㈠ 旗袍美探馬伊琍演的是誰 飾演的角色蘇雯麗
1、20版《旗袍美探》中馬伊琍飾演的角色：蘇雯麗。角色介紹：上海名媛也是女偵探，優雅獨立，有著不輸男人的果敢智慧，同時也擁有新時代女性的精神氣質。愛思小姐偵探社創辦人和首席偵探，她古靈精怪，不按常理出牌，天生敏銳，喜歡刺激與挑戰。
2、馬伊琍1976年6月29日出生於上海市虹口區，祖籍江蘇省南通市如東縣，中國大陸女演員，畢業於上海戲劇學院1994級表演系本科班。1996年，憑借電視劇《真空愛情記錄》出道。2003年，因出演古裝劇《還珠格格第三部》而嶄露頭角。2007年，憑借電視劇《奮斗》而獲得廣泛的關注。2008年，憑借電影《江北好人》獲得第9屆中國長春電影節最佳女主角獎。
㈡ 《旗袍美探》：馬伊琍演技的分水嶺，離婚後的新劇「垮了」
馬伊琍大概想不到，新劇《旗袍美探》想要美名不容易。
馬伊琍上一部廣為人知的作品是《我的前半生》，藉此拿下了白玉蘭獎最佳女主角。其中羅子君從被離異到成長為獨立女性的角色，似乎冥冥之中映射了現實的某個角度。
轉年，馬伊琍與文章的家庭一分為二，「往後，各生歡喜」。此話一出，網友力贊「馬司令」止損痛快。
這之後，馬伊琍出現在一些公眾場合，大家總是希望從她身上看到「重整旗鼓」的正面故事，期待她能活成離婚後越過越好的真實案例。
近期，馬伊琍談論女性價值時說，卵子的最終使命不是成為受精卵，它可以只是一個卵子。
女性活在 社會 上的價值，並不是為了成為一個母親，我們就是為了成為自己！
深以為然，在下恨不能對這番發言認同更多。
三觀正確的馬伊琍，實在可愛。
然而，人們在贊同她的清醒時，也期待著她的新作品。
畢竟，演員馬伊琍才是本位。
當一個中年女演員被賦予演技之外的意義，那麼在審視她的演技時，也要承受反作用力。
沒有大張旗鼓宣傳下，馬伊琍的新劇《旗袍美探》開播了，爭議緊跟，馬伊琍演技「翻車」了？
初品 之後，旗袍很美，懸疑味的喜劇。
其實劇名已經可以概括中心思想，旗袍美女+探案。
本劇由馬伊琍和高偉光主演，一個又美又高智商，一個酷帥探長，互懟互助，探案解密。
十八級探案劇迷已經從這樣配方里嗅到了似曾相識的味道，的確，《旗袍美探》翻拍自《費雪小姐探案集》。（版權應該沒毛病）
導演將背景移植到民國上海灘，那麼女主自然是游學歐洲多年的上海名媛蘇雯麗，和巡捕房實力探長。
為什麼馬伊琍一出場，幾句台詞，幾個表情就被認定「翻車」?
馬伊琍的演繹生涯里大約還真沒試過這樣三分做作，四分聰明，兩分 搞笑 ，一份脫離現實而輕松的角色。
讓馬伊琍出名的《奮斗》盡管是青春言情，但夏琳可不是什麼矯揉造作的性格，敢愛敢恨，從代表作開始，馬伊琍就演了略強勢的女人。
至今，她的wb認證還是：演員，《奮斗》中飾演夏琳。相信馬伊琍本人也是對夏琳偏愛認同。
結了婚的馬伊琍，塑造的女性角色也多半偏向現實主義題材，實在罕見馬伊琍擠眉弄眼撒嬌。
在《我的前半生》里，子君當靠老公養活的太太時，多少有些「作」，但後期彎腰給客人穿鞋等細節，還是讓觀眾信服了女性的獨立奮斗。
還有與劉燁合作的《在遠方》，雖說「面條之吻」辣眼睛，但角色本身又是不服輸的女人。
馬伊琍在塑造現代都市獨立女性這塊基本把演技拿的死死的，在某種程度上甚至說子君濾鏡猶在。
所以當我們猛然在《旗袍美探》中看到蘇雯麗身著華服，扭著腰肢，嗲聲嗲氣，表情略顯誇張出現……
懵了，這確定……是……馬伊琍?
