A. 民國美人穿高開叉旗袍，真的會「露大腿」嗎
民國時期有主政一方的軍閥勢力們，也有上班回家兩點一線的小市民們。他們當中能把民國表現得最真實的便是那時的穿旗袍的女性，那時的旗袍並不是只待在有錢人的衣櫃里，就是普通農家婦女的衣櫥里也有一二件得體的旗袍。宋氏姐妹給人的形象多是一襲旗袍，很好辨識。就是馬路上隨便走過的路人，他們也有自己的旗袍。
旗袍下面穿襯裙，所以這是民國的美女。現在的旗袍裡面早已換了內容，也換成了另一種美。
B. 旗袍的歷史演變
旗袍的歷史演變
旗袍是女性服飾之一，是帶有中國特色、體現西式審美、並採用西式剪裁的時裝，是一種東西方文化糅合具象。在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國女性服飾文化的象徵意義。
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。
二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為“掃地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
清代旗袍不開衩，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
傳統滿族旗袍的起源
順治年間(公元1644年)
清世祖入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革。至此傳統服飾漢服幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的漢服形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。 從字義解，旗袍泛指旗人(無論男女)所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為“旗袍”的范疇。從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期
旗女所穿的長袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。“元寶領”用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境界，此時的清王朝正為挽救危亡，清廷洋務派提出“中學為體，西學為用”的救國方略，派遣大批留學生到國外學習。在中國學生最先出現了西式學生的操衣、操帽，洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開始。
民國時的旗袍
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。
30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。 旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡的'旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀10年著旗袍者極少，20年代才略有回復。鼎革後的旗袍有了質的變化，這個變化的主要發生之地，卻是上海。
清末旗女之袍與民國旗袍的主要差別有三點：
1. 旗女之袍寬大平直，不顯露形體;民國旗袍開省收腰，表現體態或女性曲線。
2. 旗女之袍內著長褲，在開衩處可見綉花的褲腳;民國旗袍內著內褲和絲襪，開衩處露腿。
3. 旗女之袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多，裝飾繁瑣;民國旗袍面料較輕薄，印花織物增多，裝飾亦較簡約。
正是這三點差別，使旗袍發生了質的變化--從傳統的袍服變成可與西方裙服相類比的新品種。袍服是外套，是強調功能(防寒、遮體、表示身份等)的服裝種類，其審美意味是傳統的含蓄。裙服，法語中的robe或英語中的one-piece dress,雖也有著與中國袍服相仿的歷史和強調功能的傳統，但表現女性體態曲線卻也是它悠久的傳統之一;而現代裙裝則加強了這一特點，由含蓄的、理想化的、局部的表現，變為暴露、性感和全身的表現。現代西方裙裝的所有這些表現女性體態細微變化的表現而言，民國旗袍是無與倫比的。新中國成立之後，大陸穿旗袍的女性急劇減少。有一位知名人曾不無遺憾地說："對身材較好的女子而言，不能穿旗袍實在是一大損失!"
