1. 民國旗袍女子是誰
1、阮玲玉她是上世紀上海的第一個骨感美人，丹鳳眼，瓜子臉，瘦削但不失豐滿，天生自帶一種幽怨的氣質，以一襲旗袍加身，可以稱得上三十年代旗袍的形象代言人，她就是被譽為「中國的英格麗·褒曼」的阮玲玉。從老照片來看，阮玲玉的妝容精緻嫵媚，復古的波浪卷，盡顯高級感，而她以一襲旗袍著身的身影也成了上海的一段傳奇。2、胡蝶民國電影皇後胡蝶被譽為「中國的葛利泰· 嘉寶」，她是中國真正意義上的第一個電影皇後，主演中國第一部有聲電影，主演中國第一部彩色電影，首個代表中國電影界出訪外國的女明星論演技，胡蝶並不在阮玲玉之上，正如其所言，「阮玲玉演得了我演過的角色，但我演不了她演的角色。」論姿色，胡蝶留給世人的印象多是雍容華貴、知書達理的大家閨秀形象，她無需言語，只需盈盈一笑，旗袍下的身段，就是一幅十里洋場光怪陸離的畫卷。3、周璇把旗袍穿成傳奇的民國女子，還有「金嗓子」周璇。從周璇留下的珍貴的照片來看，她真的極美，素凈的臉上薄施脂粉，彎彎的眉毛下，一雙朦朧的睡眼，加上一身精緻的旗袍，她的舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚、優雅與溫婉。4、夏夢稱為中國的「奧黛麗赫本」的夏夢，美貌與演技並存，與石慧、陳思思合稱「長城三公主」，說是20世紀中國男人的夢中情人也不為過。夏夢偏愛旗袍，一領一衩一窈窕，穩重大方，不失分寸，難怪金庸對對她一見傾心了。金庸曾贊美道，「西施怎樣美麗，誰也沒見過，我想她應該像夏夢才名不虛傳。」同時，金庸把無盡的相思寄文中，黃蓉、小龍女……那些絕色美人大都有夏夢的身影，足見其魅力所在了。不可否認，看完民國時期的旗袍美女影星，風情萬種簡直驚艷了時光
2. 關於旗袍的詩詞
1、嫌旦宏旗袍 牟國竑 蝶領鑲絲雲掩頸， 芳華絕代韻流風。 丹青盤扣生婀娜， 霞染深衣玉面紅。
2、碧山影里小紅旗，儂是江南踏浪兒。拍手欲嘲山簡醉，齊聲爭唱浪婆詞。 西興渡口帆初落，魚浦山頭日未欹。儂欲送潮歌底曲？尊前還唱使君詩。
6、桃花含笑春風里，萬枝丹彩灼春融。旗芹冊袍美女入畫卷，人面桃花相映紅。
7、靜如瓶頸， 動若旗飄。 旗般絲滑， 袍般垂挺。 兩者合一， 是為旗袍。
3. 用四字成語形容旗袍
1. 描寫人物服飾的四字詞語或成語
(1)高冠博帶 【釋義】 戴著高大的帽子，系著寬闊的衣帶。
形容儒生的裝束。也比喻穿著禮服。
【出處】 《墨子·公孟》：「昔者齊桓公，高冠博帶，金劍木盾，以治其國。」（2）鳳冠霞帔 【釋義】 指富家女子出嫁時的裝束，以示榮耀。
也指貴族女子和受朝廷誥封的命婦的裝束。【出處】 《瀟湘雨》（元·楊顯之）第四折：「解下了這金花八寶鳳冠兒，解下了這雲霞五彩帔肩兒，都送與張家小姐妝台次，我甘心倒做了梅香聽使。」
【典故】 姑娘在出嫁時何以能打扮得如此高貴，同皇上的「娘娘」並起並坐，享受這等至高無上的榮譽呢？這里流傳著一段動人的故事：金兀術南侵臨安（杭州），康王趙構不敵金兵而棄城南逃。過錢塘，跨曹娥，金兵仍窮追不舍。
康王於是經奉化直奔寧海而來。到西店境內的前金村時，忽見路邊有座破廟，廟前曬場的谷籮上坐著一位村姑。
村姑見康王逃來，急中生智，叫康王藏到谷籮里，自己仍若無其事地坐在谷籮上面。當金兵追到問姑娘是否有人路過這里時，村姑不慌不忙地用手一指說，他們向南邊逃去了。
金兵信以為真，向南邊猛追而去。結果康王躲過了這場殺身之禍。
康王對這位村姑用巧計瞞過金兵，使他絕路逢生，萬分感激，當即向姑娘許諾，若有重登皇位之日，她可以「娘娘」的名義，在出嫁時享受坐花轎、戴鳳冠、著霞帔的殊榮。不久，康王得救，重歸金殿。
他對昔日那位村姑許諾的「金口玉言」銘記在心，於是下旨賜封這位村姑為「娘娘」，在出嫁時可以真正享受鳳冠霞帔的特殊榮譽。同時還修建了那座破廟，並親筆題寫為「皇封廟」。
後來鄉村姑娘在出嫁時也都紛紛效仿，穿戴起鳳冠霞帔。這種風俗遍及浙江各地，這就是人們所美譽的「浙江女子盡封王」的故事。
此習俗流傳了800多年，直到解放後才逐漸廢止。（3）衣冠輻湊 【釋義】 輻湊：車輻湊集於轂上。
達官顯貴集聚一處。【出處】 《唐昭武校尉曹君神道碑》（唐·楊炯）：「金城北峙，玉關西候，山澤駢羅，衣冠輻湊。」
（4）衣冠雲集 【釋義】 達官顯貴們集聚在一起。【出處】 《玉合記·還玉》（明·梅鼎祚）：「丹墀下玉帛星聯，綺席上衣冠雲集。」
（5）衣冠楚楚（衣裳楚楚、衣冠濟楚） 【釋義】 衣帽穿戴得很整齊、漂亮。【出處】 《詩經·曹風·蜉蝣》：「蜉蝣之羽，衣裳楚楚。」
（6）衣冠濟濟 【釋義】 濟濟：莊重恭敬的樣子。衣帽穿戴得很整齊，很莊重。
【出處】 《詩經·曹風·蜉蝣》：「蜉蝣之羽，衣裳楚楚。」 《郊廟歌辭·周朝饗樂章·忠順》（唐•張昭）：「衣冠濟濟，鍾磬洋洋。
令儀克盛，嘉會有章。」 （7）短褐不完 【釋義】 形容生活貧苦，衣衫破爛。
【出處】 《韓非子·五蠹》：「故糟糠不飽者不務梁肉，短褐不完者不待文綉。」8）怒發沖冠 【釋義】 指憤怒得頭發直豎，頂著帽子。
形容極端憤怒。【出處】 《莊子·盜跖》：「盜跖聞之大怒，目如明星，發上指冠。」
