現代旗袍為什麼流行

⑴ 旗袍的意義和象徵是什麼

1、旗袍文化內涵是中國女性解放的象徵

旗袍文化內涵不僅僅是傳統象徵，還是中國女性解放的象徵。中國的古代婦女服飾，基本都是保守為主，在辛亥革命運動之後，上海掀起了女權運動浪潮，當時上海的女學生們無不年輕、時尚，是旗袍文化內涵傳播流行的先驅者。以至社會各行各業、都市名媛、時尚人物紛紛效仿女學生們的打扮。

近代旗袍是中國女性服飾禁錮解放後的產物，隨著「五四」運動推向高潮，隨著旗袍的不斷創新，旗袍徹底擺脫了過去的老面孔，改變了中國女性長期以來束胸寬袍裹臂的舊貌，讓女性體態美和曲線美充分展示出來，把歷來飽受封建時代壓制的女性臵於服飾藝術的浪尖上，同時非常明確地提出對於禁慾主義的一種反抗，旗袍文化內涵的變革為女性解放立了汗馬功勞。

2、旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋

旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋之一，一件旗袍往往包含了多種中國風元素。近年來中國風深深影響著國際時裝界，旗袍文化內涵受到了眾多大咖設計師們的青睞，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了旗袍文化內涵。

舉個例子，在2004年的雅典奧運會閉幕式上，中國作為下一屆舉辦國，要表演一個節目。中方代表團派出的是14名中國女孩，身穿改良的短旗袍，紅底白色大牡丹花為圖案的傳統花色，用傳統的琵琶、二胡等民族樂器共同演奏了中國樂曲《茉莉花》，富含濃郁的「中國味道」，把「中國風」吹向全世界，旗袍文化內涵那獨到的韻味，全世界眼睛一亮，為之驚嘆、羨慕。

3、旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的象徵

旗袍文化內涵不同於中國其他的傳統文化，旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的結果。近代旗袍不是過去的滿族旗袍，近代在變革之後其實吸取了很多西方特色，在原有的基礎上創造出特有的中國旗袍文化內涵。如果對清代傳統旗袍與近代改良旗袍進行比較，會發現在不同的時代文化背景下，由於人們的信仰和審美情趣的不同，旗袍也會呈現出不同的審美風格。

要說滿族旗袍和近代旗袍的最大的區別，其實就是線條的表現以及款式的不同。滿族旗袍受儒家等級、中庸、求同思想的影響，清代傳統旗袍以繁縟富贍、溫柔敦厚、程式單一為美。而近代的旗袍文化內涵，是在西方平等、人本、自由思潮的影響下，近代改良旗袍以自然簡單、形體曲線、自由多樣為美。

4、旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵

旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵，即使現代旗袍已經融入了西方的文化元素。但是旗袍文化內涵的骨子依舊是傳統的，卻又是變化無窮的。旗袍憑借著自身所存在的獨特精神文化內涵，在中國乃至世界服裝壇上享有一席之地。雖然今天的旗袍遠不如二十世紀三、四十年代流行之廣、影響之深，但旗袍文化內涵再一次蘇醒了，並且作為中國的一種象徵走向世界，這在傳統文化迅速流逝的現代顯得是那麼難能可貴！

旗袍文化內涵的本身就是中國傳統服飾文化的載體，沉澱著不同的生活習俗、審美情趣、色彩愛好以及種種文化心態、意識觀念等文明要素。旗袍作為中國傳統服飾的典型代表，它的產生和發展，都深深紮根於中華文明的沃土之中，體現了中華民族特有的文化價值和民族精神，展現了中國傳統的民族藝術和民族精華，具有中國濃郁的民族風格。

5、旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵

旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵，之所以說是復興，是因為旗袍在新中國成立後的某段敏感時期沉寂過，在最近幾年，國家大力倡導宣傳傳統文化，旗袍文化內涵開始復甦。旗袍作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表，再一次吸引了人們注意的目光。隨著傳統文化重新被重視，旗袍也被視為中華民族的象徵之一，旗袍文化內涵也被越來越多人所關注。

延續了一個世紀之久的旗袍，即使經過了歲月長河的幾番洗禮，但是幾經演變卻依然保持著濃郁的中國風情，頑強的生命力絕非其他傳統服裝可比。毫無疑問，旗袍文化內涵的流傳還將繼續，也許在將來的某個時期它會再度創造美麗的奇跡。

