㈠ 我練過散打7個月 現在想練泰拳平時該怎麼練
我覺得吧..散打不比泰拳差..各有優點..
雖然沒分..還是給你吧..
練功方法，可分為練體魄和練武兩大類。鍛煉體魄是練拳之基本功夫，古泰拳鍛煉體魄的手段純粹是日常的勞動。有四項日常勞動是必須天天堅持做的。（1）往日；（2）擔水；（3）舂米；（4）劈柴。
（1）望日：古代練功法之首項曰「望日」。關於此術的意義有兩種說法。一是指眺望朝陽，一可以鍛煉眼睛加強目力。其理論是拳師既能陽光刺激而不眨目或昏眩，在角斗時自能集中眼神，應付敵人。另一說則謂望日為拳師風記，凡習武必須早起練跑，因早晨空氣清新，是運動最適當時間。昔之拳術教師命徒練跑，與現在不同，不要求作長跑。
可能是前人還未明了長跑的益處。練拳者跑步，須擇田野崎嶇路徑，以強化腿部各處筋腱肌肉，並需在草地卧下翻覆滾轉，讓身體皮膚與草木砂石磨擦，與露水接觸，久而使皮膚強韌，可抵禦打擊。同時練者可習慣卧地活動，在臨陣跌倒時能應戰。
（2）擔水：前人運水的方法有多種，其中以竹匣裝盛最普通。另有一種傳統方法，是用竹竿，竹節長而皮薄，製成竹簡，長1.5～3米，貫通中間竹壁，即形成柱體形盛水器。練武人運水，以肩擔或用臂挾於腰間方式，徒步運送。由於行程長遠，以此法練功不但可以增強肩膊膂力，更因腰肋長期用頭勁低壓重物，久而堅強異常，在打擂時對抗敵人攻踢，裨益極大。
（3）舂米：此練功方法，可壯腕力及強化整個上體肌肉。舂杵是堅木造成，重約6磅，長1～1.5米，頭尾粗而中間一段較細，謂之頸，便利手執，其健身功效與啞鈴或槌棒無異。舂碓又名舀，形如石盆。
動作時須精力集中，杵須擊向樁碓中央，熟練後可在杵下擊時鬆手，俟其反彈時復握之。如是一放一收活動，可養成節奏，雙手更可輪流練習，手部握力久而增強。
還可同時有二三至四人齊練，使杵時須合節奏，此起彼落，相輟不絕。手力不足，錯失節拍，則樁杵互撞，勞而無功。
（4）劈柴：古人以木生火，入山伐木取薪為常事。長柄斧是伐木的主要工具，伐斷後運回居處，這項勞動對於手掌、肩膀、背脊肌肉的發達特別有助，拳師常練之，功效尤佳。
門徒正式習拳術，先學握拳及站樁，後習各式基本拳法，隨即要練習各種武功，其中最重要的有六項：即布功，打檸檬、粉試、早浴、踢香蕉樹、拖橋。
（5）布功：古代基本練習法門之一，目的在鞏固拳樁，能在進退時常保持戒備姿勢，無懈可擊。
其方法是將浴布（泰族男女各慣用的）褶成條狀，披於頸上，布尾纏裹拳頭，雙手握緊，左手高擎於眉心前方，約24～36厘米，另一手側提於頷側，兩肘懸空，距肋部12～16厘米，是以為「式」，實同拳樁無別。行動時向前邁步，或左或右，式須不變，即進左足時左拳為鋒，右進時右拳為鋒。
此功練好，拳師在角斗時自然無時不以拳樁向敵，以肩臂掩護身體，拳頭因慣受浴布牽引，堅定不墮。
練習重頭是雙拳隨身體移動而變位，動作要嫻熟，輕巧活絡，浴布同時沿頸拽動，故須小心勿為擦傷，使成為一種習慣動作和姿勢。
浴布功練好後，即改用兩巾，各裹一拳頭，形同圓枕，布尾捏於手心，不見手指，如此兩人持枕對練，熟習拳路及擋架功夫。
練習時不以全力出擊，以輕靈為法，擋格拳多用前臂招架，配合搖身閃避。熟悉後，裹拳方式改為露指，與纏麻拳頭相近，同樣對戰，並加強力度，手法運用亦增，故須加倍謹慎防守，久習後防守自然嚴密，倘失慎則難免有損傷。
（6）打檸檬：打檸檬是專門提高准確性及靈敏性的鍛煉方法。
其方法是在懸空的竹竿上，以線吊檸檬擊之，以檸檬被擊至下沉為准，以增拳功。
（7）踢香蕉樹：昔日泰拳師練腿，香蕉樹是重要工具，而踢香蕉樹是主要練功之法門。
其方法為取1.5米左右的香蕉樹干，直徑18～20厘米，立於平地上，發腿踢之，左右連環，不能踢倒香蕉樹，而利用腿擊之力把持樹干平衡，故雙腿必須不停地快踢，又可練高低踢法。熟練後進而用兩米長莖，照樣行動。
（8）拖橋：練腿的另一種方法，是拳師加強單腿立平衡力的妙法，泰拳術以腿擊為主要招數，用腿根基不穩定不行，故有此法之練習。
行動方式，為兩人對立，一人牽拉練者一腿，快速進退，或旋轉托拽，對方被拖動時，須以獨腿站立，應變消解不被拖倒。同時，手部戒備姿勢須緊守不懈。
練就後，拳師單足立地時，架勢平穩，且心理上布至倉惶，被人乘虛而入。
前代拳師練步，依循羅盤八個方向作進退練習，名謂八方運足法。
上面只是概括地介紹了古代泰拳地一般情況，由此可以了解古泰拳高手們對於體育科學雖不甚明了，但在武術修練方面，都能充分利用天然資源，作為練習工具，並且取得輝煌成果。古泰拳師的這些練功方法，有仍值得現代泰拳師及搏擊高手們仿效和學習。
職業泰拳手大多來自泰國的邊遠省份和地區，或是遠離首都的窮鄉僻壤，最初他們每逢節日或趕廟會時，才在當地作些比賽或表演，在當地有些名氣的拳手可望進入泰拳訓練營，進而成為職業泰拳手，他們這時的年齡一般只有12～16歲，泰拳訓練營為這些未來的拳手提供吃、住、訓練場地和設備以及各種必要條件。訓練營已經和拳手的命運連在一起了。在訓練營中，每個拳手除了吃飯睡覺外，大部分時間和精力都放在訓練上了。他們每天訓練六個小時，早上先作4公里長跑，然後是3至5回合的擊空拳練習，接著做柔韌練習，最後再做一次長跑。下午訓練除了上午的練習內容外，再加上擊沙包練習，這時的練習他們是全力以赴，拳、肘、膝、腿交叉打上10個回合。最後是不帶手套的模擬對打以及兩兩一對的「砸頸撞膝」練習。
1.晨跑
清晨起來跑步，可以增強耐力，使腿部肌肉發達，對於拳師在擂台上進攻退守，均極裨益。拳師能否在對手不斷進攻面前不被打倒，與站樁極有關。泰拳師公認跑步為站樁功力的基礎，必須嚴格遵行。
跑步完了之後，日間需要有充分的休息時間，一般直至午後，下午四時左右才開始繼續訓練，午後訓練程序，各著名武館各有不同。一部分武館的拳師以跳繩開始，有的拳師則以技術動作空擊開始，然後打沙包，進而對打，最常見的是以空擊開始。
2.空擊
空擊，泰拳師稱之為「擊影」。是拳師運動中的熱身運動，使全身的神經和肌肉進入興奮狀態，以適應後面的劇烈訓練。空擊訓練主要是協調身手的配合，進退的平衡，特別注重於實戰時出招打空以後迅速收式回防的習慣性培養。另一個目的是「意」的訓練，即假想敵手的訓練，想像怎樣對敵手進行攻擊和防守反擊。所以，泰拳謂空擊為擊影，是深有函意的。
空擊練拳時，注重於雙拳動作的連貫；運足（步法）和發勁的正確，並且盡可能多用各種步法，如躍進、急退、或圍繞而進，拳與步須配合。
空擊練肘時，假想敵手的存在，雙方已進內圍（貼身）戰。觀察對手的動態，或運足相應，或適時揮肘出擊，招數可長可短，或改變攻擊角度，又可借勢抵敵，自由發揮。
如果是練腿擊，不在於練猛功，而在於怎樣保持身體的平衡，使腿招收發靈活，防守時嚴密堅固，不致於受到對手的突然襲擊。
練膝擊時，注重膝招流暢活潑，如上步沖膝，須保持膝步一致。練貼身纏戰的膝招，則想像雙臂箍住對手，下拽迎合膝招的上沖之勢。
還有蹲身空擊法。練空擊時身體下蹲，雙腳前後溜動，與跳繩相似。按1－2－3的口令，雙拳以相同節奏發出。長練此法，可增強下盤的耐力。
著名的泰拳高手乃佛練空擊時，與一般的平庸拳師慢條斯理、不用勁的空擊法根本不同。他不但手足敏捷，且每招每式，均吐氣發聲助勢，意勁俱在，與實戰時無區別。乃佛擅長用前腳蹬踹，腳起連環，其靈活程度如手一樣，令人嘆為觀止。80年代拳王狄西蓮，練空擊時，重點則在其成名絕技，連環沖膝。可見泰拳師練拳，因人而異，自由發揮。一點也不循規蹈矩地來約束自己。
3.打沙袋
打沙袋是泰拳基本練習方法之一，可以加強拳頭的威力和硬度，使肘、腿、膝招更具威脅。練沙袋的要點；是不可蠻干，應環繞沙袋，作有規律的移動，一面練習步法，一面選擇不同位置、角度、距離發動攻擊。
拳招必須有目的和意圖，一般是組合拳，如先左後右，再接以左拳，依1－2－3的節奏，發右拳也是一樣，必須靈活准確，拳招熟練之後，勁力自然會增強。
練肘招時宜先用前臂打擊，配合上步時間，距離須把握准確才有功效。
膝招練習也要靠近沙袋，兩手抓住沙袋的上端，用力拉拽，彎身擰腰，提膝全力撞擊。熟練後可左右跳躍，同時用雙膝連環沖撞沙袋。以頻度高、力度猛為好。這樣練還可以增強體力。
踢沙袋時要注意接觸位置要准確，揮腿時間不對的話，可以使足踝受傷。必須注意只能用腳背和腳桿（小腿桿）抽擊沙袋。用腳尖踢人，不但威力不足，還容易把腳踢傷。發腿時中心足注意要惦立，以腳前掌著地而後跟抬起，才能使全身的重量與勁力集中在動腿上，擊打目標時自然就有了威力。腿招收發前後，要保持戒備姿勢，使之成為習慣動作，以防實戰時對手狙擊回襲。
初學者為提高練習效果應了解沙袋結構。沙袋是用雙層皮革或相似皮革材料，內芯充填粗沙，兩層皮革間充填軟鬃或海綿類而製成的，呈圓桶形。沙袋的大小可以根據練習者自己的體重、練習目的等具體情況恰當選擇，將沙袋懸於空中進行擊打練習，沙袋放置的高度可根據練習者身高自行調節，一般是懸吊在以擊打沙袋中間部位的高度為宜。
將沙袋貼牆架起或一人扶托另一人進行擊打，這樣可以避免沙袋被擊擺盪，易於體會、掌握擊打動作。練習時最好是在教練或同伴的指導幫助下進行，以便及時發現問題，分析動作，盡快地掌握正確動作。
擊打沙袋時，可在原地進行單個拳法的擊打練習，也可在移動中進行各種拳法進攻步法的聯合訓練，如向前滑步擊打、向側滑步擊打等。並還可在訓練中，採取進攻與防守動作相結合的方法。如迎擊拳法，閃躲後的還擊拳法以及真假、輕重拳法的結合。在比賽前如能了解對手，更可從實戰出發，進行針對性的進攻拳法的練習，提高技、戰術水平，以利在實戰中應用。
練習擊打沙袋時應注意以下幾點：
①初學者應在基本掌握各種拳法動作的基礎上，再進行擊打沙袋的練習。在擊打沙袋的練習過程中，不斷改進技術動作，否則容易形成錯誤動作，難以糾正。
②練習前一定要充分做好准備活動，尤其是手指、手腕、肩、肘關節、腰部，以防受傷，擊打時不宜徒手做，一定要纏好護手帶，戴上專用的擊打沙袋手套或練習手套，這樣既可避免挫傷又可增加握力和用力的感覺。在擊打沙袋時，先輕後重，最好是在做2－3組空擊後，再進行擊打練習。
③在擊中沙袋的瞬間，拳要握緊，腕關節緊張。腕關節稍內扣保持拳鋒與尺骨在一條直線上，防止受傷。這一點尤其重要。練膝、肘腿招時主要是掌握技術動作，保持身體平衡，而不是練功。因此不要發力太猛，以免受傷。
④在擊打沙袋時始終要保持正確的實戰姿勢，擊打後立即收招並作好防守，以形成良好的動作習慣。
⑤擊打沙袋時精神要集中，要有實戰觀念，假設對手，以培養實戰意識。練拳時，用拳鋒正面擊打沙袋，發拳時眼睛注視擊打部位，做到出拳迅速准確有力，此時擊打沙袋的聲音清脆、短促、沙袋垂直顫動，否則是發拳用力不合理，切忌出拳時推擊。
⑥沙袋使用一段時間後，容易在經常擊打的部位形成凹陷，練習時應注意避免擊打在凹陷與平坦部位的交接處，因該部位易於是拳腳滑動，造成扭傷。
⑦初學者在擊打沙袋練習時，應先進行單個招式的練習，最好是從直拳練習開始，因為直拳易於掌握。然後再練習擺拳，勾拳拳法，再練腿法、膝法、肘法等。在較熟練地掌握單個招式的基礎上做各種招式的穿插、組合、連續擊打動作的練習。
⑧初學者在擊打沙袋練習時，一定要注意動作的正確性，擊打時動作的速度應先慢後快，重量應先輕後重。並且一定要結合步法進行打擊，不能只注重招式，而忽略步法和全身協調用力的技術要求。否則在實戰和比賽中難以得到應有的發揮。
⑨初學者在練習擊打沙袋的過程中，要不斷地摸索掌握沙袋被擊後的顫動規律，注意出招時用力的時間、距離和角度，尤其在擊打擺動的沙袋時更應如此，否則容易發生手指、手腕、肩肘、關節受傷事故。
⑩應有目的、有計劃地進行擊打練習，在練習前應安排擊打內容組數，每組的時間以及要求，並要求出招時的頻率，輕重的節奏，及根據自身的技術特點，體力情況進行安排，以提高練習效果。
泰拳著名高手「旋風腿」亞披勒練沙袋，其腿功有如排山倒海，一聲悶吼，腿快如閃電掃向沙袋，猝然爆發巨響。亞披勒練連環腿時，更加連珠炮一般，聲音堅實，尖銳刺耳，振人心魄，其拳肘與膝撞的角度異常刁猾巧妙，令人難以防範，真是名不虛傳。
4.對打
對打練習，是泰拳師賽前積極訓練的主要項目，在曼谷已獲排期出賽拳師，每周對打不下三次，通常是隔日練，星期日休息。
練對打可增強拳師的耐性、速度和鬥志，缺乏對打練習的拳師，在比賽時往往想輕取敵人，反而力不從心。
泰拳師在對練時，一般只運用穿戴拳套的拳頭，全力搏擊，腿膝招數危險性高，因此不適宜在對打時使用。
泰拳術經過數百年的不斷冶煉升華，訓練方面的確別具一格，例如比賽每局時間三分鍾備戰練習回合時間達四分鍾，休息時間不超過一分鍾。若比賽每局兩分鍾，則練時三分鍾。這種高度壓力式練習法，無疑使拳師在擂台上比賽時，有足夠的體能與耐力應付比賽的需要。
對打練習次數不宜過多，如預期比賽十回合，那麼每次練習只要對打四回合，一般五回合賽事，對打三回合就足夠。至於四回合一下的比賽，則練兩回合就夠了。
還要注意的一點，是練習須隔日進行，使身體充分休息，不致因練習過頻而損害腦部健康。
1982年舉行的一場泰國拳壇高手爭霸，戰前「通天膝」狄西蓮迎戰「飛將軍」沙瑪，雙方積極備戰，訓練之刻苦前所未有，狄西蓮練習65日，對打練102回合，特別注重擊靶練習；沙瑪則練了45日，對打86回合，加強角力練習，以對抗狄西蓮之膝撞戰術。
5.手靶訓練
近年泰拳師最重視的特殊練習法，有「手靶」與「摔跤」兩項。
手靶是引進的先進訓練方法，由教練或專業靶師手持正方或長方形長靶，其形如枕頭，作活動目標，帶引拳師攻打。教練可任意引導拳師向各部位進攻，並不斷報以干擾、回擊，使後者同時練習防衛。
手靶的特別功效，在於拳師的膝、腿等各種招數，靈活准確，加上教練的催促、壓逼，其攻擊方法和密度相應提高，比獨自攻打沙包，效果好得多。
「通天膝」狄西蓮，以膝技卓絕威震拳壇。他在擊手靶時，大部分時間纏著靶師，集中練膝，其膝招威力駭人，急如閃電，尤善連環沖撞，每一擊足以至人死命。
6.摔跤
摔跤練習，又稱摟抱，是憑長時間的纏抱投摔，使樁步堅穩，膝招靈活，對磨練耐性，最有效果。
方法是選擇體形相近的對手，互相抱住頸頂，輪流用力拉拽、壓下或推放，迎合膝招撞擊，被動一方則竭力抗拒，發勁將對手攆開或向側投擲。在兩力相抵之下，雙方常成緊貼、繞轉形勢，必須不斷移動或運動消除對方牽引和膝功，抗爭十分激烈，雙方體力消耗很大。常練可幫助拳師在內圍爭持時發揮膝技，爭取優勢，在應付敵人膝攻時，則善於護衛與回擊。
在泰國部分有名拳館，拳師在賽前練習，摔跤時間長達三十至四十分鍾，其激烈程度，難以言喻。
7.過招
參加比賽拳師，還經常找同伴或教練過招。以磨練技藝，在原定練習程序完結後，拳師即與教練或體形相近對手相戰，只是不像比賽時那麼認真兇狠。否則造成意外，未及登台已受創傷，適得其反。
過招的辦法是，雙方各出招數對戰，而不用勁，互相拆解、回擊運用戰術，藉以培養反射神經，靈敏性與實戰技巧。
拳師可隨意選擇各種招數演練，例如練腿踢招數，甲方踢，乙方擋格後回以反踢，使甲方招架，互相輪流練習。又如一方用低踢或肘撞，或練內圍膝撞，對方則集中護衛，破壞前者用膝之勢，用退擊戰術者可專練退戰方式，如此類推。此種訓練，可改善拳師打鬥時姿態與風范，養成攻防技擊之節奏和韻律感。
8.跳繩
最平凡簡單的訓練，是跳繩運動，是拳師必須持之以恆的練習項目。其一處在可強化腿部機能，使拳師移動敏捷，體重下降，耐力增強。
初出道的拳師，每日下午練習前，必跳繩三回合，作熱身運動。因體重問題而須減重的拳師，可每日進行三十至六十分鍾的跳繩，練習時加穿厚衣，催助身體內水份揮發，效果尤佳。
⑴器材（繩子）及准備
要用直徑10毫米的臘繩，或機用皮帶（直徑8毫米）和代革用品，長度以本人臍部高低到地面，用腳踩直一圈為標准。
要穿平底軟性鞋，跳前須做准備活動，使各關節韌帶和肌肉展開，尤其是踝部關節及手腕關節更為重要。
(2)姿勢要求
頭部要正直，雙目正視前方，下巴自然地靠近胸骨頂端凹陷處，含胸、兩肩下沉，雙膝微屈，軀干向前下方彎曲，保持頸部、胸部脊柱生理弧度。
兩手握柄，手心向前方，肘部靠近軀干兩側，手內側貼近大腿外側股骨上13處（握繩柄主要靠拇指、食指，其他三指為次要，用兩手腕擺動繩子）。
跳繩時要用前腳掌彈跳落地，在落地時要輕松，膝部自然彎曲，略有緩沖動作。
（3）跳繩的方法與要領
跳繩時除了兩足的動作隨著變化而轉換外，其他部位如頭，軀乾和手臂盡量保持基本姿勢。如果在跳繩失誤時，要立即恢復跳動（間隙時間越短越好），繩子的揮動用兩手腕同時發力。
①原地雙腳跳：
動作要領：好似原地跑步，彈跳時靠一足前掌跳動，在落地同時另一足再做彈跳，依次交換。每跳起一次繞繩一圈，身體中心保持不變，始終在中間。
②單足二次原地跨步跳：
動作要領：一足做二次彈跳，每跳一次繞繩一圈，左腳第一次彈跳時右腳作後伸動作（只能用膝部作屈伸動作），當第二次彈跳時右腳作前伸，足尖綳直，這時快速落地換上右足彈跳動作，然後依次輪跳。
③前後交換跳：
動作要領：跳動前，左腳在前，右腳在後，兩足前後距離同肩寬，用兩腳前腳同時彈跳，跳動時，左、右腳不斷前後交換，一次輪跳。
④提腿90度跳
動作要領：一腳落地彈跳，另一腳作向上提腿與軀干成90度，小腿與大腿成90度，腳尖下垂，緊緊落地，原落地彈跳的腳向上提，交替進行。
⑤踢臀式跳（類似後提腿跑）：
動作要領：一腳彈跳落地的同時另一腳小腿後屈，將腳後跟盡可能敲到臀部，然後落地換另一隻腳作以上動作，連續交替彈跳。
⑥步伐式（如泰拳步伐前後跳動）：
動作要領：按拳擊基本步伐的要領作向前、向後、向左、或向右跳，每跳一次搖繩一圈。
⑦雙飛式或三飛式：
動作要領：雙飛即跳起一次搖繩2次，三飛是跳起2次搖繩3次，要求兩腳合並，同時用腳前掌跳起，提臂收腹直腿，兩腳尖綳直，兩手腕瞬時間加速作2次或3次旋轉。
⑧負重跳：
即上身穿上沙背心，或腰部帶上沙袋，還可用沙綳帶，只要能增加一點重量，不拘跳的形式進行跳動，這一類的跳是增加難度提高效果。
⑨變速跳（好似變速跑）：
在一個回合中（為三分鍾），分階段的快速與中速跳，這是符合拳擊比賽中回合需要的，為的是使生理和呼吸系統等方面適應回合要求，每個回合跳繩為600次左右。