《史記·廉頗藺相如列傳》：「相如因持璧卻立倚柱，怒發上沖冠。」 【典故】 （《史記·廉頗藺相如列傳》 完璧歸趙） 趙惠文王得到一塊稀世的璧玉。
這塊璧是春秋時楚人卞和發現的，所以稱為和氏璧。不料，這件事被秦昭王知道了，便企圖仗勢把和氏璧據為己有。
於是他假意寫信給趙王，表示願用15座城來換這塊璧。 趙王怕秦王有詐，不想把和氏璧送去，但又怕他派兵來犯。
同大臣們商量了半天，也沒有個結果。再說，也找不到一個能隨機應變的使者，到秦國去交涉這件事。
正在這時，有人向趙王推薦了藺相如，說他有勇有謀，可以出使。趙王立即召見，並首先問他是否可以同意秦王要求，用和氏璧交換15座城池。
藺相如說：「秦國強，我們趙國弱，這件事不能不答應。」 「秦王得到了和氏璧，卻又不肯把15座城給我，那怎麼辦？」 「秦王已經許了願，如趙國不答應，就理虧了；而趙國如果把璧送給秦王，他卻不肯交城，那就是秦王無理。
兩方面比較一下，寧可答應秦王的要求，讓他承擔不講道理的責任。」 就這樣，藺相如帶了和氏璧出使秦國。
秦王得知他來後，沒有按照正式的禮儀在朝廷上接見他，而是非常傲慢地在三個臨時居住的宮室里召見藺相如。他接過璧後，非常高興，看了又看，又遞給左右大臣和姬妾們傳看。
藺相如見秦王如此輕蔑無禮，早已非常憤怒，現在又見他只管傳看和氏璧，根本沒有交付城池的意思，便上前道：「這璧上還有點小的毛病，請讓我指給大王看。」 藺相如把璧拿到手後，馬上退後幾步，靠近柱子站住。
他極度憤怒，頭發直豎，頂起帽子，激昂地說：「趙王和大臣們商量後，都認為秦國貪得無厭，想用空話騙取和氏璧，因而本不打算把璧送給秦國；聽了我的意見，齋戒了五天，才派我送來。今天我到這里，大王沒有在朝廷上接見我，拿到璧後竟又遞給姬妾們傳觀，當面戲弄我，所以我把璧取了回來。
大王如要威逼我，我情願把自己的頭與璧一起在柱子上撞個粉碎！」 在這種情況下，秦王只得道歉，並答應齋戒五天後受璧。但藺相如預料秦王不會交城，私下讓人把璧送歸趙國。
秦王得知後，無可奈何，只好按照禮儀送藺相如回國。 （9）作嫁衣裳 【釋義】 指白白替別人操勞，自己卻一無所得。
【出處】 唐•秦韜玉《貧女。
2. 用四字成語形容鄭培明
聚精會神jù jīng huì shén
[釋義] 集中全部精神。原有集思廣益的意思；現常用以形容專心致志；精神高度集中。
[語出] 漢·王褒《聖主得賢臣頌》：「聚精會神；相得益章（彰）。」
[正音] 精；不能讀作「jīn」。
[辨形] 會；不能寫作「匯」。
[近義] 目不轉睛 專心致志 全神貫注
[反義] 心不在焉 神不守舍 心神不定
[用法] 含褒義。形容注意力集中；全神貫注。一般作主語、謂語、定語、狀語。
[結構] 聯合式。
3. 所有形容女子美好的aabc四字成語
【亭亭玉立】[tíng tíng yù lì]
亭亭：高聳直立的樣子。形容女子身材細長。也形容花木等形體挺拔。
【楚楚可人】 [chǔ chǔ kě rén]
形容姿容清秀，使人愜意。楚楚可人多形容於女性。
【步步蓮花】[bù bù lián huā]
原形容女子步態輕盈。後常比喻漸入佳境。
【姍姍來遲】[shān shān lái chí]
比喻走得緩慢從容。原形容女子走路緩慢從容的姿態。
現在形容慢騰騰地很晚才到來或前來得很慢。《漢書·孝武李夫人傳》：「立而望之，偏何姍姍其來遲。」
4. 熱血江湖國服共有幾件PF 男的幾件 女的幾件
女(共32款) 1.冰晶雪舞裙 2.鳳羅長今 3.冰霜長今 4.霓裳花語裙 5.幻彩時節 6.夏日寶貝 7.青澀回憶 8.火舞天使 9.小荷春雪裙 10.環玉彩裳 11.魔法小天使 12.橙彩 13.聖誕寶貝 14.熱血紅顏或旁明裙 15.天眼寶衣 16.南林獸皮裝 17.純潔婚紗 18.迷霧黑風袍 19.伏魔花靈衣 20.紫語靈妖裙 21.鳳天蝶舞裙 22.寒雪 23.紫火戰衣 24.鳳羽乾坤裙 25.幻彩流鈴裙 26.丹花旗袍 27.玉蝶荷花裙 28.吉祥如意 29.碧海桃花衫 30.紫金玉女衣 31.凝彩水月袍 32.骨靈 男(共39款) 1.九天唯尊戰袍 2.寒冰長袍 3.禮服 4.神鵰 5.大漠 6.滅世黃金鎧 7.福星高照 8.虎啟顫嘯 9.百戰豪風鎧 10.太極天龍袍 11.冷月炎龍鎧 12.龍駒風雷鎧 13.玉風麒麟袍 14.雲天 15.錦瀾 16.煉獄天龍 17.飛火流星服 18.海藍星語裝 19.鶴山 20.金龍錦衫告衫 21.火龍袍 22.江湖 23.紅錦 24.麒麟 25.龍梟 26.金鎖夜行衣 27.七彩紫雲袍 28.七色青雲袍 29.男結婚服 30.迷霧黑風 31.崩雷玄武黑風(貓頭鷹) 32.炙炎朱雀黑風(帶血) 33.冷月青龍黑風(帶毛) 34.天魔白虎黑風 35.武聖 36.忠魂 37.碧淵戰鎧 38.狂歌 39.狂野
記得採納啊
5. 雲裳旗袍中老年走秀在哪兒買/