蘇雯麗和過去馬伊琍所飾演的角色不一樣，那麼馬伊琍演錯了沒有呢？
能講一口地道上海話，馬伊琍再適合不過。
旗袍多挑人啊，柴或者胖都不美，44歲馬伊琍的自律能經得起考驗，充分襯托服化之美。
翻看評論，我發現部分觀眾不能忍的在於兩點，「法令紋」與「作大小姐」。
劇中蘇雯麗的人設是未婚名媛，歲月在馬伊琍臉上的痕跡挑戰了部分網友審美觀，從而得出結論，四十歲女人膠原蛋白流失的臉與白富美的形象不符。
害，亞洲少女感審美觀統治下，這已經是老生常談且隨時能杠起來的問題。對顏值的苛求，自然勸退看臉派。
而蘇雯麗的人設和馬伊琍演技是否匹配，倒是可以客觀看待。
放在劇情開始的，蘇雯麗從巴黎一回來就碰上了街頭緝D案，出於閑來無事，上知天文下知地理，頭戴禮帽腳踩高跟鞋的她，嬉笑間算出了真正的藏D地點，讓無能小警遭笑話，也與高偉光飾演的羅探長「不懟不相遇」。
在這段情節中，其實馬伊琍的「浮誇」沒有大錯，蘇雯麗啊，衣食無憂，手頭闊綽，歸國來無事做，湊個熱鬧，愛多管閑事的這么一個人，況且的確有點聰慧。
要大小姐謙卑低調？不合適的，原作中的女主為人處世更誇張，大小姐有點「作」不是bug。
而這種人設恰好與一本正經，一絲不苟，條條框框的羅探長組成互補CP。
在接下來的命案探究中，蘇雯麗講過這么一句台詞「女人沒有八卦怎麼活？」
看似是搪塞羅探長的話，其實也說明了她的探案風格甚至是整劇形式特點。
懸疑是有的，但推理過程的頭腦風暴不是重點， 情感 互動才是本劇看點。
而蘇雯麗正是靠著細心觀察人，從人和人的關系，人的行為舉止里探尋破案的蛛絲馬跡。
蘇雯麗秉持「愛管閑事」精神，插手命案，察言觀色，從而找出了真凶。當然，離不開英雄救美的戲碼，美女主動涉險，探長及時出手，男女搭配幹活不累。
再加上兩個司機，雙方各有一個助手，團隊追凶的框架大抵如此。
案情有意思么？
第一樁命案，害死胡老闆的正是枕邊人，夫妻一場卻是謀財害命收場，劇情改編竟意外有了借古諷今的味道，也沒有垮到哪裡去。
燒腦，並不怎麼燒，想看福爾摩斯那類型高智商燃燒，必然要失望。
若能當成喜劇，反倒輕鬆了。
馬伊琍本人轉發了一篇劇評並感慨，「這一次，只想要輕松自在。輕松自在那麼難，卻還是想要……」
短短幾句，其實能感到馬伊琍還是挺在乎演戲這件事，有壓力也有無奈。想要演一回輕松的角色，評價卻不自在。
當成輕松喜劇去看，便能發現馬伊琍也在拼，那一場舞秀，美是美的，可惜被批評「像舞女，扭來扭去」。
聽慣了實力派的褒獎，遭遇口碑危機，是難輕松。
但是由此斷定離婚後的馬伊琍演技「翻車」？
《旗袍美探》於 2019年4月製作，「各生歡喜」則是同年七月。
況且除了「作」，馬伊琍在劇中也有沉靜的表演。全程聒噪，偏激了。
總而言之，看《旗袍美探》就忘了羅子君吧，接受馬伊琍演下飯喜劇，一切，不擰巴了。
㈢ 看年代探案劇《旗袍美探》，淺談民國女子服飾之美
近期，由鄧科執導，馬伊琍、高偉光領銜主演的年代探案劇《旗袍美探》正在播出。
《旗袍美探》翻拍自澳大利亞劇集《費雪小姐探案集》,在中國屬於小眾偵探劇,但口碑很好。該劇講述了從法國巴黎回國的女偵探蘇雯麗（馬伊琍 飾）與法租界警務局中央巡捕房探長羅秋恆（高偉光 飾）一同破解懸案的故事。
我國習慣上把民國成立至中華人民共和國成立的一段時期稱為民國時期。因為中華民國1912年（即辛亥革命的次年）元旦正式宣布成立，採用國號紀年法，該年稱民國元年。
在史學界，「民國初期」一般指民國成立的最初十年左右。1922年民國政府分裂為北京、廣州兩個政府，有所謂北洋軍閥，史學界通稱這一階段為軍閥混戰。經北伐戰爭，1927年民國還都南京，史稱民國南京政府，直至至1937年全面抗戰爆發。