⑵ 旗袍有什麼魅力讓這么多女性為它著迷

旗袍的魅力在於它可以很好地體現女性的柔美，還有凸顯女性的身材。在中國，很多女性都非常喜歡穿旗袍，因為旗袍也可以算是我們中國傳統服飾裡面比較經典的一種服飾了。特別是在民國時期，女性們更是有一股穿旗袍的風潮。

即使旗袍對身材的要求很高，但是也不能抵擋很多人對它的著迷。因為只要穿上旗袍，真的會讓人有一種比較特別的氣質。這種氣質可以讓人看起來顯得高貴和端莊，凸顯女性美。

⑶ 現代旗袍有什麼樣的發展史

講起現代旗袍的發展史，那就不得不提起旗袍最初的原型--清朝時期滿族貴族女子所穿著的旗裝了。清朝女子所穿著的旗裝，衣裳總體上較為寬博，線條平直硬朗而大氣，衣長可至腳踝 ，不似現代旗袍那樣剪裁細致，裙旁兩側分別都有開叉，腰部線條有明顯的“S”型曲線，裙長有膝上、過膝、至腳踝等不同的長度。這么一對比，是不是發現了現代旗袍和清朝旗裝的區別之大呢？那麼下面我們就來分析一波兒現代旗袍的演變與發展。

⑷ 現在穿旗袍夠時尚么

時尚。

旗袍屬於我國的國粹，旗袍是獨屬於東方女人的服飾，完美的勾勒出東方女人纖細柔美的身材曲線。旗袍最適宜東方女性，更因為它不斷變化以適應人們的審美和生活需求。

從誕生之日起，旗袍就不斷發展變化著，和時尚嬗變沾了邊，和城市生活發展、新思想傳播緊密相關。時代風尚、女子思想的點滴進步，都在旗袍的每一處細小變化中露出端倪。

移步生香——人們常用這樣的詞彙形容女人穿旗袍時的曼妙身姿。一件好的旗袍，是意蘊和剪裁的融會。對人體36個部位的精準測量，經過「鑲、嵌、滾、宕、盤、綉、貼、繪、釘」等繁復的工藝，幾經雕琢才得以成就一件經典旗袍。

(4)現代旗袍為什麼流行擴展閱讀：

關於旗袍的來源，流行著兩種說法。一種是顧名思義，由滿族婦女的傳統服飾——旗裝演變而來。旗裝是清朝標準的宮廷服裝，滿族貴族婦女穿旗裝時，頭戴一個牌樓式的假髻，腳上穿一雙花盆底的高底鞋。早期旗袍做得比較寬大，衣邊袖口鑲嵌很多花邊，裝飾比較繁復。

上世紀初，人們對服裝，尤其是在一些正規的場合，包括一些禮儀性場合所穿的服裝，到底應該是什麼樣的形態一直找不到方向。一些留學回來的年輕學生，吸收了國外服裝元素，加上中國傳統服裝，把二者交織在一起，製成了一種新的服裝。

這種服裝上衣的領子比較緊，比較高，袖子非常緊，衣身緊裹住身體，人顯得非常精神。裙裝部分有時用與上衣相同的顏色，有時則用黑色，穿著感覺朝氣蓬勃。這種服裝是當時最為時髦的裝束，被冠以一種名稱，叫「文明新裝」。

文明新裝再朝前跨一步，把衣身加長，和滿族旗袍相結合，現代的旗袍就誕生了。而另一種觀點則是，雖然名為「旗袍」，但其實它和滿族服飾的關系卻不大，而是與城市生活發展、新思想傳播緊密相關。

有專家認為，旗裝樣式寬大平直，面料厚重，圖案纖細繁縟，在領口、袖口、衣襟和下擺處都裝飾有花邊，並且更以多鑲為美，這樣的服裝款式確實與之後更加修身、質地較輕薄的「旗袍」有一定的相似。但事實上，從服裝細節分析，這兩者卻相差甚遠。「旗袍」吸取了西洋服裝裁剪方法，是一種東西方服飾文化結合後的產物。