要求，一個回合400次以上為及格，550次以上為良好，650次為優秀。
跳繩時必須注意：
①跳繩時不要跳離地面過高，以繩能通過腳底為佳，落地必須要有緩沖，嚴禁用足跟著地，否則會震動大腦，影響健康。
②跳後，兩足各組肌肉有酸痛等的正常現象，嚴禁用冷水沖洗，要用熱水洗或按摩，使肌肉放鬆，消除肌肉群的疲勞。
③跳時呼吸必須用鼻以短快吸氣，呼氣要慢用嘴呼出。在快速跳繩前先吸一口量大的氣，隨後加快跳速，氣慢慢吐出，甚至氣即將吐完，再憋口氣，實在憋不住，放慢速度，隨後再吸氣，這樣不斷地交換是為了達到無氧訓練的目的，當休息一分鍾時，應進行深呼吸的調整。
9.體操
最後的練習項目是體操，在練習前或後均須進行，主要目的是強化身體各部位的筋肌功能，伸展筋骨，訓練後的體操動作宜放緩，使身體神經鬆弛，體內各部機能平靜，回復原狀。
體操項目有蹲跳、開胯、溜腿、搖頸、掌上壓等各項運動，其中以腹肌運動為主，與拳師的耐打能力有密切的關系。
泰國拳館的拳館，每日須作腹肌運動一百至二百次，以增強腹部抗打擊力。
60年代以前拳師之練習程序，一般均以空擊、打沙袋、對練為重點，輔助練法則有跳繩與過招。80年代後各武館即相繼大幅度加強摔跤訓練，同時有長方形皮靶出現，引靶協助拳師追擊焦點的訓練技術迅速發展，使新一代拳師韌度及組合技術、密度等全面強化，至今這兩項特殊練習法已成職業泰拳訓練絕不可缺少的項目。
三、當代泰國著名拳師的綜合訓練方法
下面介紹的，是70年代全泰國最強的兩名高手乃佛與威侖蓮的訓練方法與程序，供讀者作比較和參考。
「泰南彗星」乃佛是當代技藝最出色的拳師，曾無敵全泰，據其教練介紹，他自初出道以至聞名全國，均依照一套固定的練習程序，十年如一日。積極備戰，通常在賽期前約二十日開始，直到賽前一日休息。
（1）早上五點到六點練跑，從中速進行長跑。
（2）跑步10公里左右後，擇適當地點練腿功，蹬踏酸柑樹干，以增腿力。
（3）回到拳館，與教練過招，練踢和蹬，以靈活敏捷為准，教練發出掃腿，乃佛後撤半步，以毛腿或膝招回擊。
（4）其後練體操，使身體堅強耐打，重點在於頸腱、腹肌。早餐之後自由活動，到下午3點在拳館內與其他拳師一起集中訓練。
練習之前接受適當熱身按摩，尤其以頸部、肩、臂、小腿肌肉為主。
（5）首先進行3回合空擊，輪流練高低踢腿與蹬腿，或接以膝擊，連環配合。然後休息一回合，作全身按摩，繼續練五回合活靶，全力以腿踢膝沖，一切近於實戰。每次休息時又進行按摩，其功效很好，可加速血液循環，消除疲勞。隨後練沙袋兩回合，主要練飛踢法，重復發左或右腿踢向沙袋。再練兩回合空擊，又再按摩。使肌肉放鬆，才洗澡休息。
每日實際練習時間，共12回合，這是平常練習程序。
在星期一、三、五，練習秩序有所變更，以五回合對打代替練靶。對打練習時，乃佛常選擇不同類型對手，如擅左、擅右、速攻或退戰等拳師，以磨練適應能力。他特別著重練閃避及防守技術，養成異常銳利的視覺反射神經，以及觀察敵人拳路之本領。
泰拳掃踢之一------後中部橫掃踢一、技術要領： 1、格鬥式站立，前腳向前斜45度方向上一小步（腳尖顛起），重心前移； 2、前手臂與肘垂直護於身體側面，後手向起腿方向斜下擺的同時，後腿蹬地如同棍子一般以前脛骨（即 膝蓋以下腳腕以上，主要以腳腕以上10cm左右為最佳進攻武器）橫掃出（目標為對方的腰部，當接觸對方腰部的瞬間，翻膝向斜下方砍出）3、當掃踢之腳方落地，下擺之手應向前方伸直，以防對方*近進攻 ，同時扭腰帶動掃踢之腿向後收回，還原成格鬥式。 二、注意事項： 1、後掃踢時，支撐腳必須顛起，當脛骨接觸對方腰部的瞬間，必須斜下砍出，以增強穿透力； 2、橫掃踢時，大小腿必須伸直（如同木棍一般），腳背須綳直，進攻武器應是脛骨。 泰拳掃踢之二------前中部橫掃踢一、技術要領： 1、格鬥式站立，換步（前後兩腳交*換步雙腳顛起，後腳置於前，前腳向後，）而立，重心移到前腳（換步前的後腳）； 2、前手臂（換步前的後手）與肘垂直護於身體側面，後手（換步前的前手）向起腿方向斜下擺的同時，後腿（換步前的前腿）蹬地如同棍子一般以前脛骨（即膝蓋以下腳腕以上，主要以腳腕以上10cm左右為最佳進攻武器）橫掃出（目標為對方的腰部，當接觸對方腰部的瞬間，翻膝向斜下方砍出）3、當掃踢之腳方落地，下擺之手應向前方伸直，以防對方*近進攻，同時扭腰帶動掃踢之腿收放至前面，還原成格鬥式。 二、注意事項： 1、拳掃踢時，換步應快，雙前腳掌應顛起，兩腳之間的距離不易太大，當脛骨接觸對方腰部的瞬間，必須斜下砍出，以增強穿透力； 2、橫掃踢時，大小腿必須伸直（如同木棍一般），腳背須綳直，進攻武器應是脛骨。 泰拳掃踢之三------後低掃踢一、技術要領： 1、格鬥式站立，重心向前斜移，前腳斜45度微跳； 2、前手臂與肘垂直護於身體側面，後手向起腿方向斜下擺的同時，後腿蹬地如同棍子一般以前脛骨（即 膝蓋以下腳腕以上，主要以腳腕以上10cm左右為最佳進攻武器）向對方大腿或小腿外側斜下砍出（直接 翻膝向斜下方砍出）3、當掃踢之腳方落地（也可旋轉一周，但不用），下擺之手應向前方伸直，以防對 方*近進攻，同時扭腰帶動掃踢之腿向後收回，還原成格鬥式。 二、注意事項： 1、後低掃踢時，須斜微跳，重心向斜傾倒，以脛骨斜下砍對方大（小）腿外側。 2、低掃踢時，作攻擊之腿脛骨（後腿）應先接觸對方大（小）腿，而後落前腳觸地。
㈡ 求莫泊桑《俘虜》《復仇者》全文
俘虜
森林裡除了雪花落到樹上的輕微摩擦聲音以外，沒有一點旁的響動。雪從中午就開始落
下：是一陣片兒不大的小雪，在樹枝上集成一層苔蘚樣的冰，在落葉上鋪出一層銀樣的薄
衣，在道路上撒成一幅又白又軟而又廣闊無邊的地毯，並且加重了這樹海里的沒有界限的沉
寂氣象。
在那看守森林的警察住的房子門外，一個露出胳膊的年輕婦人正用斧頭在一塊石頭上面
劈柴。她是瘦長的和健壯的，一個道地的在森林裡面長大的婦人，她的父親和丈夫都是森林
警察。
房子里有一個人喊著：
「今天晚上我們只有兩個人，貝爾丁、你應當進來，看著快要天黑了，很可能有些普魯
士人和一些狼在附近一帶打主意。」
那個劈柴的婦人正很使勁地劈著一段樹根，每逢劈過一下，就挺起胸膛，舉起雙手再
劈，這時候她一面劈柴一面答話：
「我已經完了，媽。我就來了，我就來了，你不用害怕，天還沒有黑。」
隨後她搬了那些大大小小的柴塊兒進來，沿著壁爐堆好；再跑到外面去關板窗，去關那
些用榆木心子做成的厚實闊大的板窗，末了，才進來扣好門上的那些結實的門閂。
她母親，一個皺紋滿面因為年老而膽小怕事的老婦人，這時候連忙走到了火爐邊說：
「我真不願意你爹到外面去。兩個女人，頂什麼用？」
年輕女人回答：
「不見得！，我一樣可以打得死一隻狼或者一個普魯士人。」
於是她抬頭望瞭望一枝懸在爐台上的大型手槍。
她丈夫在普魯士人侵入的初期就加入軍隊里了，現在她們母女兩人單獨和家長同住，這
家長就是綽號高蹺的老警察尼可拉·畢戎，他從前執拗地不肯離開自己的住所搬到城裡去。
那座最近的城市就是勒兌爾，舊日一座建在石岩上的要塞。那兒的人是愛祖國的，有財
產的人早就決定抵抗侵入的敵人，早就決定閉門死守，早就決定依照當地的傳統習慣來受包
圍。從前已經有過兩次了，在亨利四世和路易十四世那兩個時代，勒兌爾的居民們都是以英
勇自衛而著名的。這一次他們將要照樣做，當然！否則寧肯全城同歸於盡。
所以，他們購置了一些槍炮，配備了一隊民兵，分為營又分為連，每天在演武場里操
練，全體，做麵包師的，開油鹽店的，做屠夫的，做會計師的，做律師的，做小木匠的，開
書店的，做葯劑師的，都輪流按著規定的時間操練，指揮者是樂偉業先生，他從前在龍騎兵
隊里當過中士，現在正開雜貨店，娶了大樂伏唐先生的女兒，並且承襲了他的小店。
樂偉業自稱城防指揮官，當地的青年人早已都去從軍，於是他把其餘那些為了抵抗而留
下的人組成一支隊伍。胖子們只用體操式的步伐在街上行走，為的是減肥和增加肺活量。體
力弱的背著好些重的東西走路，為的是鍛煉筋骨。
後來，大家等候普魯士人了。不過普魯士人卻沒有出現。他們駐扎得並不遠；因為他們
的偵察兵已經穿過森林前進了兩次，一直走到高蹺畢戎那所看守森林的房子前頭。
這個像是狐狸一樣會跑的老警察早到城裡通知過了。他們瞄好了大炮的射擊線，但是敵
人卻沒有露面。
高蹺的房子做了設在阿韋陵森林裡的前哨站了。老翁為了采辦食物，又為了把鄉下的消
息送給城裡的有產階級，每周到城裡去走兩回。
這一天他又到城裡送消息去了，因為前兩天下午兩點鍾光景。有一個人數不多的德國步
兵小支隊在他家裡休息，後來不一會兒就開走了，那個帶隊的中士會說法國話。
每逢他，這老翁，這樣到城裡去的時候，總牽著他那兩條大嘴巴獵狗、以防備樹林中的
狼，因為這季節里狼變得特別兇狠。並且臨行總吩咐他的妻女一到天色快黑就要關好門待在
家裡不到外面去。
他女兒什麼也不怕，不過他的妻子總是發抖的、並且重復地說道：
「將來沒有好下場，這一切；你們會看見將來沒有好下場。」
這一天傍晚，她比往常更著急得厲害一點。
「你可知道你爹什麼時候回來？」她說。
「喔！要在十一點以後，一定。他老人家在指揮官那裡吃晚飯，向來是回來得很晚
的。」
於是她把鍋子掛在火上來煮菜羹了，到了她停止動作的時候，就靜聽一陣從煙囪管里傳
到她耳朵里的模糊的響聲。
她喃喃地說：
「有人在樹林子里走呀，有七八個人，至少。」
老婆子害怕起來，停止了紡輪的工作，一面結結巴巴地說：
「唉！上帝，你爹剛好不在這里！」
她還沒有沒完，一陣激烈的叩門動作使得她們的門發抖了。
母女兩人沒有回答，這時候，一道凶惡生硬的口音喊著：
「開門！」
隨後，沉寂了一會兒，那同樣的口音又喊：
「開門，不然的話，我就要打破它！」
於是貝爾丁聽明白那是德國人說法國話的口音，就把爐台上那枝大型手槍藏到了自己的
裙子口袋裡，隨後，她走過去把耳朵貼到了門上才問：
「您是誰？」
那說話的聲音回答道：
「我們是那天來過的隊伍。」
年輕婦人接著問：
「您要什麼東西？」
「從今天早上，我同我的隊伍就在樹林子里迷了路。開門，不然的話，我就要打破
它。」
她在這當口沒有選擇的可能了，就連忙抽開了那根粗的鐵門閂，拉開那扇厚的板門，於
是在積雪的微光里望見了六個人，六個普魯士人，前天來過的那幾個。她用堅決的語氣問：
「你們這時候到這兒來做什麼？」
那中士用同樣口音重復地說：
「我迷了路，完全迷了路，我認識這所房子。從今天早上起，我沒有吃過一點什麼，我
的支隊也一樣。」
貝爾丁高聲說：
「只有我和我媽兩個人在家裡，今天晚上。」
那個像是一個正直漢子的軍人回答：
「這不要緊，我不會做什麼壞事。不過你要弄點東西給我們吃。因為又乏又餓，我們都
快站不住了。」
她立刻往後退了：
「請進來吧！」她說。
他們進來了，滿身都是雪，在他們鐵盔上面堆成一種寶塔形乳酪蛋糕樣的東西，他們都
像是疲倦得很。
年輕婦人指著那些排在大桌子兩邊的木頭長凳向他們說：
「請坐上吧！我去給你們做點菜羹，你們看上去真是累極了。」
隨後，她重新上好了門閂。
她在鍋子里添了水，又添了點奶油和好些馬鈴薯，隨後取下了那塊懸在爐台裡面的肥膘
臘肉，切了一半扔在湯里。
那六個人瞧著這一切動作，眼裡飢餓得發火。他們早把他們的槍和鐵盔擱在一隻牆角落
里了，現在安靜得像是好些坐在講堂長凳上的孩子一般等著。
那母親重新動手紡紗了，一面不時向著那些侵入的兵慌張地望一下。這時候，他們除了
紡輪的輕巧旋轉聲音，柴火的開裂聲音和水在鍋子里的微響聲音之外，什麼也不聽見了。
不過忽然之間，一道異樣的聲音教他們全體都吃驚一下，那道聲音像是一種從門底下傳
進來的干喘樣的吹氣聲音，一種強有力的抽鼾樣的和野獸噓氣的聲音。
德國中士一下跳起來對著擱槍的處所走過去了。這個在森林裡長大的婦人卻做了個手勢
教他不必動彈，並且微笑地說道：
「這是狼呀！它們也和你們一樣，走來走去並且都餓了。」那個不肯輕信的漢子定要去
看，於是立刻打開了那扇門，這一來，他就看見兩只灰色的大野獸騰起了快步拚命地逃。
他轉身坐下來一面喃喃地說：
「我當初真不相信。」
他一心等候那份菜羹出鍋了。
他們饕餮地吃著菜羹，為了想要多吃一些，嘴巴張開到了耳朵底下，那幾雙滾園的眼睛
和嘴巴同時張開，喉管里的聲響竟像落水管里格魯魯的水聲一樣。
母女倆一聲不響地瞧著這些紅鬍子的迅速動作：菜羹里的那些馬鈴薯都像是落到了這些
活動的毛叢里。
他們口渴了，於是這個在森林裡長大的婦人，就到地窖里替他們去取點蘋果酒。她在地
窖里耽誤了好些時；地窖是一間有穹頂的小石屋，據說在法國大革命時代曾經做過監牢又做
過避難之處。那裡面有一條窄窄螺旋形的梯子，穿過梯子頂上的小洞就升到了廚房盡頭的地
面上，可是這小洞是用一塊厚的四方木板蓋住的。
貝爾丁走上來的時候卻笑起來了，獨自用狡猾的神氣笑起來了。後來她把那隻裝蘋果酒
的罐子交給了德國人。
隨後她和她母親一同在廚房的另一端也吃著晚飯。這些兵吃完了，於是六個人都圍著桌
子打瞌睡。偶爾，一個腦袋輕輕地在桌上碰出一點響聲，隨後這個突然醒來的人又豎起了脊
梁。
貝爾丁向那中士說：
「你們到爐子前面去睡吧，還用多說，那兒容得下六個人；我呢，要他媽到樓上的屋子
里去。
末了母女倆上樓去了。大家聽見她們鎖好了門，聽見她們走了一陣，隨後她們再也沒有
一點聲息了。
普魯人士都躺在地上了，腳對著腳，頭枕著自己那件卷好了的大風衣；不久，發出了六
道不同的鼾聲，有些是響亮的，有些又是尖銳的，不過卻通通是繼續不斷的和駭人的。
忽然響了一槍，這時候，他們確實睡著了很久很久，那槍聲是非常震耳的，可以教人相
信放槍的地點就靠著房子的牆外。那些兵立刻都站起來了。不過槍聲又響了兩下，隨後另外
又是三下。
樓上的門突然開了，年輕婦人赤著腳走下樓來，身上只披著小衫，系著短裙，手裡端著
一隻燭台，神氣像是張皇得很。她吃著嘴說道：
「法國兵來了，至少有兩百人光景。要是他們在這兒找著了你們，他們就會來燒這所房
子了。趕緊到地窖里去躲吧，並且不要弄出響聲。倘若有響聲，我們就都沒有性命了。」
那個神色張皇的中士用德國口音的法國話喃喃地回答道：
「我很願意，我很願意，應當從哪兒走下去？」
年輕婦人連忙托起了小洞上的那塊厚的四方木板，六個人就一個跟著一個，用退後的步
兒憑著腳尖去探索梯子上的落腳處所往下走，最後都從那條螺形梯子上面失蹤了。
不過，在最後一頂鐵盔的尖子消失以後，貝爾丁就蓋上了那塊沉重的榆木板——這木板
厚得像是一爿牆，硬得像是一塊鐵，有絞鏈，有鎖簧，她用鑰匙把那監獄式的鎖簧旋了兩
轉，於是她就開始笑起來，她帶著一陣想在這群俘虜的頭上跳舞的瘋狂慾望，不聲不響然而
樂不可支地笑了起來。
他們沒有弄出一點聲響，關在那裡面，像是在一隻堅固的箱子里，在一隻石頭箱子里，
那隻箱子只靠著一個嵌著幾根鐵條的矮氣窗接受外面的空氣。
貝爾丁重新燃起了她那爐火，又重新把那隻鍋子掛在火上，末了一面重新燉著點兒菜
羹，一面低聲自言自語：
「父親今晚一定累壞了。」
隨後，她坐下等著。現在只有那座掛鍾的擺，在沉寂的境界里送出那陣有規則的嘀嗒嘀
嗒的聲音。
這年輕婦人不時對著掛鍾望一眼，眼光里的焦躁意味正像是說：
「走得太慢了。」
但是不久她就覺得有人在她的腳底下唧唧噥噥的說話了。好些低而模糊的語句，穿過地
窖的磚砌穹頂傳到她的耳朵里來。普魯士人漸漸猜著她的詭計了，一會兒，中士就爬上了那
座小梯子，舉起拳頭來打那方蓋板。他重新用德國口音的法國話喊著：
「開門！」
貝爾丁站起來走到蓋板跟前，摹仿那中士的口音問：
「你們想要什麼？」
「開門！」
「我不開！」
那漢子生氣了：
「開門，不然的話，我就要打破它！」
她笑起來了：
「你打吧，好小子，你打吧，好小子。」
於是他動手用槍托來撞這塊關在他頭上的榆木蓋板了。不過它竟抵住了槍托的撞擊。
這個在森林裡長大的婦人聽見他從梯子上下去了。隨後，那些兵一個一個輪著走上梯子
使勁來打，並且考察這蓋板是如何關上的。不過，他們無疑地自行承認了這種嘗試是枉費氣
力，所以又通通走下去再在地窖里開始議論。
年輕婦人細聽他們議論，隨後她打開了那扇通到外面的門，向夜色里側起了耳朵細聽。
遠處一陣狗吠傳到她跟前了。她如同一個獵人一樣吹起了口哨，後來，幾乎立刻就有兩
條大狗在黑影里縱過來向她身邊直撲。她抓住它們的脖子教它們不要再跑。隨後她盡力高聲
叫喚起來：
「喂，爹呀！」
一道聲音從很遠的處所回答：
「喂，貝爾丁！」
她等了幾秒鍾，隨後又叫喚：
「喂，爹呀！」
那道聲音在近一些的處所又重新回答：
「喂，貝爾丁！」
她接著又叫喚：
「不要走氣窗跟前經過。地窖里有好些普魯士人。」
於是，那個長大的人影突然向左面一偏，在兩枝樹干中間停住不走了。他不放心似地問
道：
「好些普魯士人在地窖里。他們干什麼？」
年輕女人開始笑了：
「就是前天來過的那幾個。他們在樹林子里迷了路，我把他們放在地窖里乘涼。」
於是她說起了這件湊巧的事，她如何放了幾響手槍去恫嚇他們，又如何把他們關到了地
窖里。
那個始終鄭重其事的老翁問道：
「在這個時刻，你想教我們怎麼辦？」
她回答道：
「你去找樂偉業先生和他的隊伍吧！他可以把他們抓起來，他一定高興得不得了。」
於是畢戎老爹微笑了：
「對，他一定很高興！」
他女兒接著說：
「我給你做了點菜羹，趕快吃了再走吧！」
年老的森林警察坐在桌子跟前了，他把兩只盆子盛滿了菜羹放在地上去喂那兩條狗，然
後再吃自己那一份。
普魯士人聽見了有人說話，都不做聲了。
高蹺在一刻鍾以後又動身了。貝爾丁雙手抱著腦袋靜候。俘虜們重新騷動起來了。現
在，他們嚷，他們叫人，他們怒氣沖天地不斷用槍托來撞擊那塊搖不動的蓋板。
隨後，他們從氣窗的口上放了許多槍，無疑地是希望有什麼在附近經過的德國支隊可以
聽見。
這個在森林裡面長大的婦人不再動彈了，不過這種聲音教她焦躁，教她生氣。一陣惡怒
在她心上發動了；她幾乎想弄死他們，免得再鬧。
隨後，她越來越焦躁，開始瞧著壁上的掛鍾，計算過去的時間。
她父親去了一個半鍾頭了。現在他早到了城裡。她彷彿看見了他：他把事情告訴了樂偉