;C. 民國風：旗袍的魅力，你get到了嗎
作為中國 歷史 上最特殊的時代，民國在飲食、服飾等諸多方面深受清朝和西方文化的影響，其中服飾發生了很大的變化，男裝逐漸從長袍馬褂轉變為中山裝和中山裝，而女裝開始從傳統的中國服裝向旗袍傳播，民國時期的許多女裝風格為後人所津津樂道。
近年來，民國影視劇逐漸成為熱點，包括、趙麗穎、劉詩詩、在內的許多當紅女演員都參與了類似題材的影視劇創作。這些女演員穿著民族旗袍，身材優雅迷人。此外，它們還有自己非凡的價值和中國古典美人的味道，可以說是真正的美，但最美麗的是民國的風格。
在眾多的民國影視中，個人認為趙麗穎塑造的民國形象實在令人驚嘆，在《老九門》，趙麗穎扮演尹新月，每個人的形態都是蘿莉，可愛，一絲絲的男子氣概。趙麗穎在劇中其千變萬化的風格完美展現了民國女性不同的風采。其中，蕾絲搭配非常昂貴的白色皮草領外套，但也不失女孩的清新，生動詮釋了民國富家的 社會 名流氣質。在《胭脂》中，其帶有輕微"柔和可愛"氣氛的"優雅"風格可以說是得心應手；在間諜片《密戰》中，趙麗穎飾演知性、溫柔、大膽、勇敢的的蘭芳，以其高超的演技，將民國時期獨立女性的形象淋漓盡致地展現出來。
其中大部分都是民國服裝，民國服裝中的旗袍是中國乃至世界女性的傳統服裝，被譽為中國的國粹和女性的民族服裝。盡管對它的定義和產生時間有很多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢麗的現象和形式之一。旗袍形成於20世紀20年代，一些學者認為，它的起源可以追溯到先秦兩漢時期的深服。
除了中國服裝之外，民國時期的制服造型基礎還加入了西服或中西合璧的元素：中國傳統、西方現代和中西合璧。女裝只是反映了當時女裝的三種主要類型。第一件是夾克的下裙。年輕女性通常穿窄而細長的高領裙和黑色長裙。裙子下面沒有刺綉圖案，衣服也比較簡單。這是民國初年的女裝 時尚 。第二種是夾克衫下的褲子，和夾克衫下的裙子相似，只是夾克衫下的裙子換成了褲子。第三種是旗袍，屬於滿漢交融的類型。最初旗袍比較寬松，甚至袖子和版直的樣式。其它的特點是寬、直、長款。但不久，旗袍的長度縮短了，腰部收緊了，曲線明顯了，更好的展現出女性的特點，優雅中夾雜著性感，深受女性的喜愛。
對於民國旗袍來說，不管是明星穿搭還是普通人，都值得我們所展示旗袍最美的一刻，傳承中國服裝。
D. 有沒有民國時代對於年輕女子的旗袍服裝描寫，參加晚會的也要
旗袍：腰身裁剪得恰到好處，多一分嫌緊，少一分顯松，她總能將最素雅的旗袍穿出別樣的韻味。旗袍在她身上散發出白蘭花般的優雅氣息，展現出一種亭亭玉立、豐腴柔媚的氣質。她身著一件紫紅色旗袍，遠看猶如一隻翩翩起舞的蝴蝶，美麗而不失和諧。
她娉婷婉約的身姿，嬌艷俏麗的容貌，嫵媚得體的舉止，優雅大方的談吐，讓在場的所有人都對她刮目相看。她的每一個動作都透露著一種說不出的魅力，彷彿她本身就是一曲美妙絕倫的樂章。
和服：她身著濃淡相宜的龍膽色唐衣，搭配著紫苑丸萩的五衣，系著白色唐草立涌的裳，宛如夏日裡垂柳般的長發披散下來，姿態柔媚，秀眉微挑，鳳眼嫵媚，膚色雪白，妝容精緻，美艷無雙。她彷彿是畫中走出的女子，美得令人窒息。
她大概十七八歲，黑發如雲，膚色似雪，眉目清秀，薄萌蔥色的唐衣與水晶花的表著令她看起來清爽悅目，氣質清雅，猶如一朵玉蘭花靜靜綻放，散發著淡淡的清香。
她的舉止間透露出一種說不出的雅緻，彷彿是來自古代的仙子，讓人忍不住想要靠近，卻又怕驚擾了她的寧靜。她的一顰一笑，都讓人如痴如醉，彷彿置身於一幅絕美的畫卷之中。
無論是旗袍還是和服，都展現了女性獨有的韻味和魅力。她們不僅穿著得體，更有一份內在的優雅，這種美是無法用言語來形容的。
她們在晚會上的每一個動作，都透露著一種不凡的氣質，彷彿是這場晚會的焦點，吸引著所有人的目光。她們的美，不僅僅是外表的美麗，更是內心的優雅和從容。
E. 清朝旗袍和民國旗袍有什麼區別
旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬於京派文化的，清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於旗袍是女裝，所以說旗袍源於旗女之袍。
區別：
1、旗女之袍寬大平直，不顯露形體；
2、民國旗袍開省收腰，表現體態和女性曲線；
3、旗女之袍內著長褲，開衩處可見綉花的褲腳；
4、民國旗袍內著內褲和絲襪，開衩處露腿；