這個時期，女性的服飾變化在這個時期尤為顯著，其中西結合的特點尤為明顯，而在這一時期，民國時期最常見的服飾大致分為旗袍、學生裝、洋裝等風格服飾。
首先 ，根據滿族女性的傳統服飾改良的旗袍風靡民國，是當時不少女生的日常服裝。旗袍其實是在20年代末，也就是新文化運動受到歐美服飾的影響，喚醒了人們對美的追求，所以女子更加註重了對身材的「曲線美」，旗袍設計偏向修身，一般量身定做，而且色調力求淡雅。
蘇雯麗幾乎每一集都要換上不同的旗袍和洋裝，修身的旗袍將角色的婀娜與風韻，體現得一覽無余；馬伊琍本身就是上海人，蘇雯麗偶爾說上幾句軟糯婉轉的上海話，也極襯這個角色的軟糯嬌媚。
其次
是民國風——學生裝，繼承了漢服中上身穿襖，下身穿裙的樣式，但是到了民國初期，裙長逐漸縮短並且縮減腰身，而且有了倒喇叭的設計，也就是五四裝的前身。北伐後，學生裝才真正成形，而學生裝主要是以淡藍色的布上衣為主，還有旗袍式領口，衣長一般不會過臀。那麼下身則是搭配深藍色裙裝或者黑色百褶裙，一般不帶花紋修飾，以樸素為主。
雖然民國時期大多以旗袍為主，但是同樣是在西方文化的影響下，出現了不少西式服裝，我們從不少民國電視劇中也能時常見到，女子穿著帶有西方元素的裙裝和帽子等，這些足以說明當時西式服飾已經成為了女子的 時尚 服飾了。除了裙裝，西式的大衣在當時也受到了不少追逐 時尚 的名媛女子所追捧，無論是高貴風的皮草還是其他西式大衣，在民國時期已成為 時尚 的代名詞。
總之，中國服飾在民國時期就開始向西式服裝過渡了，無論是旗袍還是西式服飾，無不呈現出國際化和現代化結合的多元特徵。
㈣ 剃刀邊緣旗袍女扮演者
影片《剃刀邊緣》中，旗袍女扮演者是馬伊琍。
一、簡介
《剃刀邊緣》是由文章執導，文章、馬伊琍領銜主演的年代諜戰劇。
該劇講述了20世紀30年代，發生在哈爾濱偽滿警察廳周圍的一段波譎雲詭的諜戰故事。
該劇於2017年3月20日在東方衛視、北京衛視首播。
二、劇情
二十世紀三十年代，能力出眾，機智果敢，卻沒有堅定信仰的偽滿警察許從良，在哈爾濱警察廳險惡的內部斗爭中，憑借出色的破案才能，贏得了警察廳廳長金榮桂的信任；另一方面，許從良出於對警察廳刑事科科長關海丹的愛慕和對共產黨人的欽佩。
一次次幫助關海丹轉危為安，並在多次行動中與關海丹並肩戰斗，成長為了一名真正的共產黨員。在血雨腥風的偽滿警察廳，許從良一直在剃刀的邊緣，與關海丹從敵對到合作，再到心心相印，最終贏得了關海丹的愛情，也收獲了堅定的信仰。
夜晚的哈爾濱燈紅酒綠，車水馬龍，黑暗中卻有幾股勢力蠢蠢欲動。哈爾濱警察署廳長金三普剛剛走馬上任便接到了一個大案子，特務科長黃健居然是共產黨，並且即將在今晚接頭，而接頭那人或許就是廳里久查不出的內鬼——剃刀。
關海丹是金三普的乾女兒，特意被金三浦調回哈爾濱任新刑事科一科科長，正好今晚廳里有抓捕共黨的行動，便隨金三普一起去現場勘察。同來現場的還有金三普的得意門生。
新任特務科科長白冷晨，今天的這場埋伏便是他一手安排。與此同時，總務科科長蔡博源與刑事科二科科長葉隼也帶人進行著另一頭的抓捕行動。
㈤ 《旗袍美探》北京台首播，畫面艷俗民國劇通病，馬伊琍表演顯做作
根據澳大利亞爆款劇《費雪小姐探案集》改編，鄧科執導，馬伊琍、高偉光、董璇等演員主演的34集民國探案言情劇《旗袍美探》登上北京衛視獨播。
《旗袍美探》
確切的說，《旗袍美探》是一部中澳合作的戲，翻拍自經典澳劇《費雪小姐探案集》，這部劇的編劇也全程參與到《旗袍美探》的創作中，為這部戲的整體質量保駕護航。
