Ⅰ 如何發展中華剪紙藝術
我們知道，「現代尖端的科學技術正在促使藝術創作、欣賞和研究發生革命性的變化。現代科技理論不僅已經應用於藝術創作和研究，同時也正在把藝術作為素材來豐富和發展自身。現代藝術也正在積極地向科技領域滲透。先進國家的城市建設、園林建築、日用工業品乃至航天飛船的設計，無不體現著現代人的美感直覺和審美情趣，優美雅緻的韻律、流暢明快的節奏、豐富獨特的內蘊等等。而且，從科技實踐中正在逐漸形成的工程美學、實用美學、建築美學等各學科互相滲透、融匯，正在建構著科學和技術美學的完整的學科體系」（1）。我想，我們要建構中國剪紙（鏤美）藝術的學科體系，要談它的繁榮發展，首先要考慮當代人們的審美需求，但不能拋離中國人民的傳統審美習慣，無依據的空想亂談。現我將從如何吸取傳統精華和不斷探索創新兩個方面，談談自己的一些認識。
「中國圖案語言是樸素、單純、富有生趣的」（2）。具有悠久歷史的民族民間剪紙圖案，是中國傳統圖案的一個重要組成部分，它的創作者不僅在長期改造自然和生產勞動中尋找簡練的形象語言，而且從中國象形文字以及岩畫、石刻、彩陶、玉飾、銅器、編織等多種工藝美術中吸取營養，集眾家之長、補自身不足，將剪紙圖案裝扮的惹人喜愛，給人以美的感受和啟迪。我們可以從出土的南北朝《幾何紋團花》、《對馬》、《對猴》、《對蝶》及唐朝的人勝剪紙，清代的人物剪紙和現代流行在民間的窗花、轉花、角花、窗雲子、頂棚花、炕圍花、燈籠花、吊簾、桌裙、門箋等諸多剪紙中看到「民間剪紙圖案的裝飾紋樣有：幾何紋、蟬紋、蠶紋、龜紋、鳥紋、象紋、貝紋、狩獵紋、龍紋、鳳紋、虎紋、兔紋、牛紋、馬紋、星光紋、月牙紋、雲幾紋、雁形紋、角形紋、蝌蚪紋、蝦節紋、蘿卜紋、桃形紋、杏核紋、柳葉紋、竹節紋、葵籽紋、瓜籽紋、麥穗紋、韭葉紋、扇形紋、鑷形紋、梭形紋、鋸齒紋、螺旋紋、曲線紋、卵形紋、菊花紋、梅花紋、貫錢紋、雲鉤子、磚包城、富貴不斷頭、三道子富貴、蛇盤九顆蛋、狗牙牙、椒刺刺、米點點等等」（3），各種幾何紋樣的巧妙排比組合和宇宙間萬物形象，經洗練概括後組成的剪紙裝飾紋樣，這足以說明中國民族民間剪紙圖案的語言是樸素、單純而富有生趣的。「吾國先賢多主書畫同源，因謂書畫兩者，同開始於倉頡」（4）。我們翻閱文字史，可見早期「中國勞動人民創造的單字，既是字，又是畫。是文字，也是很美很動人的圖案。這種傳統造型手法，一直在中國圖案造型上佔有一個普遍重要的位置，我們看到民族民間的剪紙、挑花的圖案，不也是這樣生動可愛嗎？」（5）。「中國文字既反映客觀的真實，又巧妙地把事物的特徵用簡練的筆劃刻劃出來。區別了事物的各種類別。這一種誇張特徵的技巧，一直在中國圖案中流傳下來，成為祖國的藝術財富。它不是自然主義的純客觀的、瑣碎的描寫，也不是離開對象生活特徵，作主觀片面的誇大」（6）。而是人們在勞動生活中，細心觀察、深刻體驗後，高度、准確概括客觀事物的晶體結果。如幾個特定形象的幾種不同的獸類：「鹿、馬、虎、象、豬、牛、羊。鹿，誇張它的角和善跑易驚的形象。馬，有長臉和鬣毛，尾下垂，馬蹄和鹿蹄大有區別。虎，誇張了它的大口和善動的尾巴。象，有個長鼻，頭頸比馬、鹿粗些，笨重些，小尾巴上畫一點小毛，特徵更顯著了。豬，肥身、小尾、有耳、背弓起，形象逼真，小尾又和鹿有區別。