雲裳旗袍中老年走秀在復興商業城，坐一線地鐵，在南禮士路下車。那裡面的衣服都不貴.而且打折時候都很便宜。這個商場那種特知名的牌子不多.對年輕人說是個挺土的地兒，不過買的中老年服裝我覺得還比較容易。公主墳的城鄉貿易中心，這賣衣服的就更多一些，有城鄉還有城鄉華懋，再往前走一點還有翠微大廈。而且沿途還有一堆專賣店無論您買什麼類型都應該能找到。城鄉裡面價格比較適中，中老年服裝也可以。
6. 怎樣低調優雅的穿旗袍
旗袍可是最能代表中國女性優雅的單品了，旗袍發展至今，已經成了日常可以穿著的單品。走在街上，總能看到好看的小姐姐以現代旗袍造型輕松成為全街最靚的崽哦。旗袍本身就不是搶眼聚焦的單品，並不像其他禮服裙那樣或大膽前衛，或性感迷人。旗袍本身就代表了東方女性的含蓄之美，自然就代表了低調。所以，喜歡旗袍的各位，只要穿美就可以啦。
挽起頭發
長款旗袍非常的溫柔，小碎花的設計恰到好處的展示女性的柔美，小碎花也確實是非常適合做成旗袍的一款面料。把頭發挽起來扎一個低的發髻也是優雅極了。
綢緞面料的旗袍顯然更顯檔次，看起來更顯女人味。把頭發放下來做起編發，也顯得更溫柔些。
旗袍搭配外套也去非常的好看，在早晚都比較涼的地區也是十分的實用哦。搭配針織衫，西裝，風衣都很好看。
穿多了長款的旗袍，可以試試短款的旗袍，更適合小個子，也更顯腿長。
穿上旗袍裙可是更注重自己的體態了呢，一舉一動，一顰一笑都是美的。
前言 挽起頭發
發型很重要。穿旗袍最常的就是挽起頭發扎一個較低的發髻。顯 的干凈利落能夠很好的突出臉龐的輪廓。同時挽起頭發也能夠更好突出中國女人的溫柔端莊優雅的特點。
好的風格
旗袍原本就是想要表現東方女人溫柔爾雅
端莊的特點。 因此不需要過渡的濃妝艷抹，適當的淡妝即可。風格上旗袍一般都會選擇以中國風為題材的設計， 更能顯現出中國的傳統文化。
選擇好的面料
衣服想要好看，好的面料肯定少不了。旗袍的 面料選擇多以綢緞為主，看起來表面光滑，極富有高級感。切勿購買以布料為主的旗袍，這種旗袍展現不出來旗袍該有的氣質。
最後再說一句
see you！
旗袍是中國傳統服裝中站c位的名星，今年春晚中十分出彩的舞蹈節目《晨光曲》，就演繹出了旗袍的精髓和魅力。民國時期，旗袍曾是女性的常服，它穿著普及，功能強大，既可裝扮大家閨秀，也可裝扮小家碧玉，既可打造身姿妖嬈的交際花，也可打造清純文雅的女學生，上至達官貴人和商賈女眷，下至平民婦女和職業女性，都是旗袍的推崇者和傳承人。近幾年旗袍回潮勢頭更盛，很多秀場上和隆重的場合里，都有身著旗袍的女性亮相。
要想低調優雅的穿旗袍，我認為要做到以下幾點：
一、旗袍的面料要優良有質感，細膩親膚和光澤柔和的面料最好。光澤度高的面料就免了吧，不低調還顯廉價。
二、旗袍的顏色要清雅，花紋要簡單，螢光色和五顏六色的花紋就免了吧，不優雅還顯艷俗。
三、旗袍的款式要簡約有設計感，復古韻味和現代氣息要兼有，過於繁雜的款式就免了吧，不實用還顯拘謹。
四、穿旗袍的發式和妝容要相配，年輕人可選中長波浪發，中年和老年人可選盤發或短卷發。妝容要清淡，有妝似無妝。高馬尾、極短發和濃妝艷抹就免了吧，不端莊還顯輕佻。
五、穿旗袍的配飾顏色和款式要和諧精緻，依然要貫徹全身色調不過三的原則。高跟鞋、小耳飾、手拿包和旗袍最配。款式和顏色誇張的配飾就免了吧，不精緻還顯粗糙。
我選了幾款能夠突顯低調優雅的旗袍造型，大家可欣賞可評價。
這是一款棉和亞麻混紡的經典藍同色提花旗袍，它的美彷彿寵辱不驚，沉靜而安然，像走在時光深處的美人，讓人一見傾心，久久不能忘懷。
這是一款前開衩的改良旗袍，有著影影綽綽的斑駁麻灰底色，催開了具有浮雕感的藏青色繁花。美的詩情，美的出塵。
這是一款棉和滌綸混紡的麻紫色綉花旗袍，它呈獻了熏衣草般的自然之美，彌漫在光影里，高貴而優雅，神秘又夢幻。
這是一款亞麻和人棉混紡的印花旗袍，藍灰的底色，青花瓷般的印花，染就了一身的芳華。看到它心已沉淪，彷彿只有穿上它才能獲得救贖。
這是一款花呢大格紋短款旗袍，白色和湖藍色相間大氣又文雅，穿上它就像鄰家小妹般甜美又親切，那低頭的一抹溫柔，真是驚艷了時光。
這是一款設計感很強的改良旗袍裙，藏青底色加白色橫花紋清幽雋雅，斜下擺拼接經典藍色蕾絲百褶半下擺氤氳著時尚潮味，優雅又摩登的時代感油然而生。
這是一款粉紫色的小格紋旗袍，暗紅色的滾邊和精緻的花樣盤扣最是動人，打造溫婉的淑女形象就是它了，那淡淡的書卷氣更讓人陶醉。
這是一款聚脂纖維和粘膠混紡的豎條紋旗袍，暗紅色的滾邊和絆扣精緻吸睛，黑色底和細條紋的碰撞產生了與眾不同的視覺，復古典雅的韻味訴說著一世風情。
以上文字僅代表個人觀點，大家有什麼看法請暢所欲言。
每個女人都有一個旗袍夢，不管是受影視劇的影響，還是被短視頻所吸引，但親身嘗試過旗袍後才發現，花哨老氣像廣場舞大媽，根本不好意思穿出門。真正氣質的女人，日常穿的旗袍都比較簡約低調，既優雅減齡又不會太過張揚，潤物細無聲，氣質由內而外散發。
1. 純色改良旗袍
市面上絕大多數的旗袍都經過了 時尚 的改良設計，不會像影視劇中的女主穿的旗袍那麼古典，既簡約 時尚 又更容易駕馭。省略盤扣、斜襟、包邊等古典元素，極致的簡約高級感，線條感卻依舊延續了傳統旗袍的曲線美。
