❶ 旗袍傘的幾個優美動作
旗袍傘的4個優美動作。
傘的元素：傘柄、傘骨、傘面、傘端。
1、舉傘：
握傘不翹手指，傘面平行於地面，傘柄與手臂呈一條直線，手臂在兩點位（45度）另一隻手在二手位。舉傘的高度，如是集體演出，要求所有傘面在一個水平面上。個人演出，傘柄與大臂呈90度。
傘舞是一種抒情的舞蹈，起源於米南加保地區。舞蹈旨在表現男女之間的美好愛情。男舞者身穿鮮艷的服裝，戴著帽子，手拿雨傘，女舞者身穿金線織成的米南加保「紗籠」，服飾非常具有民族特色。
整個舞蹈過程中都有米南加保特有的活潑、愉悅的音樂伴奏。男舞者主要以左右揮舞雨傘的動作表達對女舞者的呵護。最早的時候是由一男一女表演，男聲伴唱，後來發展成為4—5對男女表演，其中一對扮演新人。
❷ 跪求答案····急需啊···誰能幫忙分析一下舞蹈《小城雨巷》的表演風格
應當承認，在今年春晚的眾多歌舞節目中，《小城雨巷》奪冠是當之無愧的。這是因為：場景布置帶來詩情畫意。3D動畫製作的背景大屏幕上，獨具江南特色的徽派建築秦淮夫子廟風景，漂移的粉牆黛瓦青石小橋，配上迷濛的細雨，精緻的綢傘，淡雅柔美潔白與藕荷相間的絲質旗袍，把人們帶入如詩如畫的江南水鄉遐想。此其一。
其二，音樂極富情感表現力。悠揚的絲竹聲，一唱三嘆，娓娓道來，動人心弦；空靈的旋律烘託了藝術氛圍，增強了舞蹈的感情色彩，傳神地表現了江南水鄉的清新秀麗。
其三，舞蹈風格具有極強感染力。20位姑娘，手持綢傘，在迷濛雨絲中翩翩起舞，嬉戲穿行，步態輕盈統一，舞姿同步飄逸，甚至每把傘伸出來的高度、角度都一致，既體現出演員的內在修養和理解力，也體現了整個舞蹈的內與外、神與形統一，透射出人性之美、精神氣質之美。
其四，舞蹈具有文學意境。《小城雨巷》精緻而富有夢幻的表現力，讓人產生文學聯想：想到戴望舒的詩《雨巷》，想到「月上柳梢頭，人約黃昏後」的詩句，想到長橋送別的祝英台，想到孤山解囊的蘇小小，從中品味到久違的詩情和傳統文化的內涵。
作為綜合性藝術，舞蹈《小城雨巷》真是「人美、景美、意境美」，無愧美的化身。這就難怪，春晚演出這個節目時，現場悄無聲息，沒有看小品、相聲表演時的笑聲和掌聲；也難怪，大年三十晚上，家家戶戶看這個節目都眼前一亮。《小城雨巷》奪冠，實至名歸。
但是，《小城雨巷》也有缺憾：一是服裝設計不太和諧。穿旗袍打綢傘與清新純凈的舞蹈氛圍尤其顯得不和諧。有人批評稱，《小城雨巷》的舞蹈表演，「把江南的小家碧玉編成了大腿舞，弄得風塵味兒十足」。話雖很重，卻並非沒有道理。即便藝術加工，濃妝艷抹穿旗袍也非與恬淡清秀相宜的打扮。何況，穿旗袍跳舞，露出經練功而尤顯粗壯的大腿，也確實破壞了江南女子身段姣美的小家碧玉形象。這不能不說是一個敗筆。
二是炒冷飯，缺少創新。雖然，《小城雨巷》在舞蹈編排、美術設計和音樂創作上都具有很強的視覺沖擊力，但《小城雨巷》是幾年前的作品，曾在中國舞蹈「荷花獎」等公眾關注的電視表演活動中多次露臉。在許多觀眾眼裡，《小城雨巷》是重復演出的節目，缺少新鮮感，雖然場景布置、演員隊形、服裝道具、舞蹈動作也有所調整，但整個節目並非首創。這雖非節目本身的問題，但在晚會演出中藝術評價必打折扣。
正因為如此，我以為與當年的《千手觀音》所體現出的對真善美和藝術完美至極的追求相比，《小城雨巷》還存在一點差距。但瑕不掩瑜，《小城雨巷》還是堪稱中國現代舞蹈的經典之作。
《小城雨巷》不以場面恢弘、火爆著稱，而以寧靜飄逸、佳人美景為襯托，讓人在一種靜靜而舒暢、輕歌曼舞中領略了舞之美。姑娘們目不斜視，撐傘、收傘時側身抖水，猶如一篇意境深邃的散文詩，將江南韻味用肢體語言演繹得淋漓盡致，令人陶醉其間，流連忘返。最令人動容的是一個雨中奔跑的女孩到屋檐下躲雨的情節，當女孩佇立在屋檐下時，屋裡伸出一把雨傘為女孩擋雨。這把傘不僅為女孩擋雨，更拉近了人與人之間的距離，還撐起了人與人之間一片溫馨的天空，能不叫人動容嗎？
它再一次告訴我們，唯「真、善、美」的藝術，才能震撼人心；唯尊重傳統文化的藝術，才更容易獲得認同。2005年春晚因《千手觀音》而經典，2007年春晚因《小城雨巷》而添詩意。
❸ 在蘇州身穿旗袍手持雨傘的美女被稱為什麼娘
可以被稱為 雨娘、江南麗娘。
❹ 拿著雨傘戴帽子穿西服跳舞的是什麼舞
踢踏舞（英文：tap dance）是現代舞蹈風格的一種。形成於18世紀20年代的美國。當時愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到美國，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開放自由，沒有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著重趾尖與腳跟的打擊節奏的復雜技巧。踢踏舞根據不同舞曲的節奏來跳快慢的程度，主要靠踢踏鞋發出『踢踢踏踏』的聲音。