它們的共同點是用側面來表現，由於要使形象清晰，減去了兩條腿。這種使用合理的減法，亦是一種傳統手法。牛、羊，古代圖案家為它們畫了一個頭像，特徵也非常清楚，不放過每一個細部。牛角向上而彎，羊角向下而直，羊角也有曲的彎的，但又與牛不同」（7）。因此，這就需要我們當今從事剪紙藝術的創研者，必須認真學習，深入了解，掌握中國早期的文字、圖案和中國古今傳統剪紙圖案的形象語言，即民間剪紙獨有的裝飾紋樣。只有學懂了傳統書畫，即傳統文字和圖案的語言運用，才能從傳統的象形文字和剪紙圖案中吸取精華，增強自身剪紙藝術素質的修養。
「中華民族是世界上最古老的民族之一，我們的祖先曾創造了燦爛的文化，這是我們祖先的驕傲，也是他們應該為世界所作出的貢獻。當代的炎黃子孫分享了祖先們的光榮，但似乎不應該成為我們永遠據為驕傲的資本」（8）。我想作為一個當代從事剪紙藝術的創作者，「我們應該承認，我們祖先早在數千年前，能夠根據當時的思想認識觀，在遠古生活環境中創作出各種圖騰符號式的剪紙圖樣，那確實是一種文明高尚的剪紙藝術品，此類作品在當時無可非議，是真正的民族民間藝術精華」（9）。但是，「在今天中國剪紙藝術已經發展了數千年，當代有些自身不投入創研實踐的「專家」，還一味舉著原始人思想支配下所作的剪紙圖樣，優劣不分的大力宣揚。我認為，這是錯誤的」（10）。「就象我們的祖先對『天圓地方』的傳統認識一樣，當時並不認為是無知，因為人們所看到的天是圓的，地是方的」（11）。現在來講，人所共知，地球不是方的。在現代尖端科學技術促使藝術創作、欣賞和研究發生革命性變化的今天，我們應該堅信：「人的認識，主要地依賴於物質的生產活動，逐漸地了解自然的現象、自然的性質、自然的規律、人和自然的關系；而且經過生產活動，也在各種不同程度上逐漸地認識了人和人的一定的相互關系。一切這些知識，離開生產活動是不能得到的」（12）。那麼，我們作為一個真正有出息的剪紙藝術工作者，就應該毫無條件地，將自身忠實地投入到現實生活和現代剪紙技藝的探索實踐中去。「馬克思主義者認為人類社會的生產活動是一步又一步地由低級向高級發展，因此，人們的認識，不論對於自然界方面，對於社會方面，也都是一步又一步地由低級向高級發展，即由淺入深，由片面到更多的方面」（13）。我認為：「作為當代屬於民族民間上層建築意識的剪紙藝術，不得不對自己的歷史使命，社會職能、藝術價值提出新的與時代相適應的要求，並形成新的審美創作觀念」（14）。因為「現代科技的發展，沖破了民族、地區文化藝術上的形式格局，人類真正的結合體現了自然與社會進化的進步原則，歷史潮流奔向人類生活更美好的未來，勢不可擋」（15）。所以，「今天在中國作為意象審美形態的剪紙藝術，強調發展中保持民族化，只能是繼承發揚全民族的優良傳統，漢民族加多民族審美意識的溶匯消化與吸收部分國外外來健康審美觀念相結合，綜合形成：『三溶一體』（即保持傳統、注重全民族、吸收國外精華）的具有多種廣博文化知識與時代潮流和地方特色相一致的新的高度審美創作觀念」（16）。列夫·托爾斯泰指出：「只有傳達出人們沒有體驗過的新的感情的藝術作品才是真正的藝術作品」（17）。毛澤東指出：「人類的社會生活雖是文學藝術的唯一源泉，雖是較之後者有不可比擬的生動豐富的內容，但是人民還是不滿足於前者而要求後者，這是為什麼呢？因為雖然兩者都是美，但是文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應該比普通的實際生活更高、更強烈、更有集中性、更典型、更理想，因此就更帶普遍性」（18）。