純色旗袍最是干凈純粹，選對了顏色就成功了一半，一般來說，淺色系的旗袍清新減齡，可以提亮視覺，看起來更顯年輕。如果覺得純色太過單調，可以選擇小范圍的刺綉花點綴，精緻典雅，還可以選擇真絲面料的旗袍，光澤感華美，更顯高貴的氣韻。
經典的陰丹士林藍色旗袍，在過去幾乎人手一件，當時的印花和染色技術都還不夠發達，陰丹士林藍色旗袍顏色比較亮，簡約又質朴，非常適合日常。而經過改良後的陰丹士林旗袍，短款的設計更加減齡嬌俏，花苞袖的設計也更顯甜美 時尚 感，上身文藝范十足。
2. 幾何花旗袍
相比純色的單調感，幾何花的旗袍沒有那麼單調，但依舊不會太過花哨，靜靜地散發著知性優雅的女人味，日常穿比較合適。
立體的豎條紋旗袍富有肌理感，同時豎條紋還能修飾身材曲線，相對來說，細條紋比粗條紋更加顯精緻感一些。當下比較流行的外層薄透搭配吊帶內裙的旗袍，朦朧性感又不張揚，氣韻上依舊很內斂，品味高級，只要外層旗袍的顏色清新減齡，完全不用擔心會顯老氣。
如果是深色系的幾何印花旗袍，則看起來要深邃得多，也更容易顯大媽感。所以在剪裁上要選擇更加新穎的設計，短款的設計更加嬌俏靈動，還可以借鑒下胸前薄紗拼接的設計，朦朧透膚也更具造型感。
3. 印花旗袍
印花旗袍看著就比較明艷花哨，氣質上也更加顯成熟的女人味，想要達到減齡不老氣的效果，就要在面料上多參考一下。
輕盈飄逸的雪紡印花旗袍，因為雪紡的浪漫減齡效果，可以很好的中和明艷的印花帶來的艷麗感。同樣也可以借鑒下外層薄透搭配里層吊帶裙的設計，此外在外層旗袍底色的選擇上，淺色系溫潤恬靜，看起來也更加的溫柔。
雪紡輕薄透氣，尤其適合夏天，其次中長款的旗袍典雅又不失靈動感，比長款旗袍也更顯年輕態。日常穿的旗袍立領沒有影視劇中的那麼高，女主們穿的旗袍都是透過屏幕為了達到更好的視覺效果，日常穿太過束縛，這也是個小訣竅。
4. 旗袍+針織開衫
旗袍與針織開衫是經典的搭配，端莊嫻靜的氣質，夏天搭配的針織衫更多的是起到裝飾的效果，而不追求禦寒的作用。
當下的旗袍和針織開衫也更加的 時尚 ，尤其對於身材上有缺陷的女子來說，這樣的搭配可以很好的修飾身材和身高。撞色的針織開衫增添了層次感，又能收斂身材，修飾手臂，如果身材不高的女子穿，還能分割身材比例，整體看起來更顯高挑感。
鏤空的針織開衫精緻透氣，不同剪裁造型的針織開衫，給人的氣質也不同，硬朗廓形的針織開衫知性文藝，慵懶的針織開衫更加隨性。春秋時節穿的針織開衫還可以選擇長款或者更加細密的針織紋理，起到保暖的效果。
大眾對於旗袍的印象，都來自於舊時光的美人們，特別是民國時期大上海的女人們。似乎旗袍就是婀娜和嫵媚的，從一開始便是女性曲線美的最佳詮釋。
可是，穿旗袍並不符合中國女性傳統的著裝習慣，日常的穿衣搭配還是以衣裙為主。
因為旗袍太過於強調女性身形之美，A字型輪廓和小立領，加上手工扣子，如果作為日常的穿著，想要低調地穿出去總是沒那麼容易，因為它太特別，太獨特、太吸引人目光了。
下面推薦的低調優雅的穿著方法，僅供參考：
1、旗袍搭配長款風衣和雙面尼大衣：
旗袍最大的優點就是體現女性優雅，所以，不管怎麼穿，優雅肯定會有的。但是，如果單穿，就會太顯眼，完全沒辦法低調。但是，只要您外搭一件長款風衣或者雙面尼大衣，即露出了旗袍特有的小立領和開衩裙擺，又不會太過於張揚，就非常低調優雅了；
2、在顏色的選擇上：
選擇灰色格子或者淺色系的面料的旗袍，光澤度高的面料就不推薦了。面料細膩，顏色柔和的旗袍穿起來會非常有知性美，會更加低調優雅哦！
3、在鞋子的搭配上：
恨天高的高跟鞋就不要選擇了，否則，你穿旗袍搭配恨天高會吸引到一大片目光的，太過於張揚，是沒辦法低調的。所以，選一雙中跟或者低跟的鞋子搭配，一樣能穿出優雅來。
穿旗袍不能畫很濃的妝，要抬頭挺胸，才能有氣質
穿了旗袍么手裡拿塊手帕，走一步屁股扭三扭，看見男人手帕朝他們揮揮手，本來沒有低調了沒有男人注意到你的。
長款高開叉旗袍怎麼穿都漂亮迷人，短款旗袍廚房裡的工作服適合做飯穿，
身材好的穿旗袍才能更自信！個人感覺上海女人穿旗袍的姿態特別優雅
保持身材。
7. 民國時期的女性服飾旗袍
民國時期的女性服飾旗袍
看過《邪不壓正》的朋友一定對裁縫巧紅和朱局長情人唐鳳儀民國時期的經典服飾——旗袍影響深刻吧。以下便是對民國時期的女性服飾——旗袍的起源、變化過程的一些基本知識。讓大家更深入地了解民國時期的女性服飾——旗袍。
作為中國和世界華人女性的傳統服裝，也是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一，被譽為「中國國粹」和「女性國服」。
唐鳳儀的著裝充分展示了民國時期，旗袍在中國女性中的地位，唐鳳儀可以說八面玲瓏，風情萬種，但成熟背後缺依然有一顆少女的心。同時唐鳳儀妖嬈的身姿和旗袍相互映襯，女性將旗袍優美的線條充分展現出來，旗袍將女性特有的嫵媚體現的淋漓盡致。
裁縫巧紅的著裝著代表的是民國時期普通百姓人家女性的衣著。那種普通女性穿的長袍和男性的長袍都體現了中國在當時大眾的含蓄之美。長袍將男女身體的大部分都包圍起來，沒有旗袍的妖嬈，沒有旗袍的開衩，拍迅但在當時的普通百姓人家，女性幾乎都是這種類型的服飾。
