1. 雨巷描繪了一幅怎樣的圖景營造了一個怎樣的意境
1、描繪了一幅梅雨季節江南小巷中的一個場圖景。
細雨蒙蒙中，「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行，渴望尋找心目中的「丁香花一樣的姑娘」。
2、《雨巷》創設了一個富於濃重象徵色彩的抒情意境。詩人把當時讓讓的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的雨巷。詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。
(1)塞納河旗袍怎麼樣擴展閱讀
《雨巷》寫於1927年夏天，血腥的「四·一二」大屠殺之後。詩人時年22歲。曾因投身革命而被捕的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷於彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著「在這個時代做中國人的苦燃滑行惱」，「夜坐聽風，晝眠聽雨」，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。
可生活貧乏，整天「窗頭明月枕邊書」，詩人只能在「舊時的腳印」、「青春的綵衣」和星光下的盤桓中尋求慰藉。個性的輕柔、憂郁和時代的重壓，使《雨巷》成為現實黑暗和皮嘩理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。「我」似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。「我」似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。
「她」出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但「她」的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，「像夢一般的凄婉迷茫」。
「我」只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的「姑娘」，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
2. 柯哀，新志文
等待 作者：歐陽星憶
那年，遇上命定的那個人像無人的山路上靜靜開放的山茶，吸引迷途的旅人。她來，帶著她滾燙炙熱的寂寞焚燒兩個人的靈魂。這樣的背影，任憑汪仔怎樣的撫摸也不會溫暖起來，愛是救贖么？那又為什麼與人會說，愛比死更冷？
——題記
一切來得那麼迅速，沒有想像中的血腥，沒有什麼生與死的交易，更沒有什麼荒唐的二選一，本來組織的內部十分的渙散，遇上兩顆銀色子彈就灰飛煙散得如此輕易。其實自己也早該想到為什麼這兩年除了GIN和貝爾摩德就沒人來打擾過自己。淡淡一笑，那年的歲月在時間的安排下漸漸遠去，不是嗎？自從決定離開，自己就已經出局，那麼，愛與不愛只是一個好聽一點，另一個傷人一點。
那些年月里，他們那麼要好，牽著手的畫面美得讓人想到天荒地老。只是在這種天荒地老里，她宮野志保，她小泉紅子都是無法擁有的。不是嗎？兩個純潔如天使的女孩，讓她們不戰而敗，不是說她們有多麼偉大，只是任憑，任憑任何人都不捨得傷害那兩個天使。所以，有的事，我們永遠也做不到；有的人，我們永遠也愛不了。
這里是位於法國巴黎塞納河邊的一條小小的商業街，雖然敵不過香榭大道的繁華和知名度卻也熱鬧無比，近水河畔就別有一番風韻了
志保和紅子在世界各李陵迅地游盪一年後便決定在這里安家，兩家不算小的店緊挨在一起，志保賣偵探小說在店門口有幾個白色的大花瓶上用水養著紅玫瑰，因為是自己喜歡偶爾也賣一點，所以她的花賣得比其他地方的低而且更新鮮。紅子在志保的左邊，賣一些占卜的東西，哪此比如塔羅牌，水晶球，當然還有一些選主人的魔法飾品。俗話說三個女人一台戲，所以在志保的右邊有一家店的主人是一個來自中國的女孩，眉清目秀，外加一點古靈精怪。她是志保和紅子出國的時候在飛機上認識的，相同的遭遇還有一見如故的感覺，三個人迅速打成一片。她叫白怡，店內賣著一些中國的小飾物，比如中國結，雙面刺綉屏風，扇子還有中國的旗袍。三家店都是相通，卻有個成一體。經常有些顧客打趣說她們三個是美成一道風景線，紅子的神秘，志保的冷艷，還有小怡的秀靈，把東方美在這異地發揮的淋漓盡致
