㈠ 旗袍洗變形了怎麼辦
您好！衣物清洗變形後，無法用一般的方式恢復，建議您咨詢專業的洗衣店處理。
衣物洗滌前可以先查看衣物的洗衣標簽，是否可以水洗，是否可以氯漂，可以水洗的最高溫度，是否需要反面清洗等等注意事項。按照衣服內部的洗滌標簽的注意事項進行清洗，避免錯誤洗滌導致衣物受損。
日常生活中若一般可水洗衣物局部有污漬可以使用以下清洗方式：1、衣服乾的時候，用手洗專用洗衣液原液塗抹在污漬處，完全覆蓋污漬，靜置5分鍾後（可輕輕搓洗），加入洗衣液常規洗滌；
2、如經過上述方法污漬仍無法去除，則
（1）純白色的棉、麻、滌綸材質的衣物：每半盆水（約2升）加入白色衣物色漬凈（600g規格）1瓶蓋（40克），攪勻，放入衣物浸泡30min，漂洗干凈。
*視需要可適當延長浸泡時間，若2小時後色漬未去除，將衣物取出，往盆中添加白色衣物色漬凈（每半盆水加1瓶蓋），攪勻，放入衣物繼續浸泡，累計浸泡時長不超過6小時。
（2）彩色或其他材質的白色衣物：將衣物放入盆中，污漬部位貼盆底，用彩色衣物色漬凈（600g規格）瓶蓋量取1/4瓶蓋（10克）彩色衣物色漬凈和1/4瓶蓋（10克）衣領凈，倒在污漬處，用衣物其他無污漬部位蓋住污漬，防止風干，靜置2小時，漂洗干凈。若2小時後仍有污漬未去除，可延長靜置時間至過夜。
注意事項：
1、白色衣物色漬凈適用於白色棉、麻、滌綸、滌棉、棉麻面料，請勿用於有顏色的衣服（包括白底條紋、白底花格、白底印花），勿用於絲毛氨綸尼龍及其他不可氯漂衣物，勿直接使用原液。
2、彩色衣物色漬凈不適用於易褪色衣物、乾洗衣物，使用時避免接觸衣物上的金屬紐扣、拉鏈、金屬飾物等，避免陽光直射。
㈡ 旗袍如何穿搭
旗袍如何穿搭
旗袍如何穿搭，旗袍搭配的時候我們可以找到適合自己的風格，有時候我們不能夠改變自己的身材，旗袍搭配上我們不一定要追趕潮流，才能展現出個人的風采與魅力，現在分享旗袍如何穿搭，教你變身時尚達人。
旗袍如何穿搭1
旗袍是展示東方女性韻味和魅力的利器，它所展示出的女性特有的美是其它服裝沒辦法所替代的。但是穿旗袍所要注意的事項也挺多的，特別是在發型的選擇之上。
旗袍是一款能非常好的展示女性曲線美的服裝類型，它所給人帶去的那股復古的韻味是非常的優雅和性感的。作為東方獨特的魅力服飾，它總能完美的展示出東方女性所特有的魅力。旗袍雖美，但是在穿旗袍的時候也有許多的注意事項，特別是在發型上。
旗袍是極具氣質的服裝，它不適合披頭散發，所以在穿旗袍的時候要把頭發給紮起來或者盤起來。只有整潔的發型，才是旗袍的標配。說到搭配旗袍的發型的經典款，就不得不提手推波浪卷發型了。
這可是舊上海的一款超經典的發型，整個發型完美的塑造出了一種優雅復古又不失性感嫵媚的感覺。所以在很多電視劇當中會經常出現這個發型，特別是應用在貴氣的女性角色之上。因為這款發型特別能體現一個人的氣質，適合佩戴奢華的配飾。
在穿旗袍的時候，比較常見的一款發型是低盤發。就是將頭發整潔的旁在腦後方，這樣的發型比較適合營造一種溫文爾雅的`氣質美，不出眾，但是卻是非常的耐看。有種簡單而美好的感覺，不貴氣，但很賢惠和知書達理的感覺。
但是如果這些都不是你想要的風格，想要活潑個性一點的話，可以編織一條大骨辮子在腦後方。這樣的發型簡潔而清純，但不失俏皮的感覺。或者兩條盤發辮子在腦後，也是非常俏皮可愛的選擇。在選擇發型的時候，也可以選擇適合的發飾來增強風格的營造。
旗袍如何穿搭2
01、但凡街遇身著旗袍的清秀女子，都忍不住多瞄幾眼，似乎想從那立領綉花的描摹里解讀些許舊日文化里的柔情繾綣，看遠近男子眼裡的貪婪，心中不禁發出一聲感嘆——女人味說簡單亦不簡單。
02、斜襟一抹，側衩輕啟，誘惑就在那輕顰淺笑的腰肢搖曳里，於是由衷地贊嘆古人對優雅情韻的唯美詮釋，要什麼露透擠，卻不知世界上最美的神話一直在每個人的潛意識里，堪比那些個插上翅膀的想像力。
03、天天看流行追時髦，卻哪裡知道那不過是舊時光挪進現實的光影變幻，任你蕾絲綉花不離手，清透尊貴不可一世，風姿妖嬈夢幻非常，都能在舉手投足里窺得出旗袍修身婀娜翩躚的風情曼妙。
04、旗袍那麼美，美到不敢看，這話不是搞怪或調侃，而是發自內心的贊嘆，那看些纖腰美臀不只是引得異性生出犯罪感，同為衣衫飄搖的時尚女，也不禁悄然滋長幾分心動與愛戀。
