A. 桃花旗袍到底穿了沒有
穿了。
粉色的桃花旗袍很顯然顯得非常年輕時尚，適合年齡在20-30歲左右的青春女性。展現出的是清純，是青春，是浪漫，是年輕，是活力，是傳統內涵美，更是現代時尚美。
年輕女子穿旗袍是件值得提倡的事情，可以發揚中國的傳統服飾文化。有些旗袍適用特定場合，而這款桃花旗袍顯然適穿場合更寬泛，逛街約會居家會客穿著皆宜。
B. 桃花旗袍by2歌詞姐姐唱的是哪一段
桃花旗袍
作詞：馮宣元,張敬豪
作曲：馮宣元
編曲：王璐
演唱：By2
YUMI:桃花塢里桃花屋旁
所謂伊人在水一方
盼見之不忘 思之如狂
這樣的你何時能遇上
MIKO:一縷青絲孤芳自賞
眉目流盼熙熙攘攘
聽鍾聲回響 看花滿琳琅
當風鈴響起你在何方
YUMI:換上那件桃花旗袍
錦絲綉花可人嬌小
粉色圍繞 隨春光舞蹈
踮起腳尖心砰砰的跳
MIKO:桃花滿園蝴蝶知道
詩情畫意惟妙惟肖
桃花旗袍 愛的味道
我等的你終於來到
合唱：桃花旗袍隨清風飄搖（心飄搖）
閉月羞花開的剛剛好（為你傾倒）
青青子衿悠悠我心跳（多美妙）
執子之手願與子偕老（活到老）
YUMI:江山如畫如此多嬌
MIKO:怎可一人赴天涯海角
YUMI:風月無邊沉魚落雁
MIKO:只羨鴛鴦不羨桃花仙
YUMI:桃花塢里桃花屋旁
所謂伊人在水一方
盼見之不忘 思之如狂
這樣的你何時能遇上
MIKO:一縷青絲孤芳自賞
眉目流盼熙熙攘攘
聽鍾聲回響 看花滿琳琅
當風鈴響起你在何方
YUMI:換上那件桃花旗袍
錦絲綉花可人嬌小
粉色圍繞 隨春光舞蹈
踮起腳尖心砰砰的跳
MIKO:桃花滿園蝴蝶知道
詩情畫意惟妙惟肖
桃花旗袍 愛的味道
我等的你終於來到
合唱：桃花旗袍隨清風飄搖（心飄搖）
閉月羞花開的剛剛好（為你傾倒）
青青子衿悠悠我心跳（多美妙）
執子之手願與子偕老（活到老）
YUMI:江山如畫如此多嬌
MIKO:怎可一人赴天涯海角
YUMI:風月無邊沉魚落雁
MIKO:只羨鴛鴦不羨桃花仙
C. By2的桃花旗袍MV很美 但是我分不出來哪個是姐姐 哪個是妹妹 求解
這個mv里有四套服裝：
姐姐妹妹都在圖片上標了，在MV里，你可以根據衣服和發型認。
而且經常關注她們的人可以認出來的，其實還是有差別的，姐姐miko眼神比較空，妹妹yumi比較媚。
D. 關於旗袍，你知道哪些故事
旗袍，是中國傳統服飾的代表之一，歷經百年沉浮，依舊是流行的時尚單品，不僅能勾勒出東方女子曼妙的身材曲線，更能彰顯優雅又風情的女人味，尤其是近些年復古風的大肆流行，旗袍的美，在於性感而不暴露，她契合了中國女性含蓄內斂的特點。女人穿上旗袍，不論嬌小動人，還是風韻圓潤，都能夠讓你穿出優雅和溫婉的無窮魅力。她端莊大氣而不失嫵媚，真正意義上的，屬於中國的時尚，當屬上世紀的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿著旗袍的倩影，才是屬於真正意義上中國婦女的優雅、浪漫、摩登。
東方含蓄美是人一種優雅、平和、內斂、溫柔的氣質再加協條豐腴的身姿。見過氣質嬌好漂亮的女人穿著合體的旗袍彷彿看見一朵盛開的嬌艷花朵令人神往。完美體態：穿旗袍的女人一般是要端莊的，站要直，挺胸而收腹；行要穩，如閑庭漫步；坐也應挺身，不能勾腰駝背的。時間一長，就都象大家閨秀了。
E. 桃花旗袍到底穿了沒有
穿了。粉色的桃花旗袍很顯然顯得非常年輕時尚，適合年齡在20-30歲左右的青春女性。展現出的是清純，是青春，是浪漫，是年輕，是活力，是傳統內涵美，更是現代時尚美。年輕女子穿旗袍是件值得提倡的事情，可以發揚中國的傳統服飾文化。有些旗袍適用特定場合，而這款桃花旗袍顯然適穿場合更寬泛，逛街約會居家會客穿著皆宜。
F. BY2演唱的《霍元甲》引熱議，這個版本究竟有什麼吸引力
因為這版展現了東方女性的韻味，不同於周傑倫那版，盡顯陽剛之氣。
2021年1月15日，BY2加盟浙江衛視音樂勵志節目《天賜的聲音第二季》，擔任飛行合夥人；1月22日，為《大紅包》電影演唱同名宣傳曲《大紅包》上線。
G. 桃花旗袍講的是什麼
也是不錯的桃花旗袍可以配那種手拿包，最好顏色比較亮的，紅色什麼的，白色，這個人顯得很有氣質，都是可以的。或者你可以搭配一些復古刺綉的包，非常喜歡這樣的裝扮，你可以去試看看
H. 旗袍的故事
旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一，不屬於漢服（即華夏衣冠）體系。民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。
旗袍起源
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。 經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。
旗袍軼事
海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到 宋美齡與旗袍達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號"宋慶齡故居"。
宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。