猶記得小怡第一次從中國回到法國巴黎的時候帶給志保和紅子一些禮物，志保的貴妃塌，紅子則是一張小小紫檀木椅。那日，紅子端著一杯加冰的威士忌站在志保店的門口蹂躪著志保的玫瑰忿忿的對志保說，志保你知道不，你就是紅顏禍水，要是生在中國古代那你就是一笑傾國，禍國殃民！每當這時，小怡便會一旁咯咯的笑得沒心沒肺。志保則是側卧在貴妃塌上，右手一杯血腥瑪麗，笑的妖艷無比。小怡說，志保姐是最適合這貴妃塌的人，貴妃醉酒可是回眸一笑百媚生啊！紅子依舊會大大咧咧的罵到，小妮子，羽翼豐滿了啊！想當初要不是我，你的店會風調雨順么?小怡只有努弩舌頭，無語問蒼天。說來也奇怪，在志保和紅子的酒窖里，白怡卻在幾千種酒里偏偏挑中SHERRY，紅子說是緣分，志保則是苦笑不言
日子是很平靜的，三個女孩就這么過著，偶爾發表點感言，偶爾隨著紅子參觀一些女巫的家或者參加一些女巫舉行的PART，說來也奇怪，自從知道紅子是魔女後，志保常常在網上查找一些關於怎樣消滅魔女的東西，紅子常常嗤鼻的說，對付女巫根本不需要什麼銀質子彈，普通的子彈都可以殺死他們，因為他們也是人，也是血肉之軀。
少女的心事就像密封的信箋，落滿輕柔纖細的語言，一朝開啟，便止不住的流淌
那是一個落雨天，雨下得很大，天色濃得像半凝固，塞納河泛起陣陣漣漪。初秋的雨有著絲絲的涼意。九十度仰視，天空中全是透徹的晶體
志保一襲黑色的長旗袍，旗袍上用金線綉著一朵妖艷開放的紅玫瑰，依舊側卧著閉目養神，反正紅子施了巫法，不怕東西被偷。
小怡卻風風火火的跑進來大吵大鬧「志保姐，志保姐，快醒醒！」
志保睜開眼，滿臉不爽「你最好有事，否則今晚的晚飯你就等著喝西北風吧！」
話還沒說完，紅子就一臉慌張卻又強笑的走進來
那一刻，志保分明有種自己的日子到頭了的錯覺，為什麼呢?難道組織又復活了么？
「志保。」紅子有些無奈「他們來了。」
志保分明有那一霎那間的失神，他們…來了嗎？「那你還愣著什麼？小怡去提車。」自己則是霍的從貴妃塌上爬起來，連鞋都沒來得及穿就關上了3家店的店門，落荒而逃
小怡真的被嚇到，從來沒有見過這么不冷靜的志保，總覺得這不像她，這也不是她，拿了一床被褥輕輕幫志保掖好。只是那個他到底是怎樣一個人呢？
志保蜷曲在沙發上，身體微微側了側，仿若在做什麼不好的夢。
紅子抱著自己的雙肩，眼神空空，不知道怎麼安置自己
「紅子姐。」雖然知道這不關她的事，可是白怡第一次看到相處了3年的朋友竟然如此慌張
「嗯?」紅子回過神，瞭然地回答5年的那個撲朔迷離故事。
回憶是如此的漫長抽絲剝繭般的疼痛——他說過他想帶她去所有干凈的地方，讓溫暖的陽光照過她心靈的每一個灰色的角落。
他說過，寂寞是一個人和一群人的事，而孤單是一個任何整個世界的事。而她有他就不再孤單了
只不過，紅子隱瞞了一件事，一件他們都刻意忽視的事，那就是青梅竹馬不過是一個美麗的童話，童話世界永遠不是現實。人要真心相愛才會幸福。
「可是紅子姐，躲真的有用么？無論是你還是志保姐都希望和他們在一起吧！無論是什麼身份，你們都相陪在他們身邊。只是他們愛的太熾烈，你們卻因為種種顧慮無法回應同樣的熾烈，只有一步一步的後退，越退越沒有退路。」
外面的雨依舊在下，下得暗無天日，或許那一刻她們才終於明白，真的不光是認真就能得到自己想要的，不是喜歡就能在一起，會謀殺愛情的，不光是時間，還有她們自己。
從18歲到23歲，五年的時光，五年的背井離鄉，只不過是為了自欺欺人而已。其實她們因該是最憎恨聲音的，因為它可以說謊，可以把我愛你說得面目全非，可以把一邊流淚一邊說我過得很好呀。只是還說什麼呢？這個失落的城市，沒有誰會為誰多作停留，擦肩而過，剩下不過是昏黃的路燈還有晚歸人的影子。
回家吧！2007年的冬天那麼寒冷，冷徹心扉，如果沒有了幸福的溫暖，那這個嚴冬該怎麼過？
志保和小怡，紅子回到買好的別墅中，已經是深夜11點了，還有一個小時便是新的一天，這里離新一的家並不遠，只要志保願意，拉開窗簾便可以看到新一家的客廳
原本以為夜是不必沉睡的，熄滅了燈光就像是死一般的寂靜，像沒有生命一樣。
第二天一大早，小怡就笑著說既然回來了就必須解決殘留問題，可是她不知道，那兩個天使是怎樣的聖潔，讓人自慚形穢
關於他們之間的故事破碎的那樣輕易，像潮水來了又退了不留痕跡，只是，你，我，註定無路可逃。
推開工藤家的大門，兩位天使的笑聲毫無懸念的傳入耳朵，刺耳，明晃晃的幸福讓人不敢去正視
何必呢？何必去自討苦吃？一直都不曾明白她的愛可有可無，就算沒有她們，他們依舊活的很幸福。這個殘忍的現實在笑容中一抹而去，剩下的刻骨銘心便是一生都無法忘卻的。
志保在小怡的威逼下，按響了門鈴，和紅子並排而站，臉上冷若冰霜還有一百個不願意
門內的笑聲戛然而止，開門的不是工藤新一，不是黑羽快斗而是中森青子。青子看到紅子和志保的時候先是一驚然後一臉甜笑，微微側身讓她們進入，還邊對裡屋的人說「蘭，新一，快斗你們看看誰來了。」
客廳內
只見蘭這會身上蓋著條薄毯子，舒適的坐在沙發里新一當她的墊子，客廳的家庭電影院視聽系統正在播放歌劇。黑羽正在看書。好……好溫馨的畫面。
而蘭居然還和她們點頭打招呼，儼然像是這屋子的女主人。