05、自信限量版，資深時尚就是如此善於炫亮，原本就是秀與雅作底，稍有端莊就能母儀風范不容挑戰，豈能是普通市井修身包裹出的性感所能及，更不屑與流光溢彩光華熠熠的浮華演繹相並蒂。
06、文藝范兒很搶眼，小清新勢正盛，只是看著街上穿行而過形與貌俱佳的文藝小清新不免覺得糟蹋了，大家都做了鄰家女生小家碧玉，大家閨秀的情與韻誰人來沿續，何必如此低到塵埃里。
㈢ 幾款盤扣的編法圖解，一招變成旗袍大師
盤扣，也稱為盤紐，是隨著滿族服飾而興起的，可稱得上是中國傳統的一個符號。盤花扣是古老中國結的一種，是中國人對服裝認識演變的縮影。
旗袍盤扣的編法
盤扣，也稱為盤紐，是隨著滿族服飾而興起的，可稱得上是中國傳統的一個符號。盤花扣是古老中國結的一種，是中國人對服裝認識演變的縮影。我國古代用長長的衣帶來束縛寬松的衣服，元明以後，漸漸用盤扣來連接衣襟，用布條盤織成各種花樣，稱為盤花。
盤花的題材都選取具有濃郁民族情趣和吉祥意義的圖案。盤扣的花式種類豐富，有模仿動植物的菊花盤扣、梅花扣、金魚扣、盤結成文字的吉字扣、壽字扣、囍字扣等。也有幾何圖形的，如一字扣、波形扣、三角形扣等。盤花分裂兩邊，有對稱的，有不對稱的。盤花扣的作用在中國服飾的演化中逐改變，它不僅僅有連接衣襟的功能，更稱為裝飾服裝的點睛之筆。生動地表現著中國服飾重意蘊、重內涵、重主題的裝飾趣味。
近幾年，盤扣作為一種傳統的衣飾手段又風靡一時。長袖盤扣、短袖盤扣、對襟盤扣、斜襟盤扣。就連後開衩的直筒連衣裙也綴上了幾顆盤扣，恰似一隻只欲飛未飛的蜻蜓
盤扣的做法圖解
自明朝萬曆年間開始，高領女裝的領子上曾見有1-2個金屬制的領扣。而1997年於武進市發現的明代王洛家族墓中出土的兩件女裝有使用直盤扣，但該兩件服裝亦同時使用系帶。清初以後實施剃發易服，綢布制的盤扣開始被廣泛使用於各種類型的服裝，才完全取代系帶。馬褂、旗袍和「唐裝」上衣都用盤扣在正面固定衣襟。
㈣ 說說古代，近代旗袍的發展變化（簡單點）謝謝
旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。事實上，深衣與袍服頗有差異，前者上下分裁，效果相當於把上衣下裳連成一體；袍服則不分上下，基本失去了上衣下裳的意義，後來袍服逐漸被接納為一種穩定的服飾式樣，與上衣下裳的服制並行不悖。袍服自漢代被用於朝服，起始多為交領、直據，衣身寬博、衣長至附、袖較肥闊，在袖口處收縮緊小，臂肘處形成圓弧狀，稱為「袂」，或稱「牛胡」，古有「張袂成蔭」之說。袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。服飾上的寬衫大袍。褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。
流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。
順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至?整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。
旗女與漢女的著裝
作為女性著裝的旗袍，與旗女有著密切的關系。所謂旗女，是指旗人家庭中的女性成員；旗人，則是清代對被編入八旗的人的稱呼。清代八旗的成分以滿族為主體，融合了漢族與蒙古族等其他民族在內。八旗中除清朝皇族愛新覺羅的宗室、覺羅以外，還包括八旗滿洲、八旗蒙古和八旗漢軍。八旗漢軍和八旗蒙古分別由歸附的漢人和蒙古人構成。清初八旗漢軍有26萬之眾，是八旗滿洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不僅是滿族人，還可以是蒙古族或漢族人。這樣，把旗袍定義為滿族人所穿的服裝也就有失准確了。滿族是生活在北方的少數民族，擅長漁獵並四處游牧，他們所穿著的袍四面開權，有扣絆束腰帶，脫卸方便又保暖，非常適合他們的生活方式。後來歸附於他們的漢人和蒙古人也採用了這種服式。明末清初八旗制度逐步確立，旗人的袍服有所變化發展，與滿洲早期的樣式也有所不同，這時旗女所穿的袍可說是旗袍真正的?前身，到民國才成為現代意義上的旗袍，稱為新旗袍或新式旗袍。旗女的袍裝與漢族婦女的兩截裝束，在清初有著明顯差異。