業先生，這一位卻因此而臉色發白，於是打著鈴子問女傭人索取他的軍服和軍器。他又彷彿
聽見了那陣在各處街道上流動的鼓聲。看見了各處窗口裡現出好些驚惶的腦袋。那些民兵從
各自的家裡喘著氣走出來，衣裳還沒有穿好，一面扣著身上的皮帶，用體操式的步兒往指揮
官家裡走。
隨後，隊伍排好了，高蹺站在頭里，在深夜的積雪中間向森林開拔。
她又瞧著壁上的鍾：「再過一點鍾；他們可以到這兒。」一陣神經質的焦躁使得她心裡
忍耐不住了。每一分鍾在她都好像是無窮盡的。真慢呀！
最後，她假定他們要到來的時刻，已經被鍾上的針指出來於是她再打開門去聽動靜，望
見有一個人影子正小心地在那兒走。她害怕了，迸出了一聲叫喚。誰知那就是她的爹。他說
道：
「他們派我來看情形是不是沒有變。」
「沒有，一點也沒有。」
這時候，他也在黑暗中吹起了一聲拉得很長的尖銳的口哨。不久就看見一堆黃不黃黑不
黑的東西，從樹底下慢慢地走向近邊來：一隊由十個人組成的前哨。
高蹺不斷地重復說道：
「你們不要在氣窗跟前經過。」
後來，那些先到的人把那個令人不放心的氣窗，指給了後到的人看。
末了，部隊的主力到齊了，一共是兩百人，每人帶了兩百粒子彈。
精神激動的樂偉業渾身發抖了，他把弟兄們安排布置好，把房子團團圍住，一面卻在那
個氣窗前面，那個開在牆腳邊給地窖通空氣的小黑窟窿前面留下了一個大的空白區域。
隨後，他走到房子裡面了，並且問明了敵人的實力和動態，因為敵人現在絕無聲息，竟
使他們可以相信敵人已經失蹤，消滅，從氣窗里飛走了。
樂偉業先生在那方蓋板上跺著腳叫喚：
「普魯士軍官先生！」
德國人卻不回答。
指揮官接著又叫喚：
「普魯士軍官先生！」
竟然沒有效果。他費了二十來分鍾，勸告那個一聲不響的軍官把軍械和配備繳出來投
降，同時允許保全他們全體的生命安全和軍人榮譽。不過，無論是同意或者仇視的表示，他
沒有得到一樁。因此形成了僵局。
民兵們正踏著地面上的雪，使勁用胳膊打著自己的肩頭，如同趕車的人教自己取暖似
的，並且都瞧著那個氣窗，那種想從氣窗前面跑過的孩子氣的念頭愈來愈強烈。
民兵們中間有一個姓酒罐的，素來很輕捷。這時候突然冒險了，他使起一股勁兒像一隻
鹿似地在氣窗前面跑著走過去。這嘗試竟成功了。俘虜們都像死了一樣。
有人高聲叫喚著：
「沒有一個人。」
後來另一個民兵又從這個危險的窟窿前面，穿過那段沒有受包圍的地方了。這樣，就成
了一種游戲。不時就有一個人跑起來，從這一堆中間跑到另一堆中間，如同孩子們的某種游
戲，並且兩只腳提得那樣活躍，所以就有許多雪塊兒跟著他跳起來。有人為了取暖，燒燃了
幾大堆枯枝，於是民兵們跑動的側影，在一陣由右面跑到左面的迅速動作里照得明顯了。
有一個人叫喚：
「輪到你了，笨鵝。」
笨鵝是一個胖大的麵包商人的姓，他本人的大肚子惹起了同伴的笑聲。
他遲疑起來。有人取笑他了。於是他打定了主意，就用一種小小的體操式的步兒起程
了，那種步兒是有規則的，氣喘吁吁的，大肚子搖來搖去。
全隊的人都笑出眼淚來了。大家打起吆喝來鼓勵他：
「好啊！好啊！笨鵝！」
他將近走完了三分之二的路程，這時候，氣窗里閃出了一道長而快的紅光。同時、叭地
響了一聲，接著這個胖大的麵包師帶著一聲駭人的叫喚撲倒在地上了。
沒有一個人跑過去救他。隨後，大家看見他在雪裏手腳伏地爬著，口裡一面哼個不住，
末了，等到他爬完那段可怕的路程便暈倒了。
他臀部的脂肪里中了一粒槍彈，部位正是臀尖上。
在初次的意外和初次的驚慌過了以後，一陣新的笑聲又起了。
不過，指揮官樂偉業在那所房子的門檻邊出現了。他剛剛決定了他的作戰計劃。這時候
用一種顫動的聲音下著命令：
「白鐵鋪卜朗虛老闆和他那些工友。」
三個人走到他跟前了。
「你們把這房子的落水管都取下來。」
一刻鍾之後，他們就搬了二十來米長的落水管交給了指揮官。
於是他用盡了千般小心，在地窖的那塊蓋板旁邊挖了一個小圓孔，後來從一口井的抽水
機邊引出一道水路通到這個小圓孔里來，他興高采烈地大聲說：
「我們就要請這些德國先生喝點兒東西！」
一陣由於贊美而起的狂熱「胡拉」之聲爆發了，接著就是一陣狂嚷和傻笑。後來指揮官
組織了好些個工作小組，五分鍾換一次班。接著他發命令了：
「抽水！」
於是井上的那副抽水唧筒的鐵挽手開始搖動了，一陣細微的聲響沿著那些落水管流著，
接著不久就帶著一陣溪澗中的流泉幽咽之聲，一陣有些紅魚在裡面出沒的岩泉的幽咽之聲，
從梯子上一級一級落到了地窖里。
大眾靜候著。
一點鍾過了，隨後，兩點鍾，隨後又是三點鍾。
怒氣沖天的指揮官在廚房裡散步了，他不時把耳朵貼在地面上，設法去猜度敵人正做著
什麼事；暗自詢問他們是否不久就會投降。
敵人現在起了騷動了，有人聽見了他們撞動地窖里的那些酒桶，聽見了他們說話，聽見
了他們弄得水嘩嘩響。
後來在早上八點鍾光景，一句用德國口音說的法國話從氣窗里傳出來了：
「我要和法國軍官先生說話。」
樂偉業從窗口邊略略伸出了腦袋答話：
「您投降嗎？」
「我投降。」
「那末請您把所有的槍都送到外邊來。」
於是大家立刻看見一枝槍從氣窗里伸出來了，並且隨即倒在雪裡了，隨後又是兩枝，三
枝，所有的軍器都齊了。末了，那道同樣的聲音又叫喚：
「我沒有了。請您快點，我已經淹在水裡了。」
指揮官發了命令：
「停止抽水。」
抽水唧筒的搖手不動了。
末了，把那些握槍候命的民兵塞滿了那間廚房，他才從從容容托起了那方榆木蓋板。
四隻腦袋出現了，那是四隻濕透了的灰黃長發的腦袋，後來，大家看見那六個德國人一
個跟著一個走上來，那都是發抖的，渾身流水的和驚慌失措的。
他們都被人捉住了，都上了綁了。後來，因為大家恐怕有什麼意外，就立刻分成兩隊出
發；這兩隊中間有一隊是押解俘虜的，另一隊，卻用一張鋪在幾根樹條子上的床墊子抬著笨
鵝。
他們都勝利地回到了勒兌爾的城裡。
樂偉業先生因為生擒普魯士的一隊前哨的功勛得到了政府的勛章，而那個胖大的麵包師
因為在敵人跟前受傷，也得了軍人獎章。
對不起，復仇者沒找到。
㈢ 能不能給我份謀殺的藝術3攻略，謝謝……
我只有英文攻略，不過英文很簡單，查查生詞就過來了。
不過最近有個達人貼了份自製的中文攻略，我先貼他的吧~
多用問號啊,幫助很大的
October 19: Nicole』s Flat in Jersey City
家裡收到神秘人寄你的包裹,接到Boss秘書Rush大嬸給你的問候電話,檢查桌子跟椅子上的抽屜,拿上包裹便簽紙跟地圖,廚房拿上有水的杯子,到門廊拿上開封刀跟貓糧,在客廳右邊門旁的工作台上得到油性筆,上樓,拿到放大鏡,看床上,得到修甲銼跟泡騰片,順便把貓糧放地上的盤里,觀察包裹,開封刀拆開得到有奇怪圖案的包裝,你作為封面人物的報紙及鐵盒,用修甲銼打開鐵盒,得到生銹的螺栓跟燈泡,放大鏡觀察燈泡,再觀察螺栓,綉得太厲害看不清,要除銹,把泡騰片放杯子里再把螺栓放進去,馬上光潔如新啊, (汗!泡騰片能這樣用,好強的還原能力啊)再看,下樓到書桌打電話給Wang,跟他說你發現的螺栓跟燈泡編號,晃悠吧,接到Wang的回電,說了5個地點,記在便簽紙上,到工作台上鋪開地圖,便簽地址寫什麼地方就貼到哪,就是皇後區什麼的,發現交集是皇後區,出門
October 19: Blake Avenue, Queens, New York
到電影院門口看一下,早廢棄了,地上撿到電池,到旁邊酒吧看一下吧,跟酒保對話,聽吧台上的男女對話,期間被搭訕,女的去洗手間,跟進去,跟女同胞聊聊她說她名字叫Patti,看牆上的窗,打開,看到旁邊電影院的院子,窗被鐵欄柵鎖上,撿上地上的清潔劑,跟洗手盤上的擦手紙,回酒吧,男顧客都走了,跟Patti說話,提到她沒有電池聽不了mp3,車壞掉要搭7點的火車回家,給她電池,她會跟你聊天,她是社工,來陪附近老人的,提到老人說的事,~~~~~~最後,影院後院鑰匙藏在吧台的踏腳管里.周圍看看有什麼可拿的,在吧台上得到叉子,搭訕男原來的位置用叉子叉起口香糖,酒吧門外,撿到地上的螺絲批,回酒吧,飛車黨原先的台上拿空酒瓶,看吧台的踏腳處,用叉子得到鑰匙,到洗手間開鎖,太緊轉不動,回去找酒保要油,把鑰匙潤滑一下.開鎖,進影院後院,到身後院子後部撿到磚頭,鐵桶,鐵條,上樓,門把沒了,用螺絲批,用鐵條把門上氣窗撐開,進去吧.拿東西桌上的把手,轉軸?(reel,不會翻,就是轉電影菲林的東西喇),門旁邊的鑰匙,進放映室反映窗打開,全是灰,用沾了清潔劑的擦手紙清理干凈,看放映機,打開放映機光源倉,沒了燈泡,安上燈泡,旁邊有兩個轉軸倉?(reel space),轉軸放到下面一個,到左邊工作太上拿到另一個轉軸,上面有你名字的膠卷盒,在工作台上把膠片轉到轉軸上,放到上面的轉軸倉,到屋子盡頭,把電源打開,下樓,黑漆漆一片,往光處走是不變的真理啊,進了後台,拿上手電筒跟鐵輪子,旁邊帷幕開關缺輪子,轉輪子,到盡頭,輪子停了沒幾秒就倒回來了,把磚頭放桶里,再轉輪子掛上桶,帷幕打開.出後台,進放映廳右邊的出口,手電筒照右邊牆上的平面圖,看到你收到包裹包裝類似的符號,上樓放電影吧,開關
看電影,注意到影片中出現符號 Vd 還有就是放映廳的平面圖,應該代表座位號吧,到放映廳搜索5行4列,黑漆漆的很難看清位置,用問號就好了,一個個問號整整齊齊在那.拿到鐵棒一根,上粘本日7時火車票一張,影廳出口,鐵棒撬門,看一不幸男人被火車撞,晃悠去吧,對話能對話的,到道口看一下案發現場,在火車車身上發現紅心撲克一張,證據啊,回去跟Wang說你的發現,拿上證物袋跟照相機,水泥塊,在月台的垃圾桶上拿鐵棒,回道口,撲克拍照放進證物袋,看旁邊箱子,上面有記號,拍照,嘗試開箱子,鎖上的,鎖孔方形,把鐵棒插到旁邊沙井蓋上用水泥塊敲,開鎖吧,拍照,報紙放進證物袋,到影院,把平面圖拍下,上樓拿上電影膠卷回去找Wang
把相機跟空證物袋放回,跟Wang說你的發現,證物交給他,去送Patti回家
October 20: FBI Office, Bronx, New York
實驗室跟Wang對話,得到失事車輛上的紙片,問其他證物分析得怎樣了,Wang沒空分析卡片,你可以在實驗室掃描,但要用自己的電腦分析,Wang左邊台上拿卡片手套,證物袋,手套拿卡片放進掃描儀掃描正反面,卡片放回證物袋再放回桌上,出門遇到失事車輛分析專家Emmerick,說一大堆後,問你要名片聯系用,回辦公室,桌上拿ID跟名片,但名片是搭檔Nick的,同時發現自己的電腦(A black screen of death),不用分析了,跟收拾東西的Nick對話,他要辭職~~~~~~,拿到自己的名片,下樓交給Emmerick, 上樓到Boss辦公室跟Ruth打哈哈,最後跟你說,你射擊練習沒做啊,到實驗室跟Wang說你沒電腦用要用實驗室的,要你替他做射擊練習,得到Wang的 ID,樓下最右邊房子,刷ID進射擊場,射10槍,換靶出門換另一個ID進門,再射10槍,換靶,回實驗室,還Wang ID 用電腦卡片分析,正面(人形圖案)選1和2,背面選2,搜索,得到5個文件,跟Wang說,跟Ruth說,跟Boss說再跟Ruth說,跟Wang說,出大門,又收到包裹了,危險品處理科跟工兵說話,看拆彈控制屏,不知到密碼,再跟工兵對話,對話Wang,拿到寫滿東西的紙,找Ruth要復印,復印好就折紙吧,折出68Q紅心,跟工兵說,這可能是密碼6812,開鎖,拿游戲幣跟車票,上樓掃描分析,車票選倒數第二個,去游樂場吧
October 20: Amusement Park, New Jersey
進游樂場到右邊工地撿到潤滑油,看望遠鏡,看到射擊場的牌子,保安室門口撿木塊,進保安室抽屜拿到燈泡,沒號碼鑰匙,一盒子彈,游戲幣.左側近入口的卷閘拿搖柄,,射擊場旁垃圾箱拿護欄,射擊場門裝上搖柄,插上鑰匙轉動,轉搖柄,太緊不動,去鬼屋,右邊拿鐵鍬,進控制室拿到鐵叉樣子的東西,還有鑰匙,鬼屋左邊工具房,用鑰匙打開,太黑,裝上燈,,拿錘子工作台拿油壺,繩,輪,把鐵叉裝到鐵砧上,到射擊場,潤滑油倒油壺里,給卷閘鉸鏈上油,開卷閘,投幣,按開關,打鳥跟兔子,掉下個女巫娃娃跟膠片,娃娃背後有9號木牌,,保安室右邊牆上鑰匙都排好了得號碼2914,冰箱密碼鎖打開,拿到鬼屋控制台鑰匙,進鬼屋,護欄上拿起鐵枝,會控制室把原來掛鑰匙的鐵釘撬下來,彎了,到工具房的鐵砧上夾直,順便把膠片夾住打個洞,膠片用繩子綁上,回去看車子,輪子裝上,夾直的釘子固定,錘子敲,把膠片放前輪底下,會控制台,拆鑰匙,23號鈕,紅燈全亮,上車吧,拿到卡片接電話,回射擊場方向,見到保安,對話,拿代幣,投幣到之前不能用的望遠鏡,看到紅桃,到工地桶牆前放木塊,鐵鍬撬,在看望遠鏡,看到舊電廠,進保安室問保安,出門去電廠
October 20: Power Plant, New Jersey
,破車上拿鐵棒,進電廠,拿滅火瓶,大門轉左工具台兩邊抽屜能拿的全拿,上樓,上平台,看到女受害者平台上拿電工鉗,扳手扭開平台上的螺母,鐵棒插到洞里,轉,下平台上3樓,樓梯間門鎖上,窗口爬到3樓,遠處地上有紙片,撿起,是後面兩個機關的提升,旁邊的光學裝置,轉向上,旁邊梯子上4樓,走到起重機處,看到爆炸裝置了,用銼把螺絲批改成鑿子似的,滅火器噴上部感測器,改好的螺絲批扭開四角的釘子,撬開蓋子,全程都要在免火泡沫沒消失前行動,沒泡沫動的話會悲劇的,多噴幾次泡沫分開做就行了,剪斷中央最底下的電線,鑰匙開四角螺母,拿開蓋板,螺絲批往鍾旁一插,搞定了
October 21: Local FBI Office, Bronx, New York
審訊疑犯,出門對話搭檔,上樓回辦公室拿遇害者照,下樓讓疑犯辨認照片,出門對話後上樓拿到文檔,對話Boss,實驗室對話Wang,之後搭檔進來說神秘人來電,接電話後收到神秘禮物就是炸彈啦,,對話工兵得到證物袋,到實驗室對話Wang,爆炸遺留物分離為兩份,一份包裝,一份碎種子,包裝就直接掃描,碎種子就在顯微鏡下拼好[注意:拼種子的時候左鍵雙擊可以反轉碎片,右鍵是旋轉],按顯微鏡上面的紅色鍵發送顯微照片到計算機,接著就是計算機分析了,分析完後兩個結果都列印出來,到最左邊列印機上得到兩張路易斯安那州的地圖,回辦公室對話Dick,他覺得范圍大,讓你去做錄音背景分析,就是審訊室旁邊房間的電腦上分析,先按分析[Analyze]選中第一段,就是框1顯紅後按過濾[Filter]把雜音濾掉,分析第2段,過濾,分析第3段,過濾,得到一段電台廣播音頻,跟Dick說,電台覆蓋范圍有限就60英里,把地圖都貼到地圖背景燈上用桌上的綠筆標出范圍,跟Dick說出發,
October 22: Detalion, Louisiana
對話,出門對話,,酒吧門口跟老頭聊聊,碼頭大媽聊聊,再跟老頭聊聊,回警察局,聊聊.拿牆上地圖,桌上膠布,剪刀,明信片,大叔大媽反復聊,會警察局,撬玻璃拿螺管,護身符,給大叔護身符,給你雞,[讓你小心鱷魚],跟大媽聊讓你用氣墊船了,開氣墊船不動,修船,甲板拿汽油,漏斗,座位下油管裂,剪膠布,粘上,漏斗接油管太大,明信片剪一個,加上油去沼澤,進屋,抓人,問問題,喊冤,逛,接電話,逛,接電話,放人,左邊走廊,拆沙灘椅拿布,長桿,電池沒連好,船旁木欄拿鐵絲,拉直,回去走廊接電池,膠布纏上,有電進屋.聊,爐子上水壺,桌上油燈,冰箱旁舊日歷,廚房茶罐杯子,出門右邊走廊,劈柴,拿罐,桶,盤,水壺電池旁裝水,進屋柴,日歷扔爐子里,爐子上放水壺,杯子,茶包放杯子,問作家要火機,聊,電話,出門收信息,進屋拿杯子,被下葯,醒來去拉起的橋邊,長桿拉橋,喂鱷魚雞,盡頭太黑,不能走,船旁水桶裝污水,爐子旁漏斗放布,修剪,放到水壺里,螺管接上膠布纏上,放上杯,倒入污水蓋上蓋子,煤油倒進油燈,點燃,回浮橋盡頭,盤子放水裡,放上罐放上油燈,記得存檔,跳吧,小心被鱷魚吃了,斷橋拿木桿,收回油燈,另一邊燈放水裡,過不去的地方用木桿拉前面的長木板,多試幾次,記得存檔啊,一直跳到看到前面是斷橋,前面一根樁很矮的地方,收回燈,放到左邊木樁上,收回盤和桶放前面木樁,過去了,看到船,上船頂,後甲板撿金屬棒,回船橋,打爛玻璃進去,船長帽,關掉輪機,回後甲板
October 23: Local FBI Office, Bronx, New York
問問題,出門買可樂,給疑犯,上樓給Wang,出門接電話,對話Wang,電腦對指紋,對不上,跟Wang說,找Ruth,找Boss要許可權,會實驗室再對,對上,出門Boss找,跟Ruth說話,回辦公室跟Dick說
October 24: Norwitch, Maine
欄桿拿氣墊,爛洗碗機拿肥皂,鹽,氣泵,往後走,傳輸帶輪子周圍撒鹽,氣墊放地上擺上地上的木板,上面塗肥皂,氣泵給氣墊打氣,推,上樓進屋,看桌上東西,密碼鎖是簡單邏輯題,搭電梯,再搭電梯,拿車,進教堂跟神父說,進塔樓,拿掃子,開門鎖上,跟神父要鑰匙,開門,進屋,黑,再問神父要手電筒,角落插上插頭,拿起子,撬地板釘,開地板掃子掃灰,下樓,對話神父,去墓地看墓碑,對話神父,拿車,去法院,垃圾桶拿鏟柄,法院旁燈柱撬斷鎖鏈,拿廣告牌,放窗底下,進法院,飛車,到燈塔進動力室,拿木板,魚線,鐵缸,螺母,飛輪,大衣(口袋搜到香煙跟火柴),皮帶,鉤子,,鉤子加木板鉤到地板底下扳手,發動機上面火花塞拿下來插上香煙,火柴點燃,再把火花塞放回,飛輪裝上,扭上螺母,皮帶纏上螺母,扳手擰開油缸蓋,油缸蓋裝到鐵缸底,到屋後,油罐旁拿控制桿鐵缸放龍頭底下,移開石頭,打開龍頭,拿汽油倒進發動機油缸,拆下油缸蓋扭回去,控制桿插到發動機缺部件的地方,纏上魚線,拉皮帶,啟動發動機,屋後坐纜車,上島,梯子掛上鉤上樓梯,船上拿槳,碰前面的鐵索,到水雷處綁上鐵索,撿地上的鐵條撬水雷梯子拉上去,上樓頂,用起重機開頂樓天窗,[每個動作都是重復兩遍的,吊鉤下降都位置時要去掛上鉤子],進屋殺人,拆掃帚得木棍,水桶提手拆下提手加木棍變套索,還拿到3把扳手,一個起子,起子開電箱蓋,反過來看電路圖,接好,開關,下水道沒水了,扳手撬開下水道蓋,下去,3把扳手轉輪葉,轉好有提示,爬進去,水桶放平台上,看天花,套管開門,會原來的房間,開門出去,一直走,通關了.
