① 有大量民國旗袍出現的電影
王家衛《花樣年華》，片中張曼玉換了20多套旗袍，但片子有些晦澀
② 《花樣年華》中張曼玉的旗袍有什麼作用
《花樣年華》是一部由王家衛導演，梁朝偉張曼玉主演的電影，劇中她們兩個因為對方的配偶分別出軌，她們兩個因為調查她們配偶出軌的事情相識，最終因為一系列事情，彼此吸引但最後沒有走在一起的錯愛故事。
③ 張曼玉在哪一部電影中共有二十三套旗袍造型
張曼玉在電影《花樣年華》中共有二十三套旗袍造型。《花樣年華》以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛獨特標記的風格特色，實現了形式與內容的完美結合。旗袍是影片里鏡頭轉換與時間流逝的證據。
《花樣年華》這是屬於王家衛童年的回憶，這是屬於王家衛風格鋪張的最好的年代，最好的地點，最擅長描寫的情感！
④ 電影《花樣年華》中，女主角蘇麗珍的多套旗袍有什麼作用
在這部影片中，最具色彩表現力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。導演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家裡看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老闆帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服於影片的灰暗色調、周圍環境是相協調的。但是片中好幾次出現蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀時蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵了他們在一起的愉快和溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富於生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當它趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術家所要表達的情緒」。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調，映襯了主題。使得影片的主題表現更加含蓄朦朧。
⑤ 有旗袍美女的電影
一說到旗袍電影，很多人會搬出張曼玉的《花樣年華》，以及湯唯的《色●戒》。我個人認為它們談不上美，因為女主角是排骨妹，不豐滿，沒曲線，連基本的胸部都撐不開，哪來的美？
像這種才算漂亮：
⑥ 陳佩斯七年後再出馬，為傳統文化添加磚瓦，《一剪芳華》講述的是什麼
繼2014年主演《好大一個家》後，陳佩斯再次出演電視劇《一剪芳華》。《一剪芳華》講述了天賦過人的小裁縫陸遠之受恩師點撥，刻苦鑽研、傳承、創新，突破旗袍製作工藝，在風雲變幻中堅守「裁衣、裁人、裁心」信念，逐步成長為一代華服大師的勵志故事 。
同時該劇也記錄了隨著時代的變遷，從描繪旗袍的傳統技藝之美的視角，展開了一段華服傳奇的美妙畫卷，是當下非常難得的一部宣揚旗袍傳統技藝的電影級別美學作品。
《一剪芳華》講述的是什麼？
《一剪芳華》能夠清楚地看出編劇的敘事野心。「野心」二字，不太好聽，應該叫精氣神追求才好。這部《一剪芳華》表面上講的是清末民初的裁縫故事，講的是旗袍文化和更多的中國傳統服飾文化內容。但是，劇作真正的精氣神兒，則是中國傳統文化的，是儒學正道的，講的還是人，是信義和正氣的故事。
⑦ 本人旗袍控，求幾個關於旗袍的片 。
《色·戒》|《花樣年華》|《紙醉金迷》|《風聲》|《金陵十三釵》|《旗袍》|《五號特工組》
盡管有些片很久，但是劇中的旗袍仍然讓人回味。
⑧ 描述旗袍的電影有哪些
王家衛電影
花樣年華 (2000)
導演: 王家衛
編劇: 王家衛
主演: 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚 / 孫佳君 / 錢似鶯 / 顧錦華
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港 / 法國
語言: 粵語 / 上海話 / 法語
上映日期: 2000-09-29
⑨ 穿旗袍的電影電視劇都有哪些
花樣年華
⑩ 求有穿旗袍出現的電影名稱
電影:花樣年華 美人依舊 紫蝴蝶 茉莉花開 東京審判 天堂口 色。戒
電視劇:上海灘 京華煙雲 周璇 畫魂 美人依舊 情深深雨蒙蒙 像霧像雨又像風 金粉世家
......