參考資料：http://b-113373.hotnews.alibaba.com.cn/news/detail/v3000103-d5327468.html
旗袍源流棗旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。
民國之初——悄然過渡過的旗袍。
20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。
20年代——倒大袖與新樣式。
20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代——黃金時代（i）
本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
40年代——黃金時代（ii）
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。
50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。
60、70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。
80、90年代——輝煌難再
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
旗袍的審美
近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社禮儀場合。
旗袍的京派與海派
京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
藝術家與旗袍
藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。
設計師與旗袍
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
總之，旗袍是中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。
㈤ 女人穿旗袍配什麼發型
具有東方美的旗袍也是女生們展現清新古典形象的很好詮釋，那麼穿旗袍到底搭配什麼發型好看呢？盤發，披發，穿搭不同風格的旗袍。呈現出清純婉約抑或嫵媚優雅的的氣質。
淡雅純凈感的古典美女，紮起簡單披肩發型，側放在一邊，不需要多餘的修飾，露出飽滿的額頭，清新可人，一身修身的素雅旗袍，呈現出素凈淡然的妙齡少女氣息。
具有復古青瓷氣息的一款藍色花紋旗袍，具有大氣感，造型上也需要花點心思，溫婉的盤發，帶點優雅輕熟感，配上珠寶墜飾，更顯高貴感。
鄰家女孩氣質的一款旗袍搭配造型，可愛的雙盤發髻，柔亮的黑發，斜劉海，富麗的牡丹花與恬靜感的少女，那一份安然空靈感盡顯。
這是帶點大膽氣息的性感式旗袍風格，採用中式的復古卷發盤起來深V鏤空的紅色旗袍，紅唇造型，仿若妖嬈的大上海歌女。
青瓷是最具中國風的一款旗袍樣式，也是時下比較受寵的，梳理的光潔的發型，底盤的發髻，帶有一絲簡約溫柔的良家女氣息。
穿上旗袍，如果在加上復古的傢具，抱著琵琶，完全變身古典美女，披肩卷發，配上羽毛發飾，典雅清新。
短發也可以穿搭旗袍哦，尤其是齊劉海學生頭短發，帶有清純活潑感，相對於長發，盤發的溫婉大氣，更顯隨性簡單。
黑色長發盡顯東方女子的純粹自然美，略顯蓬鬆的高發髻，多一些霸氣感，紫色的中式旗袍與時尚的泡泡袖相結合，凸顯別樣的典雅感。
如果臉型不夠完美，盤發的同時，考慮留個劉海，或者以大側分的盤發設計，發髻遮在額前，女人味十足。
㈥ 旗袍歸拔後洗過會變形嗎
旗袍歸拔後習慣肯定會變形，所以旗袍一般情況下是乾洗，所以也有很多人旗袍不經常洗，
㈦ 1912年的辛亥革命給旗袍帶來了哪些變化
