❶ 旗袍裝盡顯萬種風情，五十歲的許晴是怎樣演繹的
大多數女人到了50歲，臉上開始出現皺紋，身材也開始走樣，擔心自己會變老，心態上也會發生很多的變化，50歲的女人最好的狀態是什麼樣？或許許晴能詮釋出其中一種，既有著少女的心態，又有著大女人的風情，不是刻意的裝嫩，而是一種通透與隨性的人生態度，當許晴穿上復古的旗袍，完美詮釋了什麼叫風情萬種！
許晴搭配一頭復古溫婉的波浪卷發髻，妝容精緻嫵媚，彎彎的細眉，紅唇點綴嫵媚又明艷，戴一對貴氣十足的耳環，矜貴又淑媛的古典美盡情釋放，許晴有著獨特的「晴」味，沉澱了歲月之美，如一杯紅酒幽幽散發著醉人的醇香，需要慢慢的品。
❷ 江疏影穿上旗袍柔情似水楚楚動人，從這組照片你看出了什麼故事
江疏影在夜上海旗袍大片上這個主題裡面，江疏影展現的旗袍風情，非常的柔美，在那種隱隱約約的光影之間可以看出好像回到了老上海。在這組照片中江疏影非常的陶醉在主題中，感覺非常的夢幻，有很多網友說不愧是大家心目中的女神，她不管是在任何風格上都駕馭得非常到位，這次照片上曝出的夜上海旗袍的風格也是非常韻味十足，那種氣氛也非常的到位，作為江疏影是地地道道的上海人，所以也是非常輕松的駕馭了這種風格。
從這種照片中我們可以看出江疏影不管是在任何風格上都能駕馭的了，可以看出她在影視圈也是發展的非常的成功。平時不管是在任何的影視中，我們都能看出她獨特的一面，所以也不愧是粉絲們特別喜愛的江疏影，像這么成功又努力的女神，一定會在娛樂圈裡面混的風生水起的，而且在粉絲眼中她就是娛樂圈裡唯一標準的都是女神，她非常的獨立堅強，同時對自己的事業也要求得非常嚴格，所以不管是她從前的知性美，到現在的旗袍美人都能驚艷粉絲們了。
❸ 「變身」女特務的袁姍姍，穿上旗袍演繹出了什麼樣的美
CCTV6電影頻道推出的《足跡--銀幕上的新中國故事》，講述著新中國70年的光影足跡，袁姍姍作為主講人在第七集亮相，身著旗袍、踩著高跟鞋「變身」女特務，不僅纖細婀娜的身材完美展現，更散發著優雅又知性的女人味，演繹著東方女人的古典美！
袁姍姍還戴了一串珍珠項鏈，更添高貴的氣韻，搭配一件粉色的披肩，端莊又溫柔的女人味，一頭文藝的短發，妝容精緻明艷，紅唇點綴嬌俏嫵媚，袁姍姍還真是十分適合穿旗袍，當下復古風是時尚圈的大熱，旗袍裝也被不少的女星們演繹，各具風情，袁姍姍必須榜上有名！
❹ 你喜歡穿旗袍的女生嗎
女人都有 旗袍 情節
低眉俯首的凄美哀怨，舉手轉身的貞靜賢淑，步履翩然的萬千風情，宛若經年的檀香絲絲縷縷不折不扣地彌漫著歲月紅塵。我慶幸自己是個女人，緣於旗袍，我感受著生命的千嬌百媚，以及滿世界與旗袍有關的那些曾經永遠裝點著歲月的美麗女人。
旗袍嬌寵著三十歲以後的女人，長長短短的故事，深深淺淺的秘密，零零星星的心緒。這時候的女人，如花般繽紛著人世繁華落盡的蒼涼與凄美，又將歲月的蒼桑轉身蛻變成經典與美麗。
月上柳梢頭，人約黃昏後。人生有多少無奈就有多少遺憾，有多少遺憾就有多少美麗。女人含蓄隱忍，憂傷茫然層層堆積，才下眉頭，卻上心頭。一抹淡淡的星光離離點亮女人心底那份軟軟的疼。
旗袍的香高貴著一份與生俱來的冷艷。小軒窗，正梳妝。蛾鬢淡掃，旗袍裹身，眉宇間徒然寫滿細碎的憂怨。女人慵懶地翻著手中的線裝書，一句句宋詞迷離地跌落進相思的枯井，前塵舊事，件件樁樁一起湧上心頭。書卷幽幽，浸潤著女人的身體與靈魂，那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
靜謐的午夜，玉盆凈手焚一爐沉香，飛花似夢，細雨如愁，旗袍溫婉素雅從記憶的深處撐一把絳紅的油紙傘搖曳而來，女人如花開在時光的彼岸，彌漫著歲月雕琢的縷縷暗香，以最優雅的姿勢沉澱著繁華塵世的美麗。
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。活在旗袍里的女人孤寂地消瘦著歲月的每一根藤蔓，尋尋覓覓冷清著一息息寂寞的花事，除了俯首就是仰望。沒有誰不捨得花樣著年華的女人來一場轟轟烈烈的傾城之戀。
疏影橫斜，暗香浮動,燈光幽暗著淺淺的憂郁，一涓春月點黃昏。女人開始坐在一把老藤上懷念一瓣梅的瘦脊。而當季節漸次明晰，她會在春天的手心裡等待另一朵花開的聲音：如果多一張船票，你肯不肯與我一起走？
❺ 旗袍的故事
旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一，不屬於漢服（即華夏衣冠）體系。民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。
旗袍起源
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。 經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。
旗袍軼事
海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到 宋美齡與旗袍達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號"宋慶齡故居"。
宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。
❻ 關於旗袍，你知道哪些故事
旗袍，是中國傳統服飾的代表之一，歷經百年沉浮，依舊是流行的時尚單品，不僅能勾勒出東方女子曼妙的身材曲線，更能彰顯優雅又風情的女人味，尤其是近些年復古風的大肆流行，旗袍的美，在於性感而不暴露，她契合了中國女性含蓄內斂的特點。女人穿上旗袍，不論嬌小動人，還是風韻圓潤，都能夠讓你穿出優雅和溫婉的無窮魅力。她端莊大氣而不失嫵媚，真正意義上的，屬於中國的時尚，當屬上世紀的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿著旗袍的倩影，才是屬於真正意義上中國婦女的優雅、浪漫、摩登。
東方含蓄美是人一種優雅、平和、內斂、溫柔的氣質再加協條豐腴的身姿。見過氣質嬌好漂亮的女人穿著合體的旗袍彷彿看見一朵盛開的嬌艷花朵令人神往。完美體態：穿旗袍的女人一般是要端莊的，站要直，挺胸而收腹；行要穩，如閑庭漫步；坐也應挺身，不能勾腰駝背的。時間一長，就都象大家閨秀了。
❼ 你認為中國的旗袍文化，有著怎樣的發展故事
在民國的時候，旗袍十分的流行，而且流行於三四十年代之間。傳到至今它也成為中國的一中文化，到了30年代的那會，旗袍是一個巔峰的狀態，非常流行，而且從上海也快速的傳播到了全國各地，旗袍也承載著一種文化，在旗袍圖案這種詩情畫意的呈現之下，愈加展示出了中華女性的典雅溫順以及賢淑。
旗袍魅力
旗袍的欣賞度也十分的高，在具有珍藏價值的同時，也讓更多的人去領會旗袍這其中的魅力。雖然如今穿旗袍的女性也不斷的在減少，但是也有很多現代旗袍，依然帶著一種傳統的神韻，這是為了不只可以呈現出時髦之美，同時也可以展示出藝術的一種風姿，也堅信將來還會有更多的女孩子喜歡旗袍帶來的一種美，這樣的話可以讓更多的人去領會到旗袍的魅力。
❽ 旗袍的改良歷程中有哪些有趣的故事
撐著油紙傘/獨自/彷徨在悠長、悠長 /又寂寥的雨巷 /我希望逢著 /一個丁香一樣地 /結著愁怨的姑娘”。
每次讀到戴望舒的這首《雨巷》，腦海之中逐漸的會浮現這樣一個畫面:一位打著油紙傘穿著旗袍的江南女子獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，這樣一位穿著旗袍的丁香姑娘，怎不惹人憐愛呢！說起旗袍，它是中國女性的傳統服飾之一，源自於滿族女性的傳統服飾。
第二件事是宋慶齡的“旗袍”漂流記。《西行漫記》的作者斯諾的遺孀海倫在1931年來到上海的時候，她好友波莉在美到處為中國為籌款 ，宋慶齡知曉之後便送了她自己的旗袍，並讓波莉在美各地演說之時穿上 ，後來波莉又將旗袍又送給了在菲律賓為中國繼續籌款的斯諾夫婦。在58年之後，這件意義非凡的旗袍又回到了它的祖國 ，回到了它主人的故居。
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❿ 痴迷做旗袍的95後大二女生，把什麼圖案穿在了身上
旗袍是東方古典美的代表，是一張行走在國際時尚場合的中國名片，不僅能將東方女子纖細優美的身段完美展現，更能彰顯出優雅溫婉的魅力與風情，在旗袍近百年的歷史長河中，不管是名媛政客，還是明星路人，不管是過去，還是現在，旗袍都承載了一段段傳奇或平凡的故事，被歲月所銘記。
旗袍本身是具有包容性的，每個女人都有一件旗袍在等待著她去演繹，旗袍潛藏著的東方美，是任何其他國家的女人都很難演繹出來的，很有幸在這個多元化的社會，還有年青一代的姑娘們願意去傳承，去嘗試，去演繹獨屬於自己的古典美，給這個世界增添一抹別樣的柔情！