① 急需旗袍走秀視頻
http://video..com/v?word=%C6%EC%C5%DB+%D7%DF%D0%E3&ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=800
自個兒慢慢看吧
② 旗袍走秀節目名稱
珠澳女職工旗袍秀節目有：
1、水控集團隊《上善若水之九品女人》
2、女中代表隊《在水一方》
3、斗門偉創力隊《在珠海，遇見最美的自己》
4、珠海美蓓亞隊《冰菊物語》
5、珠海南航隊《相遇》
6、香洲香韻隊《湖畔香韻》
7、市衛生健康隊《梅蘭竹菊》
8、高新鳳凰模特隊《油紙傘》
9、高新金山花樣年華隊《面紗之下》
10、橫琴澳門楓葉隊《太湖美》
11、平沙鎮總工會隊《中國茶》
12、審計巾幗芳華隊《宮上黃鶴樓》
13、金灣灣之韻隊《茉莉花》
歷史文化
民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。
珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。
歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。
以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現，比如著名的《花樣年華》等。
2015年5月16日，由中國旗袍會發起、全球420個分會響應的旗袍秀在全球范圍內展開，15萬華人身著典雅的旗袍，挑戰人數最多的旗袍秀的吉尼斯世界紀錄。
③ 怎麼走旗袍秀基本步 旗袍走秀基本步教程
1、挺胸，抬頭，收腹，立腰，提臀，雙肩打開並向下沉，手臂自然放鬆。
2、兩眼平視前方，放鬆眼部肌肉，下巴稍收。
3、大腿內側肌肉、膝蓋夾緊。
4、雙腳向下踩，頭頂用意念向上頂，脊椎一節節撐開，感覺自己還能長高。
5、呼吸通暢，聽音樂，感覺音樂意境。
6、出腳和落腳的時後，腳尖腳跟應與前進方呈一條直線。
7、兩臂要自然協調的擺動，手臂與身體的夾角應該在10°～15°，注意肘關節只能微曲。
④ 旗袍走秀基本步教程
旗袍是我國獨有的女性服飾，歷史悠久、影響深遠。不僅再國內受到眾多女性的喜愛，其他國家的很多女性也是它的忠實粉絲，它不僅能體現女性之美，更是能展現我國獨有的文化特色，旗袍也因此不再是普普通通的一件衣裳，更是莊重場合女性的不二之選。而旗袍走秀也是一項高雅的審美項目，現在我們就簡單地來說說旗袍走秀的基本步教程。
- 01
首先是站姿：旗袍作為女性的服飾，而我們講究的是東方韻味之美，是柔美。所以整體不能太過於僵硬，身體需要微微放鬆。
- 02
體態美：注意要微微抬頭、挺胸、收腹。
- 03
表情面帶微笑，雙眼平視前方，在開始走之前雙肩要稍微張開，手臂自然下垂，切記手不能握拳。
- 04
走秀時步子不能邁的太大（控制在30厘米左右），節奏要盡量放慢。
- 05
行走時手臂的擺動幅度不能太大，但也不要過分克制，在自然擺動的基礎上稍加控制即可。
- 06
旗袍走秀不同於國外個別時尚服飾走秀，所以一切都講究一種韻味美。
⑤ 中國國際時裝周上的旗袍秀，是怎麼震驚世界的
中國的旗袍是非常好看的，它能展現出我們的氣質，讓我們看起來更加的高貴。並且，旗袍還是我國特有的服裝。那麼，以旗袍為主題的時裝秀，到底有多驚艷世界呢？
這個合集的名字是“絲韻”。它具有簡潔而優雅的設計和簡潔的圖案。搭配優質面料，以柔和的線條充分展現優雅高貴的女性氣質。
“我想通過這個系列強調中國元素，我選擇了絲綢，因為中國以優質的絲綢而聞名。而且，我相信絲綢作為一種面料，最適合展示女性的美麗和優雅， ”設計師於佳說。
第二屆沉陽國際旗袍文化節在沈陽故宮開幕。 身著旗袍的模特們在沉陽故宮和張將軍府參加走秀，展示沉陽的歷史背景。 節目以“旗袍之都”、“旗袍軌跡”、“旗袍魂”三段展示盛京旗袍。 旗袍節旨在宣傳優秀的中國服飾文化，展示沉陽作為國際城市的文化形象。
⑥ 什麼是旗袍秀