我認為，美是檢驗藝術作品成功的最高標准。追求集中完美的藝術享受，是人民群眾的共同願望。我對剪紙藝術圖案的創作，經過三十多年的苦心認真探索，得出了一個基本結論：我國古今剪紙藝術的創作過程，從表面現象看起來，它是變化多端的。但是，就其實質來講，從作者留心觀察、體驗生活入手，經過藝術的構思安排，最後用得意忘象、追求神似（19）的剪紙形象，表現自己思想感情的規律是一致的。創作剪圖的具體步驟也是共同的：一、對物象進行簡化概括，改變其比例；二、將改變後的物象進行自然連接；三、對物象結構添加必要的紋飾，強化作品的藝術效果；四、形象之間相互套嵌，使作品內涵豐富、寓意深刻。羅丹指出：「藝術是智慧的喜悅，在良知照耀下看清世界，而又重視這個世界的智慧的喜悅」（20）。我們只有將一顆誠心和一雙慧眼，投入到現實生活的深處，觀察、認識、理解大千世界的美好事物，在熟練掌握剪紙藝術創作語言的基礎上，才能創作出適應時代發展而高於現實生活的實用審美作品，給今天人民的生活帶來美的享受和精神上的啟迪，完成歷史賦予我們的神聖使命。
Ⅱ 為什麼叫祥雲
一,設計「祥雲」聯想專家忙了一年2007年04月27日09:31
來源：四川在線-華西都市報
值得一提的是，象徵融匯了奧林匹克精神與中國傳統文化理念的「祥雲」火炬，由生產電腦的高科技本土企業聯想公司設計。同時，聯想也成為奧林匹克運動歷史上第一家源自中國的奧運會火炬接力合作夥伴。奧組委歷經三輪遴選，最終從全球388個設計公司和機構中選擇了聯想作為設計單位。
據聯想相關人士透露，「祥雲」火炬設計由來自聯想創新設計中心的34名設計師組成的國際團隊歷時1年多合作完成，共有來自中國、德國、義大利和法國的設計師參與創作，跨越工業設計、平面設計、材料工程、機械工程、人類學和社會學等十大學科專業。最終，換來「祥雲」火炬的誕生。
記者呂莉北京報道
二,火炬是怎樣煉成的(組圖)
引 子
2006年6月30日，當聯想設計團隊一行四人一身黑色正裝出現在北京奧組委火炬終選現場的時候，這個日子註定要被許多人銘記。奧運火炬的「展示錄」中終於有了「中國設計」。設計者給它取名為「祥雲」。
2007年4月26日，「祥雲」終於展現在世人面前。從紙卷造型到雲紋雕飾、漆紅設計，它向世界傳遞著祥和文化、傳遞著東方文明，傳遞著中華民族自強不息的民族精神。
一、緣起
自從普羅米修斯從天界取來火種，火成了人類文明和希望的象徵。
聰明的古希臘人，又將奧運聖火點燃，讓這象徵著和平、榮耀、勇敢的聖火在奧運會期間晝夜不息地照耀在運動場的上空。一直到1936年，德國人懂得了用火炬來承載奧運聖火，從此，奧運火炬在奧運的歷史中傳遞著奧林匹克精神，也傳遞著一個民族的精神。
歷屆奧運會，舉辦國都成功地創造了自己獨具特色的火炬。1996年的百年奧運上，火炬由22根鋁管組成，代表著歷史上曾舉辦過的22屆夏奧會；2000年，悉尼奧運會的經典之作的靈感來自悉尼歌劇院的輪廓和太平洋的蔚藍海水；2004年，奧運重回故鄉，橄欖枝的造型完美詮釋了奧運最初所要宣揚的和平理念……如今，千年古國，中國，又要向世界展現怎樣一種風貌？也許，從設計團隊300多個日夜奮戰的日子中，你能讀懂其中的一些含義。
