布的反射率最低，幾乎看不到高光。物體上的質感主要表現在物體的高光和反光部分，因此，這兩部分是素描表現質感的重點。
素描中的質感是一個表現技巧問題，除了用明暗描寫反射光以外，還可以利用線條的輕重、粗細、交錯來表現。平滑的物體要用整齊的細線來刻畫，粗糙的物體要用交叉的粗線來表現。對質感的觀察感受也很重要。在靜物寫生階段，同學們一定要注意訓練對不同物體表面肌理的感受力。另外，造型經驗也對質感表現幫助很大，因此，初學者要在靜物寫生中多做些線條的表現性訓練。
4. 素描怎麼畫毛線手套細節...
注意表達出細毛線的柔軟感，可以試著用5B或6B較軟的素描筆來表達。
5. 怎麼表現素描靜物的質感
1、開始畫素描靜物時，線條是不用注意的，主要注意構圖和形體結構，用較軟的鉛筆（我一般用8B，如果感覺自己控制不住最好使用4B或者5B）勾勒出大體的位置形狀並一再糾正構圖，然後用隨意的線條標出明暗關系，這時腦中一定要明確明暗對比與物體間的主次關系，不要忘記襯布呦，這時襯布的暗部只需用很少的線條表示自己明了即可。
2、整體明暗的再次調整，這時不要畫細節，線條也不必太注意，主要畫暗部，上好色後可用衛生紙擦一下，這樣線條的感覺會減弱，為下一步細節描寫作準備，這時的線條太突兀的話會對細節描寫造成不必要的麻煩，這時尤其要注意各個物體暗部的差異，襯布可根據其顏色繪出其固有色，還是要用紙擦減弱線條，明確橫豎面關系。這一部一定要畫出空間關系，這個尤為重要，還需注意整體畫面，不要畫花掉（即明暗關系錯亂）切記。（鉛筆的硬度可減弱，主要用3B或者4B，技術好的可以用更軟的）
3、細節刻畫，這時開始刻畫物體的細節，鉛筆要隨時更換，根據需要從2B一直到4H（一般情況下最多用到4H，很少會有人用到6H）依次使用刻畫，可從物體的整體性出發逐個刻畫、層層遞進，一個物體刻畫到一定程度後停止開始刻畫另一個物體直上個物體的刻畫程度，全部刻畫到一個程度後再開始新一輪的進一步刻畫，整體意識好的話可以一個一個局部刻畫直至滿意為止。要注意的是，物體細節的刻畫要著重於灰面，一個物體像不像都在於灰面的表現。這時雖然是細部的描繪，但是對於一幅畫來說，整體的空間感與整體感才是最重要的。
4、固有色，這個和質感的表現本屬於細節刻畫里的東東，為了更詳細我就特別拿出來說一下吧，呵呵。每個物體都有它固有的顏色，一個物體是白的那麼就算在黑夜裡它也還是白的，相對的一個物體是黑的它在其他時候也還是黑的，有的時候一個白色的物體的暗面比黑色物體的亮面還亮，在保持本物體整體明暗體積關系的前提下，不要讓它暗下去不要比黑色物體還黑，相對的黑色物體也一樣。
5、質感的表現，每個物體都由不同的材質製成，要畫出物體的質感必須多觀察，物體的暗部反光、高光、固有色都是不同的，仔細的觀察它的特點，用心記下並繪出。就拿你說的上釉的罐子為例，這種罐子的特點就是反光很厲害，它會在「身體」上映出周圍物體的形狀，而且很乾脆明了，反光如果表現好了整個罐子便會顯得油亮光彩，不過一定要注意的是罐子的反光不要太亮，反光亮是因為它在暗面跟罐子黑的地方對比強烈，可不管怎麼說它還是暗面的一部分，所以它不能比罐子的亮面還亮，要保證罐子整體的體積感；隨後是高光，這種罐子的高光是相當亮的，跟亮面的對比十分強烈（白色罐除外），有時候由於燈光的關系會出現多個高光，這時要看好一個主要高光，其他的小白塊要相對的變灰（比主高光暗，比涼面亮）。大體就這些，很需要仔細觀察的喲，平常練一些物體局部速寫刻畫對這很有幫助的。不管怎麼表現質感，都不要忘記物體的整體效果，畫一段時間要放遠的自己看看哦。
6、整體調整，話說很少會有人關注這一步，但這卻是至關重要的一步，它關系這這幅畫的整體效果和視覺沖擊力。這一步主要是調整整體的空間關系、物體與物體件的明暗關系，將該表現弱的地方弱下去，把主要物體凸現出來。
6. 靜物素描如何畫出質感
靜物素描畫出質感主要可以分為粗糙、細膩的質感表現方式、堅硬、柔軟的質感表現方式兩種，具體表現方法如下：
1、粗糙、細膩的質感表現方式
粗糙的質感一般要在整體明暗出來之後用比較禿的軟鉛打一遍線條，而它的高光與反光是不明顯的，不能夠過亮。調子要一層一層鋪上去，不能夠下筆太重，所造成的反光對質感的塑造是不利的。與其反之，細膩的質感要用比較細密的線條和較亮的反光、高光來表現。
2、堅硬、柔軟的質感表現方式
堅硬的質感一般要使用硬鉛來表現，其高光也比較明顯突出，切記堅硬的物體要用線條來突出。而柔軟的質感多用手指、衛生紙和紙擦筆來抹蹭，但注意手指抹出來會有比較油的感覺，衛生紙要比紙擦筆軟一些，應該依情況來定。
(6)素描手套質感怎麼畫擴展閱讀：
質感，通俗地來說，就是物體的粗糙與細膩，堅硬與柔軟，是朦朧的還是透明的。比如說瓷磚的表面就是光滑的，而凝固的水泥則是粗糙的，鑽石的表現自然要堅硬一些，而橡皮是要比它柔軟的。
表現松軟物體如毛線製品、棉花製品等，要用較鬆散的線條，色調不要過於均勻，色調中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調要有跳躍感，以表現其閃光的特點，但在跳躍之中，筆觸和色調的過渡要柔和，以表其光滑柔軟的特點。
學習表現不同物體的質感，可以豐富表現技巧，提高素描造型能力，但由於素描工具的局限性，只能要求質感的相對真實。素描靜物的質感表現還有不少技巧，如繪畫麵包時可以用麵包來塗抹調子，會有意想不到的結果。
在堅硬、光滑的物體中，高光的體現對質感的塑造是很有必要的，而橡皮一般達不到我們所需要的效果，這時我們可以藉助白粉、水粉顏料、粉筆、高光筆或者小刀來達到我們所需要的效果。
7. 在素描中怎樣才能把物體畫得有質感和有重量感
質感
主要靠調子，吊子要打的有層次，不要亂，深淺要一致
不要刻意去抹，這樣會有膩的感覺、
重量感也是靠調子，把對比明顯點，該深的地方就要用跨度大的型號來畫，
不要總用一種筆，對比一定要明顯
完全原創，望採納
8. 素描基礎之如何畫好皮質質感的靜物
1、質，是指物體的物質屬性。不同的物質給人以不同的視覺感知，這就是質感。如陶罐的粗糙，玻璃的光潔，絲綢的柔軟，金屬的堅硬等。