旗袍秀是由國內部分文化公司、旗袍協會所舉辦的宣揚中國傳統旗袍服飾文化的活動。
旗袍秀是為了弘揚和發展旗袍服飾文化而採用的一種表演形式，有形地體現了旗袍服飾文化和旗袍禮儀，隸屬於藝術模特的范疇。旗袍秀融合了舞蹈身韻以及藝術走秀的姿態，所形成的一種表演形式。
旗袍秀必須做到：柔而不懈、挺而不僵、婷婷玉立；要求上挺、中柔、下放鬆、落地輕柔；形體優雅大方、動作幅度不易過大，遵循民族優秀的傳統禮儀為准則。
(6)關於什麼的旗袍走秀的視頻擴展閱讀：
旗袍秀的盛行，跟旗袍文化有很大的影響，特別是民國時期。眾多學者和當時的媒介認為，民國初女子為尋求思想的獨立和女權的解放，效仿男穿子長袍是一個重要原因。中國漢族女性自漢代後，服飾逐漸只穿「上衣下裳」式，俗稱「兩截衣」，穿袍服幾乎成為男性的專利。女性穿「兩截衣」也被成了封建禮教對女性壓迫的象徵。
近年來國內盛行舉辦旗袍秀活動，再一次印證了旗袍秀具有鮮明的標桿意義。旗袍的創意是中國追尋現代化步伐的一塊原創里程碑。經濟、政治、軍事、科學、社會、文化、藝術，只有更多這樣等級的里程碑的出現才表明中國正走在再次登上世界文明的頂峰的路上。
⑦ 河南一高校運動會驚現旗袍走秀，現場驚艷，網友是如何評價的
對於大學的運動會，各式各樣的開幕式，可能都會讓大家印象深刻，這個時候也是各個班級大顯身手的時候了，大家都會想出很多精彩的節目才展現自己班級的風采，可能大家最期待的就是開幕式了吧。
每年的大學開幕式，應該算是比較大型的集體活動了，在河南一高校，今年的運動會真是獨特，現在有12為新生穿著美麗的旗袍走秀，婀娜多姿，高貴典雅，緩緩走來，全校學生都有被驚艷到了，大家都說真的太美了。
網友們紛紛說：看看別人家的運動會。很多人都被別人家高校的運動會給驚艷到了。
旗袍作為中國的國粹，真的是很經典了，要說這最優雅高貴的服裝，非旗袍莫屬了。一件完美的旗袍可以把一個女人的氣質、美貌都呈現出來，旗袍也是中國么人的傳統服裝，把中華女性的端莊典雅提現的淋漓盡致。
景甜真的特別適合穿旗袍，一看就是那種古代的大家閨秀出來了，景甜本人的演技也是超級好的，那種大家閨秀的一舉一動都被她演繹的很是到位，雖然她只是一隻“藤”，哈哈。
⑧ 米蘭時裝周，美女模特兒性感漂亮紅色短旗袍更是亮點嗎
紅色的旗袍走秀帶著我國傳統中國元素傳統與時尚，相互結合，展現出了不同的美，引領了新的潮流
⑨ 《花樣年華》，其實是張曼玉的旗袍秀
關於花樣年華
昏黃的色調，慵懶的配樂，撩人心弦的慢動作，將我們一點點地帶入影片之中，好像不多時，你就成了周慕雲，我便是蘇麗珍。滂沱的大雨下，昏暗的路燈，雨水打濕了你的頭發，有些凌亂，卻又多了一絲動人嬌媚。彼此相視一笑，而後四目迅速躲閃，看向別處，只要不是對方的眼眸就行，免得場面尷尬。
沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只有哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。
蘇麗珍、周慕雲的生活本沒有過多交集，卻在各自的丈夫妻子雙雙出軌之後，同為天涯淪落人的他們開始頻繁接觸，訴說苦悶與心中的悲涼。作為旁觀者，本以為他們會為了解恨報復，也會各自出軌，但最終因為男的不夠勇敢，女的矜持顧慮，這場深藏在心中羞於告知他人的愛戀無疾而終。
那句「如果我有多一張船票，你會不會跟我走？」最終也沒有說給對方聽。又或許他們都知道，卻都沒有足夠的勇氣跨出那一步，最終這段情，只能偷偷地由周慕雲在柬埔寨的吳哥窟，對著一個石洞傾訴出來，再塞上雜草，封住全部的秘密。
這部影片，看完之後的感覺是，慵懶，緩慢，沒有太多文字，講述了香港普通人的生活和工作。但大部分情節還是以張曼玉飾演的蘇麗珍和梁朝偉飾演的周慕雲兩人似有似無，朦朦朧朧的感情變化為主線。他們的情感，就如同導演王家衛鏡頭下的那一縷縷藍色煙霧，氤氳不清又消散不去。
關於王家衛
「一切盡在不言中，這就是王家衛。」