當我們已經見慣了中國味十足的吉祥物、會徽、獎牌都出自專業的藝術學府或機構時，一定會對聯想這樣一個IT起家的企業參與火炬設計產生很多疑惑。既然100多年前，中國的企業家可以通過「實業救國」來振興中華，既然七旬的老人可以遠從新疆來京交付應征作品，那麼作為從北京起步、走向世界的企業——聯想，自然也可以通過自我潛力的挖掘，向世界展示中國企業乃至整個中華民族勇於開拓、不斷創新的民族之魂。何況，他們對自己有著清醒的認識：「作為高科技企業的代表，聯想20多年的產品創新經驗和國際一流的設計團隊，是火炬設計成功的根本保證。」
二、組隊
這是個年輕的團隊，他們給自己取名為「fire」，與火炬息息相關。這個團隊，經歷過和奧運會會徽最終方案擦肩而過的過程，當時他們設計了一個「北」字的中國印，但他們只是會心一笑：「參與就是最好的體驗。」這個團隊，有來自中國、德國、紐西蘭等不同文化背景，橫跨工業設計、平面設計、人類學等十多個專業的87位設計精英，所以他們自信地說：「我們的設計並不是虛有其表。」因為本次火炬的外觀設計和內部燃料系統是分開處理的，兩個部分的設計必須完美結合。
「fire」關於「祥雲」痛並快樂著的經歷要追溯到2005年底例行的「頭腦風暴」會議上。剛開始，大家只是本著參與的態度，將火炬設計當作一個純粹的創意討論，糖葫蘆、茶壺、風火輪……甚至有人提出，要設計一個龍吐火球的造型，創造奧運史上第一個聖火懸浮的火炬。有趣的是，在這些奇思妙想的圖紙之上有時還能看見聯想電腦產品的設計圖，因為聯想的設計團隊並非專攻火炬設計。直到有一天，創作指導仇佳鈺隨手拿起了一張紙，卷出了紙卷的造型。用設計總監姚映佳的話形容就是：「感覺心裡被撞了一下，覺得就是它了！」紙不僅是中國古代的四大發明之一，更是傳遞人類文明的使者。紙卷造型的奧運火炬，既是中國的，也是世界的。然後，來自紹興的小夥子、主創設計師章駿又提出了「雲紋」的概念。雲紋圖樣不僅在華夏文明中有著千年的跨度，並且在建築、雕塑、器皿和傢具中都有著廣泛的應用，而且雲紋有著豐富的文化內涵，傳遞著天地自然、人本內在、寬容豁達的東方精神和喜慶祥和的美好祝願。「雲紋傳遞的是東方文化所獨有的『面』和『線』的飄逸灑脫和內在的人文精神！對，就是這種感覺！找到了！終於找到了！」章駿興奮地失聲叫了出來。
三、雲紋
圖案「雲紋」設計一度成為設計師們難以攻克的難關。為此，章駿經常拿著數碼相機徜徉在北京的老胡同，游盪在潘家園的古玩市場，穿梭在故宮等中國古建築群……書卷、窗欞、剪紙、墨竹……許許多多的概念在不斷豐富「祥雲」的理念，但也因過於蕪雜而讓章駿陷入迷茫和苦惱——原本清晰的「祥雲」，似乎又逐漸變得模糊。姚映佳及時地建議章駿，將窗欞紋樣統一成「祥雲」理念中的雲紋。關鍵時刻的點撥，讓迷茫中的章駿一下子又豁然開朗。
從設計火炬開始，章駿腦袋裡裝滿了各種「祥雲」圖樣，於是，大家調侃他：「以後你的兒子可以叫『章雲』。」