㈣ 求我愛我家台詞之<<再也不能這樣活>>
第30集 再也不能這樣活
簡介：志國參加同學聚會，受了刺激，立志要奮發
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（客廳，晚，家人看電視，傅老昏睡在沙發上）
傅老:（驚醒，看著電視）哎呀，這些毫無意義的節目看它有什麼意思嘛，來來來，
換一個頻道
圓圓:（無精打彩）換過了，都沒勁
傅老:遙控器給我，（換台，都覺不爽）還是剛才這個差不多還能湊和看，（又昏睡）
和平:（大聲）圓圓！（傅老驚醒）睡覺回屋睡去啊，別回頭著涼了
圓圓:我不困，剛幾點就睡覺啊，把大好青春都給睡過去了
傅老:剛才吃飯的時候怎麼沒有看見志國嘛
和平:人家又有飯局今兒
傅老:哎呀這個公款吃喝風什麼時候才能剎住！
和平:今不是公款，今兒是幾個老朋友老同學在一塊兒聚會，哥幾個湊的份子（志國進
門）喲，回來了
志國:（狂笑）哈哈……諸位！晚上好！我走在路上，我就想，你們這幫人，現在在干
什麼呢？準是在看電視，怎麼樣，讓我猜著了吧！
和平:哎呀咱家吃完了晚飯除了看電視還有什麼別的項目啊？這還難猜啊？
志國:重要的是我下面要闡明的觀點，（搬過凳子，坐）不錯，我們是天天看電視，但
是我們並沒有看……我們是天天看電視，但是電視里邊……是我們天天看電視，
那不是電視……我想說什麼來著……
和平:你想看電視不如看錄像？
志國:啊不不
和平:看錄像不如玩游戲機？
志國:不是不是
和平:你想安一個收衛星的鍋咱家還沒到那消費水準
志國:對啦！我要闡明的觀點是……（搬走凳子，起）你們怎麼能夠就這樣看著這空洞
無聊的電視節目，年復一年，日復一日，白白地耗費著自己這寶貴的生命吶？啊？
怎麼可以呢？難道我們就真的沒有一點兒，有意義的，值得我們做的事情了么？
（關電視）你！你！還有你！
傅老:這個，與民同樂，用的著你教訓么？（起）沒有量，就不要喝那麼多！
志國:不能不喝呀，（顫顫危危坐）一千五百塊錢一瓶的XO啊……
和平:你們瘋了呀誰掏的錢呀？
志國:老二啊，記得么？我跟你說起過那老二
和平:噢就是給紅星電影院畫廣告牌子那個？
志國:嗨要不說這世界變化快嘛，現在人家出頭了，啊？大畫家了，上了去年環球的名
人錄，世界大出風頭了，啊，作品今年起就要在香港索斯比拍賣了，大名上海關
的黑名單，誰要是敢往外帶他的畫，抓住就按倒賣文物論罪，逮住就槍斃，卡
（學開槍聲）……
和平:喲，今兒還誰去了？
志國:老三，你猜怎麼著？那小子現在成了著名書法家了，不是旗人么，二話不說給歸
到皇族裡頭了，字兒值大價錢了，據聽說他給兒子簽字那作業本兒回回交上去都
要不回來了……
和平:還有誰呀今兒？
志國:今兒去的齊，我們少年宮，一塊兒學畫兒的老四老五老六，老七老八老九，反正
都去了，老四……老四現在在美國做買賣呢，看這樣子也是大發特發了
和平:喲今兒還誰去了？別避重就輕啊？
志國:唉？還誰呀？
和平:張申燕呀她能沒去？
志國:當然去了？我去她能不去？我下午一電話，踮踮兒的打著的接我去了……
和平:喲沒把你直接接她家去呀你這初戀的情人兒？
志國:那沒有，今兒她老公在家，我怕一不留神撞上那老東西……
和平:沒借著那酒勁兒敘敘舊啊？
志國:我現在沒有這等閑工夫兒啦，我就准備干大事啦！這種事兒，都往後先放一放，成
名之後，什麼沒有啊？地位，金錢，美女，房子……
圓圓:越說越不像話了，當著孩子呢啊……（下）
和平:哎喲，看樣子你們這哥幾個，就屬你這老大混的慘……
志國:唉，那也只能他們醒悟的比我早，我今年才，才……
和平:芳齡四十有二
志國:唉對了！正是一個出成就的年齡，我從現在開始，我也要崛起了，我也要騰飛了
（志新領一姑娘上），我賈志國從此站立起來了（欲站，倒下）
志新:（趕緊扶）喲喲喲怎麼了我哥這是……
和平:嗨，喝高了唄
志新:不是又逮著哪兒的飯這么搓呀？又財務大檢查啊？
和平:少年宮幾個朋友，（看見姑娘，起）喲，快給介紹介紹啊
志新:沒帶來過么？
和平:沒有啊
志新:噢對對對沒帶來過，我們也剛認識……這是我嫂子，這是我哥……
志國:（握手）啊，就叫我志國吧，一個非常普通，（死握不放，志新上前掰）但以後會
經常在報刊上讀到的名字，賈志國！（志新才掰開，與志國握）
志新:那以後咱們就經常留心尋人啟事欄目
和平:啊你們聊吧啊（下）
志新:坐坐……我哥他其實特別可憐，他特屬於這個長期受環境壓制的典型抑鬱型病例，
啊偶爾狂躁一回不易，怎麼那話是火山遲早要爆發……
志國:不！是金子遲早要發光，志新，你看看你嫂子，還有你，領來這位，那都是心無
大志胸無點墨之輩，當然了，這也不能怨她們，女人嘛，可咱們就不一樣了，男
人么，男子漢大丈夫，這輩子，要是干不出點兒驚天地泣鬼神的大事兒來那還不
如……還不如她們女人吶
志新:啊看來是……看來是不光這點酒鬧的，飯桌兒上是不是還受點兒什麼刺激……
志國:就是我那幫老同學啊
志新:噢噢……
志國:老二，記得吧？老二……
志新:噢噢我知道，就那會兒隔三岔五跟咱家蹭飯，渴了就涼水管子接點兒涼水那位，
啊呆晚了就跟陽台忍一宿那個，瘦子吧……
志國:對！就是他，他現在，胖的像口肥豬啊，他還老在咱家畫畫兒記得吧？
志新:對對對，啊我小時候上學那課本都是他那畫給我包的書皮兒
志國:對，要留一張那書皮兒，現在就發財
志新:是嘛……
志國:人家現在畫出來了，人稱大師，那畫，都論尺賣呀，唉甭管多爛的塗鴉，那隻
要按上他的印章，那就算國寶啊，嘁，要說，當年他畫的可不如我呀，啊？在
我們美術班，誰把他放眼角兒啊？我要是一直堅持下來，現在，啊？
志新:您的畫兒得一寸一寸地賣……
志國:哼！他現在那房子，滿堂的硬木傢具，那汽車，那電器，還有那身肥肉，那本
應該屬於我的呀！志新，你說我現在要重新揀起我的專業來，我還成不成？
志新:要撂他們別人，像你這歲數就歇菜了，可您是誰呀？不光腦瓜子轉速比他們快，
功力也比他們深吶，你的起飛，也就是個時間早晚問題……
志國:好，就借你的吉言！那好吧，事情如果是這樣兒的話，我就不留你們了，二位
走好啊
志新:唉
志國:（擼胳膊）我得開始工作了！
志新:您要刷碗啊？
志國：我要先恢復我的強項----潑墨山水！
志新：唉，那我們就擎好兒了啊，走，看國產電影去（與姑娘下）
（志國攤在沙發上睡）
和平:（上）睡覺睡覺睡覺回屋睡覺去
志國:嗯？睡覺？我已經昏睡百年了!不!我已經睡夠了！我已經提前把這輩子的覺
都睡完了！去，把我的畫筆，我的武器，我當年刷大字報的全套家事都給我拿
來，從我開始，從現在開始，我要獻身藝術啦！
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（夜，飯廳，志國扒畫上睡著，畫上滿是墨）
和平:（上）志國志國志國，回屋睡覺去
志國:嗯？啊？沒事兒，這頭一宿挺過去，第二宿，就好了……
和平:啊你還要熬幾宿啊你？志國，我不是攔著你玩兒命啊，你要想干成大事兒，起碼
得先有個好身體呀？是不是（扶志國），你要萬一有個三長兩短的我和圓圓我們
娘兒倆靠誰呀？
志國:也好也好，文武之道一張一馳嘛，要不，今天就戰斗到這里？
和平:嗯就戰斗到這兒
志國:（看畫）一夜出兩部好作品也不大現實……
和平:不現實（下）
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（早晨，飯廳，傅老，志新，和平在給圓圓講解畫兒）
和平:三座山吶……
圓圓:葉子……
和平:什麼葉子，你跟你爸好好學學，這孩子一點兒沒跟你爸繼承……
傅老:啊和平啊？
和平:唉
傅老:這個真是，志國畫的么？
和平:喲我能畫的出來么？瞧……
傅老：啊他是沒有你畫的好，既非人物，又非山水，（和平拿起畫，掛到玻璃上）唉，
這是不是還沒有畫完呀？
和平：再畫，再畫就一整張黑紙啦
志新:我是看出來了，我哥這畫兒啊，深了去了，他不光是要畫幾幅有國際影響的作品，
關鍵是要開創一新的畫派
傅老:這個志國這個歲數，能夠認識到虛度光陰的可悲，想重新干一番事業應該說還是
難得可貴的嘛
圓圓:只要不影響到工作，這樣個把個別愛好，總比學壞強吧
和平:哎喲問題他是那塊料么？這不就昨天晚上那瓶XO鬧的么？
志國:（出現在門口兒）你們要這么說可就錯了，你們以為我昨天晚上都是酒後狂言么？
和平:志國我給你拿中午帶的飯啊，現在帶還來的及……
志國:上班？我已經上夠了！我給別人上了十幾年的班，耗盡了我的才華和生命，現在，
該輪到我奪回自己的青春了，小張
小張:（上）啊，牛奶馬上就做好了啊
志國:我一大老爺們兒我喝什麼奶啊？從今天開始，我斷奶了……我問你，咱們家剁排
骨那斧子呢？
小張:大概在廚房外邊
志國:再拿一口袋，要大的啊，我告訴你們，我賈志國再也不能昏昏噩噩地下去了！畫
畫！……我是畫不出來了，你們不要以為我只能在畫畫這棵樹上弔死（接過斧子
和口袋），我就不信，我發不了！（下）
傅老:哎和平，他這是要去干什麼這是……
志新:啊估計想發財想瘋了直接去搶銀行了，不是你好容易搶一回也是搶拿一面口袋能
裝多少錢吶，把我那旅行袋也拿上……
傅老:哎呀不行，快去追追回來……
和平:哎哎他沒那膽兒，啊，他還搶銀行吶？他平常上銀行存錢他都怕，怕讓人搶了……
（小張拿上油條）
（志國上，布口袋裡裝一物件，放在桌上）
志新：嘿嘿嘿哥，這里不是一人頭吧……
志國:這是我的下一個目標，（打開，一老樹根子）根雕藝術！
於大媽:（上）賈志國
志國:唉
於大媽:賈志國，有群眾揭發你亂砍亂伐，樓下的樹木，（看到桌上）哈哈，你看看，
人贓俱在啊，根據有關條例，數目歸公（欲拿）
志國：(死命攔住)不許碰它!這是藝術的胚胎！
和平:（上）啊於大媽，給您十塊錢，這爛樹根子就歸我們了……
於大媽:啊十塊錢？……我那兒還有好幾個你要不要……
和平:不要啦（送於大媽下）……
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（飯廳，桌上樹根劈的亂七八糟，和平托下巴坐，志國不好意思地坐在一旁）
小張:（上）哎喲，大哥，你太了不起啰！
志國:瞧見沒有，有懂行的！說說吧，小張，你從這里看出了什麼？
小張:看出你的手藝啰，我在家鄉，劈了好幾年的柴，都沒你劈的好呢，（拿起一塊），
你看這楂口，劈的多整齊……
志國:什麼！你說這是什麼？
小張:劈柴嘛，還能是啥子？
和平:聽聽聽聽聽聽，真有懂行的
志國:對對對對對，是劈柴，拿去，送給胡同口兒炸油條的小劉，物盡其用吧……
和平:（幫小張收）別忘了告訴小劉啊，這是大姐花十塊錢買的啊……（小張下）
志國:對呀，對呀……我幹嘛非鑽這死牛角尖兒啊？藝術的品種和門類本來就很多嘛
和平:你又想出什麼幺蛾子來了你？
志國:烹調！
和平:啊？
志國:烹調也是一門藝術懂嘛？
和平:咱家有小張兒啊？不過你要把小張辭了呢倒為咱家能省不少錢……
志國:你胡說，我怎麼能給你們當保姆呢？我要當烹飪大師！知道老四么？原來連方便麵
都泡不熟，現在居然在唐人街開起餐館來了，賺了大錢了，還准備把中西部的快餐全
部包下來，噢，他能行我就能行？嗨說干我還就干！時間耽誤不起呀同志！今天晚
上，本大師就要推出我的第一號產品……
和平:哎喲那真是我們的口福啊大師……
志國:去年我上揚州出差的時候看他們的小籠湯包兒不錯，唉，乾脆，咱們的第一號新產
品就來它個小籠湯包！
和平:你有把握嘛？需要不需要什麼參考資料指導老師吾的？
志國:不用！我吃的時候就跟那賣包子的打聽清楚了，我准備，一面抓繼承，一面抓創新；
一手抓經營，一手抓研究，即注重經濟效益又注重社會效益，沖出亞洲，走向世界，
唉，咱家冰箱里還有肉么？
和平:連皮帶骨頭還有那麼七八斤吧
志國：（拿斧子）垛！
和平：唉（接過）……
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（夜，飯廳桌上椅子上滿是包好沒下鍋的包子，志國與和平還在忙）
志國:（與和平同時打一大哈欠）還有多少餡啊？
和平:一大盆吶，都是你老讓少放餡兒……
志國:少放才能掙錢，一點兒經營之道都不懂，面吶？
和平:也一大盆吶……
志國:要不我給你擀幾個大皮兒，你把那餡都胡擼進去算了
和平:那還叫小籠湯包兒啊？
志國:要想走向世界，就得有點兒創新，將就外國人的飲食習慣，往比薩餅方向靠攏----
哎呀你就包聽我的沒錯兒
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（飯廳，和平拿兩盤包子上，傅老圓圓在）
和平:哎喲趕緊趕緊，趁熱吃個新鮮
傅老:新鮮什麼新鮮，都吃了一整天了
圓圓:媽，你們包的這什麼包子呀，甜不甜咸不鹹的，還有一股烤死豬味兒，難吃死了
和平:你爸說了，正宗的揚州湯包兒都這么難吃……啊都這風味兒，啊
傅老:唉？這個，志國和小張怎麼還沒有回來呀，一大早就上街去賣包子了嘛
和平:哎喲我這兒還納悶呢，要不然就是生意特別好，他們一路就直接賣到天津小吃節
去了？（門鈴）去開門去
圓圓:（跑去開門）鄭爺爺
傅老:來呀老鄭
老鄭:（拿兩袋包子上）喲，也吃著吶？你家志國呀還真實在，今兒大中午的，砸我們
家門吶，非讓我嘗嘗他的手藝，一送還就這么兩大袋子，我怎麼吃的了這么多
包子
和平:嗨您慢慢吃吧您怎麼也得留著一袋子呀
老鄭:哎喲，不瞞你說呀，我本來想兩袋都留下，可一嘗這味兒呀，哎喲，還是你們家
留著自個兒吃吧……（放下包子，下）
傅老:慢走啊老鄭……唉，這個志新怎麼也沒有回來呀？
和平:剛才來一電話說來一飯局，估計呀，也躲這頓包子呢
（房門響）
圓圓:回來了回來了（小張提一鍋包子進廚房）
和平:喲，回來了，怎麼樣啊？
志國:（上，站在門口兒，強笑）啊怎麼樣啊同志們？包子的味道不錯吧？哈哈，我跟
小張賣了一天的包子，那真是供不應求啊，那種深受群眾歡迎的場面誰看了誰
都感動啊……
於大媽:（上, 拿一臉盆，盆中兩個大包子，每個直徑有二十多厘米）我說志國吶，上次
大媽罰你十塊錢你是不是懷恨在心吶？啊？
志國:不是不是於大媽您……（志國緊攔，不想讓大家看到）
於大媽:不是，你送大媽這大包子里是不是下了什麼葯啊？哎喲要多難吃有多難吃啊，
這還半生不熟的，大媽今後要有個三長兩短的我可要找你算帳啊！（放下，下）
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（早晨，飯廳，一家在座，小張拿油條上）
傅老:啊什麼事情都一樣啊，貴在堅持，這么些包子我們把它都給消滅了嘛啊？
志新:哎哎別惹我啊，我現在一聽包子我就頭暈
圓圓:我們班同學都說我一身包子味兒……
和平:你們別老包子包子的成不成啊？到時候弄的你爸不定要弄出什麼新幺蛾子來呢
志國:（上，著上班裝，冷靜溫和）啊，我今天得到班上去看一看了，好幾天沒去，班
上一定積壓了許多工作等著我去處理，（拿過牛奶，一飲而盡），經過這兩天
的反思，我悟出一個道理，人的一生應該追求的最大的成就是什麼？----安貧
樂道，榮辱不驚，淡薄明智，寧靜致遠，這才是我們中國知識分子所一貫追求
的，精神上所能達到的最高境界，啊，我得走啊，啊對了和平，我帶的午飯你
准備好了么？
和平:嗯嗯准備好了（拿出），拿著
志國:唉，（看），哎喲又是包子！----唉這好東西應該留給大家分著吃嘛，來……
(眾人反應厭惡)
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第30集 再也不能這樣活 完
回目錄
㈤ 高爾基《童年》的問題，50分懸賞，急急急急急急！
――《童年》導讀
一、作者簡介
馬克西姆·高爾基（1868-1936），原名阿歷克塞·馬克西姆維奇·彼什科夫，是享有盛譽的20世紀最重要的作家之一，「無產階級藝術的最傑出的代表」（列寧語）。他的創作開始了世界無產階級文學的新紀元，他的名字「代表著世界文學史上的新時期」（魯迅語）。20世紀初，他的作品就開始介紹到我國，對我國的文學和我國革命產生了巨大影響。
1868年3月14日高爾基出生於俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城。父親是個大兵的兒子，母親是染房老闆的女兒。祖父曾經當過軍官，因殘酷虐待部下，被沙皇尼古拉一世降了職。祖父對父親非常嚴厲，以致父親從家裡逃跑5次，最後一次逃跑成功。逃跑後，先後干過木匠、輪船公司辦事處經理、裝飾室內帷幔和裱糊壁紙的工人等，是個聰敏、善良而且非常愉快的人。後來感染霍亂，在高爾基3歲時去世。父親去世後，高爾基隨母親到外祖父家生活。在充滿小市民氣的外祖父家度過了童年。其間，母親改嫁並於幾年後患肺結核病去世，外祖父破產。11歲的高爾基被迫流落人間，開始獨立謀生。他揀過破爛，當過學徒和雜工，受盡欺凌與虐待，飽嘗生活的苦難與艱辛。他只上過三年小學，但酷愛讀書，利用一切機會讀手邊所能碰到的書，刻苦自學。1884年，他懷著上大學的打算來到咯山，但未能如願，在社會的底層讀完了他的社會大學。先後當過碼頭搬運工、麵包師傅、雜貨店伙計、園丁和守夜人等。同時，結識了先進的民粹派知識分子和馬克思主義的著作，進一步認識到現實的丑惡和人民的疾苦，逐漸樹立起改革社會的決心。1888—1889年、1891—1892年，高爾基為了解祖國和人民，兩次漫遊俄羅斯。從尼日尼跑到察里津，經過頓河區域、烏克蘭，來到比薩拉比亞，再從那裡沿著克里米亞南岸到了庫班，再到黑海邊。旅途見聞和艱苦經歷使高爾基開闊了眼界，磨練了意志，積蓄了豐富的知識和生活素材，激發了他從事文學創作的強烈慾望。
19世紀90年代，，俄國工人階級開始登上歷史舞台，黑暗落後的俄國變成世界革命的搖籃，馬克思革命理論廣泛傳播，高爾基就在這種歷史背景下開始了自己的創作。從1892年高爾基在《高加索報》上發表浪漫主義短篇《馬卡爾·楚德拉》到1899年長篇小說《福馬·高爾傑耶夫》問世，19世紀90年代高爾基共創作了中、長、短篇小說和特寫、故事、散文、隨筆詩歌等700多篇，它們大體包括浪漫主義作品和現實主義作品兩部分。浪漫主義代表作主要有《馬卡爾·楚德拉》（1892）、《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）。其中，《伊則吉爾老婆子》中塑造的丹柯形象與《鷹之歌》中塑造的鷹的形象是高爾基創作中最早出現的英雄形象，它們突出概括了當時俄國革命者奮不顧身的革命精神與英雄氣概，熔鑄著作家崇高的社會理想與道德理想。它們猶如火花，「在人生的黑暗中燃燒起來，在許多勇敢的心裡燃燒起對自由、對光明的狂熱的渴望！」現實主義代表作主要有《葉美良·皮里雅依》（1893）、《切爾卡什》（1895）、《瑪莉娃》（1897）、《好鬧事的人》（1897）、《因為煩悶無聊》（1897）、《二十六個和一個》（1899）、《福馬·高爾傑耶夫》（1899）等。在這類作品裡，高爾基鞭撻沙皇制度和資本主義，暴露小私有者、小市民的庸俗，肯定勞動者，特別是流浪漢的人格尊嚴。高爾基以寫流浪漢題材出名，他的作品中塑造了一系列流浪漢形象，如《葉美良·皮里雅依》中的流浪漢葉美良、《切爾卡什》中的切爾卡什、《瑪莉娃》中的瑪莉娃等，為俄國文學畫廊增添了新的文學形象。這類作品中，特別值得一提的是1899年問世的《福馬·高爾傑耶夫》，這是高爾基的第一部長篇小說。小說的主人公福馬本是資產階級的接班人，但耳聞目睹的事實卻使他越來越感到資產階級的骯臟事業是與人類一切高尚情感不相容的。他苦惱、失望，最後被送進瘋人院。在這部小說中，高爾基已經用豐富的現代生活畫面，來展示不同類型的資產者的活動，反映資本主義在俄國的發展過程以及資產階級的掠奪性了。因此，這部小說的出版標志著高爾基的現實主義創作進入成熟階段。