事實上，這個起源於旗人長袍的服飾，第一次將中華女性秀美的身材展示在世人面前。一經出現，旗袍便成為民國時期，上至達官貴人下至平民百姓最喜歡的服飾，並在隨後的發展中衍生出豐富多姿的「旗袍文化」。
1、由旗人長袍發展而來
旗袍本不是漢服，而是旗人的長袍，原本滿族男女都可穿旗袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後來的旗袍有關系。
清代初期旗人所穿的長袍，其外部呈長方形，圓領口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，兩腋部分明顯收縮。長袍下部開衩，下擺寬大，長袍長可掩足。旗人的長袍從上到下由整塊衣料剪成，顏色較素。清代中葉，旗人的長袍除圓領外，還出現了狹窄的立領，袍身和袍袖也比清初時寬大，而且長袍的下擺一般多垂至腳踝。
有清一代，旗人長袍的造型線條以直線為主，不用曲線，給人平直硬朗的感覺。而且，長袍上下一體，使得線條比較流暢，長袍能夠蓋住腳，八旗女子的天足被掩蓋在袍擺之下，因此當旗人女子穿上「花盆底」高底鞋之後，腰線得以抬高，下肢也被拉長，使穿著者顯得亭亭玉立，再加上八旗女子們頭上常戴高大的「如意頭」、「耷拉翅」假髻，更顯得嫵媚多姿。
但是，畢竟寬大、厚重的長袍沒有曲線的展示，還是給很多愛美的女性帶來頗多不滿。隨著民國的建立，服飾也成為時代革新的一個標識，男性服飾出現中山裝，女子從滿人的長袍中發現了女性服飾之美，擯棄寬袍大袖的缺陷，吸取了西方的審美趣味，便誕生了旗袍。這種新式服裝，大膽地體現了女性體態的曲線美。
旗袍的流行，始於上世紀20年代初。流行初期的改良旗袍一改寬大、平直的特點，對寬大直腰（無腰身）的滿人長袍進行收腰的設計，縮小袖口，形成腰身，以貼合女性的身體曲線；其次，旗袍的長度減短，滿人穿長袍，往往腳上穿著四五寸高的花盆底鞋子，長袍的下擺要蓋住鞋底，而漢人穿平底鞋，沒有高高的鞋底，頭上也沒有高大的發髻，旗袍的下擺因此大幅度剪短。
改良後的旗袍不僅可以凸顯身體曲線，旗袍的開衩還可以展示女性的秀腿，因此深得女性歡迎。再加上上世紀20年代正好是女權運動興起的時期，追求男女平等，放足、剪發、天乳、上女學、婚姻自由等觀念也開始深入人心，女性走出家庭，走向社會之後，她們競相身著旗袍，讓看慣了旗人長袍、漢族婦女對襟衫以及襖裙的中國人，有眼前一亮的感覺。沒過多久，女性紛紛效仿，她們扯上一塊布料，不一定是高檔的面料，哪怕就是普通的面料，在裁縫的巧手之下，就裁出一件貼合身體的旗袍。
不過，旗袍的出現，也經歷了多個發展階段。張愛玲說：「初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。」當時的旗袍，袍身寬松，廓形平直，友指袖身縮小，袖口增大，形成「倒大袖」的形制。
早在上世紀好賀配初期，「倒大袖」便是一種比較流行的女性服飾風格，女子的襖子有倒大袖的款式（大袖襖），清末貴族婦人的大襟衫也是倒大袖的形制，民國初年在女學生中流行的「文明女裝」也是倒大袖。因此，最初的旗袍也結合倒大袖的風格，形成了「倒大袖」旗袍。
上世紀20年代，在一些關於宋慶齡的圖片中，就有她穿著多款倒大袖旗袍的記錄。1923年12月21日，宋慶齡陪同孫中山前往廣州嶺南大學演講，她穿著黑綢緞面料的倒大袖旗袍，脖子上圍著一條格子圍巾，襟口、袖口處都綉著一朵花。1925年3月12日孫中山在北京逝世，宋慶齡在治喪期間，穿的喪服是黑色長袖倒大袖旗袍。
1925年宋慶齡拍攝的一張照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。從旗袍鑲的邊來分析，旗袍做工考究，屬於大做。不過到了上世紀30年代，旗袍款式層出不窮，倒大袖旗袍已經很少見了。
此時旗袍總體特點是領小、袖小、下擺多變化，核心是講究腰身。依穿著者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，體現旗袍的貼身。翻看當年的照片，會驚奇地發現，旗袍在每一個穿著女性的'身上都是合身、妥帖的，絕對沒有後來制服的松垮感覺。其原因就是旗袍是量身定做的個性化服飾，千人千樣。
2、旗袍變化多端
民國時期，女性旗袍呈現出變化多端的特點，主要體現在旗袍的下擺長短、腰身寬窄、領口樣式、袖子大小等方面的變化。
先說領口樣式。先是時興低領口，繼而流行高領口，即使在盛夏酷暑，薄如蟬翼的旗袍仍必須配上高聳及耳的硬領，以示時髦。後來領口高到直抵齶下，繼而至耳。而後盛行低領，領子越低越摩登，當低到實在無法再低的時候，乾脆不要領子，也是一種時尚。
旗袍下擺長度時長時短。長時蓋過腳面，走起路來衣邊掃地，短時則在膝蓋略上些。上世紀30年代旗袍流行長下擺，長可及地，蓋住腳面，被形象地稱為「掃地旗袍」。
長旗袍一般配高領，衣領緊裹脖頸，有的直抵下巴，即使在炎熱的夏天，女性穿著旗袍，也不改高聳的姿態。再配上高跟鞋，長旗袍將女性的身材襯托得亭亭玉立。考慮到旗袍貼身而穿，行動有所不便，於是旗袍開始開衩，尤其是高開衩正好解決了貼身行動不便的問題，而且高開衩在女性走動時，隱約露出白皙的大腿，散發出撩人的姿態，非常性感。