那一瞬間，她們忽然明白了什麼叫咫尺天涯。
近在咫尺，
卻似遠在天涯。
如同遭受晴天霹靂，志保和紅子都有種想逃跑的沖動，無奈新一和快斗都被青子的喊聲招惹過來
同樣是驚訝，黑羽快步沖到紅子面前脫口大罵「死女人，笨女人，你還知道回來啊！」然後緊緊的抱住紅子，力道大得可以揉碎紅子的骨頭，可是紅子仍然可以感到快斗的不安
「我回來了。」紅子笑著說，什麼天使，什麼青梅竹馬，這一刻，，她才明白自己的愚蠢。
青子在一旁笑著流淚
新一沒有動，只是坐在沙發上看著志保，手依舊環著小蘭
志保淡笑的走過去，坐在里他們較遠的單人沙發上「大偵探。」
小蘭推推旁邊的新一，看著新一絲毫沒有動的意思，她怕志保誤會連忙解釋「志保，新一他……」
「難得，這次回來面對。」新一截斷小蘭的話，無不諷刺的說
「新一！」小蘭有些生氣的說「這不關她的事，別鬧別扭了！我們都明白，你愛志保的，不要因為我讓你們分開啊！」
一瞬間，尷尬無比，志保的不解，紅子和黑羽的幸福，青子的憂傷，白怡的欣慰，蘭的欣喜，新一的別扭讓原本溫馨的畫面曉得突兀
志保看著小蘭，卻發現她的憔悴和蒼白，似乎5年不見，人一下子就老了。是得了什麼病嗎？只是這和自己有什麼關系?「蘭，你的身體….身體不好嗎？」
「沒事沒事！」蘭笑眯眯地說，邊說還邊推開新一「新一！~~你真是的，志保不是回來了嗎？還鬧什麼啊！」
「你不知道嗎？」新一的語氣里盡是冷嘲熱諷，可看見志保的略代病態的臉，聲音也不禁放柔和了「蘭在那次決戰中被綁架，GIN給她吃了APTX4896的成品。」
「什麼！」志保顧不得什麼禮節，掀開毯子，果然！小蘭的腿極度萎縮，像得了小兒麻痹症「工藤…….蘭……蘭沒有接受治療么？」
新一看著志保的小心翼翼才發覺自己在別扭什麼呢？小蘭的病又不是她的錯，而且這5年的思念不是就可以被憤怒一筆勾銷的「志保，對不起，剛才…….」
「蘭的病看過醫生沒有？」志保打斷新一的話，俯下身檢查著蘭的腿的萎縮情況「工藤，你的心意我明白，只是蘭現在這樣，我很難接受。」
「嗯…我明白。」看著小蘭的憔悴，新一回答
「志保你別犯傻，我的腿沒事！~」小蘭慌忙的說
青子也加入勸說行列「志保，蘭希望你們幸福啊。別任性了，」
只有黑羽，紅子和小怡明白，志保和新一的愛，永遠都不會是一帆風順的，和青子不同，小蘭的傻，志保和新一的執著是註定他們不能像他們一樣，為了愛情不顧一切的。
從法國巴黎回來的一周後，小蘭因為毒素積累到了一定的限度終於身體的器官衰竭，終於含笑的離開人世，死前她對志保說，人都要死的，希望他們能幸福。他們的幸福就是她最後的願望。
志保答應了，沒有說什麼，只是感覺到死去的蘭是他們一輩子的傷。一場愛，誰也賠不起的就是死亡。
小蘭下葬的那天，她沒有去墓地，而是在海邊的一個不太高的懸崖上坐了很久，想了許多。死亡，她真的並不害怕，她只是害怕時間過得太快，腳步依然趕不上地老和天慌。對於新一的愛，對於小蘭的愧疚還有對於像紅子和快斗一樣生活，都隨著蘭的死亡而夭折。
一切結束後，還會有什麼？
既然錯過了相愛的最好時機，是不是，也就不應該再人為的製造出毫無意義的殘局？
女孩子都是這樣，在身邊的，永遠不會用「愛」來衡量
尾聲
法國巴黎的塞納河邊的一條小小的商業街上，三家看似分開卻有相連的三家店在停業一年後又開門營業，只是如果常去那裡的顧客就會天天看到一個很好笑的畫面：
兩個長的很像的少年每天會在兩個少女的旁邊不停的重復一句話「嫁給我，好嗎？」他們都期待著兩個女孩一是口誤便答應了
只是每次，兩個女孩的回答都是那麼相同
茶色頭發的女孩說「要是紅子答應嫁給黑羽，我就嫁。」
紅頭發的女孩則笑的神秘的說「如果志保答應嫁工藤我就答應。」
最後聽到的，兩個少年抓狂的吼叫還有兩個女孩的恐怖笑聲
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3. 塞納•內瓦爾曬出5套穿Lehenga的照片，看看服裝有多漂亮
塞納•禪旅山內瓦爾曬出5套穿傳統服裝Lehenga的照片，看看服裝有多漂亮？
楞哈（Lehenga，又譯作：藍嘎），幾種常見的"印度傳統服飾"之一，楞哈是印度女人穿的三件套女裝：短上衣+裙子+披巾，著裝場合比紗麗略顯隆重，常用作新娘的禮服，像印度首富的女兒就穿過楞哈出現在眾人面鎮橡前；在隆重、莊重的場合，是有印度女人穿楞哈出面在大家的面前，尤其在古吉拉特及拉賈斯坦地區特別流行。
傳統的楞哈款式如下：
它是標準是三件套：短上衣+裙子+披巾。上衣與裙子是分離的，穿上時會露出肚臍（這才是楞哈的顯著特徵）。裙子長及腳踝，裙子有著鮮艷色彩和相對復雜的配飾，配以一件露肚臍的合身短袖上衣及一條遮擋頭部的奧塞尼。
楞哈的地位相當於中國的旗袍。傳統的中國旗袍，在當今賀中被冠以"改良旗袍"，有的甚至已改得面目全非了。同樣，在今天的楞哈，也有改良款的，就如下面這款：