⑸ 中國女人為什麼都愛穿旗袍

旗袍有女性國服之稱，是展現東方美的極佳選擇，它以立體式修身剪裁為主，強調展現女性的曲線，因此旗袍最易打造S型的體態，同時又不失東方女性特有的內斂與優雅。

旗袍是我國一種富有民族風情的婦女服裝，是中國女性的傳統袍服，始於清朝的旗人著裝。經過辛亥革命及現代的改良，保留了傳統旗袍的服飾工藝，使其更加符合對人體的表現。

旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。

在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；到了清代後期，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。

到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。

於是今人皆曰裙是漢人婦女的服裝，卻不知兩三千年來中國的婦女們本是袍、裙兼施，以袍形長衣為傳統的禮服，但因時代變遷，便有袍裙夾雜的糾葛，亟待澄清。

台灣就曾針對旗袍的問題有過一場正名運動，將對近代漢籍女袍之名旗袍正名為祺袍。去其歧義，取其吉祥之意。顧證名實，澄清訛誤庶幾名歸實至，順理成章。

中國婦女有多種袍服，上下兩三千年一脈相承，更不應只以旗袍一詞涵蓋一切。為何必改旗袍為祺袍，因中國婦女之袍服，乃兩三千年來的古禮，而旗袍一詞起源甚晚，只三百餘年，和可當三千年女袍之實？

旗袍是中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。就袍服的演變過程看，袍服的演變史就是一部民族的融合史，文化的交融史。旗袍不是完全的古典，更多的一種精神，一種文化的蘇醒，一種懷舊情懷。各位看官，你說呢？

⑹ 旗袍的來歷和特色是什麼

我對這方面沒什麼了解。
我給你找了，看看幫得上忙嗎？

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c25c1a4010007rw.html（由來）

http://wenku..com/view/3a23057502768e9951e73831.html（特色）
不過感覺談特色的有點少，差不多就是把女性婉媚的特點張顯出來

⑺ 旗袍風尚，2020年海派旗袍流行四大趨勢：經典、自然，都市、科技

旗袍，是中國服飾文化中最絢爛的現象和形式之一， 被譽為國粹和女性國服。2011年5月23日，旗袍手工製作工藝成為國務院批准公布第三批國家級非物質文化遺產之一。1984年曾被國務院指定為女性外交禮服，形成旗袍文化。

華裝綺麗，風姿綽約，這便是穿上旗袍的中國女性形象，百年來已成為東方女性的經典造型。

海派旗袍以展現曲線美而備受青睞，海派旗袍注重文化，欲顯故藏，勾勒出東方女性端莊含之美，海派旗袍最大的特點就在於對傳統樣式與西式服裝的兼收並蓄。

海派旗袍繼承了中國古代的袍服元素，吸取西洋服裝裁剪方法，是一種東西方服飾文化結合後的產物，自20世紀20年代起流行至今，被公認為最具代表性的中國女性服裝。

線條簡潔流暢、風格雍容華貴、製作工藝精良的旗袍，恰如其分地呈現出中國女性秀麗柔和的曲線和美麗獨特的韻致，成為服裝史上的經典而超越潮流。

而海派旗袍的流行趨勢是根據海派經典、海派自然、海派都市、海派 科技 四大部分，細分10個小部分做了趨勢預測，不僅有旗袍服裝的設計，還包含了相關的圖案、配飾、陳列、面料等內容。

一、這組色彩都來自中國的藝術品。 淺藍、瓷藍、白色，描繪的是中國傳統瓷器的色調。藍綠、墨綠、肉粉、亮黃及正紅則是來自極富的味的中國丹青畫。另外，中國古代皇族的珠寶玉器也為這組顏色帶來了紫紅、金色等經典珠寶色調。

例如上海的東台路也是一條古玩街。這條街深受熱愛中國文化的國人以及外國友人的喜愛。中國古代的青花瓷、中國水墨畫以及中國書法作品、中國古代的手工藝品等藝術品都可以作為這個設計戰略的靈感源。 傳統的中國元素結合西方的服裝廓形演繹出交匯東西的主題。

二、摩登花園：既秉承了古典中國園林的意韻，又與現代感的設計廓形相結合。 中國古典園林中的窗欞門閂，以其別致的造型、精緻的工藝成為服裝設計中的絕佳參考。而古樸雅緻的園林景觀，將自然風貌和雅緻的園林建築結合在一起， 為服裝設計提供了靈感。