2006年6月28日，「fire」終於提交了首個方案。章駿走近北京奧組委會議室時，習慣地看地毯上的花紋。居然是雲紋！他心裡一動，差點兒失聲叫出來。3月16日，「祥雲」從388個方案中脫穎而出，對傳統紋樣有較深研究的張建華和常成、章駿一起組成雲紋設計子團隊，負責推敲完善雲紋設計圖樣。是採用古典風格，還是現代風格呢？雲朵應該是怎樣的大小？雲紋之間應該怎樣呼應？……從雲頭紋、螺旋紋到蝌蚪紋，他們嘗試了很多不同的雲紋設計圖案。有時，子團隊內部無法對雲紋設計圖樣達成共識，他們就抓住「fire」的其他成員，徵求對不同雲紋圖樣的意見和建議。進入「四強」以後，「fire」還專程去中央工藝美院前院長常沙娜老師家，請常老師就雲紋設計給予指導。常老師毫無保留地給幾個年輕人講述她對體現中國文化的雲紋設計的理解和洞察。講到精彩之處，常老師還親自用筆在紙上勾勒出紋樣，給他們講述雲紋圖樣應該怎樣收尾，應該怎樣進行多方連續的優化。在常老師的指導下，雲紋設計子團隊又進行了反復推敲，最終拿出了滿意的雲紋設計圖樣。
四、成型
年輕的設計師們為「祥雲」描摹了一幅美好的藍圖，但是要實踐這個方案卻讓工藝設計師韓小勤吃了不少苦頭。「如果拆分開來，運用的工藝都是很常見的。但是，要將高精細外表面處理、符合人體學的彎面、薄壁的封閉筒、雙著色的立體圖紋……結合起來，我們面對的是從未經歷過的復雜工藝組合和苛刻要求。」
3月16日，「fire」被告知進入「四強」的好消息，但很快地，5月13日就要呈現實物樣品。靠專業的模具已經來不及了，韓小勤只能將做出的實物掏空，但這樣就帶來了曲面不均勻的問題，最薄之處甚至只有兩張紙的厚度，這給後期的腐蝕又造成了麻煩。4月3日開始正式工藝製作。「其實用線切割進行火炬內外表面成型的時候，加工速度並不快，因此並不是沒有時間睡覺，只是我一閉上眼，腦海里就都是奧運火炬『祥雲』的影子！如果是用橡皮泥做立體模型，哪裡弄掉了一塊兒，還可以再找一塊兒橡皮泥補上去，但是鋁合金切削加工，一旦哪個環節出了點兒閃失，切下來的部分就沒法子補上去，就會功虧一簣！」韓小勤放心不下火炬，就索性到車間裡面守著線切割機加工。收尾階段，他憑著自己30年工作經驗形成的職業感覺，隱隱感覺到切割程序好像有問題，立刻叫停，這才避免了損失。然而，因為腐蝕前的遮蔽出現了問題，火炬上出現了顏色的交叉，於是大家連夜進行瑕疵的修復，但效果卻不好。於是，「fire」決定將紋圖全部拋光，重新加工，這要冒著將薄壁磨穿的風險。時間緊迫，容不得大家多考慮，在請示上級後，經過了5個小時純手工的奮戰，終於在4月8日23時58分成功地完成了模型的製作。
五、漆紅
在顏色的選擇上，「fire」也煞費苦心。因為中國盛產漆樹，大漆的應用和漆器文化在中國都有著幾千年的歷史，於是「fire」巧妙地將漆紅色應用在「祥雲」銘文、火炬把手和其它一些細節中，來傳達熱情喜慶、祥和內在的文化內涵。為了讓北京2008年奧運會火炬「祥雲」上半部雲紋圖樣的漆紅能最完美地表現出華夏文明的特色，色彩材料效果設計師周蘭不僅仔細研究了聯想創新設計中心收藏的各種不同時期的漆器的顏色效果，還頻頻奔波於北京各處的漆器古玩市場，去圖書館翻閱了大量古代漆器的圖片資料，尋找對中國漆紅的最好感覺。帶著這種感覺，周蘭開始調制色板。每塊色板調出來以後，她都要在不同的燈光下比較色板在不同場景下的視覺效果。