20世紀初的頭二十年是俄國革命高潮醞釀、高漲與取得勝利的時期。這20年間，俄國進行了三次革命（1905年革命、1917年二月革命和十月革命），在這過程中，高爾基始終將自己的創作活動與革命事業聯系在一起，表現了一個革命作家的崇高品質。1901年3月，高爾基參加彼得堡學生的遊行示威活動並創作了短篇小說《春天的旋律》，但只有結尾部分《海燕之歌》得以發表。全篇用象徵手法寫了無產階級革命戰士的化身海燕同反革命勢力代表的風、雨、雷、電搏鬥的情景，同時無情嘲笑了害怕革命的資產階級社會階層的代表海鷗、海鴨和企鵝等。「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」成了呼喚革命的有力號召。寫小說的同時，高爾基看到劇院的重要宣傳作用，1901年與1902年先後寫出了劇本《小市民》與《底層》，描寫了小市民思想與無產階級思想的沖突。《小市民》中刻畫的革命工人火車司機尼爾是俄國文學中第一個以新的精神面貌出現的工人形象，這一形象預示了高爾基以後的創作方向。《底層》描寫了一群被拋到社會底層的流浪漢的悲慘遭遇。劇中作者批判了資產階級虛偽的「安慰主義」哲學，提倡尊重人、贊美人，號召人們為改變自己的現狀而斗爭，被稱為「海燕式」的劇本。 1905年，高爾基參加了1905年俄國革命，加入布爾什維克黨並會見了列寧，思想產生巨大飛躍。1906年他在美國完成舉世聞名的長篇小說《母親》。《母親》是高爾基最重要的作品，這部長篇小說第一次生動的描寫了工人階級反對地主、資產階級專制統治的革命斗爭，歌頌了無產階級不屈不撓的革命精神和英雄氣概，塑造了具有社會主義覺悟的無產階級革命戰士巴威爾、母親尼洛夫娜的光輝形象，奠定了社會主義現實主義的新型創作方法，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。列寧稱贊《母親》「是一本非常及時的書」。1906年至1913年底，高爾基僑居義大利。其間，他創作了反映農村革命斗爭的中篇小說《覆滅》（1909），揭露並批判小市民習氣的中篇小說《奧庫羅夫鎮》（1909）和長篇小說《馬特維·克日米亞金的一生》（1911），以童話形式、浪漫主義手法描寫義大利工人和勞動人民生活斗爭的《義大利童話》（1911—1913）等。1913年底，高爾基回到俄國，寫作了《俄羅斯童話》（1912— 1917）、《俄羅斯浪遊散記》（1912—1917）。出版了自傳體三部曲中的前兩部《童年》（1913）、《在人間》（1915）。第三部《我的大學》完成於1922年。自傳體三部曲是高爾基文學遺產中最優秀的部分之一，在這些作品中，高爾基根據早年的生活經歷，真實描繪了19世紀70年代至90年代俄國社會生活的全貌，展示了充滿殘酷、野蠻、愚昧、污穢的令人窒息的生活，表現了一代新人反抗黑暗、奴役，追求自由、光明的崇高理想。
在蘇維埃時代，是高爾基為創建蘇聯新文學而加緊勞作的時期。他受黨和政府的委託，擔任文化出版部門的領導工作。創辦大型報刊雜志，主持出版一系列叢書，組織和領導文學社團活動，團結國內外進步文藝隊伍，培養和扶持青年作家，為社會主義文藝事業作出了巨大貢獻。高爾基晚年仍然勤奮從事文學創作活動，寫了大量的小說、戲劇、散文、特寫、回憶錄以及政治性論文和文學論文。這時期的作品主要有回憶錄《列寧》（1924）、長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》（1925）和《克里姆·薩姆金的一生》（1925—1936）等。其中，《列寧》是為了悼念革命領袖列寧而寫的，它通過列寧的革命活動和日常生活素材塑造了革命導師的「象真理一樣樸素」的光輝形象；長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》是一部俄國資本主義的興亡史，它通過阿爾達莫諾夫一家三代的盛衰變化，概括了俄國資產階級從農奴制改革到十月革命這50年間的歷史命運；《克里姆·薩姆金的一生》是高爾基花了十年時間創作的一部未完成的長篇巨著，作家以雄健的筆力描繪了十月革命以前40年間俄國社會生活的一副全景圖，包羅了形形色色的重大歷史事件，展現了馬克思主義和各種反動思潮的尖銳斗爭。
1936年6月18日，高爾基與世長辭。
二、作品提要
阿廖沙（即童年高爾基）很小的時候，父親得病死了，母親帶著他回到外公外婆家。
阿廖沙母親的到來引起了大舅米哈伊爾與小舅雅科夫的爭斗，他們怕母親來討要嫁妝，鬧著分家，一家人打成一團。阿廖沙初步認識到外公家彌漫著的相互仇恨的氣氛。大舅捉弄老裁縫格里戈里，讓侄子把燒得滾燙的頂針放在格里戈裏手邊，不料卻被外公無意中戴上，外公把孫子抽了一頓。阿廖沙因為把桌布放到染桶里也被外公狠狠打了一頓，打的過程中，所有的人都幸災樂禍，連母親也因害怕外公而不敢阻止他，只有外婆一人護著阿廖沙。打過阿廖沙後，外公來看他，給他講起自己年輕時候在伏爾加河畔當纖夫時的情景，阿廖沙覺得外公像一朵雲彩似的迅速地長大，由一個乾瘦的小老頭變成童話中的大力士。挨打之後，阿廖沙結識了小夥子茨岡，他成了阿廖沙最好的朋友，每次阿廖沙挨打時，他總把胳膊伸出去幫他擋著。每逢禮拜六，他帶著阿廖沙做各種各樣的游戲。他擅長跳舞，幻想著有一副好嗓子。阿廖沙非常愛他，但他卻被兩個舅舅強迫著扛承重的橡木十字架去墳地，中間絆倒後，被十字架壓在下面，因失血過多死掉了。
茨岡死後，阿廖沙更加依戀外婆。睡覺前，給外婆開玩笑，外婆給他講上帝與小鬼的故事。外婆是阿廖沙最喜歡的人。
「外婆到來之前，我彷彿在昏睡，彷彿躲在黑暗中。她的出現喚醒了我，使我見到了光明，她把我周圍的一切聯結起來，把這一切編織成色彩繽紛的花邊圖案。她很快就成了我終生的朋友，成了我最貼心的人。她最理解我，也是我最珍貴的人，這是因為她對世界充滿了無私的愛。這種愛使我感到充實，使我在艱難的歲月里充滿了堅強的力量。」外婆知道的故事、詩歌、傳說、童話多得不計其數，阿廖沙聽的入了迷。一天晚上，家裡突然失了火，家裡人驚慌失措，外婆卻非常勇敢，用一隻空袋子蒙著頭，身上批著馬被，毫不畏懼地沖進火里，從裡面抱出一隻水桶大的盛滿硫酸鹽的瓶子，又鎮定地指揮別人滅火。大火後，又忍著巨痛去接生孩子。
一開春，舅舅們就分了家，外公為自己買了一所新房，阿廖沙仍跟著外公外婆住。這是一段節奏平緩的日子，阿廖沙接觸的人只有外公外婆。外婆向他講述自己的身世。外婆也是孤兒，母親一貧如洗，而且是個殘廢，為了生活，外婆跟隨母親四處流浪、乞討，後來靠外婆織花邊維持生活。外公也講起小時候與法國兵相處的事情。這段時間外公開始教阿廖沙識字。外公老病復發，動手打了外婆，阿廖沙感到無法忍受。
寧靜的日子很快被打破，兩個舅舅為了分外公家產，聯合起來到外公外婆家鬧事，尤其是大舅米哈伊爾，喝醉酒就鬧事，整夜在房子周圍轉來轉去，帶來幫手把馬林果叢和酸栗樹統統拔掉，搗毀浴室，砸壞玻璃。一次拿粗大的木根砸門，外公集合了兩個房客及酒店老闆的妻子對付他。為幫兒子，外婆的胳膊被舅舅打斷，阿廖沙無比仇恨舅舅。
接下來又是一段單調的日子，外婆每天祈禱，外公也每天祈禱。阿廖沙認為外婆的上帝仁慈、有同情心，外公的上帝卻拒人於千里之外，讓人望而生畏。阿廖沙喜歡外婆的上帝，討厭外公的上帝，故意抓住外公祈禱時的失誤捉弄他。這時期阿廖沙經常同街上的孩子打架，因為這些孩子做出的惡作劇令他無法容忍。這時，為外公幹了一輩子活的老匠人格里戈里因雙目失明被舅舅解僱，淪落為乞丐，阿廖沙為此感到難堪。
外公突然賣掉原有房子在別處買了房子。在這里阿廖沙結識了許多人。有外號為「好事兒」的房客，有偽裝成馬車夫搶劫教堂的的彼得伯伯，有奧甫相尼科家的三個孩子。阿廖沙與他們都建立了友誼，但同「好事兒」的關系最為密切。「好事兒」是一個整天忙著做實驗的葯劑師，對人生有透徹的感悟，經常指導阿廖沙觀察生活中的細枝末節，教給他人生的道理。「在我看來院子里平淡無奇沒什麼值得留心的東西。但經他輕輕一推，或者三言兩語指點一下，我所看到的一切就不同了，彷彿這些東西都具有獨特的意義，因而給我留下的印象也就特別深。」但「好事兒」終因不被周圍人理解而被外公趕走，阿廖沙非常生氣但毫無辦法。
百無聊賴之中，母親回來了。在幾個城市呆了很長時間又生了一個孩子後，走投無路的她又回到外公家。她開始教阿廖沙認字，讓他背許許多多的詩。外公強迫母親改嫁，母親拚命反抗，外公異常生氣，將氣憤轉嫁到外婆身上，毒打外婆，發針深深地插進外婆頭皮。阿廖沙為外婆報仇，將外公最喜歡的聖徒像剪碎。
阿廖沙被母親送進了學校，但不久因出水痘被迫休學在家。因發愁母親的婚事，外婆開始酗酒並向阿廖沙講述父親與母親的往事。不久，母親看上了一個學測量學的學生並堅持要嫁給他。阿廖沙不喜歡繼父與新的祖母，不想讓母親改嫁但毫無辦法。母親改嫁後，阿廖沙繼續與外公外婆住在一起，他開始長大，擁有了自己的自信。阿廖沙又回到學校，但老師不喜歡他，只有主教賞識他。他因拿了一盧布買童話書被母親打了一頓。繼父對母親很不好，用腳踢她，阿廖沙與繼父拚命，又被送回外公家。
外公破產了，阿廖沙與外婆相依為命，通過三年級考試後他不再上學，開始自己養活自己。他結識了許多夥伴，他們互相幫助，一起撿破爛，扯木材。八月，母親去世了，外公說阿廖沙不是獎章，不能老掛在他的脖子上。於是，阿廖沙便走向人間，外出謀生去了。
《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，主要描寫阿廖沙的童年，三部曲中的另外兩部《在人間》、《我的大學》主要敘述阿廖沙的青少年經歷。為使讀者對阿廖沙的成長過程有一個完整的認識過程，這里簡介一下後兩部作品的內容。《在人間》描繪阿廖沙11歲走向社會外出謀生的經歷。他備受生活煎熬，做過各種工役，受盡欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，體驗了社會生活底層的艱辛，認識到人性的丑惡。不過，外婆的善良、廚師的正直、瑪戈爾皇後的博學，又使他看到生活的光明面。同文物鑒定人、司爐工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面與復雜。他酷愛書籍，利用一切機會讀他所能碰到的書籍，為此吃了種種苦頭。《我的大學》描寫他在喀山時期的活動與成長經歷。他16歲報著上大學的願望來到喀山，但理想無法實現，喀山的貧民窟與碼頭成了他的社會大學。他無處棲身，與人共用一張床板。在碼頭、麵包房、雜貨店到處打工。後來，因接觸大、中學生、秘密團體的成員及西伯利亞流放回來的革命者，思想發生變化。他閱讀革命民主主義和馬克思主義著作，直至參加革命活動。在革命者的引導之下，擺脫了自殺的精神危機。喀山的4年使他在思想、學識、社會經驗方面都有長足的進步。
三、思想內容
1914年俄國作家梭羅古勃在《作家日記》中談到高爾基自傳體小說三部曲時寫道：「我邊讀邊感到遺憾。我不由得想起列夫·托爾斯泰那充滿芬芳氣息的童年。相反地這里卻是打架，斗歐，鞭笞……簡直是一種在心理上不可理解的施虐狂。」的確，整篇《童年》中所描繪的是一種濃厚的、色彩斑斕的、離奇的難以形容的生活。那段生活，彷彿是由一個善良而且極端誠實的天才美妙的天才講出來一個悲慘的童話。在那種黑暗生活中，殘酷的社事情太多了。
小孩子做錯了一點事，要脫掉褲子挨打；父子兄弟間為了分家，吵架斗毆，甚至打得頭破血流；外祖母毫無過失，也逃不了外祖父的拳打腳踢；米哈伊爾舅舅為了尋開心，用燒紅的頂針捉弄老匠人格里戈里；母親跪在地上請求繼父不要在外面鬼混，繼父卻用他穿著靴子的腳狠狠地踢她的胸部；格里戈里為外公幹了一輩子活，當他雙目失明，喪失勞動能力時，卻被趕出染坊，流浪街頭乞食為生；外公不但殘酷剝削工人，而且六親不認，與老伴一起煮茶時，茶葉也要放在手心裡細細數過，生怕自己吃了虧。最後，又把老伴與外孫趕出家門，讓她們自謀生路。但盡管作品中描寫了那麼多目不忍睹的慘事與醜事，整部作品仍然象陽光透過雲層一樣放射出了樂觀主義的思想光輝。主人公阿廖沙沒有被艱辛、痛苦和屈辱的生活所壓倒，他滿懷信心，奮斗拼搏，沖破種種障礙與不幸，不斷探索新生活，這種樂觀主義精神使作品在思想內容上帶上了積極的色彩。作者高爾基在《童年》中也一再說明：「每當我回憶起俄國令人壓抑的齷齪野蠻的生活，我常常問自己：這種醜陋的行為有必要去寫嗎？我每次都懷著充分的信心回答自己：有必要！因為這就是活生生的醜陋的生活現實，這種現實目前還存在著。要改變這種現實，要從人們的記憶和心靈中，從我們沉重齷齪的生活中清除它的影響，就必須透徹地了解這種現實。」「我描寫現實生活中的這種丑惡行為，還有一個比較積極的原因：雖然這些醜行令人惡心，使我們感到壓抑；雖然它們扼殺了無數美好的靈魂，但俄羅斯人的心靈仍舊是那樣健康、年輕，正在克服並且最終能夠克服這種丑惡的行為。」「我們的生活是非常奇妙的。在我們的生活中，雖然有滋生各種無恥的敗類的肥沃的土壤，但這種土壤終究會生長出卓越的、健康而且富有創造性的力量，生長出善良和人道的東西，它們不斷激發我們建設光明的人道的新生活的不滅的希望。」這一方面表明了高爾基的美學原則：作家不必迴避生活中的任何醜事，但目的是為喚醒人們的重視，從而徹底消滅它，並且堅信人類社會有一種真善美的自我調節機制。另一方面也表明高爾基寫童年的悲慘經歷，目的不是為了向人顯示他是多麼值的同情與可憐，也不僅僅是簡單的回憶童年生活，而是用自己童年的親身經歷，告訴讀者，無論環境多麼惡劣，生活多麼艱難。總有一些善良美好的人，只要懷著一顆向上的心，在齷齪的環境下也能培養出健康、正直的心靈。因此，我們說全書的思想內容表現上是積極向上而非頹廢委靡的。
作品主要塑造了兩大類人物形象，作者通過對這兩大類人物的敘述表達了對他們的愛憎之情。兩大類人物一類以外公為代表的自私殘暴的人，一類是以外婆為代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分討厭的一個人，對他無論是外貌描寫還是內心世界的刻化，總有作者辛辣的諷刺意味在裡面。他矮小、乾瘦，只有外婆的肩膀高，走起路來步子快而細，自私殘忍，野蠻粗暴，動輒就打人罵人，哪怕遇上一點不如意的事情也要歇斯底里的發作。為了維護他那搖搖欲墜的小業主地位和分崩離析的家庭，他殘酷的虐待工人伙計，甚至六親不認，將替他勞動了一輩子的老匠人格里戈里趕出家門，共同生活了一輩子的老伴他也要她自謀生路。有錢時作威作福，獨斷專行。破產後更加貪婪吝嗇，品格底下。物質上破產，精神上也完全垮掉。盡管在這個市儈氣十足的人身上還有一點人性的閃光，如他年輕時候在伏爾加河當纖夫，經歷了貧困和沉重的生活，是一個生活的鬥士與勇士。當他給阿廖沙講到那時的經歷時，露出一種真誠而興奮的表情。再如他叫阿廖沙識字也體現對阿廖沙的疼愛。但這一切並不能掩蓋他整體人性上的殘忍與自私。對於外公的種種惡劣行為，阿廖沙是非常討厭的，尤其是外公無故毆打善良的外婆時，他無比憤怒，報復外公。這種厭惡、憤怒同樣也存在於作者心中，通過對阿廖沙反抗外公的描寫表達了作者對以外公為代表的那一類人的蔑視、厭惡、否定，也表達了作者對小市民階層骯臟、齷齪不良品性的否定。與對外公那類人的厭惡相反，作者通過對外婆等人的回憶，表達了對以外婆為代表的勞動人民的熱愛、崇敬之情。外婆善良慈祥，愛親人，愛鄰居，愛所有的人。她心甘情願把生活中的一切壓力都承擔下來而毫無怨言。生活的困苦、丈夫的毆打、兒子的忤逆……都熄滅不了她內心深處的仁愛之光。她是一個充滿生活氣息與詩意的勞動婦女，她能歌善舞，善於講形形色色的傳說、童話、民間故事。她還是一個勇敢的人，作坊起火時，所有的人都驚慌失措，只有她沖進火海，搶出水桶大小的一桶硫酸鹽。因此，盡管她有對惡勢力順從忍耐，對上帝盲目信仰的缺點，這並不影響她整體人性上的光輝。與外婆同類的人還有小夥子茨岡與房客「好事兒」。小夥子茨岡是個棄嬰，被外婆收養，長大後就成了外公的僱工，他勤勞能幹，力大無窮，雖然被外公與舅舅當成牛馬使喚，仍很善良樂觀。相對於小夥子茨岡來說，房客「好事兒」則是一個成年人，對生活有透徹的了解與感悟。他是祖國無數優秀人物中的一個，見識遠大，教阿廖沙用心觀察生活、發現生活，教他做任何事都要講究技巧。這些人都是阿廖沙所喜歡與崇敬的，他們對阿廖沙人生觀的形成有重要影響，從正面喚起了阿廖沙對生活的熱烈嚮往。這些人都不同程度的向阿廖沙敞開自己的心靈，幫助他了解到在生活中除醜事之外，還存在著健康與富有創造性的東西。作者在作品裡寫道：「在童年，我把自己想像成一個蜂窩，一些普通、平凡的人們象蜜蜂一樣，把自己的知識和關於生活的想法的蜜送到那裡，每個人盡自己的力量慷慨大方的充實著我的心靈，這種蜜往往是骯臟而苦澀的，但這一切知識仍然是蜜。」因此，高爾基在作品中流露出對這些人的熱愛、贊美之情，通過阿廖沙的與他們的交往熱情謳歌了他們。
作品通過對阿廖沙童年經歷的描寫從側面也暴露了當時社會的現實。當時的俄國社會處於19世紀70—90年代，正是俄國大革命的前夕，整個社會處於沙皇的統治之，下人民流離失所。偷竊在村民中已形成一種風氣，已經不算是罪惡，而且對於半飢半飽的小市民來說差不多是唯一謀生的手段。兒童無錢上學，淪落街頭，靠撿破爛為生。從廣義上講，也正是這種民不聊生的社會環境造成了阿廖沙的個人悲劇。
四、藝術特色