上世紀30年代旗袍大衩逐漸流行。所謂大衩，當時也僅僅是衩高過膝，盡管如此，這種旗袍還是受到老派人士的抨擊。不過，裸露小腿的旗袍並沒有絕跡；後來旗袍開衩到達臀部，而且腰身也變得緊窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不過大開衩流行幾年後，又漸漸回落。
旗袍袖子的變化隨著時間的推移，也是忽高忽低，時而長過手腕，時而短至露肘，最後變成無袖。
當時旗袍的第二個特點是與西式服裝結合得十分完美，剪裁合身，除兩邊開衩外，前後也可開衩，並出現了左右對襟旗袍。上世紀30年代末期，還有一種改良旗袍，旗袍借鑒西式服裝剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此專指服裝方面的獨特設計）。同時，第一次出現肩縫和裝袖，使肩部和腋下變得適體。改良旗袍的出現，使玲瓏突兀的女性美成為一種社會時尚。另外，荷葉袖、開叉袖等西式服裝的裝飾元素也被大量採用。
這種融合西方風格的旗袍可以與各式服裝搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的領、袖處還加以搭配毛皮飾邊，這些都是當時比較時髦的穿法。
3、陰丹士林旗袍風靡全國
隨著旗袍的發展，當時的旗袍製作出現京派旗袍與海派旗袍兩大流派。因旗袍的發源地在北京，所以最初階段，融合漢族元素立領、左右兩面開衩等特點的改良旗袍稱之為京派旗袍；後來，由平面裁剪改為立體裁剪，增加腰身等時尚元素的旗袍，稱之為海派旗袍。海派旗袍修長適體的特點正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，成為一種服飾風尚，並且後來居上，逐漸取代了京派旗袍。
當然，兩派主要以風格作為區分，並非簡單的以地域為標准。即並非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西方藝術為特點，形式靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
近年來有人提出「蘇派旗袍」的概念，即江蘇旗袍，這是一個新提法，多半是商業炒作的概念，與民國時期的京派旗袍、海派旗袍，並不是一個概念。民國時期，因為南京曾作為首都，其旗袍風格曾廣為流行，但南京旗袍在製作風格上仍然屬於海派風格，只不過在具體樣式的製作上與上海旗袍略有差別。
民國時期，旗袍是女性最為代表性的服飾，其適用性非常廣。上至貴族女性下至平民百姓，家庭婦女，都可穿著旗袍。旗袍的年齡跨度很大，十來歲的小女孩，七八十歲的老奶奶，皆可著旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿著，其形制可單，可夾，可棉。夏季有單旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夾旗袍，裡面還可以襯穿其他的服飾。秋冬季節的棉旗袍為長袖，長下擺，重保暖輕時尚。
而且旗袍的搭配性廣，受季節因素影響小，可以搭配多種服飾。天涼時旗袍外可加短背心或絨線衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，領、袖處加以毛皮飾邊。另外，旗袍還可以與絲巾、絲襪、項鏈、耳環、手錶、皮包、高跟鞋等時尚之物完美搭配，正因為如此，旗袍成為民國女性的最愛。她們個個穿得風姿綽約，吸引世人的目光。
8. 《贅婿》五美圖鑒，當穿上最考驗身材和氣質的旗袍，誰贏了
宋軼飾演的蘇檀兒作為第一女主率先出場，古裝甜美又嬌俏，而宋軼自《偽裝者》以來，就被冠以了「旗袍第一女神」的美譽，穿上旗袍的宋軼，兼具清純與嬌媚的氣質，一顰一笑都腔調感十足，對於年輕的小花來說實屬難得，完全沒有一絲矯揉造作的感覺。
穿搭技巧：古典的旗袍對年輕的少女來說，復古懷舊的味道濃郁，沒有經過歲月的沉澱，很難穿出其中的味道。那在選擇旗袍時盡量選擇淺色系的旗袍，相比深色系更加清新減齡，白色、杏色、粉色和黃色都是不錯的選擇，另外就是印花不要太過花哨，手繪花氣質清幽，還飽含「留白」的意境，很適合打造清純脫俗的古典造型。
胡丹丹飾演的聶雲竹憑借著「濮園詩會」上的精彩絕倫的舞姿，不僅是驚艷了全場，也驚艷了觀眾，甚至一度讓宋軼都顯得黯淡無光。精緻小巧的五官和曼妙婀娜的身材，穿上一襲印花旗袍的胡丹丹，搭配網紗頭花裝飾，點綴珍珠耳環，宛如民國名媛般明艷又貴氣，仙美的氣質絲毫不減。
穿搭技巧閉檔滲：印花的旗袍顏色很重要，太過花哨的旗袍不僅容易顯老氣，也容易顯俗氣，如果沒有胡丹丹的顏值和白皙的肌膚，輕易不要嘗試。像這襲蝴蝶印花的旗袍，深邃的藍調和橘紅色的搭配，看起來太過有年代感，更適合五十歲左右的人穿，給人一種沉穩中不失嫵媚的女人味。