為了弄清不同色板呈現效果的細微差別，周蘭拿著色板兩兩比較，反復琢磨。看著周蘭那份執著的認真勁兒，「fire」的同事便忙裡偷閑，開起了她的玩笑：「周蘭，是不是你買鑽戒的時候也沒這么認真地比較過？」功夫不負有心人，調制了3輪共計18塊色板，周蘭終於調出了十足中國味的漆紅效果。周蘭還提出用橡膠漆噴塗包裹整個「祥雲」，從而賦予「祥雲」更好的柔軟度和溫和感。當火炬手手持火炬的時候，那感覺宛如在與同伴握手。橡膠漆曾用於藝術品和手工業製造，用於奧林匹克火炬還是有史以來第一次。
Ⅲ 奧運會的祥雲圖案是誰想出來的
一,設計「祥雲」聯想專家忙了一年2007年04月27日09:31
來源：四川在線-華西都市報
值得一提的是，象徵融匯了奧林匹克精神與中國傳統文化理念的「祥雲」火炬，由生產電腦的高科技本土企業聯想公司設計。同時，聯想也成為奧林匹克運動歷史上第一家源自中國的奧運會火炬接力合作夥伴。奧組委歷經三輪遴選，最終從全球388個設計公司和機構中選擇了聯想作為設計單位。
據聯想相關人士透露，「祥雲」火炬設計由來自聯想創新設計中心的34名設計師組成的國際團隊歷時1年多合作完成，共有來自中國、德國、義大利和法國的設計師參與創作，跨越工業設計、平面設計、材料工程、機械工程、人類學和社會學等十大學科專業。最終，換來「祥雲」火炬的誕生。
記者呂莉北京報道
二,火炬是怎樣煉成的(組圖)
引 子
2006年6月30日，當聯想設計團隊一行四人一身黑色正裝出現在北京奧組委火炬終選現場的時候，這個日子註定要被許多人銘記。奧運火炬的「展示錄」中終於有了「中國設計」。設計者給它取名為「祥雲」。
2007年4月26日，「祥雲」終於展現在世人面前。從紙卷造型到雲紋雕飾、漆紅設計，它向世界傳遞著祥和文化、傳遞著東方文明，傳遞著中華民族自強不息的民族精神。
一、緣起
自從普羅米修斯從天界取來火種，火成了人類文明和希望的象徵。
聰明的古希臘人，又將奧運聖火點燃，讓這象徵著和平、榮耀、勇敢的聖火在奧運會期間晝夜不息地照耀在運動場的上空。一直到1936年，德國人懂得了用火炬來承載奧運聖火，從此，奧運火炬在奧運的歷史中傳遞著奧林匹克精神，也傳遞著一個民族的精神。
歷屆奧運會，舉辦國都成功地創造了自己獨具特色的火炬。1996年的百年奧運上，火炬由22根鋁管組成，代表著歷史上曾舉辦過的22屆夏奧會；2000年，悉尼奧運會的經典之作的靈感來自悉尼歌劇院的輪廓和太平洋的蔚藍海水；2004年，奧運重回故鄉，橄欖枝的造型完美詮釋了奧運最初所要宣揚的和平理念…如今，千年古國，中國，又要向世界展現怎樣一種風貌？也許，從設計團隊300多個日夜奮戰的日子中，你能讀懂其中的一些含義。
當我們已經見慣了中國味十足的吉祥物、會徽、獎牌都出自專業的藝術學府或機構時，一定會對聯想這樣一個ＩＴ起家的企業參與火炬設計產生很多疑惑。既然100多年前，中國的企業家可以通過「實業救國」來振興中華，既然七旬的老人可以遠從新疆來京交付應征作品，那麼作為從北京起步、走向世界的企業——聯想，自然也可以通過自我潛力的挖掘，向世界展示中國企業乃至整個中華民族勇於開拓、不斷創新的民族之魂。何況，他們對自己有著清醒的認識：「作為高科技企業的代表，聯想20多年的產品創新經驗和國際一流的設計團隊，是火炬設計成功的根本保證。」