高爾基是俄國社會主義現實主義的傑出代表，在創作中他堅持現實主義創作原則，重視描寫的真實性與細節的精確性等。1937年，高爾基在回答列寧格勒作家出版社關於他「利用什麼樣的材料（自傳性的、書本的、觀察和記錄）」進行創作時說：「我主要用的是自傳性的材料，但是我使自己站在事件目擊者的立場，而避免作為當事人挺身而出，為的是不要防礙自己作為生活的講述者。」《童年》這部作品就遵循了這樣的現實主義創作原則，通過對阿廖沙生活經歷的客觀描述，一方面寫出了阿廖沙性格形成的過程，另一方面廣泛地描繪了19世紀70、90年代俄國社會生活，揭露了沙俄專制制度的黑暗與罪惡，反映了小市民階層的庸俗自私和空虛無聊。全篇特別鮮明地表現了兩種力量的沖突：一方面是小市民的黑暗、殘忍和野蠻的風習，另一方面是俄國人民優異的精神力量——心靈純潔，意志堅強，同情弱者，熱愛正義，富於幻想，嚮往光明、幸福與合理的生活，為其實現孜孜不倦地努力。所有這些內容的表現，都是通過客觀的、冷靜的現實主義描寫、記敘來實現的，書中所描述的是一幅幅逼真的現實生活場景，人物的語言、行動、客觀環境都與實際生活相符。這與他前期的一些浪漫主義作品如《海燕之歌》的創作手法是截然不同的。《海燕之歌》全篇揚溢著浪漫主義精神，為讀者展示了一幅革命風暴到來前夕革命人民與反動勢力英勇搏鬥的壯麗圖景：在蒼茫的大海上，狂風卷集著烏雲，雷聲隆隆，憤怒的大海掀起巨浪沖向高空，同他們進行激烈的搏鬥；飛翔著的海燕以勝利的預言家姿態大聲呼喊：「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」這部作品與《童年》不同，作者沒有如實的描寫現實生活，而運用象徵主義手法，通過對自然現象大氣磅礴氣勢的誇張描寫，抒發了強烈的主觀感受。
《童年》中高爾基在現實主義創作原則指導下，還成功地運用了多種藝術手法，塑造了一系列栩栩如生的人物形象。殘酷自私、陰險暴躁的外公、貪圖錢財的舅舅、冷漠無情的母親、善良慈祥的外婆、快樂能乾的茨岡、勤勞能乾的老匠人格里戈里、快活可愛的保姆葉夫根尼亞。這些人物的塑造中，外婆、外公給讀者留下的印象最為深刻。外婆的形象是俄國文學史上最鮮明、最富有詩意的婦女形象之一，她是偉大母親的象徵，也是俄國苦難生活的象徵。她喜歡唱歌、講故事、跳舞。她慈愛、善良、剛強，在十分嘈雜和混亂的情況下，也能把人們吸引到她的周圍，為艱苦窒息的生活增添了一份歡樂的情調。書中高爾基通過她的外貌描寫、語言、行動以及引用大量民間歌謠、童話、故事等各種形式對其形象進行全方面刻畫。高爾基這樣描述她的外貌：「外婆講起話來像唱歌似的，特別動聽，她說的每一句話都像一朵盛開的鮮花，溫柔、鮮妍、清新，很容易
㈥ 童年高爾基故事梗概大約60字左右
母親的到來改變了我野馬般的生活，母親開始教我「世俗體的」文字，又讓我學著背詩。從此以後，我們倆彼此都煩惱起來。詩行中的字我經常念錯，我心裡知道怎麼念，可一出口准走樣。有時我是故意念錯的，其實我很喜歡排列一些無意義的詩行，或者把這些詩行另換一個說法，這或許就是在小時候表現出的創作慾望，可這老惹母親生氣。在吊床上，我說給外祖母聽時，她有時哈哈大笑，但通常總是責備我。
我覺得日子不好過，不僅僅是因為母親教我的功課越來越多，越來越難懂；更主要是母親越來越愁眉不展，常常在花園的窗戶旁長久地默默無語地坐著，並且整個人也變得不修邊幅，也越來越愛生氣。
我還看見，外祖父正在准備一件使外祖母、母親害怕的事。有一天晚上，外祖父和母親吵過之後，母親又去房客家了。外祖父卻把外祖母狠狠的揍了一頓，幾根粗發針深深的扎進了她的頭皮，我鼓足勇氣給她拔出時，發針都被戳彎了。外祖母央求我別告訴母親，我答應了，但內心卻充滿了對外祖父的仇恨。我終於找到了一個適當的機會報仇。頂樓的箱子里放著外祖父珍愛的十二張聖像，趁他不在意，我抓起幾張跑到樓下，拿出剪刀，爬到吊床上動手剪聖人的頭，我還未來得及剪第二張，外祖父來了，他准備狠狠揍我一頓時。母親及時趕到，又從我口中得知外祖母被揍一事，外祖父因此感到很沒面子。
為了阻止母親與房客來往，外祖父把原來的房客攆走了。重新布置了房間，外祖父要請客。雅可甫舅舅也來了，還領來了一個獨眼禿頂的鍾表匠，我不喜歡他，因為他很醜並且古怪，可外祖父要把母親嫁給他。在一個星期日的白天，鍾表匠來了，外祖父強迫母親去見他，母親堅決不同意，並把外衣和裙子脫掉以示反抗，外祖父只好妥協了，外祖母很客氣地把鍾表匠送走了。母親的抗婚獲得了成功。
自從這事發生後，母親立時堅強起來，腰桿挺直了，成了家中的主人。外祖父卻變得不為人注意，他幾乎不出門，老是坐在頂樓里讀一本神秘的書，他和母親說話比較溫和了，發火也比較少了。
外祖父的箱子里放著許多珍貴的衣服和各種寶石項鏈，外祖父把這些東西都送給了母親。母親打扮的越來越漂亮了，她住在前屋的兩個房間里，經常有客人出出進進，最常來的有兩個人，一個是彼得軍官，另一個是耶甫蓋尼，母親後來和他給了婚。
熱鬧的聖誕節過後，母親送我和米哈伊爾舅舅的兒子薩沙去上學。一個月後，薩沙開始逃學，把書包細心地埋在雪裡。外祖父只得給我們雇了一個護送人。但薩沙終於跑掉了，他想去做強盜，因為繼母、父親，外祖父都不疼他。而我決定要做軍官。
我出天花了，被放在後面的頂樓上，在床上躺了三個多月。我躺在那裡聽見家裡越來越喧鬧，好像有什麼事要發生，外祖母經常來看我，卻不告訴我。
外祖母經常喝酒了，並且自動給我講起我父親的故事。
父親九歲時成了孤兒，二十歲時已成為一個上好的細木匠，和我母親偷偷相愛，私定終身。有一次，外祖母和母親在花園里摘紅莓，父親越牆而過，來求婚。外祖母知道外祖父會堅決反對這樁婚事的，但又可憐這對年青人，決定讓他們走，並約定一周後舉行婚禮，當外祖父得知這件事並設法阻攔時，這對新人已站在了教堂的走廊上了。外祖父發誓從此不願再見到父親、母親。
在我快要降生的時候，外祖父原諒了他們，父親母親搬來住在外祖父家。父親是個活潑聰明的人，經常搞一些惡作劇。兩個舅舅非常仇恨父親。在一天晚上，他們把父親騙到一個冰窟里，差點要了父親的命。第二年開春，父親、母親坐第一次通航的輪船走了。
夜裡我睡不著的時候，臆造出一些悲慘的故事，父親總是獨自一人，手裡拿著棍子向什麼地方走去。後面跟著一隻長毛狗。
母親難得來看我，來了也是匆匆忙忙，在她身上有我不知道的新的變化。
有一天傍晚，我睡著了，當醒來時，我覺得兩腿也蘇醒了。我知道，我不久又可以走路了，這太好了。
母親與馬克辛莫夫結婚了。然後，他們就去莫斯科，把我留在外祖父家。
我與外祖父在花園里忙來忙去，外祖父休息的時候就對我說：「要學著能夠獨立工作，不要聽別人擺布！要老老實實，穩穩當當地生活，可是要倔強的生活！誰的話都可以聽，可是你以為怎麼好就怎麼做……」。
秋天，外祖父把房子賣了，並和外祖母分了家。不久，母親與後父回來了，說家裡失火，燒得一無所有，外祖父悶了一會兒，忽然對後父大聲地說：「有風聲傳到我耳朵眼裡，閣下，並沒鬧過什麼火災，是你打牌輸光了……」。
我跟母親住在一起，開始變野了。我每一次上街准被街上的孩子打得遍體傷痕。--打架是我唯一喜愛的娛樂，成為癖好。母親用皮帶抽我，但懲罰更激怒了我，下一次，我和小孩子打得更狂熱，--母親把我懲罰得也更利害。在我的心中常常地爆發那種對一切都怨恨的帶炭氣味的青色火苗，那股沉重的不滿的感情，那種在這灰色的死氣沉沉的無聊氣氛中孤獨的感覺，死灰似的在心中冒煙。
後父對我很嚴厲，不理睬我母親，而且愈來愈常常和母親吵架。
我已經上學了，一切都令我反感，只是後來的一個主教讓我感到很親切，很快樂。為了買童話書，我拿了家裡的一盧布。雖然我並不想隱瞞拿錢，但還是被母親打了一頓。學校的學生說我是小偷，於是，我不想再到學校去了。
一次，父親打我母親。他用腿踢她的胸口。爭吵中，我知道父親不知到什麼女人家去了。我拿起一把刀子，向後父的腰全力刺去。母親見了，驚叫一聲，把後父推開了，僅刺傷了他的一點皮肉。他按著腰跑了。
後來，我對母親說，我殺死後父，也殺死自己。我想，我會做到這一點的，不管怎樣，我會試著這樣做的。直到現在我還看見那隻下賤的長腿，在空中來回搖擺，用腳尖踢女人的胸口。
我又搬到外祖父那裡。外祖父和外祖母完全各過各的，樣樣都是分開的：今天是外祖母出錢買菜做午飯，明天就該外祖父買菜買麵包，輪到他買的那天，午飯照例要壞些，外祖母買的全是好肉，而他總買些大腸、肝、肺、牛肚子。茶葉和糖各人保存個人的，連敬聖像點的長明燈的油也是各買各的。
看著外祖父的這些鬼把戲，我又好笑又厭惡，而外祖母只覺得可笑。
我也開始掙錢。每逢休息日，我就去撿牛骨頭、破布、碎紙、釘子。
我和幾個小夥伴一塊兒撿破爛，到木材廠偷劈柴和木板，在這個村裡，偷竊已經形成一種風氣，不算是罪惡，而且對於半飽半飢的小市民差不多是唯一謀生的手段。
後父被解僱了，不知去向。母親沉默而乾瘦，小弟弟生病，身體弱得連大聲哭都不能。
母親越來越瘦。她那細長的身子，活象一棵折光了枝子的樅樹。她完全變成啞巴了。有時，整整一天都是沉默地躺在角落裡，漸漸地死去。她正在死去——這我當然是感覺到的，也是知道的。
母親是在八月里一個星期五中午時分死的，後父剛回來，他在一個地方找到了事情，外祖母和小弟弟已搬到他那裡。
當人們向母親的棺材撒干沙土的時候，外祖母象瞎子似的向亂墳堆走去，她碰到十字架上 ，磕破了臉……
埋了母親幾天後．外祖父對我說：「 喂，聽我說，你不是一枚獎章，我脖子上不是掛你的地方，你到人間混飯吃去吧……」
於是我就到人間去了
回答者： 無馨 - 實習生 一級 2009-3-5 20:27
早年喪父，寄居在經營小染坊的外祖父家。11歲開始獨立謀生，其童年和少年時代是在舊社會的底層度過的。高爾基早年的不平凡的經歷在他著名的自傳體三部曲中作了生動的記述。人間的苦難，生活的辛酸，磨練了他的鬥志；他在繁重勞動之餘，勤奮自學不息。對社會底層人民痛苦生活的體驗和深切了解成為他創作中永不枯竭的源泉。 1892年，以馬克西姆・高爾基（意為最大的痛苦）這個筆名，發表了處女作《馬卡爾・楚德拉》。高爾基早期作品中，最有名的浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》、描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》，都是在1895年發表的。1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《福馬・高爾傑耶夫》。 1901年，高爾基因參加彼得堡的示威遊行而被捕。著名散文詩《海燕之歌》就是他參加這次示威遊行後寫的，他以這篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世紀無產階級的革命風暴。同年，他寫了第一個劇本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文學史上第一個革命無產者（革命工人尼爾）的形象。1902年，寫了劇本《在底層》，它是作者20年觀察流浪漢生活的總結，是高爾基戲劇的代表作。在1905年革命形勢高漲的歲月里，高爾基作為戰士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據點之一。
參考資料： 網路
回答者： 271022102 - 書生 二級 2009-3-5 21:02
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高爾基和他的兒子 主要概括
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童年高爾基故事梗概大約60字左右
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小攝影師
1928年夏天，高爾基住在列寧格勒。他經常坐在窗子旁邊工作。一個陽光明媚的早晨，高爾基正在讀書，突然，一個小紙團從窗外飛到了桌子上。高爾基打開紙團，上面寫著：「親愛的高爾基同志，我是一名少先隊員。我想給您照張相，貼在我們的牆報上。請您讓他們放我進去。我照完相，立刻就走。」
高爾基從窗口向外望去，看見人行道邊上坐著個10歲左右的小男孩，手裡拿著一架照相機。
「是你扔的紙團嗎？」高爾基問。
「是的。」小男孩站起來，鞠了個躬，「請讓我進去吧！」
「來吧，我讓他們放你進來。」高爾基說。
過了一會兒，小男孩站在高爾基面前了。他仔細打量著高爾基，咧開嘴笑了，然後用手指了指沙發，說：「請您坐在這兒看報紙。」
高爾基拿了張報紙，按小男孩的吩咐坐下。小男孩擺弄了很久很久，說：「一切准備停當。」高爾基側過臉，對著他微笑。 突然，小男孩往地上一坐，哭了起來。
「你怎麼了？」高爾基不知出了什麼事。
小男孩哭著說：「我把膠卷忘在家裡了。」
高爾基趕緊站起來，小男孩已經提著照相機跑出去了。高爾基走到窗口，大聲喊道：「孩子，回來！我給你膠卷。」
小男孩哭著，跳上一輛電車。電車馬上開走了。
晚上，秘書告訴高爾基：「外面來了一位攝影師。」
「是個小男孩嗎？」高爾基問。
「不是。是一家雜志社的記者。」
「請轉告他，我很忙。不過，來的如果是個小男孩就讓他進來。」
有時間可以看看高爾基的《童年》有很多都是他童年故事的影子，應該會有啟發吧！
【故事梗概】
《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部。它寫的是高爾基幼年時期從三歲至十歲這段時間生活斷面。
，就得燒死，他們的城市得毀滅；他說，上帝用飢餓與瘟疫懲罰人們，他永遠是用寶劍統治人間，用皮鞭對付罪人。
外祖母的上帝是一切生物可愛的朋友。外祖父的上帝使我恐懼與敵視：他不愛任何人，用嚴厲的目光注視一切，他首先尋找和看見人的壞的、惡的、有罪的一面。
家裡的人不要我到街上玩耍，因為街上的孩子老欺負我，更讓我難過的是，老工人格里高里已完全瞎了，沿街乞討。外祖父早已不僱人了。
外祖父把房子賣給酒館的老闆，另買了一所房子。周圍住滿了人，但最吸引我的是一個名叫「好事情」的房客。
他的房間幾乎被箱子和書籍堆滿了，到處是盛著各種顏色的液體的瓶子，一塊塊的鋼鐵，成條的鉛。從早到晚，他全身塗滿了不知什麼顏料，頭發蓬亂，笨手笨腳地，老在那裡熔化鉛，焊什麼銅的小東西。這人玩的魔術使我好奇萬分。
全宅的人都不喜歡這位好事情，認為他是葯劑師、巫師和危險人物。但我卻對他日益好奇。於是，有一天，我鼓足勇氣扣開了他的房門。
從此，我就常與他在一起。院子中普普通通的東西，經他一兩句話，就會變得特別有意義。院里跑來一隻貓，在明亮的一潭水窪前停住，瞅著自己的影子，抬起自己的爪子，象是要打它，--好事情輕輕地說：「貓兒又驕傲又多疑……」金紅色的大公雞飛到籬笆上，站住，拍了拍翅膀，險些兒摔了下來，它給惹火了，伸長脖子，怒沖沖地咕嚕起來。「這位將軍好大的架子，但聰明可不怎麼的……」有個孩子老欺負我，我打不過他，好事情聽了我的遭遇，說：「這是小事情；這種力氣算不得力氣，真正的力氣在於動作的快速；越快越有力--懂不懂？」他的話果然靈驗，我果然打敗了那個孩子，好事情的話是多麼令人感到神奇啊！
很快我對好事情就發生了牢固的情感，不論是在苦痛的受辱日子，還是歡樂的時刻，他都成為我不可缺少的人。
我到房客那兒去，漸漸被外祖父知道了。我每去一次，他就狠狠揍我一頓。後來，好事情終於被外祖父攆走了。
我和無數優秀人物中的第一個人的友誼，就這樣結束了。
小的時候，我想像自己是一個蜂窩，各式各樣普通的粗人，全象蜜蜂似的把蜜--生活的知識和思想，送進蜂窩里，他們盡自己所能做到的慷慨大量地豐富我的心靈，這種蜂蜜常常是骯臟而味苦的，但只要是知識，就是蜜。
好事情走後，彼得伯伯和我挺要好。他喜歡說話，看來人倒善良而快樂，但他的眼睛經常充血而且混濁，有時像死人般的停滯不動。
我們那條街上，搬來一位老爺，他有一個非常奇怪的習慣：每逢休息日，就坐在窗口用鳥槍射擊狗、貓、雞和烏鴉，對他不喜歡的行人也射擊。
有一次，這位射手打進外祖父腿上幾顆霰彈。外祖父氣壞了。向法官遞了狀子，召集街上受害者和證人，但那位老爺忽然不見了。
每聽到街上槍響，彼得伯伯就往街上跑。有時他逛半天也沒結果，大約那個獵人不承認他是一個值得射擊的野禽，過了不久，終於他被打中了。他走到我們面前，心滿意足地說：「打著下襟了！」我有點怕，就問：「老爺會打死人嗎？」「干嗎不會？會。他們彼此也打死。」
他對我很親熱，跟我說話，比跟大人談話和氣些。他請大家吃果醬時，我的麵包片上的果醬抹得特別厚。他也給我講很多故事，但都奇怪地相似：每一個故事裡都有折磨人、斯負人、壓迫人的事情。
過了一段時間，我又結識了奧甫先尼可夫上校院中的三個孩子。我們很友好，玩得也挺開心。但彼得伯伯認為他們是少爺，是毒蛇。這讓我感到令人討厭。那三個孩子在家裡也挨打，他們也沒有什麼對不起我的地方。
後來，我發現彼得伯伯憂郁獃痴病癒來愈犯得勤了。不再請人吃果子醬，他的臉乾枯了，皺紋更深了，走起路來晃晃盪盪的，象病人似的。
一天，警察來了，來找彼得伯伯，但他已經不見了。幾天後，彼得伯伯在我家後院中自殺了。
聽外祖母的客人講，彼得伯伯真正的姓名並不知道，他與一件案子有關。他與同夥很早以前就搶劫教堂。
我聽了，彷彿覺得所有的人都變得短小，肥胖，可怕……
一個星期六的早晨，我的母親坐著馬車來到了外祖父家。母親穿一件寬大的又暖和又柔和的紅衣服，一排黑色的大扣子從肩膀斜釘到下襟，我感到母親漂亮、年輕，比誰都好。
母親的到來改變了我野馬般的生活，母親開始教我「世俗體的」文字，又讓我學著背詩。從此以後，我們倆彼此都煩惱起來。詩行中的字我經常念錯，我心裡知道怎麼念，可一出口准走樣。有時我是故意念錯的，其實我很喜歡排列一些無意義的詩行，或者把這些詩行另換一個說法，這或許就是在小時候表現出的創作慾望，可這老惹母親生氣。在吊床上，我說給外祖母聽時，她有時哈哈大笑，但通常總是責備我。
我覺得日子不好過，不僅僅是因為母親教我的功課越來越多，越來越難懂；更主要是母親越來越愁眉不展，常常在花園的窗戶旁長久地默默無語地坐著，並且整個人也變得不修邊幅，也越來越愛生氣。
我還看見，外祖父正在准備一件使外祖母、母親害怕的事。有一天晚上，外祖父和母親吵過之後，母親又去房客家了。外祖父卻把外祖母狠狠的揍了一頓，幾根粗發針深深的扎進了她的頭皮，我鼓足勇氣給她拔出時，發針都被戳彎了。外祖母央求我別告訴母親，我答應了，但內心卻充滿了對外祖父的仇恨。我終於找到了一個適當的機會報仇。頂樓的箱子里放著外祖父珍愛的十二張聖像，趁他不在意，我抓起幾張跑到樓下，拿出剪刀，爬到吊床上動手剪聖人的頭，我還未來得及剪第二張，外祖父來了，他准備狠狠揍我一頓時。母親及時趕到，又從我口中得知外祖母被揍一事，外祖父因此感到很沒面子。