作為「新門藝館」的頭牌，曹曦月飾演的元錦兒也是不折不扣的大美人一個，相比「前頭牌」聶雲竹來說，稍微圓潤的臉型和愛恨分明的性格，少了幾分仙美與溫婉，更多了幾分甜美與俏皮的味道。穿上一襲酒紅色旗袍的曹曦月，嫵媚又神秘，風韻有致的身材和顰笑間的媚勁兒，著實迷人。
穿搭技巧：如果是希望打造風情萬種的嫵媚風情，酒紅色是不錯的選擇，還可以借鑒下曹曦月這襲旗袍上的黑色蕾絲元素，更多了幾分神秘與魅惑感，胸前的三角形挖空設計也是別具性感魅力。妝發的搭配上，古典的手推波發型圓潤飽滿，嫵媚風情，加上明艷的大紅唇，輕熟女的味道撲面而來。
朱珠飾演的樓舒婉，真是人如其名蠢唯，溫婉又內斂的性格惹人憐愛不已。現實中的朱珠卻是連續八年入選「全球最美面孔」，自信獨立又有涵養，外形上看起來雖然沒有那麼明艷，但卻是屬於標準的東方古典美人，穿上一襲復古的旗袍端莊嫻靜，由內而外散發著東方女人的古典美。
穿搭技巧：古典的旗袍上身容易顯老氣，而時下比較流行的改良旗袍，融合了 時尚 的設計和剪裁，視覺上更加簡約 時尚 ，也更符合流行的審美。朱珠身著的這襲印花旗袍，雖說是比較深邃的色調，但立體的剪裁勾勒出朱珠玲瓏有致的身材同時，星空印花圖案夢幻又幽深，充滿了都市感，氣質更顯嬌俏與少女味。
蔣依依飾演的劉西瓜是個「匪首」，甜美可愛的一張臉和她英氣霸道的性格完全不符，造型上也是與其他四美不同，尤轎脊其是一頭臟辮個性十足。當穿上一襲古典旗袍的蔣依依，分明就是個從舊時光中走出來的溫婉女子，搭配珍珠項鏈，手持團扇，有一種驚艷時光的美。
那麼問題來了，小姐姐們的旗袍造型，到底誰贏了？
9. 「丹青水墨」圖案的旗袍連衣裙，透出別樣的韻味，你覺得怎麼樣
「下圖中的這位美女，身穿一件以藍色為主調的水墨畫旗袍連衣裙。旗袍上面的圖案雖為青花瓷，卻讓人看著極為賞心悅目。「丹青水墨畫」的旗袍讓她看起來非常優雅有氣質，充滿古典韻味。在鞋子的選擇上，她用了一雙淺色高跟鞋，讓整體色彩看起來不那麼突兀。」
旗袍連衣裙的搭配和挑選技巧是一個復雜的問題。通常來說，修身的旗袍連衣裙，會給你的優雅高貴的印象，寬松的旗袍連衣裙會給你大方時尚的印象。當然，同樣的寬松旗袍連衣裙也可以改變的更時尚，更顯高貴。
一款比較自然柔美的旗袍連衣裙，最好是用面料去打造，而不是用布料去設計。用面料的感覺而不是用料來設計，會更加舒服和自然。這樣你的旗袍連衣裙才不會給人帶來負擔感。或者是我們可以嘗試下破洞的款式，用布料去做這個效果。你還可以有其他的創意，比如用蕾絲或者是羊絨等等的材質去設計，這樣的旗袍連衣裙會很適合你的整體穿搭。
10. 蘭陰丹士林旗袍是什麼東西
陰丹士林藍是我國出產的一種布料，初產於民國早期，稱得上歷史悠久。它那單純的青藍色，鮮嫩而素雅。解放後，單色的陰丹士林藍布料漸漸受到冷落。然而，到了上世紀70年代初，物質匱乏，一人全年才發6尺布票，大多數人只穿藏青、深灰、普藍等幾種顏色，甚為單調。對於女性特別是姑娘們來說，買花布做衣裳，不合「革命化」要求，弄不好會被認為是「追求小資情調」。於是，天性愛美的女性又悄悄地喜歡上了陰丹士林藍。她們喜歡用陰丹士林藍布裁製成冬季罩棉襖的罩褂，再配上深色呢褲，系條白絲巾或羊毛、兔毛大圍巾，給色彩單調又沉悶的城市平添了一些生氣。
全面推行對外開放的政策，使民國時期的服飾時尚主流全面西化。
民國:摩登男女的服裝時尚(1912-1949)
「春江水暖鴨先知」，站在民國服飾大潮前沿的依然是那些時髦新派的男女。自民國政府立後，全面推行對外開放的政策，使民國時期的服飾時尚主流全面西化。
「雲裳時裝」是民國時尚女性最青睞的服裝品牌。
1927年，在上海靜安寺路一棟三層小洋樓里，雲裳服裝公司隆重開張了。這是中國第一家專為女性開辦的服裝公司。「雲裳」兩字，大約出自李白的詩句「雲想衣裳花想容」吧!
雲裳公司的形象代表是紅極上海灘的交際花唐瑛和詩人徐志摩的新夫人陸小曼。該公司出品的時裝，完全採用西方流行的立體裁剪法，使服裝的造型獨特、新穎，每一品牌一經上市，立刻一搶而光。穿雲裳時裝是那時時髦女性的一大時尚。
雲裳公司的開山之作是緊跟巴黎時尚、同時具有鮮明東方風格和中國特色的時裝女大衣。1927年的冬天，上海以及附近的南京、蘇州、無錫等城市的大街上，凡是有時髦女子出現的地方，就會有一道道由雲裳牌大衣組成的亮麗風景。
很快，雲裳牌大衣走向北京和天津等地，成為時尚女性不可缺少的冬日裝扮。
第二年，雲裳公司又設計、製作了春秋兩季的夾大衣、單大衣和仲夏夜所穿的具有裝飾作用的綢外衣，並迅速推向市場風靡上海灘……
雲裳服裝公司的成功帶動了上海灘服裝的發展與興旺。一年後，鴻翔時裝公司在上海同孚路上開張，在極短的時間里便可以與雲裳公司分庭抗禮，成為一大時裝品牌。
30年代後，在上海的法租界霞飛路上，幾乎每隔一段時間，就會出現一家新的時裝公司；這些時裝公司與雲裳公司和鴻翔時裝公司一起，為民國時期的上海和其他城市的俊男靚女，提供了許許多多設計非凡、製作精良的時裝。
上海於是也成了30年代遠東地區、甚至整個亞洲的時裝之都。日本、菲律賓、新加坡、印度等國的富商大賈，都會趕到上海，選購時裝——有人做過統計，在巴黎流行的某一款時裝，10天之後，基本上就會出現在上海街頭——
難怪!