這款的不同在於：不露肚臍了！樣式接近婚紗、禮服了。
王牌羽毛球運動員塞納·內瓦爾（Saina Nehwal）最近參加了古魯賽·杜特（Gurusai Dutt）就穿上lehenga出席；之後，她曬出了在參加不同的儀式穿出過5套lehenga：
4. 越劇名家單仰萍：中西合璧的美
我對於單仰萍的態度，可以說頗具戲劇性。最早知道單仰萍，是在童年的時候看了越升掘祥劇電影《春江月》，她是女一號柳明月的飾演者。當年的一部電影，賽過當今的一部熱播劇的影響；一部好的電影，往往是挨村輪放，喜愛的人往往跟著電影跑，就算路程較遠，也要騎個自行車追影。
固然我沒有追影，我得上學。但，單仰萍朴實無華的表演，電影曲折的劇情，還有那優美的唱腔，給我留下了深刻的印象。散橡
她那時還有些嬰兒肥，唱得不算太好，參加全國上錄杯比賽，獲得了二等獎。她自己曾經說過，一度想放棄越劇事業，因為一個琴師的指導和鼓勵，她才堅持下來。
我曾一度不喜歡她。為什麼呢？因為別人唱得比她好聽。其實她至今唱大戲的時候，還會有點跑調。但她這種跑調，並不是她樂感吵搏不好音準不強，而是她的嗓子天賦不好引起的。換句話說，她心裡很想把這個音唱飽滿，但，因為嗓子勞累了，唱到大戲的後面幾場，她的音就有點飄，不是十分扎實，所以也不是很准。她很神奇的是，不管句中有幾處音有多飄，到了末尾一定是準的。她唱小段就不會出現這種問題。
但她唱得有味道，盡管人到中年以後，她的嗓子不如往昔。她的咬字歸韻，她的情感拿捏，都是比較准確的。她的唱腔，沒有脫離王派固有模式，但又有自己的特點。
她的眼眶很深，有點歐式。如果按照過去的審美，她其實不適合於扮演中國古代漢族女子。但是，她卻是大家公認的林妹妹，帶著洋范兒的林妹妹。好比潘虹當年演的杜十娘，被大家戲稱是塞納河畔的名妓。潘虹也是長得挺洋范兒的。
她身材高挑，一米六七，腿長，所以，無論是戲裝，還是旗袍之類的晚會演出服，她都能穿出味道，展示出自己的氣質與風韻。
我無意中看了很多名角演的《孟麗君》，一對比，才知道數她演得最好。我少年時看過錢愛玉的《孟麗君》，瀟灑大方，至今難忘。單仰萍的孟麗君，生角時干凈大方，旦角時自帶嬌羞。拿《書房會》這一場對比一下，不難發現，同樣的皇甫少華的演員，面對不同的孟麗君的演員時，舞台上的即刻表現是不一樣的。單仰萍的細節處理得更加完美。
她的《虞美人》，成了收官之作，也成了她的代表作。《悲歌》一折，「一句話」這一段成了保留名段，戲迷學唱的名段。
她經常與尚長榮搭檔出現在各種晚會上，演唱《我是中國》。這首戲歌原本不是她的，現在成了她的保留作品。話說，她還真能與尚長榮這樣的名家配得上，兩人的氣場旗鼓相當。
越壇一株素馨花，是某位著名編劇給她的評價。我認為不是特准確。就她的長相來說，還真的不素呀。
5. 旗袍文化：兩位60多歲的老奶奶身著旗袍，成為巴黎最亮麗的風景線
2019年，兩位60多歲的中國老奶奶，身著旗袍爆紅巴黎，一條短視頻的發布，驚艷無數外國網友。
兩位老奶奶梳著干凈整潔的頭發，戴著中國風耳墜，踩著高跟鞋，身著旗袍，優雅自信的走在巴黎街頭。
她們妝容精緻、舉止優雅，渾身散發著東方女性之美，一時間成為了巴黎街頭最亮麗的風景線，引得外國人紛紛跑來和她們合照。
兩位老奶奶的年齡，加起來有120歲，但他們玩的卻比90後、00後備嫌伍更加時髦，她們打卡網紅店品法式甜點，她們遊玩盧浮宮賞巴黎風情，他們在埃菲爾鐵塔下拍照、在塞納河畔拍視頻，誰能想到這兩位 時尚 大咖，都是年過半百的60後呢？
這兩位中國奶奶，用行動詮釋了「優雅和美麗不分年齡」，只要有自信，走到哪裡都是T台，60歲一樣可以優雅和美麗。
兩位老奶奶之所以能爆紅外網，其中最重要的原因就是她們身著旗袍。旗袍是中國女性最具代表的傳統服飾，曾被譽為女性「國服」。
1929年，民國政府將旗袍，確立為國家禮服之一；1984年，旗袍被國務院，指定為女性外交人員禮服；2011年，旗袍經國務院批准，列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。可見，中國人民對旗袍的重視。
上個世紀20年代起，旗袍就開始在全國流行，時至今日，旗袍依然是中國最為重要，且最受歡迎的女性服飾之一。每逢重大節日，旗袍一定是當代女性首選服飾。
關於旗袍的 歷史 起源，有很多種不同的說法，目前最被大家熟知的就是旗女之袍說，也仿或就是旗袍是源自清代旗女之袍，後經過演化發展成了民國時期的旗袍。
其實，這個觀點是比較片面的，理解成旗女之袍，更多的是字面上的意思。東華大學藝術學教授卞向陽認為，此旗非彼旗，旗袍之所以叫旗袍，完全是一種誤稱。
1912年2月11日，清朝最後一位皇帝溥儀退位，清朝正式結束，而旗袍是在1920年之後才開始流行，作為漢人，長期被滿人壓迫，是不可能去復辟清朝服飾的。在這一點上，就否定了旗女之袍說。