三、皇家博物館（宮廷風）：宮廷是歷代中國帝王向世人展示自己功勛的地方。 裡面展示著皇族的服裝，各級朝臣的官服，各種皇帝的生活起用……它們無一例外地在向世人訴說中國古代的 歷史 ，中國皇族的威嚴，中國博大精深的文化。

象徵皇帝的龍紋、象徵皇後的鳳紋、各階朝臣的官服上都有屬於各自品階的圖騰紋樣。 這就是中國，一個有著深厚文化和 歷史 底蘊的國家。

時過境遷，象徵皇族的圖騰不再專屬於皇族，現代風格的服裝上也可以進行運用。從文化時空的角度分析中國各民族的圖騰文化，既探討橫向的空間結構，也分析縱向的時間層次；既分析圖騰的功能和象徵意義，也探析圖騰文化元素的變異及其形式。

四、這是一組自然環保結合民族風情的色組。 白色和原木色安靜而樂活。草綠、橄欖綠結合暗綠和本季非常重要的暗色調一油藍色，再結合暖粉色以及粉紫色對應大自然的色調，亮黃、紅橙、酒紅、紫灰和煤黑則蛻變自民族風格的配色色組。

色彩艷麗的熱帶花卉以及熱帶樹木為設計師們帶來了靈感。都市建築的幾何形狀與漂亮的花卉相結合，更增新意。如將花卉圖案運用到面料上，或將花卉圖案進行鏡像、萬花簡效果處理等手法的運用。

五、樂活，它的人生態度是指以 健康 和可持續發展的姿態對待生活。 他們熱愛自然，信奉低碳、環保、可循環利用以及不過度消費的極簡主義的生活方式。他們喜歡和大自然親近，樂於做都市農人，品嘗自己的勞動成果；他們提倡環保，並且身體力行；他們提倡節儉，通過自己的實際行動降低能耗，為地球減負。

生活在都市裡的樂活族親近自然。 他們樂於自己種植瓜果蔬菜，樂於做一名都市農人。他們種植的蔬果成為圖案設計的靈感源，帶來有趣富有生機和自然風格的圖案。 環保主義者信奉的是可循環利用以及降低能耗的准則，通過化繁為簡的思路過 健康 和可持續發展的生活，他們]遵循的是輕松而又舒適的穿著風格。

六、在這座思想自由的城市中，人們返璞歸真，形成了質朴的城市文化。 低調不奢華，節儉不鋪張，在這樣的文化氛圍中生活的人們，喜愛環保自然的效果，比如自然的亞麻面料；喜愛拼貼的接近補丁效果的設計，比如拼貼效果的牛仔褲；喜愛自然的印染設計，運用天然的染色材料，進行手工印染。

七、除了無色彩系黑白灰之外，這是一組高飽和度，高明度的顏色。 靈感來自復古的電子 游戲 畫面、動畫片、迪斯科舞廳以及波普風格的平面圖案設計。色相豐富的色組涵蓋所有色彩，明亮的黃色從檸檬黃到橙黃到芥末黃；藍紫色調從亮藍到中藍到海軍藍再到紫色和粉紫；橙色和深紅為色組帶來暖意。

Game Generation以「80後」和「90後」 對兒時 游戲 的記憶為靈感源，分別描繪了幽默的電子 游戲 元素、對於低 科技 的記憶和對經典 游戲 俄羅斯方塊的致敬。在這個充滿回憶的低 科技 電子 游戲 設計戰略中，大家可以緬懷自己的童年同時也看到趣味和 時尚 。

當下流行的像素化也是我們對低 科技 時代的致敬，像素化的圖案、文字、印花等既 時尚 又飽含對時代的記憶。

個性張揚熱愛自由的表達方式。「80後」和「90後」 經常聚集在被允許的城市塗鴉集中地進行自己的創作。 他們以自己感興趣的內容進行創作來表達自己的態度。 除了塗鴉作品，表達載體不受限制的污跡效果繪畫也是他們喜愛的藝術表現形式。色塊、漸變、暈染，看似不經意的顏料潑灑承載著很高的繪畫功力。

八、霓虹派對的布置貫穿了多彩、迷幻、耀眼的特點。 因此我們在派對現場可以看到霓虹色塊的大面積運用，也能看到霓虹色的點綴出現。還能看到漸變效果的霓虹以及用於印花圖案的霓虹色。