30年代流行的高跟鞋
服裝模特出現了，並迅速成為服裝時尚的象徵和代表。1929年天津的「服裝跳舞會」，1931年上海的"服裝表演會"等，均盛極一時，並成為大小報刊爭相報道的焦點新聞。
而那些身穿艷麗時裝的服裝模特，也很快成為許多時尚女性最心嚮往之的職業。
皮草大衣新樣式
將身體嚴嚴實實地包裹住的長袍大袖被一點點拋棄，女性的曲線之美在一點點頑強地綻放。衣袖不斷地變窄變短，露出珠腕玉臂；短襖的腰身漸緊漸瘦，將纖纖細腰和優美的曲線完全地展現出來；裙子從長至腳踝逐漸向上伸展，女性潔白的小腿，乃至膝蓋，都勇敢地暴露在眾人的目光中；衣領從常常遮住半個臉到矮領、無領，直到袒露出頎長、性感的脖子--民國時期的女性，最終為自己創造了不同凡響的服裝時尚。
無袖旗袍是民國時期非常流行的旗袍樣式
西裝依然是男人們時髦的服飾，但中山裝很快就開始與西裝平分天下。1913 年，「奉幫裁縫」運用西式裁剪法做出了第一套中山裝——
1915年，一個名叫王財榮的裁縫走進了孫中山在廣州的大元帥府。
王財榮，浙江奉化人，在上海南京路上開著一家「冒祥呢絨西服號」，專做各式西裝。因為與蔣介石是同鄉，經蔣介石引薦，王財榮在1915年初春的一天，見到了孫中山。
那時，在緊張的革命之餘，孫中山一直都在琢磨著怎麼設計一種適合中國國情、適合中國人穿著的、與傳統服飾不同的新型服裝。在王財榮面前，孫中山講述了自己心中的服裝樣式:要與長袍馬褂不同；長袍馬褂是封建時代的象徵，是落後、守舊的代名詞。也不能完全像西裝；西裝穿起來精神，但太過煩瑣，還要穿馬甲扎領帶，實在是麻煩。應該是穿起來既美觀、舒適、大方、莊重又不復雜。要有四個口袋，象徵國之四維，也就是禮、義、廉、恥；要有五個紐扣，象徵中華民國五權分立的政治制度，即行政權、立法權、司法權、考試權和監察權；袖口上要有三個紐扣，以代表民族、民權、民生這三民主義……
中山裝含義深刻
幾天後，根據孫中山的設計思想、由王財榮縫制的第一套中山裝問世了。作為一種國民革命的象徵，中山裝很快就成了極具政治化色彩的時尚裝束。那些追隨孫中山革命的人，相繼穿上了中山裝。其中，蔣介石最為著名。在各種正式場合，蔣介石除了軍裝，就是中山裝。而且，又以後者居多。
蔣介石穿的中山裝都很考究，裁剪精細、合體，布料則大多是日本進口的，非一般崇尚中山裝的人所能享用得起的。
1929年，蔣介石成為南京國民黨中央政府主席，他特別作了規定:中山裝是民國政府的制服，在特任、簡任、薦任、委任四級文官宣誓就職時，必須一律穿中山裝，以示「奉總理之法」。
蔣介石的侍從官俱穿著中山裝
民國時期，西裝雖已在中國落地生根，但國人也開始將其與中國傳統的長袍馬褂進行融合，創造出一種中西合壁的穿著來:綢緞長袍、西服褲，頭頂圓形禮帽，足上是一雙烏黑油亮的牛皮鞋。當然，這樣的裝束大多是有身份、有地位的大人物的時尚，如一些國民黨的要員、大商人、大銀行家等等。上海市市長吳鐵成便經常是這么一副行頭。
至於大學生和大中學校的老師，則多是上身穿陰丹士林布的長袍、下身穿西式褲子、腳穿布鞋。到民國中後期，這么一種穿著打扮，儼然已經成了知識分子的標志性服裝。我們現在在反映民國時期生活的影視作品中，還常能看到。
穿著陰丹士林布長袍的先生們
民國期間，對舊時旗袍的改造從未停止過，尤其是在上海，如旗袍長短、開叉高低、有袖無袖、袖之長短等方面，幾乎是每隔一段時間，就會出現一些變化，而這些變化，又都是跟隨著西方服裝變化的步伐。有人曾將上海婦女旗袍從1925——1940年的長度變化，繪成一個曲線圖，今天看看，殊為有趣……
旗袍，顧名思義，當然是「旗人之袍」，也就是滿清人所穿長袍；民國初年，旗袍漸漸受到漢族女子的喜愛，從此逐漸盛行。30年代初，有人將原本寬寬大大的旗袍向窄瘦和苗條型發展，以顯露女性的自然曲線之美，原本的長及腳踝，開始向上伸展；而開叉也不斷拔高，直至大腿裸露。而且，對腰圍、胸圍、臀圍這三圍的要求更是越來越高，強調與身體緊貼，務要將人體曲線暴露和刻畫至淋漓盡致，令觀者一覽無余。有一段時間，左右的開叉甚至高過腰際。
這在當時，稱得上是驚世駭俗的了。
矛盾先生在他著名的長篇小說《子夜》中，曾有這樣一段描寫:
「吳老太爺從鄉下乘輪船來到上海，懷中緊抱著《太上感應篇》，坐進30年代的汽車里，像一具剛從棺材裡爬出來的僵屍……南京路上，到處是光怪陸離的燈光和高聳的摩天大樓。最讓吳老太爺大受刺激的，是一位身穿高開叉旗袍、連肌膚都能看得分明的時髦少婦。那少婦高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一雙白腿，簡直好象沒有穿褲子。這情形，不禁讓吳老太爺全身發抖。終於，吳老太爺大叫一聲，昏死過去……」
不過，旗袍的發展曾遭遇過東南五省聯軍總司令孫傳芳的封殺。
孫傳芳曾多次下令:嚴禁在他治下的婦女穿旗袍，其理由是「有傷風化」。
「孫大帥」手握重兵，在東南地區翻手為雲覆手為雨，威風十足；他既然已經下令，便很少有人敢拿自己的腦袋開玩笑。但「孫大帥」的「旗袍禁令」最後卻因為自己的老婆而廢掉了。他的老婆年輕漂亮，酷愛穿旗袍。有一次，這位愛穿旗袍的「大帥夫人」，前往杭州靈隱寺燒香時，就穿著極為時髦、曲線畢顯的旗袍。此後，江、浙和上海一帶的報紙上就紛紛登出文章，對「孫大帥」的「旗袍禁令」和禁令的執行冷嘲熱諷。不久，北伐軍揮師北上，打跑了昔日里威風八面的孫傳芳。而這位「孫大帥」和他的「旗袍禁令」，自然也就煙消雲散。
於是，旗袍繼續作為一種服裝時尚，燦爛於民國的天空中……