《旗袍美探》首播及格，但是並沒有想像中的驚艷，相反有些「艷俗」。
《旗袍美探》
故事背景放在了民國時期，所以這部劇的服道化都向「民國風」靠近，不過顯然製作並不地道。尤其是主要演員的服裝，復古風非常明顯，服化道到達奢華的地步，但是看上去風格混亂，花里胡哨的假「精緻」，當然這也是民國劇的通病。
國內的導演並不喜歡把精力放在服道化的嚴謹上，他們始終有一個錯誤的認知——相比於真實感，觀眾更喜歡花里胡哨的東西，哪怕忽略了 歷史 背景。《旗袍美探》將上世紀民國時期的年代感和當代的審美進行創新融合，打造兼具復古與精緻養眼的影像風格，這是大勢所趨，只是這個度需要把控好，否則呈現出的效果就是類似的「爛俗」。
《旗袍美探》
劇情方面，《旗袍美探》開篇並沒有做到「引人入勝」，大白話劇情，主線案件發展緩慢，男女主角還沉浸在「耍貧嘴」的狀態中。
演員方面，馬伊琍老師的演技一如既往的穩，把上海女人的精緻俏皮演的活靈活現，幾句地道的上海話很點睛。不過，和馬伊琍老師的前幾部作品類似，在這部《旗袍美探》中馬伊琍仍然有「裝嫩」的嫌疑，舉止形態稍顯「做作」，盡管有精緻的妝容和服裝做陪襯，但無奈歲月在馬伊琍身上的痕跡太過明顯，所以觀眾看上去仍然有些尷尬。
演員馬伊琍屬於淳樸氣質的女性，並不是《旗袍美探》中這樣「嗲聲嗲氣」的角色，而且經歷了生活「歷練」後衰老的速度要比同齡女性快一些，所以還是希望其能接一些更符合自身氣質的角色。
高偉光飾演的羅探長是這部劇的亮點之一，和此前的角色東華帝君、鷓鴣哨完全不一樣，他的演技越發自如了。
民國探案劇是目前影視創作的熱門題材之一，拋開演員的咖位和演技來說，劇情上的快節奏應該是其亮點所在。當然，《旗袍美探》目前的劇集都是為了主線案件做鋪墊，所以內容仍不夠吸睛，而且全劇只有34集，卻有15個案子，至少沒有注水的空間，還是值得追下去的。
【作者|宋胖子】
創作不易，轉載請註明本作者，謝謝。
㈥ 馬伊琍新劇演技有點油膩旗袍裝雖美缺少了風情，渾身流露著精明
自從《旗袍美探》開播以來，這部由馬伊琍和高偉光主演的民國探案劇的口碑就呈現了兩極分化，這一次馬伊琍的演技似乎有點失靈了。
和《我的前半生》中呈現出的成熟女性截然不同的人物塑造，讓喜歡她身上優雅氣質的觀眾一下子不太適應。
在《旗袍美探》中馬伊琍扮演的女主角古靈精怪，聰明機智，但是那份活潑可愛和44歲的年紀配在一起還是有一種違和感沖出屏幕。
而且馬伊琍為了表演好這活潑伶俐的一面，面部表情略顯浮誇。
當有人認為馬伊琍這次演技比較尷尬的時候，也有人覺得馬伊琍很好地演出了上海女人精明的一面，也十分真實地還原了上海女人的味道。
在提到馬伊琍精明的時候，不得不感嘆生活對女人容顏的改變功不可沒。
翻看馬伊琍早前的照片，還是透著一股子溫婉之氣，在拍攝《還珠格格3》的時候也依然是一個充滿了女人味的女明星。
但是自從和文章在一起以後，雖然初期兩人的感情比較穩定，但是這一段姐弟戀還是充斥著女強男弱的氣息，文章人前人後，都尊稱馬伊琍一聲「馬司令」。
所以，這種局面也導致了馬利伊身上越來越強的氣場，也無形中改變著馬伊琍的容貌，剪著短發的馬利伊看上去十分干凈利落。
後面的故事我們也已經很清楚，馬伊琍原諒了文章在她哺乳期的時候出軌姚笛。
但是兩人的婚姻在堅持了5年之後依然選擇了分道揚鑣。
一段婚姻的起承轉合，不可避免地在女人身上留下痕跡，經歷過生活波折的馬伊琍身上的那柔弱的一面再也沒有展現出來。
在說到馬伊琍變得越來越精明的時候，大家還是不由自主地想起了同時上海女人孫儷。
大家覺得孫儷這些面的五官也少了年輕時候的柔和，越來越顯得五官凌厲分明。
