1. 《旗袍美探》這部劇主要講述的是什麼
《旗袍美探》是最近很火的一部電視劇，以民國為背景，講述了主角蘇雯麗和羅秋恆從相知到相識，從相識到相愛的故事。兩個人一邊探案，一邊談戀愛，成為了一對智勇雙全的浪漫破案鴛鴦。
蘇雯麗本游學歐洲，為了坐實殺害自己妹妹的兇手的罪行回到上海。這位上海名媛有豐厚的家產，卻從來不因自己的富有歧視別人，反而十分有愛心，對各個階層的人都願意施以援手。她在回上海的第一場宴會上就被卷進了刑事案件中，從此和羅秋恆探長共同破案，是愛斯小姐偵探社的創始人，也是一名有著豐富學識的私家偵探。
殺害她妹妹的兇手為了救治自己的女兒，認為以血還血的方式可以救回女兒，因此到處尋找七月十五齣生的女子。而蘇雯麗的父親弄混了姐妹兩個的生日，導致兇手殺害了蘇雯麗的妹妹，還把妹妹造成了陶俑。雖然最後將兇手繩之以法，卻沒能救回妹妹。蘇雯麗和羅秋恆成為一對伴侶，繼續破案。
2. 「秦兵馬俑」為何被焚毀陶俑的製作工藝有人知道嗎
當秦始皇兵馬俑坑的面紗剛剛被考古工作者揭開時，人們看到的是陶俑身首異處、腿斷臂折，隔牆上的棚木被燒成黑色的焦炭，就連隔牆本身也被烈火烤成了赤紅色……秦兵馬俑這個奇跡既然被大規模地製作出來，又為什麼遭到了焚毀呢?
在兵馬俑坑的發掘過程中，3座俑坑內都發現了人為破壞的跡象，一號俑坑的全部和二號俑坑的一部分，都是因為被火焚燒後塌陷的。火焚的原因有人說是由於俑坑內的
沼氣而引起自焚。但在俑坑發掘過程中，沒有發現俑坑內堆積大量腐植質，坑內雖有泥沙，但土質純凈，不具備產生沼氣的條件，所以，沼氣自焚之說證據不足。還有人以民俗學和古
代喪葬禮儀制度為依據，認為秦兵馬俑是秦人自己點火焚燒的，這是秦始皇帝下葬時的一種自焚的葬儀形式。如果這一觀點成立的話，那麼所有的陪葬坑都應該採取自焚的方式，但實
際上三號兵馬俑坑、銅車馬陪葬坑都是由於木結構建築自然腐朽後塌陷的。因此，秦人自焚的說法難以成立。目前，較肯定的是大多數學者認可的一種觀點，即秦兵馬俑坑是在秦王朝
末年被項羽焚毀的。《水經·渭水注》記載：「秦始皇陵被項羽入關發之，以三十萬人三十日運物不能窮。」
秦始皇陵是否被項羽挖掘過，目前還難以驗證，但陵園內大片的地面建築
被焚毀卻是事實。至今，我們仍可看到在陵園建築遺址內堆積著很厚的磚瓦殘片、紅燒土塊，以及炭跡、灰跡等。而秦兵馬俑坑距始皇陵僅僅1000多米，它同時被焚是有可能的。
一號俑坑和三號俑坑都遭到過大規模的破壞，這絕非少數人所為，應該和當時的政治事變有關。秦王朝滅亡之前，沒有人敢去破壞它，秦王朝滅亡後，漢高祖劉邦又指派專人看管秦始
皇
陵園，任人焚毀、破壞的事情也不可能發生。因此推斷兵馬俑坑被焚毀、破壞的時間是在秦王朝末年社會變革時期。同時在兵馬俑坑的發掘過程中，還有這樣一些值得注意的跡象：二號俑坑的東漢初年夫婦合葬墓正好在二號俑坑自然塌陷部分的上層，說明二號俑坑被火燒的時間應在東漢之前。另外一號俑坑的西漢前期墓打到了被焚燒過的隔牆上，可以說明在西漢
前期一號俑坑就已經過火燒塌陷了。一號俑坑的底部普遍覆蓋著10—44厘米厚的淤泥，二號俑坑被焚燒部分的淤泥較薄，只有2—5厘米，這說明俑坑從修成到焚毀的間隔時間不長
，否則俑坑內
會有更多層次的淤泥。在一、二號俑坑內部發現被火燒成炭跡或灰跡的麻繩、編織物、木質和竹質箭桿、皮條……等。這些細小的物質很容易腐爛，它們既然能被燒成炭跡或灰跡，應該是在沒有腐爛之前被燒的，也可以間接地證明俑坑從修成到被焚燒，相隔的時間不會太久。
秦始皇帝死於公元前210年，到公元前206年項羽入關只有五年，這和上面的各種考古跡象
十分吻合，所以，雖然沒有明文記載，但秦兵馬俑坑被項羽焚燒的可能性非常大。到目前為止，專家、學者們仍在不斷研究、探索這一問題。
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後面一個
不祥。
因為古代的很多技術，現在都失傳了。。。。。。樓主所說的那個工藝，實在是不曉得。
3. 電視劇《旗袍美探》有哪些細思極恐的細節
電視劇《旗袍美探》的探案案例中規中矩，探案節奏緩慢，不過劇中馬伊琍、高偉光的造型很吸睛，輕快的喜劇風格也頗受觀眾歡迎。該劇將原作的懸疑案件進行了本土化，尤其突出了二十世紀三十年代上海的地域風情和女性旗袍風采等特色。
可能因為是觀眾已熟悉劇情的改編劇，怕劇情不夠吸引人，該劇在破案基礎上增加了大量的喜劇內容。比如馬伊琍飾演的蘇雯麗留學歸來的出場方式就非常浮誇、搞笑、能作，買房買車，住在無比豪華的大別墅里，管著各種「閑事兒」，不讓進作案現場就編著各種無厘頭的理由，
比如「可是我的膀胱不能理解」等，見到男主角羅秋恆都要調侃一句「只要是死了人就會看見你」。女主角又作事兒又精明又搞笑，男主角古板、「口嫌體直」地配合著女主角，雖是探案劇集但人物設定是偶像劇的常用人設。
該劇的時尚元素來自馬伊琍輪番上陣的服裝秀，從洋裝到旗袍，每一套都非常美，雖然服飾也被詬病有的不符合時代，但普通觀眾看著很養眼。
(3)旗袍美探陶俑是什麼做的擴展閱讀：
電視劇《旗袍美探》劇情簡介：
二十世紀三十年代，游學歐洲多年的上海名媛蘇雯麗（馬伊琍飾），從巴黎回到上海，第二天便受邀去馬敏蘭家午宴，而馬敏蘭的丈夫胡雲朗當天早上在家中浴室跌倒而亡。警局羅秋恆（高偉光飾）探長判斷，胡雲朗死於砒霜中毒，因此帶走女僕小桃子調查。
雖然洗脫嫌疑，但小桃子還是被胡家解僱，蘇雯麗見她聰明伶俐，收留了小桃子，小桃子成為她的女僕、閨蜜和偵探助手。蘇雯麗在案情分析時表現出的機敏和見識，令羅探長深為嘆服，於是，兩人結成黃金搭檔，聯手破解了一系列離奇案件。