為了阻止母親與房客來往，外祖父把原來的房客攆走了。重新布置了房間，外祖父要請客。雅可甫舅舅也來了，還領來了一個獨眼禿頂的鍾表匠，我不喜歡他，因為他很醜並且古怪，可外祖父要把母親嫁給他。在一個星期日的白天，鍾表匠來了，外祖父強迫母親去見他，母親堅決不同意，並把外衣和裙子脫掉以示反抗，外祖父只好妥協了，外祖母很客氣地把鍾表匠送走了。母親的抗婚獲得了成功。
自從這事發生後，母親立時堅強起來，腰桿挺直了，成了家中的主人。外祖父卻變得不為人注意，他幾乎不出門，老是坐在頂樓里讀一本神秘的書，他和母親說話比較溫和了，發火也比較少了。
外祖父的箱子里放著許多珍貴的衣服和各種寶石項鏈，外祖父把這些東西都送給了母親。母親打扮的越來越漂亮了，她住在前屋的兩個房間里，經常有客人出出進進，最常來的有兩個人，一個是彼得軍官，另一個是耶甫蓋尼，母親後來和他給了婚。
熱鬧的聖誕節過後，母親送我和米哈伊爾舅舅的兒子薩沙去上學。一個月後，薩沙開始逃學，把書包細心地埋在雪裡。外祖父只得給我們雇了一個護送人。但薩沙終於跑掉了，他想去做強盜，因為繼母、父親，外祖父都不疼他。而我決定要做軍官。
我出天花了，被放在後面的頂樓上，在床上躺了三個多月。我躺在那裡聽見家裡越來越喧鬧，好像有什麼事要發生，外祖母經常來看我，卻不告訴我。
外祖母經常喝酒了，並且自動給我講起我父親的故事。
父親九歲時成了孤兒，二十歲時已成為一個上好的細木匠，和我母親偷偷相愛，私定終身。有一次，外祖母和母親在花園里摘紅莓，父親越牆而過，來求婚。外祖母知道外祖父會堅決反對這樁婚事的，但又可憐這對年青人，決定讓他們走，並約定一周後舉行婚禮，當外祖父得知這件事並設法阻攔時，這對新人已站在了教堂的走廊上了。外祖父發誓從此不願再見到父親、母親。
在我快要降生的時候，外祖父原諒了他們，父親母親搬來住在外祖父家。父親是個活潑聰明的人，經常搞一些惡作劇。兩個舅舅非常仇恨父親。在一天晚上，他們把父親騙到一個冰窟里，差點要了父親的命。第二年開春，父親、母親坐第一次通航的輪船走了。
夜裡我睡不著的時候，臆造出一些悲慘的故事，父親總是獨自一人，手裡拿著棍子向什麼地方走去。後面跟著一隻長毛狗。
母親難得來看我，來了也是匆匆忙忙，在她身上有我不知道的新的變化。
有一天傍晚，我睡著了，當醒來時，我覺得兩腿也蘇醒了。我知道，我不久又可以走路了，這太好了。
母親與馬克辛莫夫結婚了。然後，他們就去莫斯科，把我留在外祖父家。
我與外祖父在花園里忙來忙去，外祖父休息的時候就對我說：「要學著能夠獨立工作，不要聽別人擺布！要老老實實，穩穩當當地生活，可是要倔強的生活！誰的話都可以聽，可是你以為怎麼好就怎麼做……」。
秋天，外祖父把房子賣了，並和外祖母分了家。不久，母親與後父回來了，說家裡失火，燒得一無所有，外祖父悶了一會兒，忽然對後父大聲地說：「有風聲傳到我耳朵眼裡，閣下，並沒鬧過什麼火災，是你打牌輸光了……」。
我跟母親住在一起，開始變野了。我每一次上街准被街上的孩子打得遍體傷痕。--打架是我唯一喜愛的娛樂，成為癖好。母親用皮帶抽我，但懲罰更激怒了我，下一次，我和小孩子打得更狂熱，--母親把我懲罰得也更利害。在我的心中常常地爆發那種對一切都怨恨的帶炭氣味的青色火苗，那股沉重的不滿的感情，那種在這灰色的死氣沉沉的無聊氣氛中孤獨的感覺，死灰似的在心中冒煙。
後父對我很嚴厲，不理睬我母親，而且愈來愈常常和母親吵架。
我已經上學了，一切都令我反感，只是後來的一個主教讓我感到很親切，很快樂。為了買童話書，我拿了家裡的一盧布。雖然我並不想隱瞞拿錢，但還是被母親打了一頓。學校的學生說我是小偷，於是，我不想再到學校去了。
一次，父親打我母親。他用腿踢她的胸口。爭吵中，我知道父親不知到什麼女人家去了。我拿起一把刀子，向後父的腰全力刺去。母親見了，驚叫一聲，把後父推開了，僅刺傷了他的一點皮肉。他按著腰跑了。
後來，我對母親說，我殺死後父，也殺死自己。我想，我會做到這一點的，不管怎樣，我會試著這樣做的。直到現在我還看見那隻下賤的長腿，在空中來回搖擺，用腳尖踢女人的胸口。
我又搬到外祖父那裡。外祖父和外祖母完全各過各的，樣樣都是分開的：今天是外祖母出錢買菜做午飯，明天就該外祖父買菜買麵包，輪到他買的那天，午飯照例要壞些，外祖母買的全是好肉，而他總買些大腸、肝、肺、牛肚子。茶葉和糖各人保存個人的，連敬聖像點的長明燈的油也是各買各的。
看著外祖父的這些鬼把戲，我又好笑又厭惡，而外祖母只覺得可笑。
我也開始掙錢。每逢休息日，我就去撿牛骨頭、破布、碎紙、釘子。
我和幾個小夥伴一塊兒撿破爛，到木材廠偷劈柴和木板，在這個村裡，偷竊已經形成一種風氣，不算是罪惡，而且對於半飽半飢的小市民差不多是唯一謀生的手段。
後父被解僱了，不知去向。母親沉默而乾瘦，小弟弟生病，身體弱得連大聲哭都不能。
母親越來越瘦。她那細長的身子，活象一棵折光了枝子的樅樹。她完全變成啞巴了。有時，整整一天都是沉默地躺在角落裡，漸漸地死去。她正在死去——這我當然是感覺到的，也是知道的。
母親是在八月里一個星期五中午時分死的，後父剛回來，他在一個地方找到了事情，外祖母和小弟弟已搬到他那裡。
當人們向母親的棺材撒干沙土的時候，外祖母象瞎子似的向亂墳堆走去，她碰到十字架上 ，磕破了臉……
埋了母親幾天後．外祖父對我說：「 喂，聽我說，你不是一枚獎章，我脖子上不是掛你的地方，你到人間混飯吃去吧……」
於是我就到人間去了
早年喪父，寄居在經營小染坊的外祖父家。11歲開始獨立謀生，其童年和少年時代是在舊社會的底層度過的。高爾基早年的不平凡的經歷在他著名的自傳體三部曲中作了生動的記述。人間的苦難，生活的辛酸，磨練了他的鬥志；他在繁重勞動之餘，勤奮自學不息。對社會底層人民痛苦生活的體驗和深切了解成為他創作中永不枯竭的源泉。 1892年，以馬克西姆・高爾基（意為最大的痛苦）這個筆名，發表了處女作《馬卡爾・楚德拉》。高爾基早期作品中，最有名的浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》、描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》，都是在1895年發表的。1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《福馬・高爾傑耶夫》。 1901年，高爾基因參加彼得堡的示威遊行而被捕。著名散文詩《海燕之歌》就是他參加這次示威遊行後寫的，他以這篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世紀無產階級的革命風暴。同年，他寫了第一個劇本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文學史上第一個革命無產者（革命工人尼爾）的形象。1902年，寫了劇本《在底層》，它是作者20年觀察流浪漢生活的總結，是高爾基戲劇的代表作。在1905年革命形勢高漲的歲月里，高爾基作為戰士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據點之一。
高爾基和他的兒子 主要概括
我的愛人叫:柳絮，幫我寫首贊美她的詩，謝謝了
贊美長橋之美的詩句
增強應急反應·提高自救互救能力的黑板報
什麼網路電視支持安徽衛視經濟生活頻道
童年高爾基故事梗概大約60字左右
我的名字叫：唐一峰，幫我寫守贊美我的詩
贊美犀糞蜣的詩句
㈦ 搞笑的句子經典語句
1、不用懷疑，我就是你夢中的窮人。
2、等我有錢了，我就買一輛公交車，專門走公交專用車道，專門停在公交車站，等有人想上車了，我就說：對不起，這是私家車。
3、女人不要以為長得好就可以不讀書，男人不要以為書讀的好就可以長得難看。
4、我覺得自己特二。看了很多年的西遊記86版的。我一直以為100多集，少說也有50-60集。結果今天想看了，才25集。小時候怎麼總覺得看不完呢。還有沒有覺得西遊記很長的孩紙。
5、竟然有人我塗了藍眼影，那簡直是在侮辱我得黑眼圈！
6、我那麼喜歡你，你喜歡我一下會死啊。
7、我不是超人，由於我把褲子穿在了內褲外。
8、如果這都不算愛，那我寧願賣白菜。
9、等待你的關心，等到我關上了心。
10、難免埋怨時間的手，把相愛寫成相愛過。
11、天氣熱得像個笑話，日子過的像句廢話。
12、千萬別混日子，當心日子把你給混了。
13、如果你註定不能給予我期待的回應。那麼就保持在安全距離之外吧。
14、現在的手機、電腦都流行觸屏。有位朋友特別感慨：現在科技發展這么快，說不準哪天電視都觸屏了。另外一朋友說：你傻啊！有遙控器不用，非要走過去用手指戳？
15、我愛你時，你說什麼就是什麼。我不愛你時，你說你是什麼。
16、我又不是人民幣，怎麼能讓人人都喜歡我？
17、女人，口才常有而身材不常有；男人，身材常有而錢財不常有。
18、我多想一個不小心就和你白頭偕老。
19、還是古代好混，割掉了就能夠當公務員。
20、人家減肥減腰減屁股，為什麼你非要從腦細胞開始。
21、我要做個下載軟體，名字叫掩耳。因為迅雷不及掩耳。
22、旋轉木馬是這世上最殘酷的.游戲，彼此追逐，卻永遠隔著可悲的距離。
23、西遊記告訴我們：凡是有後台的妖怪都被接走了，凡是沒後台的都被一棒子打死了。
24、當時間和耐心都已經變為奢侈，我們只能靠星座了解彼此。
25、養魚挺麻煩的，每周要換一次水，我經常忘記。後來就只好每周換一次魚了。
26、你太矮了！借你望遠鏡吧，再看清楚點，我不帥嗎？
27、如果：婚姻是愛情的墳墓，那麼：相親，是為墳墓看風水；表白，是自掘墳墓；結婚，是雙雙殉情；移情別戀，是遷墳；第三者，是盜墓！
28、旁人總是看到我們幸福得牽手，其實真相是：的、一旦我放開手，她就會跑去買東西。
29、老子不打你，你不知道我文武雙全。
30、穿他人的鞋走他人的路，讓他人既找不到鞋又找不到路。
31、心裡有座墳，葬著未亡人。
32、情侶之間需要深進調查，不然怎能彼此了解？
33、踏遍青樓人未老，請用匯仁腎寶。
34、你不是我腦袋裡的交警，無權干預我的走向。
35、夏天來了，我才發現，哪涼快哪待著去，真不是一句罵人的話，這絕對是最真摯的關懷，最深藏不露的愛。
㈧ 收集笑話
1、新一、平次和基德三人同時被邀出席某某知名人士什麼什麼的大會，恰巧三人同坐一條船。新一和平次對基德也能被邀請耿耿於懷，而基德對兩位大偵探不屑一顧。 船劃到某處，基德睡了一覺醒來，見船停了。新一對他說：「我的手機忘家了，等我一會！」說罷翻身跳船，在水上一路狂奔，有如蜻蜓點水，不一會又跑回來，手裡拎著手機得意地晃了晃。
接著平次也喊了一聲：「壞了，我的隨身寶劍也忘家了！」說罷跳下船去，也是一陣水上漂，只見浪花翻飛，幾分鍾就背著寶劍回來了。
基德見狀，不甘示弱，也喊一聲：「我的滑翔機忘家了！」（你忘什麼不好！要有滑翔機你一路飛過去多有面子啊）也跳下船，卻撲通一聲掉到河底。很狼狽地爬上船，不服又接著跳，又是撲通一聲豎直下沉。這次一條小小魚從他脖子滑過，嚇的他是哇呀大叫。平次有點於心不忍了，悄悄問新一：
「工藤，我們是不是要把那些石頭的位置告訴他？」
3、有一次GIN和伏特加去山上打鹿，貪心的兩人一人獵了兩匹鹿。回去的時候要坐飛機，機長擔心地說：「這么多鹿要超重的！」兩人都不屑地說：「怕什麼，去年我們也是打這么多鹿，照樣在這坐飛機回去的！」機長拗不過他們（還有就是看兩個穿黑衣戴墨鏡的人也害怕呀），只好讓他們上機。
飛機平穩地飛行了一段，突然晃了起來，最後終於摔了下來。兩人滿臉是灰地爬起來，伏特加看了看周圍，小聲對GIN說：「老大，好象去年我們也是在這摔下來的！」
4、在一次才藝展示大賽上，新一、平次、基德紛紛亮相。首先是平次，他刷的一聲，以迅雷不及掩耳盜鈴之勢亮出明如白晝的寶劍，然後只見劍光四射，劍風呼嘯，一套服部祖傳的劍法被平次展示的淋漓盡致。最後平次在人還沒看清的時候就已經寶劍入鞘，威風凜凜地屹立在台上，大吼一聲：「我是風！」
接著是基德。他呼啦一抖白斗篷，百鴿齊飛，隨即只見片片如同雲朵的花瓣落下。基德旋身飛到空中，飄飄有如仙子。然後他也大吼一聲：「我是雲！」
新一見前兩位如此精彩，心理壓力不小。他抱一銀光閃閃的足球上場，運用自己平生所學之球技，只見足球翻飛，讓人都看不清是多少個，眾人一片驚嘆。但是，馬有失手人有失蹄，天有不測風雲，我有平安保險~說是遲那時快，新一在一個倒掛金鉤空中鉤到足球後准備翻身降落時，一個晴天霹靂正好打到他的腳上，只見新一一下失去平衡，頭朝下栽倒在地，台上一個大坑，頭上一個大包。平次基德慌了，忙去扶他。卻見新一搖搖晃晃站了起來，大吼一聲：「我是誰？！」
5、平次帶和葉騎摩托去兜風。和葉穿了一套純白的連衣裙，剛洗的頭發披肩式順順地搭下來，飄逸極了。可惜兩人只有一個安全帽，他們討論了一下，便決定讓平次戴了。平次載上和葉，一路賓士，感覺棒極了！
經過一個十字路口時，警察叔叔叫住了他們。警察生氣地對和葉說：「你怎麼不戴安全帽呢？」
和葉一臉驚奇：「你～你能看見我？」
警察又問平次：「你怎麼不讓她戴安全帽呢？」
平次則是一臉茫然：「我後面沒有人啊！」
可憐的警察臉色一下子變了：「快快地走……」
7、和葉老是抱怨平次不懂浪漫，有時候都快被他氣死了。有一天，和葉拉平次去逛街，逛到最後，不懷好意地來到一家花店，拽平次進去，左看右看，最後看中一束玫瑰，於是問平次：
「你看這束花好看嗎？」平次：「好看。」
和葉又問：「真的好看嗎？」
平次：「恩，真的好看。」
和葉有點氣了，接著暗示：「你覺得好看是吧，其實我也挺喜歡的。」只見平次特誠懇地說：「你喜歡，就多看一會吧。」聞罷此言，和葉是怒從心頭起，惡向膽邊生！~~~0.1秒後，平次被拖出花店爆打然後丟到大街上喂狼！
8、一次， 新一、小蘭、服部、和葉坐一小飛機出遊
飛到半道上出了問題，需要跳傘逃生。
只有三個降落傘，於是一個人要做出犧牲
最後決定，讓最聰明的新一出三個問題，回答不上來的人要跳下去
於是新一問小蘭：「天上有幾個太陽？」「一個」
於是新一問和葉：「天上有幾個月亮？」「一個」
於是新一問服部：「天上有幾個星星？」「……」
服部自願犧牲，跳了下去，結果掛在樹枝上沒死，命大
此後又一次，四人共同乘機出遊
出現同樣的情況，
於是決定和前次一樣決定出一個自我犧牲的人
於是新一出題問小蘭曰：「人有幾道眉毛？」「兩道」
於是新一出題問和葉曰：「人有幾隻眼睛？」「兩只」
於是新一出題問服部曰：「人有幾根睫毛？」「……」
服部自願犧牲，結果掉到湖裡沒死，命大。
第三次四人乘機出遊，又遇此險情
服部馬上站起來豪邁的說：「不用問了，我跳下去！」
於是毅然飄落……
新一等立即惋惜的對著空中急速墜落的服部大喊：「服部！我們這次帶了4頂降落傘……」
12、小學2年級,數學老師教新一他們算術:「已知大象身高***，體長***，體高***..........最後求出大象的重量。」小高木：「身高*身長*體寬*單位體積重量=體重。」
小基德：「找個母象回來勾引他，讓他說出自己的體重......」
小京極：「對他用滿清十大酷刑逼供，直到他招了為止.......」
小平次：「把他煮來吃了，每人吃的重量*吃的人數......」
小新一：「這個簡單.....直接從5樓扔下去，用牛頓第二定律就算出來了........」
老師：「................」（口吐白沫倒下ING中）
13、語文老師交大家造句；「小布美，你先來造個句子，要包括愛情和皇室哈！」
小布美（想了想）：「公主懷孕了！~」
老師（臉色平靜）：「加點神秘色彩呢？」
小布美（微笑）：「水瓶座的公主懷孕了！~」
老師（汗！~）：「再加點懸疑色彩呢？」
小布美（微笑）：「水瓶座的公主懷孕了，誰乾的？」
老師（廬山瀑布汗）：「再件點宗教色彩呢？」
小布美（依然微笑）：「水瓶座的公主懷孕了，oh my god！~誰乾的？」
老師：「......」（口吐白沫倒下ING中）
14、話說毛利做偵探是糊塗了點，可平時腦筋還是不錯的。這次他進一家小酒店，要了扎啤酒。喝了一口，皺起眉頭問侍者：「你們的啤酒不加冰嗎？」侍者白他一眼：「不加。要喝就喝，不喝就付錢走人。」
毛利放下酒杯，問：「一紮多少錢？」
「30。」
「接著。」
毛利掏出一把一元的硬幣，啪啪一扔轉身就走人。侍者很生氣，但還是把錢一個一個揀了起來，仔細數數還多出幾塊，也就消了氣。
第二天毛利又來了，侍者哼了一聲對他說：「我這個人是從來不和錢有仇的，所以上次的事不跟你計較。你要什麼？」
毛利掏出一張50的鈔票：「一紮啤酒。」
侍者收了錢，冷笑著也掏出一把硬幣："這是你的找錢。一塊，兩塊……」他數著把錢扔的滿地都是。毛利看他一個一個扔完後，又掏出大約10個硬幣放在櫃台上，不動聲色地說：「加上那些找錢，再來一紮。」
16、KID有一次和伏特加鬧了別扭，兩人決定決斗。臨發槍前伏特加突然對裁判嚷嚷：「不公平不公平，你看他那麼瘦我那麼魁梧，我目標大，這不公平！」 KID微微一笑：「這好辦，在他身上用粉筆畫出我的輪廓，要是我打中線外的，就算我輸！」
17、話說平次與新一各自成家後。一日,平次領到薪水與新一這一"狐朋狗友"在游樂園將薪水在兩天內花光.
待平次回到家中,發現和葉怒氣沖沖(當然的),和葉問:如果你兩天見不到我,你會怎樣?
平次嘀咕一句:我會很高興
第一天,平次看不到和葉......
第二天,平次還沒看到和葉......
第三天,平次看到一點點和葉,因為眼睛腫消了一部分
18、少年偵探團作弊記
元太篇：
小學一年級數學第一次考應用題，監考很不嚴。元太那時應用題覺得還沒入門，就事先和光彥打好招呼要他幫忙。光彥答應了。考試時光彥用半個多小時的時間答完題就乾脆把試卷遞給了元太。元太一陣狂抄。 交上卷後，元太很謙虛地問光彥：「那最後一道大題為什麼要先寫長長的一段，再畫個大框和大叉，然後再寫一段啊？是不是有格式的要求啊？」光彥暈啊……那道題是光彥一開始思路不對，就劃掉重寫的，誰知道元太竟原封不動地全抄下來了……
柯南篇：
考英語，柯南發現題目有語法和拼寫錯誤，就拿出課本跟老師理論，老師過了三分鍾才反應過來，驚嘆不已。
步美篇：
步美抄書不小心被老師抓住了，那個很嚴肅的老教師就拿走了步美的准考證並要求她離開考場。步美默默坐在那兒，眼圈紅紅的。老師有點於心不忍了，就說：「就這一場不算成績，其餘的好好考就行了！」可步美的眼淚開始一顆顆啪嗒啪嗒地掉下來。老師有點著急了：「我把准考證還給你，不記你作弊了，你接著考吧，別哭啦！」步美不理他，趴在桌子上大哭起來。老師急的汗都淌下來了，忙勸：「要不，咱再抄點？」全班狂汗```
19、一日，平次和快斗發生爭執。後來兩人商量來「剪刀、石頭、布」，誰贏就聽誰的，把新一叫來做公證。呵呵，下面是新一聽到的他們的對話——
平次：喂，咱們倆是好兄弟，非要分出勝負就太傷和氣了。待會兒咱們都出「剪刀」就算了事了，好不?