2、量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺感知，這就是量感。在造型藝術中，量感與質感的表現是密切聯系的。物體的量感和某些質感本應是觸覺感知，但當物體作用於我們的視覺後，喚起了我們的感知經驗或某種心理聯想，而產生了視覺上的質感和量感。
在素描造型中，對物體質感與量感的刻畫，將使物象的表現更真實而富於感染力。
3、無光物體的質感表現
無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質用品，以及纖維製品中的粗布、毛呢等，其質地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規律顯示卻比較全面。
4、陶製品的質感表現
陶製品的質地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調，中間色調變化豐富應著力刻畫。深色陶製品暗部及光較弱，應注意處理暗部色調的虛實關系。畫暗部色調時要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質感的表現.
陶壺與水果、陶土的質感表現
5、布類、呢料的質感表現
布類一般以多層次的線條，在反復排列中組成富於變化的色調予以表現。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結構關系和因轉折而產生的色調虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質地表現的關鍵所在。
襯布上的旅行水壺、襯布的質感表現
呢料與布料相比較顯得厚而重，質地較粗，反射光弱，其紋理轉折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現呢料質感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復組織色調，並注意控制明度范圍。
6、有光物體的質感表現
有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬製品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特徵，高光的高度一般都很強，但由於物象的形體特徵。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關繫上，都呈現微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質感的表現，有著密切的關系。
7、釉陶與陶瓷的質感表現
畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調，適當地用布擦拭，再用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現質地的密度和堅實感。表現高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準，會破壞物象的造型；明度把握不當，會影響其光潔度和質感表現的真實性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜「松」、不宜「跳」，以得質感表現.
帶花瓶的靜物、陶瓷的質感表現
深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色調明度差異很小，要善於在有限的明度范圍內，表現其明暗層次，以利於形體的塑造。
8、玻璃的質感表現
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環境色影響呈現微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規律對把握玻璃的質感很有幫助
9、金屬的質感表現
光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質，其無論對光源或環境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。
光潔度低的金屬製品，其質地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光.
9. 畫靜物素描時，怎麼才能畫出物體的質感
通過線條，布，用灰色打底後畫，線條略細膩些，間隙一般就行，布的質感柔軟，蓬鬆，漫反射。如果是黑布，基本上可以忽略放光，只要暗部透氣，明暗交接不用刻意卡。亮部明度壓低就OK。
亮色布切忌不要把明暗交接畫的很重，有事亮色布的暗面畫到灰色層次就夠了，布的質感體現還是靠前的地方，下筆不要太重，中等力度一層層來畫，不要擦的太油，畫的像綢子並不好看。
水果質感，水果，蘋果之類的表面比較光滑，用細線條慢慢畫，多用衛生紙輕擦，避免線條明顯，注意畫光感，水果表面的高光，反光是比較明顯的，把反光里的色彩因素認為的剔除，區分出明暗關系。注意固有色，過度要柔和。
陶瓷，細分，陶和瓷
陶，表面比較粗糙，中等粗細線條，間隙略寬，慢排線，根據結構來決定明暗過度，反光比較弱，沒有高光。
瓷是比較難，表面很光，反光很明顯，可以倒影出別的物體，有時候看上去亮部比暗部還黑，容易誤導人。線條粗細 間隙可以隨意點，遇到細節部分就得細，體積塑造用粗的就行，多擦擦，均勻點，反光的形狀要完整，要柔和，整體明暗關系不能因為反光而亂掉，如果發現亮部很黑，一定是亮部對著的地方有快很大很重的顏色。基本畫完時，注意再用細線條排一遍不要影響明暗就行。
還有就只注意物體軟硬區分，主要看明暗交接。很硬朗的東西明暗交接很明顯，有的時候會很細很黑，和灰色和暗部區分明顯，
軟的東西明暗交接就不明顯，會很弱，越軟的東西明暗交接線越弱，有的時候甚至只要輕輕的單線勾一下就行，有時候不用去畫也行。根據軟的程度來分，一般布會有比較弱。遇到麻布，明暗交接以及考前的部分需要畫出一些細節，例如一絲一絲的麻線。
在畫一根比較粗的線時，順著線反復描畫出來的和 直切著線的方向，用短線切出來的效果也不一樣。