二、組隊
這是個年輕的團隊，他們給自己取名為「ｆｉｒｅ」，與火炬息息相關。這個團隊，經歷過和奧運會會徽最終方案擦肩而過的過程，當時他們設計了一個「北」字的中國印，但他們只是會心一笑：「參與就是最好的體驗。」這個團隊，有來自中國、德國、紐西蘭等不同文化背景，橫跨工業設計、平面設計、人類學等十多個專業的87位設計精英，所以他們自信地說：「我們的設計並不是虛有其表。」因為本次火炬的外觀設計和內部燃料系統是分開處理的，兩個部分的設計必須完美結合。
「ｆｉｒｅ」關於「祥雲」痛並快樂著的經歷要追溯到2005年底例行的「頭腦風暴」會議上。剛開始，大家只是本著參與的態度，將火炬設計當作一個純粹的創意討論，糖葫蘆、茶壺、風火輪…甚至有人提出，要設計一個龍吐火球的造型，創造奧運史上第一個聖火懸浮的火炬。有趣的是，在這些奇思妙想的圖紙之上有時還能看見聯想電腦產品的設計圖，因為聯想的設計團隊並非專攻火炬設計。直到有一天，創作指導仇佳鈺隨手拿起了一張紙，卷出了紙卷的造型。用設計總監姚映佳的話形容就是：「感覺心裡被撞了一下，覺得就是它了！」紙不僅是中國古代的四大發明之一，更是傳遞人類文明的使者。紙卷造型的奧運火炬，既是中國的，也是世界的。然後，來自紹興的小夥子、主創設計師章駿又提出了「雲紋」的概念。雲紋圖樣不僅在華夏文明中有著千年的跨度，並且在建築、雕塑、器皿和傢具中都有著廣泛的應用，而且雲紋有著豐富的文化內涵，傳遞著天地自然、人本內在、寬容豁達的東方精神和喜慶祥和的美好祝願。「雲紋傳遞的是東方文化所獨有的『面』和『線』的飄逸灑脫和內在的人文精神！對，就是這種感覺！找到了！終於找到了！」章駿興奮地失聲叫了出來。
三、雲紋
圖案「雲紋」設計一度成為設計師們難以攻克的難關。為此，章駿經常拿著數碼相機徜徉在北京的老胡同，游盪在潘家園的古玩市場，穿梭在故宮等中國古建築群…書卷、窗欞、剪紙、墨竹…許許多多的概念在不斷豐富「祥雲」的理念，但也因過於蕪雜而讓章駿陷入迷茫和苦惱——原本清晰的「祥雲」，似乎又逐漸變得模糊。姚映佳及時地建議章駿，將窗欞紋樣統一成「祥雲」理念中的雲紋。關鍵時刻的點撥，讓迷茫中的章駿一下子又豁然開朗。
從設計火炬開始，章駿腦袋裡裝滿了各種「祥雲」圖樣，於是，大家調侃他：「以後你的兒子可以叫『章雲』。」
2006年6月28日，「ｆｉｒｅ」終於提交了首個方案。章駿走近北京奧組委會議室時，習慣地看地毯上的花紋。居然是雲紋！他心裡一動，差點兒失聲叫出來。3月16日，「祥雲」從388個方案中脫穎而出，對傳統紋樣有較深研究的張建華和常成、章駿一起組成雲紋設計子團隊，負責推敲完善雲紋設計圖樣。是採用古典風格，還是現代風格呢？雲朵應該是怎樣的大小？雲紋之間應該怎樣呼應？…從雲頭紋、螺旋紋到蝌蚪紋，他們嘗試了很多不同的雲紋設計圖案。有時，子團隊內部無法對雲紋設計圖樣達成共識，他們就抓住「ｆｉｒｅ」的其他成員，徵求對不同雲紋圖樣的意見和建議。進入「四強」以後，「ｆｉｒｅ」還專程去中央工藝美院前院長常沙娜老師家，請常老師就雲紋設計給予指導。常老師毫無保留地給幾個年輕人講述她對體現中國文化的雲紋設計的理解和洞察。講到精彩之處，常老師還親自用筆在紙上勾勒出紋樣，給他們講述雲紋圖樣應該怎樣收尾，應該怎樣進行多方連續的優化。在常老師的指導下，雲紋設計子團隊又進行了反復推敲，最終拿出了滿意的雲紋設計圖樣。