旗袍，實際上是中國傳統者滲服飾的西方化，融合馬甲和西式裙裝的風格，構成了獨具東方特色的 時尚 袍服。
清朝末年，漢族女性的穿著，依然保留著上衣下裳制，一般的女性是不會穿袍服的，只有旗人女性才會穿著袍服。漢人被清朝統治了300多年，腦子里潛移默化的就認為，女人穿袍就等於旗女穿袍。於是，旗袍的叫法就這么來了。
1926年2月27日，《民國日報》上還發表過這樣一篇文章，叫《袍而不旗》，其主要思想就是表達，旗袍不能跟旗女混為一談，應該稱之為中華袍。但是，這么多年來兜兜轉轉，旗袍還是沒能更名為中華袍，人們還是稱之為旗袍。
所以，旗袍是一種民間的通俗叫法，而非官方學名，這個名字的來歷，完完全全就是一場誤會，跟旗女之袍沒有任何關系。
上世紀20年代，旗袍之所以能迅速躥紅，除了旗袍本身漂亮之外，還有一個很重要的原因就是女權的解放。中國幾千年來的封建禮教，對女性的壓迫、殘害太深，例如《女兒經》中寫道：「為葚事，兩截衣，女人不與丈夫齊，百凡事體須卑順，不得司晨啼母雞。」可見，女性在封建 社會 ，是怎麼被迫害的。
民國建立之初，西方思想開始融入中國，年輕人紛紛學習西方的先進思想，尤其是女性，極力的追求男女平權，刻意模仿男子穿著長衫袍服。
辛亥革命之後，年輕女性們紛紛放足、剪發、穿長衫，大街上隨處可見的長衫女，北京的報紙還曾發文：「如今的女子剪發了，足也放了，連衣服也穿長袍了。」可見，當時穿長衫已經是流行風氣了，只不過 社會 輿論多有批評之意。
隨著思想的解放，旗袍迅速火遍大江南北，從20年代至40年代，旗袍飛速發展，就連學生的校服，也都做成了旗袍樣式。一時間，旗袍成了中國女性最為標準的服飾，上至達官貴人的富貴太太，下至市井鄉村的民間婦女，無不穿著旗袍。
在上個世紀三四十年代，旗袍深受廣大女性的喜愛，尤其是一些文化女性，對旗袍更加情有獨鍾，例如張愛玲、吳貽芳、阮玲玉、宋美齡、宋慶齡、宋靄齡等等，她們對旗袍的喜愛，幾乎到了痴迷的程度。
這其中最具代表性的就是張愛玲和宋美齡，搜尋此二人的 歷史 照片，我們不難發現，她們幾乎所有的照片都是身著旗袍，她們穿旗袍的形象，已經深深的印在了每一個仰慕者的心中。
張愛玲的一生，製作並穿著過幾百種樣式的旗袍，少女時期穿碎花旗袍，青年時期穿高雅的紫、綠旗袍，中年時期的素布旗袍，每個時期都有著不同的風格。
曾給張愛玲做旗袍的裁縫回憶道：「我給張愛玲做過的旗袍，都數不清了，但每一件旗袍都是她親自設計，我只是按圖施工。她冬天的旗袍有絨夾里，緊身、窄長袖、兩側開到膝部，春秋旗袍都是束腰、低領，夏季旗袍是無領、短袖、長衣至膝蓋。」直到現在，張愛玲的這種夏式旗袍，依然非常流行。
宋美齡更是一位旗袍的深度痴迷者，由於身份特殊，宋美齡還專門雇了裁縫，為自己縫制旗袍。這位裁縫名叫張瑞香，一年四季都在不停的做旗袍，平均兩三天就能做一件，除了過年休息幾天之外，其餘的時候都在趕工。
按照三天一件的速度，張瑞香一年就能做100多件，十幾年來，他給宋美齡做過的旗袍足有幾千件。如果說宋美齡的衣櫃，是世界上最大的旗袍儲藏室，也真不為過。宋美齡晚年去美國生活，從大陸運走19箱衣物，其中有15箱都是旗袍，可見宋美齡有多愛旗袍。
對於中國女性而言，旗袍堪稱是服飾美學之最，顯與隱、色與戒之間的和諧，將中國女性含蓄的身姿表達的淋漓盡致。
風韻、輪廓、婀娜、婉約、妖嬈、華麗、高雅、端莊、嫵媚都是形容旗袍的絕佳詞彙，字字充滿誘惑，是女子，就該擁有一件屬於自己的旗袍。
旗袍的美，是一種典雅的美，是一種高貴的美，它對穿著者的要求十分苛刻，只有中國女性才能穿出那種東方神韻，西方女性永遠都穿不出那種旗袍之美。
旗袍作為一種服裝，已經完全超越了人們對服裝的定義，旗袍所傳遞出來的，不僅僅是表面上的華麗，更是一種文化的象徵，一種透漏著民族精神的藝術語言。
作者/老黑
喜中國文化，愛 歷史 傳承，盡綿薄微力，揚卓越俗成。
6. 世界聞名的民間藝術品
1)世界上最大得巨石建築——埃及胡夫金字塔
胡夫金字塔建於埃及第四王朝第二位法老胡夫統治時期（約公元前2670年），被認為是胡夫為自己修建得陵墓。在古埃及，每位法老從登基之日起，即著手為自己修築陵墓，以求死後超度為神。胡夫大金字塔得4個斜面正對東、南、西、北四方，誤差不超過圓弧得3分，底邊原長230米，由於塔外層石灰石脫落，現在底邊減短為227米，傾角為51度52分。塔原高146.59米，因頂端剝落，現高136.5米，相當於一座40層摩天大樓，塔底面呈正方形，佔地5.29萬平方米。
胡夫金字塔得塔身由大小不一得230萬塊巨石組成，每塊重量在1.5噸至160噸，石塊間合縫嚴密，不用任何粘合物。如把這些石頭鑿成平均一立方英尺得小塊並排列成行，其長度相當於地球周長得2/3。胡夫舉世金字塔工程浩大，結構精細，其建造涉及測量學、天文學、力學、物理學和數學等各領域，被稱之為人類歷史上最偉大得石頭建築，至今還有許多未被揭開得謎。