洋裝在中國的流行，並未取代中國服裝，而是促進了中國服裝的改良。辛亥革命以後出現的中山裝就是中西合璧的產物。它以西服為模本，依據「禮義廉恥」定前身四個口袋，口袋蓋為倒筆架，寓意為以文治國；依據五權分立原則，前身改為五粒紐扣；依據三民主義原則，將袖口定為三粒扣；衣領定為封閉式翻領，顯示嚴謹治國的理念。中山裝以其特有的政治意義很快推廣，而且成為中國人具有代表性的服裝。
20世紀二三十年代，服飾有了更大的變化。女性服裝一改寬大直筒式的滿裝，依照西方的人體曲線美加以剪裁，演變成今日的旗袍。旗袍以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性的賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。
㈧ 電視劇旗袍中的趙世傑是怎麼叛變的
在鎮江中被林大江逼迫後投降，於21集投降。
劇情：趙世傑看到了林大江，他們進了廟里，他們易容為和尚逃過了林大江的追擊，最終趙世傑還是被林大江在鎮江抓住了，他們准備在鎮江審詢。趙世傑的父親有監視中被吳士寶打死，趙世傑交代了鎮江地下黨組織地點，結果鎮江地下黨被全部抓獲。
他要求回上海後面見丁默群招供上海地下黨信息。關萍露通過尚小蘭及時組織匯報了這件事情，老宋在急忙地轉移。趙世傑被押到上海後寫下了地下黨組織的名單。由於地下黨組織的秘密轉移，趙世傑的情報讓特工總部撲空了，他親自去車站開始抓人。
旗袍角色介紹
1、丁墨群演員：王志文
76號汪偽特工首腦人物，陰險狠毒、深謀遠慮，殺害軍統特工和共產黨地下黨員時絕不手軟。同時也是一位服飾文化研究者，喜歡收藏旗袍，並對旗袍典故津津樂道。
2、關萍露演員：馬蘇
代號「旗袍」的中共諜報人員，在中共地下黨組織，她聰明勇敢、臨危不亂；在大漢奸丁默群和日本人面前，她是才貌雙全、風情萬種的滬上名媛；而在不知情的家人和男友眼裡，她卻是賣國求榮、令人不齒的漢奸。
以上內容參考網路-旗袍
㈨ 那英穿旗袍上圍豐滿變古典美女，一口東北話引爆笑，那些年她出過哪些歌
那英是大家都非常熟悉的女歌手了，就在2021年5月14日的時候，那英參加了一檔綜藝節目，在這檔綜藝節目中給大家帶來了影視劇《司藤》中景甜的經典旗袍造型。
而這個造型形象也讓大家驚艷到了，沒有想到那英穿起旗袍的造型也是絲毫不差，身材非常好，前凸後翹直接變身為古典美人。
但那英的一口大碴子味的東北話和古典美女的氣質反差非常強烈，也是讓大家覺得非常有趣。在大多數觀眾的心目中，那英是名非常優秀的歌手，有很多大家耳熟能詳的代表作品，如《白天不懂夜的黑》、《征服》、《山不轉水轉》、《默》、《一笑而過》等。
一、歌壇天後那英那英無論是在歌唱方面還是在綜藝方面都非常敬業，這也與她身後所默默付出的汗水也是有著莫大關系的。高辨識度的嗓音、細膩的情感及優美的歌聲總是能夠唱入人心，在歌壇中無論過去多久仍是那個無可取代的天後。
但無論如何，那英之所以能夠有現在的這個成績，也正是她的身上天生帶著這種無所畏懼的沖勁。對於易對於那英來說，其實性格上面有那麼一些不盡如人意，但人哪有十全十美的呢？能夠將音樂做到極致，已經是非常不容易了，而我們只要在她的歌聲中能夠感受到細膩的情感與美好就已經足夠了，沒有必要對於性格過於苛責。
㈩ 旗袍越來越流行，旗袍印花圖案和以前相比有什麼變化
印花圖案是民國旗袍不可或缺的一部分，它能反映大眾社會的文化變化和審美變化，它的發展也折射出社會的發展。
裝飾藝術的風潮中，藝術家們喜愛用幾何圖形來做裝飾。在西方裝飾藝術中，出現了大量的幾何圖案，這些圖案有陽光放射形及曲折形等。使用廣泛的題材就是幾何圖案，將各種花鳥魚蟲、幾何形狀等美觀的圖案，放在排列有規律的幾何框架內，從而形成有節奏感、層次感的圖案。幾何紋樣是由不同的形狀、大小、色彩、明暗、光感的變化等可以變化出各式各樣的圖案。這些圖案可以是點、線，也可以是菱形、三角形等不同的形狀，通過不同的排列方式，呈現出歡快，簡潔的現代感。這些在旗袍印花圖案中多有出現。這些圖案與旗袍相得益彰，花朵與樹葉交相輝映，幾何圖案更是為旗袍帶來了不規則的整體美。
[1]王玉潔，劉文.民國旗袍印花圖案變化研究[J].紡織報告，2018(6):57-58+60.