⑴ 西方有胸針，而東方則有「壓襟」，壓襟是什麼
其實不難理解字面上理解就是「壓住衣襟的東西」，是古代女子掛在胸前的配飾，多為銀質的，佩掛於衣襟的右上方。此物又名「事件兒」。
在古代他們的衣服是肥款的，風一吹就鼓鼓的，所以就要用東西壓住。如不用小物件壓住些，如果風大把女人的衣服吹起來，在古代可不是風情萬種，而是視為失禮放盪的行為了。而用沉甸甸的銀質壓襟正好可以壓住輕薄的衣衫，是一件既有裝飾作用又有固定衣襟實用效果的飾品，這就慢慢演變為了壓襟。
壓襟不僅可以令衣物平順，體現出人的儀態美，所以在古代的妃子們喜歡佩戴。
⑵ 旗袍上的流蘇叫什麼
旗袍上的流蘇叫穗子。
流蘇又稱穗子，為一種下垂的，以五彩羽毛或絲絨等紮成、如禾穗狀的飾物，常見掛與帳中窗簾四角或玉佩扇子手柄。有道是道家崇紫色，釋門尚姜黃，才子香紅佳人綠，流蘇，隨風飄搖盪漾，傳遞著古雅與婉約的韻味。
一種下垂的以五彩羽毛或絲線等製成的穗子，常用於舞台服裝的裙邊下擺等處。唐代婦女流行的頭飾步搖，是其中一種。還有冕旒，帝王頭上的流蘇，以珍珠串成，按等級劃分，數量有所不同。
流蘇製作款式簡介
製作流蘇的方式，與繩結藝術有一個不同的地方是，它是帶有神秘的宗教意味。當時的流蘇方式只是用四種顏色的羊毛繩線，以綁結方式製成。
由於時代的變遷，加上各地的風俗各異，令流蘇有了重大的不同；主要的材料和製作方法不同，已分有兩種特式－阿什肯納茲式和塞法迪式。
一個縫結圈、2個結扎十個縫結圈、2個結扎五個縫結圈、2個結扎六個縫結圈、2個結扎五個縫結圈、2個結扎。其餘三條如以上的方式製造。從10、5、6和5的圈的數目總和為26個圈數，為13圈數的2倍的數目。
⑶ 清宮劇中，後妃衣服上為什麼都要掛一串珠子呢
女為悅己者容，清朝女子在穿戴上特別講究，相對於漢服，清朝的旗袍更顯得直筒不顯身材且保守。幾乎從脖子到腳沒有露肉的，而這個“壓襟”我覺得是防止衣扣突然掉落帶來的尷尬和有損尊嚴。當然也是一種身份的象徵。
而“壓襟”的花樣也是品類繁多的，有武器掛墜的。
⑷ 古典旗袍壓襟製作教程
古典旗袍壓襟製作教程如下：
1. 准備材料：絲絨面料、金銀絲線、珍珠和玉飾等裝飾品、扣子、剪刀和打火機。
2. 裁剪絲絨面料，製成兩個長方形。
3. 縫上扣子，作為壓襟的主框架。
4. 用金銀絲線進行刺綉，裝飾在壓襟的正面和反面。
5. 根據喜好加入珍珠和玉飾等。
6. 用打火機燒合邊，完成壓襟製作。
這樣，一個精美的古典旗袍壓襟就製作完成了。希望以上回答對您有所幫助。
⑸ 清宮劇中,後妃衣服上為什麼都要掛一串珠子呢
1. 在清宮劇中，後妃們的服飾總是吸引觀眾的目光。這些服飾不僅華麗，而且在細節上有著獨特的講究。
2. 比如，後妃們的衣服上常常掛著一串珠子，這串珠子被稱為「壓襟」，它的作用不僅僅是裝飾那麼簡單。
3. 清朝的旗袍相比於漢服，更為直筒，不太突出身材，顯得比較保守。這樣的設計讓「壓襟」起到了防止衣扣突然掉落引起尷尬的作用。
4. 同時，「壓襟」也是一種身份的象徵。根據《大清會典》和《大清通禮》的記載，低等級的奴僕、優伶、皂隸在衣物材質和裝飾上有著嚴格的限制，而「壓襟」這樣的裝飾品通常是宮中高級官員和貴族婦女的特權。
5. 「壓襟」一般掛於衣裳右側的第二個扣子上，這個關鍵位置的扣子如果掉了，裡面的襯衣就會顯露出來，顯得不雅觀。因此，「壓襟」起到了穩定衣著的作用。
6. 清朝女裝服飾的演變也是顯著的。從康熙年到乾隆年間，服飾的顏色和搭配都有了不同的流行趨勢。乾隆年間，貴婦們的打扮相比康熙年間更為花哨，而「壓襟」的樣式也隨之增加。