(2)世界上最大得會堂式建築——北京人民大會堂
人民大會堂創了一個建築史上得奇跡，1958年10月底破土，1959年8月竣工，從設計到建成僅歷時一年。
整組建築平面呈「山」字形，正面牆呈「弓」字形。建築面積達17.18萬平方米。中部是著名得萬人大會堂，會場呈扇形，共三層，可容納10000人進行得大型會議。穹窿形得頂篷，縱橫排列著500個燈孔，頂部為巨大得紅五角星，周圍是葵花環及三層水波形燈槽。北部為面積7000平方米得宴會廳，可供 5000人得宴會和。南部是人大辦公樓，包括以全國各個省、市、自治區、行政特區命名得各具地方特色得會議廳。
世界上最大得單一建築工程——三峽水利樞紐
三峽工程包括兩岸非溢流壩在內，總長2335米。泄流壩段483米，水電站機組70萬千瓦×26台，雙線5級船閘＋升船機。竣工後三峽水庫表面積將相當於新加坡得國土總面積，預計整個工程將耗資245億美元。
世界上最大得行政建築——美國五角大樓
五角大樓坐落在美國華盛頓附近波托馬克河畔得森答隱阿靈頓鎮，是美國國防部所在地。從空中俯瞰，這座建築成正五邊形，故名「五角大樓」。它佔地面積 235.9萬平方米，大樓高22米，共有5層，總建築面積60.8萬平方米，使用面積約34.4萬平方米，當時造價8700萬美元，於1943年4月15 日建成，同年5月啟用，可供2.3萬人辦公。大樓南北兩側各有一大型停車場，可同時停放汽車1萬輛。
(3)世界上最大得冰建築物——瑞典冰旅館
位於瑞典尤卡斯耶爾維得冰旅館為世界上最大得冰建築物，室內總面積為5000平方米，每晚可接待150位來賓。過去5年中該賓館每年12月修繕一次，面積逐年增加。目前這座賓館以冰雕、電影院、桑拿浴和冰吧為特色，還設有世界上獨一無二得冰制祈禱室 。
世界上最大得古建築群——北京故宮
中國北京得故宮（又稱紫禁城），位於北京市區中心, 為明、清兩代得皇宮, 有24位皇帝相繼在此登基執政。始建於1406年, 至今已近600年。故宮是世界上現存規模最大、 最完整得古代木構建築群, 佔地72萬平方米, 建築面積約15萬平方米, 擁有殿宇9000多間, 其中太和殿(又稱金鑾殿), 是皇帝舉行即位、誕辰節日慶典和出兵征伐等大典得地方。故宮黃瓦紅牆, 金扉朱楹, 白玉雕欄, 宮闕重疊, 巍峨壯觀, 是中國古建築得精華。宮內現收藏珍此廳貴歷代文物和藝術品約100萬件。1987年12月它被列入《世界遺產名錄》。
(4)世界上最長得人造建築——中國萬里長城
雄偉壯觀得萬里長城，它橫穿中國北方得崇山峻嶺之巔，總長度6，700多公里，始建於春秋戰國。它是人類建築史上罕見得古代軍事防禦工程，它以悠久得歷史、浩大得工程、雄偉得氣魄著稱於世，被聯合國教科文組織列入「世界遺產名錄」，被譽為「世界第八大奇跡」。
世界上最大公寓樓區——巴比肯住宅區
最大住宅公寓區是英國倫敦得巴比肯住宅區，1959年由建築師錢伯林、鮑威爾和邦德共同設計。總占面積16公頃，共有2014套公寓，停車場可停放1710輛汽車。
米蘭大教堂》 伯魯諾列斯基
義大利米蘭大教堂是歐洲中世紀最大的教堂，可供4萬人舉行宗教活動。它始建於1386年，到1485年才完成。
這座教堂全由白色大理石築成，大廳寬達59米，長130米，中間拱頂最高45米。教堂的特點在它的外形：尖拱、壁柱、花窗欞，有 135個尖塔，象濃密的塔林刺向天空，且在每個塔尖上有神的雕像。教堂外部總共有2000多個雕像，甚為奇特。如果連內部雕像總共有 6000多尊，是世界上雕像最多的哥特式教堂。這個教堂有一個高達107米的尖塔，出於15世紀義大利建築巨匠伯魯諾列斯基之手。塔頂上有金色聖母瑪利亞雕像，在陽光下顯得光輝奪目，神奇而又壯麗。
巴黎凱旋門座落在巴黎市中心夏爾·戴高樂廣場(又稱星形廣場)中央，是拿破崙為紀念他在奧斯特利茨戰役中大敗奧俄聯軍的功績，於1806年2月下令興建的。它是歐洲100多座凱旋門中最大的一座。
巴黎凱旋門高約50米，寬約45米，厚約22米。四面各有一門，中心拱門寬14.6米。門上有許多精美的雕刻。內壁刻的是曾經跟隨拿破崙東征西討的數百名將軍的名字和宣揚拿破崙赫赫戰功的上百個勝利戰役的浮雕。外牆上刻有取材於1792～1815年間法國戰史的巨幅雕像。所有雕像各具特色，同門楣上花飾浮雕構成一個有機的整體，儼然是一件精美動人的藝術品。這其中最吸引人的是刻在右側(面向田園大街)石柱上的「1792年志願軍出發遠征」，即著名的《馬賽曲》的浮雕，是世界美術史上佔有重要的一席之地的不朽藝術傑作。
1920年11月，在凱旋門的下方建造了一座無名烈士墓。墓是平的，裡面埋葬的是在第一次世界大戰中犧牲的一位無名戰士，他代表著在大戰中死難的150萬法國官兵。