5、旗女之袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多，裝飾繁瑣；
6、民國旗袍面料較輕薄，印花織物增多，裝飾亦較簡約。
F. 民國時期的雜志上，有許多關於「旗袍」概念的討論，什麼是旗袍
旗袍是民國時期一種非常獨特的衣物，這種衣物可以展現女性身材的曼妙感，而且也受到了當時很多年輕女性的俠義支持，在當時旗袍是一種非常流行的穿法。
G. 民國時期的旗袍和現在的旗袍有那些不一樣
在人的心理活動中，一般慾望的實現常有兩種結果：一種是得到滿足，一種是得不到滿足。當人的慾望得到滿足時，則有愜意的情感體驗 ；而當慾望得不到滿足時，則有焦慮之感。辛亥革命以「驅除韃虜」的口號推翻滿清政權，一夜之間旗女裝束銷聲匿跡。一種追求新穎時髦、強調女性曲線的新式旗袍在亂世中釀成，擺脫了封建文化的制約，摒棄硬朗造型的滿清旗袍，民主、自由的精神得以體現。
西方立體結構的裁剪方式傳入中國以後，受西方人本思想的影響，西方服飾強調表現甚至誇張人體線條，往往不惜採用極端的方法，誇張人體的臀和胸，緊收腰，製造修飾後的曲線造型，提供以人為本的審美意識。民國旗袍以人體為主要設計對象，開省收腰，縮短長度，表現體態，襯托出東方女性窈窕的身姿，忠實地將人體輪廓曲線勾描出來，讓女性散發出誘人的魅力。由於民國婦女走出庭院參與教育和工商等社會活動，功能性的要求逐漸突出，旗袍的造型兩邊開出高衩，對女性行為約束已經開始大大放鬆，身心發育的文化環境得到改善，審美造型一改在胸、腰、臀呈平直硬朗狀態的習慣，將衣服裁剪趨向合身適體，採用黃金比定位，在強調與女性身體曲線吻合的同時，一掃清朝矯飾之風，去繁就簡，其造型特點是衣領矮了、袍身短了、袖子剪了、裝飾鑲滾免了，趨向於簡潔，力求淡雅，在滿足當代婦女功能要求的前提下，崇尚人體的自然曲線美，讓婦女從封建壓迫中解救出來，追求全新的生活方式。
民國旗袍經歷了經典和改良兩個階段，第一階段以傳統的直身平面裁剪為主，開省道使旗袍合身；第二階段引入西方立體裁剪，裝袖，裝墊肩和拉鏈形成立體造型。這些造型接近東方人的審美理想與習慣，含蓄端秀，「露」而不「妖」。古代詩人認為「詩以若有若無為美」，因此，人體自然三圍曲線造型的旗袍被稱為中國女裝國粹，講究的也是含而不露的神韻。
旗袍造型的美感沒有固定的量化指標，它是順其自然地由主體意識不斷調節，而使之同外界的條件相適應，達到美與人體自然曲線的有機結合，真正達到國人的審美要求。
H. 最近愛上了旗袍，能不能告訴我一些關於旗袍的知識
傳統旗袍，又稱中式旗袍。這種旗袍承載著五千年的服飾文化，是平面結構、前後片連裁，沒有肩縫，是連身袖。民國初期為十字平面結構，破中縫的連袖。
I. 民國旗袍特點有哪些
民國旗袍，作為中國近代女性服飾的標志，蘊含著深厚的歷史文化意義，並以其別具一格的藝術魅力和審美價值，成為中國女性優雅氣質的體現。其特點主要表現在以下幾個方面：
1. 立領：民國旗袍的立領設計是其顯著特點之一，領口通常較高，有的甚至及至下巴，這種設計既顯得端莊大方，又能有效保暖。
2. 對襟：民國旗袍多採用對襟設計，即前襟從領口一直開至下擺，兩側對稱，用扣子系合。這種設計既便於穿脫，又增添了服裝的層次感。
3. 盤扣仔隱：盤扣是民國旗袍的又一特色，通常由布條製成，呈螺旋狀，既具有實用功能，又起到裝飾作用。盤扣的數量、形狀和材質都有一定的講究，如單排扣、雙排扣等。
4. 收腰：民國旗袍注重展現女性的身材曲線，因此通常會在腰部進行收緊處理，使腰部線條更加纖細，突出胸部和臀部的豐滿。
5. 下擺開衩：民國旗袍的下擺通常會開至膝蓋或大腿處，以便於行走和活動。開衩的高度和寬度也有一定的講究，既要保持端莊，又要兼顧舒適。
6. 紋飾：民國旗袍的紋飾豐富多樣，包括刺綉、印花、鑲邊等。這些紋飾通常具有一定的寓意，如吉祥如意、富貴安康等，既增添了服裝的藝術美感，又體現了人們對美好生活的嚮往。
7. 面料與色彩：民國旗袍的面料多為絲綢、棉麻等天然材質，質地柔軟，手感舒適。色彩方面，既有傳統的大紅、玫瑰紅等鮮艷色彩，也有淡雅的粉藍、翠綠等清新色調，滿足了不同年齡段和身份的女性的需求。
8. 搭配：民國旗袍的搭配也有一定的講究，如佩戴珍珠項鏈、耳環等飾品，以及穿著高跟鞋等，都能增添整體造型的優雅氣質。此外，一些女性還會搭配披肩、手套等配件，以應對不同的場合和氣候。
綜上所述，民國旗袍以其獨特的立領、對襟、盤扣、收腰、下擺開衩等設計元素，以及豐富的紋飾、面料和色彩選擇，展現了中國女性的獨特韻味和優雅氣質。同時，民國旗袍的發展也反映了當時社會的變遷和女性地位的提升，成為了中國近代服飾文化的重要組成部分。