九、本色組融合了 科技 感和工業感。 工業記憶的氛圍由一組無彩色系來營造：黑白灰，煤灰。鐵銹紅的顏色象徵斑駁生銹的工業物件，更加增添了懷舊工業感。 科技 感的表達來自一組亮色調的色組，鈷藍、亮藍、黃綠、亮紅都能帶來 科技 感，而銀色作為點綴色運用在細節處更能增加 科技 感。

工業記憶是對工業時代的緬懷。 大工業流水線下，有節奏感的整齊劃一的產品為我們帶來靈感源。在工業化生產和工業化產品中體現的幾何風格為我們帶來了幾何風貌；工業化生產所運用的材質，也可以結合在我們的設計當中，為我們帶來特別有趣的效果。

十、大數據是工業4.0實現的基礎。在數字時代的設計戰略中，我們將會以數字 科技 為出發點，著重表達計算機數字 科技 ，3D列印技術以及通過設計師的設計以服裝為載體來體現立體的 科技 感。

工業4.0的實現除了需要大數據的支撐，還需要高 科技 的幫助。而高 科技 目前在服用領域的運用也異常活躍。比如，在服用材質的運用上，高 科技 為我們帶來全新的服用功能和著裝感受；將高 科技 運用在服裝上，不管是細節的運用還是直接的運用，都帶來了可穿 科技 的新概念， 結合了高 科技 的服裝大大提升了服裝的功能性，為穿著者提供了更多的著裝便利。

總結，旗袍追隨著時代的風尚，承載著中華的文明，在古典與潮流之間尋求平衡，在傳承和發展中連接過去和未來，繼續演繹著她的精彩。旗袍對服飾的影響變得格外醒目張揚，亦如我們張揚的「80後」和「90後」。

願海派旗袍成為現代女性的新風尚。

⑻ 現代旗袍的發展

更正一下：很多人把滿清時期的滿人服裝稱為旗袍，這是錯誤的，那個時候的滿人服裝叫旗服。
順治年間（公元1644年），清世祖入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行剃發易服，掀起了一場聲勢浩大的血腥殺戮，至此傳統服飾漢服幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的漢服形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。
從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境界，此時的清王朝正為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習。在中國學生最先出現了西式學生的操衣、操帽，洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開始。 1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。
30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀10年著旗袍者極少，20年代才略有回復。鼎革後的旗袍有了質的變化，這個變化的主要發生之地，卻是上海。 近代旗袍：進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，腰部更為合體並配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。 現代旗袍是是式樣簡潔合體的線條結構代替精細的手工製作。
近年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社禮儀場合。

⑼ 旗袍為什麼受到有些中西方人的喜愛

由於種種 歷史 和現實原因，從二十世紀初開始中國人就徹底丟棄了自己的民族服裝，由各種「胡服」取而代之。諷刺的是，西方人偏偏喜歡具有東方韻味或華夏鄉土氣息的東西，從中國的水墨畫到山東的紅高粱。由此，在上世紀初就有嗅覺敏銳的華僑設計製作了既符合美國人直觀身材的愛好，又具有些許中國風格的女式長袍。

除了幾個清式盤扣和領子，旗袍根本上就和中國傳統服裝沒有關系。其前凸後撅突顯身材的設計，以及越來越大的開叉，不僅和中式無關，而且與傳統歐式也不符，是20世紀美式的風格。也正是這種美式裸露風曾在中東地區引起當地人士的強烈反感，並引發了日後一系列不該發生的故事。

旗袍在上個世紀初受到上海灘演藝圈女性的喜愛，部分原因是投美國人喜好，之後又成為上流 社會 女性，尤其是那些具有留學美國經歷女性的喜愛。她們穿旗袍不是要繼承發揚華夏服飾傳統，而是要引領新 時尚 ，這種 時尚 則是隨著美國人成為世界最富強國家而產生的。

上世紀中葉開始，由於眾所周知的原因旗袍在中國大陸被壓在了箱底，取而代之的是模仿老大哥的一種軍裝及幾種變體。上世紀末隨著中國的開放，與美歐等發達國家的各類交流日益頻繁，中國男士的正式禮服從中山裝變為西服，旗袍再次成為一種交際場合的禮服。由於美國的影響越來越大，而旗袍迎合了美式口味，旗袍受到新一代演藝人士及 時尚 女士的鍾愛。