7. 「壓襟」上端是一條帶鉤的樸素鏈子，剛好能掛在胸前的第二顆扣子上。中間部分為壓襟的主件，稱為「事件壓口」，製作上追求美觀和精緻。
8. 「壓襟」的種類繁多，有的甚至帶有武器掛墜，反映了那個時代女性的獨特審美和個性。
⑹ 巧手做壓襟兒
春節前在網上買了一件延禧棉袍，好友梅說，延禧袍配上壓襟兒才算完美呢。「壓襟兒，什麼是壓襟兒？」我疑惑地問，接著梅向我普及了有關壓襟兒的知識。
所謂「壓襟」，從字面上理解就是「壓住衣襟的東西」，是古代女子掛在胸前的配飾，多為銀質的，佩掛於衣襟的右上方。自唐代出現，流行於明清時期。
大家知道，傳統女裝款型大多比較肥闊，風一吹就鼓鼓的，所以就要用東西壓住。如不用小物件壓住些，如果風大把女人的衣服吹起來，在古代可不是風情萬種，而是視為失禮放盪的行為了。而用沉甸甸的銀質壓襟正好可以壓住輕薄的衣衫，一件既有裝飾作用又有固定衣襟實用效果的飾品，就慢慢演變為了壓襟兒。
清朝女子一般把它掛在旗袍右側第二個扣子上。
壓襟的基本形制是上、中、下三部分銜接而成器，上端是單條有帶鉤的銀鏈子，也可簡單用絲線編制，剛好能掛在右側胸前第二顆扣子上；中間部分為事件的主件，稱為「事件壓口」，體型較大；下端以銀鏈綴著小件銀器、鈴鐺或流蘇。
壓襟不僅可以令衣物平順，體現出人的儀態美。另外人在行走時壓襟上的墜飾彼此相觸，發出輕柔細碎悅耳的聲響，聽之令人心生愉悅。
《如懿傳》中的壓襟兒
壓襟兒上端一般以一條銀鏈系在胸口的扣子上，中間是用銀、翡翠、瑪瑙等做成的「事件壓口」，雕琢成蟬、蝙蝠、魚兒、牡丹、蝴蝶等形狀，象徵著美好的寓意。下以銀鏈綴著刀、槍、劍、戟、粉盒等小件銀器，也有的只綴著鈴鐺或流蘇。
聽她說了這么多，我對壓襟兒已經有了大概的了解。我說：「首飾店裡應該有賣的吧，我去買一個。」 梅說：「你去看看吧，如果買不到合適的，我給你做一個。」
我知道，梅一直對中國的玉器、首飾等非常喜歡，她自己經常做一些手鏈、項鏈、掛件等首飾。在她家的一個衣櫃邊上掛了十幾條她做的各式各樣的項鏈，非常地精美。另外，她做女紅也非常在行，經常把自己的衣服修改改改，或在領口加個花邊，或在袖口上綉朵梅花，使本來單調的衣服立即增色不少，對此我非常羨慕。
我跑了幾家首飾店，有的店鋪根本沒有，店員也不知道什麼是壓襟兒；好不容易找到一家有賣的，但特別地貴，一件要二、三百元，樣式也不是特別地滿意。
春節前，我去北京梅家，聊天時我告訴她沒有買到合適的壓襟兒，她說: 「來，我給現在你做一個。」 接下來，她便開始做壓襟兒。
梅拿出她做手工的物品筐，挑出一些顏色不一的翡翠珠子，用結實絲線把這些珠子穿起來，兩側數量、顏色對稱，下面穿上一個翡翠的蝴蝶，接下來再繫上一個藍色的流蘇，一個精緻的壓襟兒便做好了。
壓襟兒做好後，梅又找出一個小袋子，讓我裝壓襟兒用。她看袋子顏色太素，說：「在上面綉個花，更好看。」 接下來，她三筆兩筆便畫了一朵荷花，栩栩如生，真是好看。
接下來，她便穿針引線，開始綉花，我說：「我來吧！」
其實，對於綉花，我並不陌生，早在小學四、五年級時，老師課余時間曾教我們學習綉花，當時我向媽媽要了塊白布，老師在上面畫好圖案後，便一針一針地教我們如何綉花，如何配線，剛開始綉的比較粗糙，慢慢地便越綉越精緻了。等到小學畢業時，便基本掌握了綉花的技巧了，最成功的作品是綉了一對兒枕頭，一個綉的是「滿園春色」，另一個綉的是「軍民魚水情」。一個我外出上學帶走；另一個我哥哥參軍時帶到部隊，十分有意義。
…… ……
我綉了幾個花瓣兒，便沒了耐性，梅接過去一會兒便綉好了。之後又綉了枝、葉等，全部綉完之後，一朵栩栩如生的蓮花便躍然「袋」上。
袋子做好以後，我們把之前做好的壓襟兒放在上面，很是協調，拍照留念，越看越有味道。