凱旋門內設有電梯，可直達50米高的拱門。人們亦可沿著273級螺旋形石梯拾級而上。上去後可以看到一座小型的歷史博物館。館內陳列著許多有關凱旋門建築史的圖片和歷史文件，以及介紹法國歷史上偉大人物拿破崙生平事跡的圖片和558位隨拿破崙征戰的將軍的名字。另外設有兩間配有英法兩種語言解說的電影放映室，專門放映一些反映巴黎歷史變遷的資料片。在博物館的頂部是一個平台，遊人們從這里可以遠眺巴黎，鳥瞰巴黎聖母院、協和廣場的盧克索方尖碑、雄偉的埃菲爾鐵塔和聖心教堂等巴黎名勝。俯視凱旋門下由環形大街向四面八方伸展出的十二條放射狀的林蔭大道。這些大道就象一顆明星放射出的燦爛光芒，因而，凱旋門又稱「星門」。十二條大道中，最著名的為香榭里舍大道、格蘭德大道、阿爾美大道、福熙大道等。
現在，每逢節日，就有一面10多米長的法國國旗從拱門頂端垂下來，在無名烈士墓上空迎空飄揚。逢重大節日時，則有一名身著拿破崙時代戎裝的戰士，手持劈刀，守衛在《馬賽曲》雕像前。每年的7月14日，法國舉國歡度國慶時，法國總統都要從凱旋門通過；每位總統在其卸職的最後一天也要來此，向無名烈士墓獻上一束鮮花。而凱旋門最奇特之處，據說是每當拿破崙周年忌日的黃昏，從香榭里舍大道向西望去，一團落日恰好映在凱旋門的拱形圈裡。
埃菲爾鐵塔是法國首都的象徵，好像一個鋼鐵巨人高高地聳立在巴黎市中心的塞納河畔，它是為了紀念法國1789年資產階級革命100周年之際舉行轟動世界的國際博覽會而建的，以其設計人—著名建築工程師居斯塔.埃菲爾的名字命名。塔高320米，重9000噸。 剪紙,中國結,旗袍，扇子，京劇，武術，雜技 最古老的繪畫：法國的拉斯科洞穴中17000年以前的動物壁畫。
耗時最久的畫：米開朗基羅花了四年半的時間才完成的羅馬西斯廷禮拜堂天花板上的畫作。這幅畫的面積超過900㎡。
最昂貴的畫：畢加索的著名油畫作品《拿煙斗的男孩》在美國紐約索思比拍賣行被拍賣，並最終以創紀錄的1.04億美元(包括競拍者的額外費用)的價格成交，成為世界上「最昂貴的繪畫」。
最大的畫：1995年4月由美國的學生製作的一幅貓王埃爾維斯·普雷斯利的繪畫，其面積廣達7127.8㎡。
最小的畫：畫家魯東經過多年的藝術探索和試驗，成功的開創了超小幅油畫。他的一百多幅超小幅油畫，以其獨特的審美觀念和嫻熟的技巧，從多角度、多側面展示了中國西部山區山民古樸、原始的生活現狀。這批精美的藝術珍品，有著巨大的藝術價值和人文歷史價值！首都基輔是著名的旅遊勝地。該城位於烏克蘭中北部，屬大陸性氣候。夏季溫和，冬季寒冷。城區面積790平方公里，分為12個行政區。1996年的人中為260萬。基輔城大部分座落在第聶伯河右岸，市內共有50多座公園，綠色佔地面積達市區總面積的60%以上，被人贊譽為"花園城市"。基輔城歷史悠久，文化古跡比比皆是；最著名的旅遊點有：基輔洞窟修道院、索菲亞大教堂、安德烈教堂、衛國戰爭博物館、祖國母親的巨型雕像、馬林斯基宮等。 基輔是烏克蘭的文化搖籃，早在10-13世紀，基輔就以其眾多的教堂、精美的工藝品和獨特的民間文學而聞名歐洲，基輔的民間合唱團、交響樂團、舞蹈團和馬戲團等文藝團體的藝術水平堪稱世界一流。基輔人的文化修養和藝術鑒賞水平都很高。他們不僅樂於在節假日和周末去觀賞歌劇和聽音樂會，而且還自發地組織各種業余的文藝團體，其中一些組織具有較高的藝術造詣。眾多的俱樂部和文化宮為群眾的業余文化生活提供了極好的活動場所，促進了業余文化事業的發展，基輔十分重視對博物館珍品和歷史建築文物的保護；博物館除了供遊人參觀外，還進行大量的科研和文化教育工作；基輔共有20多個國家博物館，其中尤為著名的是11世紀的索菲亞大教堂。該教堂於1934年起成為受國家保護的博物館，主要收藏13-17世紀的聖像畫和18-20世紀初的繪畫與雕像。此外，基輔還有舍甫琴科等許多歷史名人的故居和紀念館等名勝古跡
7. 馬伊琍的「旗袍」，優雅，卻不合身
如今的影視作品，
若是能夠抓住 女性 視角，迎合當下女性的胃口，
那麼，這部劇就算是有了成功的先天體質。
比如年初，國內大火的《傳聞中的陳芊芊》，
通過穿越的編劇之筆，創造了一個 「集權女權」 的古代世界，諷刺又幽默。
又或是夏天大爆的《三十而已》，
直接將鏡頭對准了在大都市的三位 30歲女人 ，
年齡的焦慮、家庭與工作的權衡、上有父母，下有子女，老公出軌，小三上位，
既要保持貌美、又要有自己的 社會 地位，既要守護愛情，又要照顧好家庭，
既要安慰父母們的擔心，還要時刻舒緩自己的焦慮。
三十歲是什麼？
三十歲什麼也不是，三十歲之後還有四十歲、五十歲........
對於女人們來說：
三十歲嫁人、成家立業，是不存在的， 人生沒有一勞永逸 ，不存在抽身退出江湖，
不論多少歲，就是不停洗牌、隨時推倒重來，再戰一局。
大洋彼岸《更美好的事》、《殺死伊芙》、《我的天才女友》......