四、成型
年輕的設計師們為「祥雲」描摹了一幅美好的藍圖，但是要實踐這個方案卻讓工藝設計師韓小勤吃了不少苦頭。「如果拆分開來，運用的工藝都是很常見的。但是，要將高精細外表面處理、符合人體學的彎面、薄壁的封閉筒、雙著色的立體圖紋…結合起來，我們面對的是從未經歷過的復雜工藝組合和苛刻要求。」
3月16日，「ｆｉｒｅ」被告知進入「四強」的好消息，但很快地，5月13日就要呈現實物樣品。靠專業的模具已經來不及了，韓小勤只能將做出的實物掏空，但這樣就帶來了曲面不均勻的問題，最薄之處甚至只有兩張紙的厚度，這給後期的腐蝕又造成了麻煩。4月3日開始正式工藝製作。「其實用線切割進行火炬內外表面成型的時候，加工速度並不快，因此並不是沒有時間睡覺，只是我一閉上眼，腦海里就都是奧運火炬『祥雲』的影子！如果是用橡皮泥做立體模型，哪裡弄掉了一塊兒，還可以再找一塊兒橡皮泥補上去，但是鋁合金切削加工，一旦哪個環節出了點兒閃失，切下來的部分就沒法子補上去，就會功虧一簣！」韓小勤放心不下火炬，就索性到車間裡面守著線切割機加工。收尾階段，他憑著自己30年工作經驗形成的職業感覺，隱隱感覺到切割程序好像有問題，立刻叫停，這才避免了損失。然而，因為腐蝕前的遮蔽出現了問題，火炬上出現了顏色的交叉，於是大家連夜進行瑕疵的修復，但效果卻不好。於是，「ｆｉｒｅ」決定將紋圖全部拋光，重新加工，這要冒著將薄壁磨穿的風險。時間緊迫，容不得大家多考慮，在請示上級後，經過了5個小時純手工的奮戰，終於在4月8日23時58分成功地完成了模型的製作。
五、漆紅
在顏色的選擇上，「ｆｉｒｅ」也煞費苦心。因為中國盛產漆樹，大漆的應用和漆器文化在中國都有著幾千年的歷史，於是「ｆｉｒｅ」巧妙地將漆紅色應用在「祥雲」銘文、火炬把手和其它一些細節中，來傳達熱情喜慶、祥和內在的文化內涵。為了讓北京2008年奧運會火炬「祥雲」上半部雲紋圖樣的漆紅能最完美地表現出華夏文明的特色，色彩材料效果設計師周蘭不僅仔細研究了聯想創新設計中心收藏的各種不同時期的漆器的顏色效果，還頻頻奔波於北京各處的漆器古玩市場，去圖書館翻閱了大量古代漆器的圖片資料，尋找對中國漆紅的最好感覺。帶著這種感覺，周蘭開始調制色板。每塊色板調出來以後，她都要在不同的燈光下比較色板在不同場景下的視覺效果。為了弄清不同色板呈現效果的細微差別，周蘭拿著色板兩兩比較，反復琢磨。看著周蘭那份執著的認真勁兒，「ｆｉｒｅ」的同事便忙裡偷閑，開起了她的玩笑：「周蘭，是不是你買鑽戒的時候也沒這么認真地比較過？」功夫不負有心人，調制了3輪共計18塊色板，周蘭終於調出了十足中國味的漆紅效果。周蘭還提出用橡膠漆噴塗包裹整個「祥雲」，從而賦予「祥雲」更好的柔軟度和溫和感。當火炬手手持火炬的時候，那感覺宛如在與同伴握手。橡膠漆曾用於藝術品和手工業製造，用於奧林匹克火炬還是有史以來第一次。
六、尾聲
關於「ｆｉｒｅ」和「祥雲」的故事還有很多很多，了解得越多也許你對這支中國製造的火炬理解得將越深刻。2007年4月26日，「祥雲」亮相北京世紀壇，今後它還要載著中華民族的美好祝福，在世界各地，在奧運的歷史中綿延。