在這些四十多歲的女明星，許晴是其中保持少女感比較好的女明星。在她的身上似乎看不出歲月對她留下的痕跡。
在她的眼神和對生活的態度中，依然保持著曾經純真的氣質。
再說回馬伊琍在劇中的旗袍造型，美則美矣，但是相比較當年民國女星胡蝶他們來說還是少了一種風情。
和張曼玉比起來也是相差甚遠，所以馬伊琍扮演的上海女偵探是演出了上海女人的精明和市力。
但是也少了那種舉手投足中應該流露出的迷人的風情。
對於馬伊琍出演該劇，大家怎麼看？會不會砸了自己積累起來的好口碑？
㈦ 《旗袍美探》大結局：馬伊琍演技大展現，力挽差評口碑
由馬伊琍、高偉光、卜冠今等人主演的民國探案劇《旗袍美探》完滿大結局。
而在大結局的時候，馬伊琍卻進行了演技大展現，挽回了之前演技不好的口碑。
《旗袍美探》雖然是一部探案劇，但是它主打的卻是輕松 搞笑 風格。
劇中每個案情都邏輯完美吸引人，加上本劇的 搞笑 風格，使得觀眾觀看這部劇的感受雖有破案的燒腦卻又輕松自在。
而在這部劇中，大部分的笑點都來自於由馬伊琍扮演的劇中女主角蘇雯麗。
蘇雯麗是一個新時代女性，從巴黎回國的她，大膽，聰明，開放，活得自在沒有束縛。不像那些端莊女子，她打扮的花枝招展做著一些不同尋常女子的行為，看起來有點「作妖」。
馬伊琍把蘇雯麗的特點展現得淋漓盡致，本以為會受到觀眾的喜愛，沒想到，開播沒多久收到的卻是觀眾的吐槽。
有網友吐槽馬伊琍演技太浮誇，人設是大家小姐卻演得像舞女，說話搖頭晃腦不成樣子。
不知道這些網友到底有沒有認真看劇，蘇雯麗本就不是傳統的大家小姐，據此去評價女主角的演技是否太牽強了。
也有部分網友進行了反駁，表示女主人設本就是此，對馬伊琍塑造的蘇雯麗十分喜愛。
兩者態度相反，大概是「各花入各眼」的效果吧！
這部劇是由一個個案情組成，馬伊琍對蘇雯麗的演繹風格也貫穿了整部劇，不會有太大的波動。
而鑒於網友的兩極分化的態度，暫且先不對她的演技做出評價。
但是，在大結局的時候，馬伊琍用她的實力證明她是有演技的，而且非常好。
劇情發展到尾聲，焦點回到了女主角蘇雯麗的身上，殺害她妹妹的兇手丁如山越獄企圖對其不軌，蘇小姐這次破案要破到自己身上了。
在最後一集，丁如山和蘇雯麗正面對峙，解開了蘇雯斐的被害之謎。
也正是在這個過程中， 馬伊琍進行演技大展現。
一、
最開始，蘇雯麗面對丁如山，雖然被制伏處於劣勢，但她還是 表現得足夠冷靜， 還能夠分析出案件是如何發生的，對丁如山的惡行進行譴責。
而在丁如山離開後， 她卻瞬間嚇得癱倒在地。
蘇雯麗痛恨殺死她妹妹的兇手，這時候的她絕不可能在仇人面前表現出弱勢的一面。而面對惡魔一般的仇人，還被拿槍頂著，蘇雯麗就是再聰明大膽，心中也難免生怯。
所以馬伊琍在這里對人物心理的處理是合理的，她的表演是通順的。
二、
之後，被拉到座椅上，面對死亡的威脅，蘇雯麗開始 感到慌張。
聽著丁如山荒謬的言論，她 情緒激動，感到憤怒，眼裡充滿對丁如山的恨意和厭惡。
而聽到丁如山說自己的妹妹，她的 眼淚奪眶而出， 眼裡充滿 傷心、無助和脆弱。
知道妹妹被做成人俑，她 感到崩潰， 丁如山強行灌葯給她，她徹底的 感到慌張和害怕。
然後，虛弱地癱倒在座椅上。
在整個過程中，馬伊琍情緒飽滿，隨著劇情發展變化自如。 不能使用肢體語言，馬伊琍僅僅用眼神和面部表情完成了一系列的表演，感情豐富，表演到位，感染力十足。
演員任嘉倫曾因在《錦衣之下》中「眼神開車」而被網友大贊演技，那麼，馬伊琍的這段演技稱之為巔峰也不為過了吧！
馬伊琍在最後的時候，用實力證明她的演技沒有問題，力挽之前演技不好的口碑。
那麼，回到之前的問題，馬伊琍真的演得不好嗎？她只是還原了女主角人設而已。