旗袍雖然有些許中國文化元素，但其主調和追求凸現著美式風尚。由於美國人的喜好在上個世紀得以流行，時至今日旗袍的新風格仍然是美式的。有些人把它當作中國傳統服裝的代表，實在是個莫名其妙的笑話。

喜愛的原因就是：女性突出的身材，線條輪廓感強，凸凹有致，視覺沖擊力強大。這可能是不少人喜歡的原因吧。不過，目前當下穿旗袍的，年輕女性非常少，並沒有十分接受，而且她們普遍認為旗袍都是老年婦女服裝。一般情況下，年輕女性穿旗袍，多是什麼慶典或者其它活動場所，個別的因為拍照需要才穿。所以，你基本上看不到年輕女孩子去穿這個服裝的。

現在你經常看見穿旗袍的，主要是中老年女性，並且還具「規模」，比如有群體，培訓班，專業人士帶隊指導等，如果搞得好的，她們會常常出現在不少公共場所，給商家表演演出等。中老年女性穿旗袍多了，於是形成一個看法，旗袍就是中老年女性的專屬服裝，旗袍，就是中老年女性的服裝代名詞。不過，旗袍貌似已經成為一個「復古」現象，尤其成為攝影日常。

知性而又愛美的女士，沒有不喜歡旗袍的。

旗袍的美，美在對女性特徵的「知曉」。

生理學上講，女性身材的肌肉走勢，呈S型。

旗袍加身，其特徵表露無遺。

如果「叉」再開得恰到好處，走動起來，那真是風情萬種。

旗袍的美，還在於和文化的相依相偎。

你中有我，我中有你。

無論是色彩，圖案，還是造型，講究的都是文化的含義與引申。

舊時的女子，旗袍加身，手上還不忘拿一把摺扇、手絹什麼的，邊走邊搖邊舞。

無風不起，無浪不涌！

到了現在，更是融入了許多現代的元素。

在大的框架不變的情況下，加入了繪畫的成分，音樂的成分，甚至是詩詞的成分。

女性的美，因此大大的上了一個台階。

而旗袍，儼然如雲朵，無拘無束，飄忽不定。

露與不露，全是分寸說了算。

一個朋友的紅顏知己，就最愛穿現代旗袍。

只要聚會，她准來。

來就必須穿旗袍。

人漂亮，氣質極佳。

一襲旗袍加身，在我們這群老年人中間走來走去，感覺風都是熱的。

她把旗袍的美，演繹到了極致！

旗袍，代表了中國女性的美！從古到今，旗袍一直以中國女性的國服延續。旗袍，象徵著東方女性的柔美，優雅韻味。現在的旗袍，對女性的美的線條更加嚴格了些，能駕馭旗袍的可以說是一道美麗的風景！

吾獨愛旗袍！願與旗袍共鳴一生！

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旗袍被譽為「中國的國粹和女性服裝，早在1984年，旗袍就被指定為女性外交禮服。

近幾年這種「中國風」更是使許多外國人「被圈粉」

旗袍為何廣受中西方群眾的喜愛？

1. 中國政府有意宣傳這種非文化物質遺產 。如「5月江蘇無錫總會大型公益活動旗袍走秀」

2. 旗袍本身能展現女性的端莊典雅，含蓄知性。

3. 各種電影的旗袍展現 ，《哈利波特與火焰杯》秋·張穿著旗袍緩緩走進舞會；《花樣年華》張曼玉慵懶而不失性感的靠在牆壁上。

4. 旗袍設計理念的多元化和 時尚 元素的融入。

作為中國人，看到旗袍文化不但廣受中國人的喜愛，而且收獲了一疊又一疊的「洋粉」，特別驕傲和開心。

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因為是一種文化。

對設計旗袍先人五體投地，女人著旗袍，你會發現，所有對女人贊美的語句都恰如其分，且愛美之心人皆有之

⑽ 旗袍是從什麼時候流行的呢

20世紀二三十年代，旗袍在中國時尚前沿上海開始流行，後迅速風靡全國。1929年4月，民國政府將旗袍定為國服。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。

歷史文化

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。

珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍， 其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。

歷史悠久的香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。

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