4. 兵馬俑是用什麼做成的
兵馬俑用泥（陶土）做的。
兵馬俑的製作工匠是處於秦帝國社會下層的一批陶工。這些陶工有的來自宮廷的制陶作坊，有的來自地方的制陶作坊。都是具有豐富實踐經驗的優秀陶工。
兵馬俑大部分是採用陶冶燒制的方法製成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。火候均勻、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。
最初的兵馬俑都有鮮艷和諧的彩繪，發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鍾瞬間消盡，化作白灰。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。
(4)旗袍美探陶俑是什麼做的擴展閱讀
兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的發式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。
從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特徵。
兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。
在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上佔有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。
5. 旗袍美探蘇雯霏是誰
蘇雯霏是蘇雯麗的妹妹，在十年前，蘇雯霏就神秘失蹤了，不知道是死是活。蘇雯麗在國外留學的時候，一直在學習探案的方法，就是為了找出妹妹的下落。
而嫌疑人丁如山一直被關在監獄里，但奈何沒有直接證據證明是他抓走蘇雯霏或者殺死蘇雯霏，所以也無法對他量刑。丁如山一直堅持說蘇雯霏早就已經死了，但是所有人都找不到蘇雯霏的屍體，其實，蘇雯霏真的早就被丁如山殺死了，大家之所以找不到她的屍體，是因為蘇雯霏已經被丁如山製作成了陶俑。
《旗袍美探》
《旗袍美探》是由鄧科執導，馬伊琍、高偉光領銜主演，董璇特別出演，卜冠今、吳昊宸、徐紹瑛、劉已航、郭秋成主演的年代探案劇。
該劇講述了在二十世紀三十年代的老上海，法租界警務局中央巡捕房探員蘇雯麗和探長羅秋恆一同破解懸案的故事。
該劇於2020年8月28日在北京衛視首播，並在騰訊視頻同步播出。
6. 兵馬俑的製作工藝是什麼做它的材料是什麼
第一步先用泥塑成俑的大型（粗胎或初胎）；其次是在俑大型的根基上，完成再次復泥並進行裝飾和細節刻畫；第三步是將獨自製作的頭、手和軀體拼裝套結合在一起，完成陶俑的大型。
彩繪工藝
兵馬俑坑出土的陶俑原先全是五顏六色的，出土時五顏六色大多數早已剝落，陶俑的身上僅剩斑駁殘跡，殘留顏色較多的少數俑顏色如新。根據對陶俑的身上顏色的解析，可以大致清楚秦俑各類服裝顏色的特徵，為探討秦代的服色及軍服裝備狀況供應了珍貴的實物事例。
7. 秦始皇兵馬俑，究竟是怎麼做出來的
一、秦朝的兵馬俑他主要是用陶土燒出來的，兵馬俑的附中他有一個主體來支撐，裡面是用糠皮填塞的，經過考察兵馬俑它的製作工藝流程，就有一定的科學性，從塑形晾乾到烘乾可以說是一氣呵成，通過這一點也可以看出秦朝人的智慧。
四、陶澍的胡須和發型也是性格表現的重要方面。雕刻技術也多種多樣。盡管鋤頭是模壓結合的，但經過細致的雕刻，模壓的意義已經很弱，很難找到兩個相同的面孔。此外，製作饅頭的模具有許多不同的臉型，使陶器的形象更加豐富多彩。
所以說秦朝的兵馬俑是當代人運用智慧製造出來的，雖然說當時的工藝並沒有現在這么發達，但是秦朝人可以製造出這么惟妙惟肖的兵馬俑，也是非常厲害的。
8. 兵馬俑是用什麼材料做的
兵馬俑大部分是採用陶冶燒制的方法製成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。火候均勻、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。
兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的發式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特徵。
兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上佔有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。
秦朝統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。
數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動。
9. 秦始皇兵馬俑是什麼材料做成的
泥土燒制的。俑是陶俑，是土做的。
10. 兵馬俑是怎麼做出來的
兵馬俑大部分是採用陶冶燒制的方法製成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。火候均勻、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。