不論是有些潦倒，但仍然堅守著生命力的單親母親，還是生活在義大利貧民窟地獄模式的兩個天才少女，
亦或是 社會 邊緣的女殺手與女督查的相殺相愛。
這些女人，或許在那不勒斯的貧民窟中苦苦掙扎，
或者在魔幻都市尋找自己可以留下的位置，
或許她們是殺人不眨眼的酷炫女殺手，也可能是同時操心著老公、孩子、父母、事業的全職媽媽.....
她們或許遭遇過同樣的女性困擾，也有為女性發聲的高光時刻。
但同樣的是，她們都有著作為女性 堅毅 又 美麗 的生命力。
越來越多女性 題材 劇集的出現，也有越來越多的女主角 類型 出現，
她們不再只是學校里被高富帥偏愛的傻白甜、或是職場上人人偏愛的都市麗人，
單身櫃姐、全職媽媽、單親母親、貧民窟女孩的故事也同樣精彩。
最近，又有一部國產女性劇開播： 《旗袍美探》~
這次的故事定在了我們久違了的民國時期的上海，
飾演女主角的 馬伊琍 ，是一個穿著旗袍，剪著短發的女偵探，
這樣的女性設定，是不是新穎又帶感？
女性復古 偵探題材 的劇集，其實並不算少，
前有英國嚴謹又復古風十足的《布萊切利四人組》；後有復古又絢麗的澳大利亞劇集《費雪小姐》；
還有攻氣與本格推理並行的《女偵探福爾摩斯》。
而馬伊琍的《旗袍美探》，其實並 不算合格 ，
想要打造出時髦又復古、華麗的民國上海，精彩的偵探過程，卻有些事與願違，
一是因為馬伊琍被詬病的在此劇里浮誇的演技，還有就是作為偵探題材，推理和探案過程卻不夠給力。
而作為一部年代感的偵探題材劇，
既要符合當時的年代設定，也要有邏輯暢通的推理過程，
但是根據第一個案件來看，這部劇的重心顯然是沒放在 推理過程 中......
作為一位業余偵探，
馬伊琍的很多探案過程，都是根據 情感 用事 或者是 人情世故 來判定，
而這一點，卻是本該理智的偵探，最為避諱的情節。
早上，老爺出事，被下毒殺害，
當時剛好有一位女僕被勸退、另外一個女僕准備了有毒葯的糖霜咖啡，
兩位女僕自然是頭號嫌疑人了，
但是狡黠美麗、大膽時髦的馬伊琍，因為嫌疑人的女性身份，直接質疑警察對女傭人作為頭號嫌疑犯的推測，
還對小女傭說：「放心，我相信你不是兇手。」
一是沒有證據，二是直接質疑警察的合理推測，
僅僅是依照自己的情緒來排除嫌疑，直接給一個莫不相關的小女傭保護她的承諾；
完全沒有偵探的理智和邏輯推理嘛~
也罷，這是一部披著偵探外衣的民國感情類喜劇，不要當真就好~
民國時期復古又時髦，新潮又文藝的大上海，是每一個中國人都 嚮往 的年代，
中外文化互相交織，古典與新潮碰撞；旗袍西服、小籠包與紅酒、中醫文化與現代歌舞紛紛交融在一起，美不勝收。
上海的實景地拍攝，加上馬伊琍嗲里嗲氣、腔調十足的上海話加持，
「小籠包也能用刀叉吃嘛~」
「我還是想念上海，想念這滿大街蔥油餅的味道~」
這些都可以觸碰到當時新潮留洋學生對祖國的想念，
塞納河畔、鐵塔下的咖啡館自然是「流動的盛宴」，優雅高貴閑適交匯在一起，
但是心裡，總有一塊是留給上海蔥油餅和小籠包的，餅色黃亮、蔥香油潤，酥酥脆脆，是咖啡豆沒有的人間煙火的溫暖氣息。
《旗袍美探》的大環境渲染，做的不錯，但是很多 小細節 還是不到位，
比如第一個案子里，小女傭懷了孕，卻被老爺送給了屠夫出身的醫生做手術，
其實，在對這類問題相對避諱的大環境下，江湖郎中或者送去鄉下，或許才是更為合理的情節設置，
直接為了劇情沖突，而設置的兇殘又沒技術的屠夫醫生，確實顯得架空 歷史 了些。
另一方面，劇中還被觀眾詬病的一點就是馬伊琍 浮誇 的演技，
這個從法國留學回來，美麗、大膽，既喜歡喝咖啡，也能玩得起金色小手槍，既會跳交際舞，又能說幾句法語的女偵探，
好像缺少了點活潑、大氣、狡黠的意味。
但是馬伊琍在自己最擅長打造的 情感 部分 還是演繹的挺到位，
作為一名女偵探的迷人之處不僅在於她的大膽、聰慧，而是作為有人生經驗的女性，一種強大的共情能力。
比如，在警探的冷靜、嚴肅與老爺家的不管不顧下，
面對膽小怕事的傭人小桃子，她收起一如既往有些玩世不恭的態度，而是遞給對方一張名片，有什麼問題你就來找我，
在女傭人哭訴自己被老爺侵犯，去醫院打胎的悲慘經歷時，她正義感十足的說：
「哎，這個不要臉的老東西！」
這一刻，她沒有站在和她同樣是上流階級的老爺這一邊，
而是發自內心的同情這個卑微被欺辱的小女傭這邊，這里還是挺讓人動容的。
總的來說，《旗袍美探》是一部披著復古女性偵探外衣的 情感 喜劇，
不足之處很多，可以說：
馬伊琍的「旗袍」，優雅，卻不合身！
沒有偵探劇的B格，但不乏復古喜劇的浮誇與風情~