很多人說王家衛導演的影片具有其獨特的風格，善於使用支離破碎的畫面來掩飾電影中所要表現的真實內在，所以看王家衛的電影，不單是觀賞他獨特的畫面處理方式，還得透過零散斷斷續續的畫面和情節把握其中蘊藏的深意和主題。
王家衛的電影，我看得並不多，但只這一部花樣年華，卻讓我深度懷疑：這樣一個身材魁梧高大的硬漢形象，時常帶著一副黑洞般的墨鏡，給人深不可測印象的男人，如何拍出如此安靜如此溫情似水的文藝片？著實納悶不解了很久。可回過神來想想，我們不能總是以貌視人，真正了解一個人，還是要走進TA的內心並和TA的靈魂對話。
王家衛確實是一個了不起的導演，至少個人看來，是非常值得我欣賞的一位香港導演。更何況跟他合作的演員都是張國榮、張震、梁朝偉、張曼玉、林青霞這樣的大腕兒名角兒。
關於旗袍
回過頭來，再聊聊《花樣年華》這部片子，劇中張曼玉飾演的女主角王麗珍，每一個鏡頭下的她都身穿不同顏色，不同剪裁，不同花色的旗袍，婀娜多姿，裊裊婷婷，一動一靜，一言一行，曼妙的身姿彷彿就在眼前擺動。
相對於蘇麗珍和周慕雲那讓人無法猜透的情感，最讓我著迷的還是蘇麗珍身上那一件件美麗耀眼的旗袍。身穿各式旗袍的蘇麗珍，時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而溫柔，每一件旗袍好像都代表了她的不同心情。
好像鏡頭也無比寵愛蘇麗珍這個人物，很多次畫面切換到蘇麗珍的時候，焦點都會聚集在她的旗袍上，旗袍的衣襟，旗袍的下擺，旗袍的袖口。讓即使身處服飾千奇百怪的時代的我，有種立馬買件旗袍來穿的沖動。
大致數了一下，影片中，張曼玉總共有二十幾身旗袍，每一件都華美卻不失風雅，屏幕後的人喜歡卻觸碰不到，更別談有幸穿上一套，當然了，要是沒有張曼玉那樣的身段，那些旗袍也會立刻黯然失色。
說到旗袍，不得不提起，一位旗袍的真愛粉兒--- 張愛玲 。張愛玲在民國名媛圈中是出了名的愛美愛穿旗袍，甚至可以用「痴迷」二字來形容也不為過。她幼時看見母親站在鏡子前在綠襖上別翡翠胸針，變口出誓言：「 八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯圓，吃一切難於消化的東西。 」想來，張愛玲小姐在幼年時期，早就萌生了一顆愛美的心。
對於旗袍，張愛玲偏愛鮮明的對照，承重的黑與輕盈的白，清冷與明麗，簡約的現代線條與傳統花紋，皆是她的心頭好。她為自己設計的許多旗袍亦是如此，愈激烈愈著迷。在香港念書之時，她就將獎學金全部拿出買衣料做衣服，並且樂此不疲。她還獨創了很多穿法，譬如說在旗袍外邊罩件短襖，在旗袍外穿上清裝大襖，別有一番風情。
張愛玲曾說：「 對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇 。」張氏小說中旗袍亦是出鏡率最高的道具。
《半生緣》中曼楨穿過 「一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊」；曼璐出場時「穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的。」
《封鎖》中電車上，人如其衣、平淡如水的吳翠遠：
「穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊---深藍與白，很有點質朴的風味。」
《紅玫瑰與白玫瑰》中，對嬌蕊的衣飾描寫是這樣的：
她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什麼就染綠了。她略略移動了一步，彷彿她剛才所佔有的空氣便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出裡面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲症的，也只有她能若無其事地穿著這樣的衣服。
想我為何如此喜愛著民國這個年代，或許是因為沒有設身處地經歷過，或許是那個年代的人，事，物，情都太另人著迷，如不能親眼所見，便只好通過影片和文字聊以慰藉了。