⑴ 民國時期最具影響力的雜志《良友》在當時有什麼樣的貢獻
民國時期，是一個風雨飄搖的年代，也是一個具有特殊意義的時代。當時的中國，未褪去幾千年的古典氣質，現代風情又在十里洋場的上場演繹，一切事物不乏精緻又充滿新鮮味道。
各色傳奇人物也在民國時期輪流登場，在這段亂世歲月里，演繹了一場絕代風華、曲折離奇的不朽傳奇故事。在這樣的時代背景下，有一本演繹著近百年古典與現代美學的雜志，於1926年2月15日走進了中國百姓的生活，這本雜志叫做《良友》，它在上海這座極具魅力沿海城市的文化推力下，形成了“海內外凡有華人之地，無不以一睹《良友》為快”的盛景。
《良友》興起的時間，正值上海電影業繁榮發展的時間段，所以這份畫報中的重要內容，就以當時國內外著名影星的新聞有關。
由於與電影相關的新聞頗多，看電影也逐漸成為了近代女性的一種娛樂消遣方式。除此之外，《良友》還與上海多家照相館合作，刊登一些充滿時尚、寫實的攝影照片，所以在那個年代裡，如果哪位女性擁有一張在上海照相館拍的照片，是最值得大肆標榜、炫耀的事情。《良友》這本舊時雜志，在悄無聲息間改變了上海女性的生活，解放了她們的思想，也成為了民國年間近代女性生活的記錄者和呈現者。
⑵ 帶你看看什麼是真正的女神：民國女畫家關紫蘭
關紫蘭作為《良友》畫冊的封面人物說到女神這個詞，拋開中西方對女性的經典詮釋——希臘女神、女媧之類形象。我所能想到的是民國時期的女性。林語堂在《中國人》中寫道，中國婦女接受了西方文化後「在氣質、裝束、舉止和獨立精神等方面都發生了較大的變化。」「燙頭、英式高跟鞋、巴黎香水、美國絲襪、高叉旗袍以及女子的游泳衣」，這些潮流元素在此刻就已生根發芽。
關紫蘭縱觀人類文明史，女性一度淪為男性附庸，不具獨立性，尤其是在人類的藝術史梳理下，我們所了解的基本上是男性視覺經驗史。在中國，婦女解放始終維持著不溫不火的格局，但在西方，從婦女解放到女權運動發生了根本的轉變。在中國歷史上，傳統女性畫家的文化生態，自男權社會確立以來，女性長期處於邊緣地位，繪畫於其而言不僅是接受知識啟迪的路徑，而且是其發現自身存在價值的重要媒介。
來源：雅昌藝術網