快斗：沒問題，好兄弟嘛！
他們說話的時候一臉的純真。
接下來新一喊「一二三開始」，
結果——
平次出的是「石頭」。
快斗出的是「布」。
20、柯南的入學考試
新一變小後,自稱柯南,因為到了上學年齡所以不得不在小蘭的逼迫下去小學報名.
老師上想看看柯南智商有沒有問題,問他
"樹上有十隻鳥,開槍打死一隻,還剩幾只?"
柯南反問"是無聲手槍或別的無聲的槍嗎?"
"不是."
"槍聲有多大?"
"80-100分貝."
"那就是說會震的耳朵疼?"
"是."
"在這個城市裡打鳥犯不犯法?"
"不犯."
"您確定那隻鳥真的被打死啦?"
"確定。偶已經不耐煩了，拜託,你告訴我還剩幾只就行了,OK"
"OK,樹上的鳥里有沒有聾子?"
"沒有."
"有沒有關在籠子里的?"
"沒有."
"邊上還有沒有其他的樹,樹上還有沒有其他鳥?"
"沒有."
"有沒有殘疾的或餓的飛不動的鳥?"
"沒有."
"算不算懷孕肚子里的小鳥?"
"不算."
"打鳥的人眼有沒有花?保證是十隻?"
"沒有花,就十隻."
偶已經滿腦門是汗,且下課鈴響,但他繼續問"有沒有傻的不怕死的?"
"都怕死."
"會不會一槍打死兩只?"
"不會."
"所有的鳥都可以自由活動嗎?"
"完全可以."
"如果您的回答沒有騙人,"柯南滿懷信心的說,"打死的鳥要是掛在樹上沒掉下來,那麼就剩一隻,如果掉下來,就一隻不剩."老師當即暈倒!
25、GIN在與警方的戰斗中身受重傷，奄奄一息，正在醫院搶救。伏特加已被擒，特許他可以探病。新一突發奇想，說不定他會想向我懺悔呢，一定要讓他在臨死前得到我的原諒！於是新一到了醫院去看GIN。當時GIN已是滿身管子，說不出話來。新一拿張紙和筆給他：「要是有什麼想對我說的話就寫在這吧！」GIN接過筆，寫了幾個字，突然一翻白眼，咽了氣。新一嘆息一聲，拿著紙條走出房門，看見門外的伏特加，就把紙條遞給他：「這是他的臨終遺言，你先看看吧。」伏特加拿過紙條展開大聲念道：「快滾開！你踩到我的輸氧管了！」
26、目暮警官接到報案，有三個奇怪的屍體，當他趕到現場，立刻大哭起來：
「新一呀，優作呀，毛利呀！你們死了，讓我們以後怎麼破案呀！」
這時他發現，三具屍體都是笑著死的，這令他百思不得其解。
高木警官說死因已知道，為什麼笑著死也知道了。
「死者毛利小五郎，在買彩票中獎之後，過馬路，被卡車撞死了。因中獎了，所以自然特別高興。
死者工藤優作，一日與老婆談情說愛，心臟病突發死了。因在談情說愛，所以自然特別高興。
死者工藤新一，一日在爬樹，被閃電劈死了。」
「那他為什麼在笑？」
「他以為有人在給他照相！」
27、婚後,新一從來不幫小蘭做家務。
有一次小蘭生日那天，他心血來潮地對小蘭說：「你今天不用洗碗碟了。」
小蘭喜出望外地說：「真太好了，謝謝你的幫忙。」
新一回答說：「不，你留著明天再洗罷。」
小蘭：我上次暗示新一說，女人喜歡能長久保存的東西。結果第二天我就得到一枚鑽戒，你也可以對平次如法炮製！
和葉：這方法我早用過了，結果第二天我收到了一包防腐劑......
28、GIN、哀和KID都死了，上帝接見了他們
上帝問GIN：你是怎麼死的？
GIN：有一天我尾隨一個女孩回家，一進家門我向她撲去。她一閃，我撲了個空，然後她把我從樓上踢了下去.本來我沒死，不知道哪個缺德的把一台冰箱扔下來砸死了我。
上帝：哀，你是怎麼死的？
哀：有一天我回家路上發現有人跟蹤我，一進家門他向我撲來，我躲開後把他踢了下去，怕
他沒死，就把冰箱仍下去砸死了他，沒想到我太高興了，犯心臟病而死。
上帝：你呢？KID？
KID：我去一戶人家裡偷東西，突然聽見有人進來，急忙躲進了那戶人家的冰箱里.......
30、某日，新一、平次和快斗乘坐的船沉沒了，他們游到岸邊，遇到了島上的土著人——毛利人 ^_^!
毛利人：「命令你們每人在這座島上給我找出十個一樣的東西，否則宰了你們。」
於是，三個人散開尋找。不一會兒，新一和平次分別找到了十粒櫻桃和十粒花生。
毛利人：「好！你們把你們找到的東西全塞到嘴裡，然後你們就自由了，否則宰了你們！」
新一和平次只得吞下了櫻桃和花生。
就在這時，只見快斗吃力的拖著十個西瓜回來了....
31、許願
一天，服部平次到一口許願井旁，彎下腰許了個願，還向井裡扔了個一元硬幣。工藤新一也想許願，但他彎腰時不小心翻入井裡，服部平次在一旁驚呆了，喃喃自語道：還真靈嘿。
33、他贏了
小蘭問：「爸爸他怎麼受傷的？」
柯南回答：「我們打賭，看誰能將身子伸出窗戶更遠，結果他贏了。
35、某日！一艘渡輪因暴風雨而沉沒於大海之中！只有三個人生還！分別是新一，平次，KID！
一個月後，新一從海中撈起一個神燈！他擦了擦！突然有一個精靈跑出來，並且讓他們每人各許一個願望！
新一在乎他的推理！他說:我要回日本推理！精靈點點頭！呼拉……的一聲！新一消失了！
KID很在乎他的「神偷事業」！於是他說：我要去巨款公司！！精靈又點點頭！！呼拉……的一聲！KID也不見了！精靈問平次：你啦？你想許啥願望？
平次想了想！說：嗯……我也不知道我要啥？不過一個人在這倒挺無聊的！嗯……叫兩人來陪我吧！
於是，又呼啦……的一聲！新一和KID又回來了！
36、有人發明了一台測試IQ的電腦，小蘭、園子、和葉三人前去測試。
和葉把腦袋放入機器中，電腦顯示：「192.6」，和葉十分高興。
小蘭把腦袋放入機器中，電腦顯示出：「0.3」，園子在旁邊看了哈哈大笑。
於是園子也把腦袋放到機器里，電腦想了半天顯示出來：「別拿石頭開玩笑」。
小蘭和園子為此發奮讀書，過了一年之後，又去做測試。
小蘭把腦袋放入機器中，電腦顯示出來：「3.0」，比去年提高了十倍。
園子把腦袋放到機器里，電腦又想了半天，最後顯示出來：「這塊石頭好面熟」……！」
37、王小丫：「柯南小朋友，你已經過了第三關，還有三道多選題，你就可以得到家庭全部的家庭夢想了，你的最後一個家庭夢想是——」
柯南：「泳裝，給小蘭姐姐。」 王：「有沒有信心得到？」
柯南：「有！」王：「好，請聽著名影星工藤有希子的衣是什麼顏色的？
a.藍 b.白 c.深棕 d.墨綠 e.棕紅。」
柯南：「這個……嗯……啊……」（怎麼會出這種怪題？）
王：「你還有三條求助方法。」
柯南：「我求助現場男觀眾！」
王：「？男？好，現場男觀眾請按鍵！」（按鍵中） 、王：「結果，選abce的0％，選d的100％，看來男觀眾對有希子很了解呀。」
柯南（汗…老爸好可憐…）：「我選d！」
王：「恭喜你！下一題請聽題！日本第一名偵探是
a.服步平次 b.毛利小五郎 c.工藤新一」
柯南：「嗯，去掉一個錯誤答案！」
王：「好，電腦去掉一個錯誤答案！」（把c去掉了）
柯南：（怎麼會…難道說…原來這樣，我懂了！！真像只有一個，就在這幾個選項之中！！）「這個人就是b！」
王：「答對了！恭喜你！這里需要說明一下的是，自從平成六年以來，毛利小五郎接連解決了很多棘手的大案，而工藤新一在這段時間內毫無建樹，以至被毛利先生超過。」
柯南（眼睛呈半園狀：那還不是我的功勞……）
王：「再有一道題你就實現家庭夢想了！請聽下一題！在日本最受女生歡迎的青年人物是——
a.工騰新一 b.服步平次c.怪盜基德d.京極 」
柯南：「當然是新一哥哥啦！」
王：「你還有一條求助……」
柯南：「好吧，我打電話！」
王：「打給誰？」
柯南：「小蘭姐姐。」
王：「現在接通毛利蘭的電話，你好，請問是毛利小姐嗎？我是王小丫，你的弟弟柯南在答題，他答得很好，現在遇上一道難題，現在你們通話，時間三十秒，現在開始。」
柯南：「喂？題是這樣的：在日本最受女生歡迎的青年人物是——a.工騰新一 b.服步平次c.怪盜基德d.京極 」
小蘭：「怪盜基德！」
柯南：「為什麼不選a呢？」
小蘭（形象變得高大起來，一手插腰，沖著話筒喊道）：「柯南！！不許亂來！選c！聽見沒有，我還等著要泳裝呢！」
柯南（怕怕）：「好好，我選c！」
王：「答對了！恭喜你！」（彩紙滿天飛）
王和柯南握手。
王：「恭喜你！」
柯南：「謝謝！」
王：「得了大獎後你想跟小蘭姐姐說什麼？」
柯南：「我想說…嗯…啊…這個…其實我…我…我就是…」
這時觀眾席上忽然一陣騷亂，原來有人忽然倒地死亡。
柯南立刻以最快速度奔向事發地點。
幕目警官把臉湊到電視機上：「那個瘟神一定在。」
毛利偵探事務所里，小五郎一拳捶到屏幕上柯南腦袋的地方：「這個小鬼！我告訴你不要亂跑的嘛！！！！！！！！」
21、柯南人物遭劫篇
工藤篇
U月U日，破完案的新一走在一條黑漆漆的小巷子里，歹徒A突然出現。
「喂，小子，要錢還是要命？」
新一青筋劇增中：「我破案都快累死了，一個小歹徒居然敢阻礙我的回家之路！？」
「哎？我不是這個意思啊，只要你給錢……」
「廢話少說！去死！！」剎那間磚頭瓦片易拉罐汽水瓶滿天飛。
「哇————！！救命啊————！！」
社會版頭條：「殘忍？！被圍毆的男子！身上有無數來自不同物品造成的傷處！」
服部篇
V月V日，因破案耽誤而錯過劍道決賽的服部走在同一條黑漆漆的小巷子里，歹徒A再次出現。
「很好，不是上次那個小子。喂，把錢交出來！」
服部和顏悅色：「你是強盜？」
「一看就知道！」
「那太好了。」服部從背包里拿出竹劍冷笑，「今天一肚子火沒處發呢，打強盜就說我自衛。」
「不會吧……」
「面面面面面！！！」
「哇啊————————！！」
社會版頭條：「更殘忍！？繼被圍毆後又遭棍棒類器械打擊的男子！」
京極篇
W月W日，急著去和園子約會的京極抄小道，結果遇到終於痊癒的歹徒A。
「頭上貼塊膠布的小子！我要打劫！！」
「走開！我要去約會！！」
「之前先把錢給我！」
「開什麼玩笑！沒有錢怎樣約會！？找打！」
「啊——————！！」
社會版頭條：「可怕！第三次遭毒打的男子！從傷勢看這次的對手似乎是空手道高手！？」
高木篇
X月X日，因為任務而從此道經過的高木刑警巧遇居然還沒有死的歹徒A。
「現在的小孩太可怕，還好這個是成年人。喂！你這傢伙乖乖地…………啊！？」
「哎？這不是上次勞改三個月的A嗎？我是高木啊。你不會是又在打劫吧？喂！別跑！！」
「我真倒霉~~~~~~~~」
社會版頭條：「驚爆！可憐男子原來是打劫犯A！本廳刑警高木再次立功！」
黑羽篇
Y月Y日，作案完畢而從小道溜掉的快斗與從警局釋放的歹徒A碰個正著。
「TMD@%^&#%$！！我要打劫你！！錢拿來！」
「錢？」
「沒錯！我跟你說我曾經殺死N個人搶劫N個人我吸過毒放過火搶劫過銀行…………哎？人呢？？啊！！我的錢不見了——————！！」
一公里外某棟大廈樓頂，怪盜KID正蹲成一團數鈔票。
「嘿嘿~~我偷珠寶偷人當然也可以偷錢~~今天剛好手很癢的說~~」
快斗，你墮落了。
社會版頭條：「搶劫別人反被偷錢！？同行相遇，打劫犯A VS 怪盜KID！！」
白馬篇
Z月Z日，想著怎麼樣捉到怪盜KID的白馬不知不覺走進這條被詛咒的小巷，遇上卷土重來的歹徒A（老兄，我佩服你的意志力）
「這次一定成功！你小子把錢交出來！」
「你想打劫哦？」白馬用最輕蔑的眼光掃過。
「想又怎麼樣！你有什麼疑問！？」
「你沒有調查我是一個怎樣的人就想來打劫我？」
「哎？」
「你知道我的名字嗎？年齡呢？出生年月日呢血型呢？喜歡的人物類型呢？喜歡用的香水呢？身高呢？體重呢？家世呢？工作呢？興趣呢？喜歡的球隊呢？以上先忽略掉你看時間現在是晚上8時51分16.05秒這么早你就想打劫？你不想活啦？」
白馬節節逼近，歹徒A節節後退至馬路中央，此時一輛卡車呼嘯而過…………
社會版頭條：「解脫？！一代倒霉打劫犯A終於在白馬偵探的目擊下車禍身亡！！」
和葉篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了好像在跟蹤什麼人的和葉。他拿出刀子，惡狠狠地說：「小女孩，你把錢交出來！」和葉一邊快步走，一邊不耐煩地說：「我沒工夫和你閑聊，我家服部要被壞女人拐走啦。」B心想，哼，竟然輕視我！便拿起刀子撲了上去，和葉回頭冷笑：「你不知道我是會和氣道的嗎？」兩下撂倒歹徒，繼續跟蹤......
社會版頭條：「犯罪風氣又起，一男子B被打成重傷拋至街頭。」
（二）園子篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了回家的園子，他拿出刀子，惡狠狠地說：「小女孩，你把錢交出來！」園子還未說話，身後的鈴木吉次郎怒吼到：「我最恨搶小孩和女士東西的人，魯濱遜（忘了是不是這個名字），給我上！」一條獵狗飛奔而出......
社會版頭條：「男子B原是打劫犯，七旬老人帶領獵狗制服歹徒！」下面還有吉次郎和獵狗的合影。
（「我吉次郎終於在頭版東山再起啦！」鈴木吉次郎如是說）
（三）小蘭篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了從到場回家的小蘭。他想，這次要想個新主意，於是他便帶了個鬼面具，從陰影里跳了出來。這一下果然非同小可，小蘭嚇得大聲驚叫起來。B正在得意，忽聽小蘭說：「咦？你有影子，你是人！竟敢扮鬼嚇我，不可饒恕！」說著就是一個後旋腿，歹徒B連打劫這句話都沒說出來，就倒在了地上......
社會版頭條：「新一代倒霉打劫犯橫空出世！三次打劫未遂，反成受害者。」
（四）有希子篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了去看柯南的有希子。，他拿出刀子，惡狠狠地說：「你，把身上的錢交出來！」誰料有希子一點也不慌，悠閑地掏出一把手槍玩弄著，說：「想打劫我？我可是在逃的殺人犯，抓住了有獎的喲！不過那也要看看是你的刀快還是我的子彈快。」歹徒B聽到這里，嚇的扔下刀子逃跑了。有希子看著他的背影笑道：「我的演技還行吧？不過我還真沒想到，這個笨蛋竟連水槍跟真槍都分不清......」
社會版頭條：「倒霉打劫犯B再次出師不利，著名影星工藤有希子以精湛演技嚇退歹徒。」
（五）英理篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了成功完成辯護的英理。他拿出刀子，惡狠狠地說：「你，把身上的錢交出來！」英理推推眼鏡，開口了：」年輕人，你懂法律嗎？搶劫的話，不管成功了沒有都是觸犯刑律的。我看你一定是上有老，下有小，你自己犯罪，必然會影響到他們。所以，我勸你還是不要這樣了，跟我去自首吧。如果我為你辯護的話，公審時說不定會當庭釋放呢。」最後，B竟真的跟妃律師到附近的派出所投案自首了......
社會版頭條：「法律界的女王再顯神威！三言兩語勸服歹徒自首。」
六）佐藤篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了下班的美和子。他跳出來正准備打劫，發現面前站著一位女警，頓時嚇得丟掉了刀子。他顫抖著說：「我再也不敢了，警察阿姨，饒了我吧！」「你說什麼，阿姨！？人家還沒有結婚呢！」B被暴扁了一通後拖回警局......
社會版頭條：「倒霉打劫犯再現倒霉本色，第六次打劫竟撞上槍口，被佐藤警官抓獲。「
（七）灰原篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了灰原。他拿出刀子，惡狠狠地說：「別以為你是小孩我就會放過你，把錢交出來！」灰原不說話，遞上一顆「糖」。B說：「給我糖吃？嗯，還挺好吃的。」
哀：「不是糖，是最新ATPX4869改良版...」B：哇哇哇～～（嬰兒哭聲）
社會版頭條：「驚讕！？倒霉打劫犯B不明原因失蹤，作案現場出現一神秘嬰兒！
步美篇
一天，打劫犯B在一個小巷子里遇到了放學回家的步美。他拿出刀子，惡狠狠地說：「小女孩，你把錢交出來！」步美嚇得哭起來:"嗚嗚~~我沒有錢..."歹徒惡狠狠地說:"別以為你哭我就會放過你!"步美還在哭......
兩分鍾後,兩人還在僵持,而巷子里的居民早被哭聲吵醒了.大家合力擒住了歹徒B......
社會版頭條："女人的眼淚,果然是這世界上最厲害的武器....
㈨ 高爾基的《童年》這本書里，外祖父第一次鞭打「我」是因為什麼
因為我貪玩 把過節用的白桌布染成了藍色的（外祖父開染坊的）被薩沙告了密
㈩ 名著問題
童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，主要描寫阿廖沙的童年，三部曲中的另外兩部《在人間》、《我的大學》主要敘述阿廖沙的青少年經歷。為使讀者對阿廖沙的成長過程有一個完整的認識過程，這里簡介一下後兩部作品的內容。《在人間》描繪阿廖沙歲走向社會外出謀生的經歷。他備受生活煎熬，做過各種工役，受盡欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，體驗了社會生活底層的艱辛，認識到人性的丑惡。不過，外婆的善良、廚師的正直、瑪戈爾皇後的博學，又使他看到生活的光明面。同文物鑒定人、司爐工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面與復雜。他酷愛書籍，利用一切機會讀他所能碰到的書籍，為此吃了種種苦頭。《我的大學》描寫他在喀山時期的活動與成長經歷。他16歲報著上大學的願望來到喀山，但理想無法實現，喀山的貧民窟與碼頭成了他的社會大學。他無處棲身，與人共用一張床板。在碼頭、麵包房、雜貨店到處打工。後來，因接觸大、中學生、秘密團體的成員及西伯利亞流放回來的革命者，思想發生變化。他閱讀革命民主主義和馬克思主義著作，直至參加革命活動。在革命者的引導之下，擺脫了自殺的精神危機。喀山的4年使他在思想、學識、社會經驗方面都有長足的進步。1914年俄國作家梭羅古勃在《作家日記》中談到高爾基自傳體小說三部曲時寫道：「我邊讀邊感到遺憾。我不由得想起列夫·托爾斯泰那充滿芬芳氣息的童年。相反地這里卻是打架，斗歐，鞭笞……簡直是一種在心理上不可理解的施虐狂。」的確，整篇《童年》中所描繪的是一種濃厚的、色彩斑斕的、離奇的難以形容的生活。那段生活，彷彿是由一個善良而且極端誠實的天才美妙的天才講出來一個悲慘的童話。在那種黑暗生活中，殘酷的社事情太多了。小孩子做錯了一點事，要脫掉褲子挨打；父子兄弟間為了分家，吵架斗毆，甚至打得頭破血流；外祖母毫無過失，也逃不了外祖父的拳打腳踢；米哈伊爾舅舅為了尋開心，用燒紅的頂針捉弄老匠人格里戈里；母親跪在地上請求繼父不要在外面鬼混，繼父卻用他穿著靴子的腳狠狠地踢她的胸部；格里戈里為外公幹了一輩子活，當他雙目失明，喪失勞動能力時，卻被趕出染坊，流浪街頭乞食為生；外公不但殘酷剝削工人，而且六親不認，與老伴一起煮茶時，茶葉也要放在手心裡細細數過，生怕自己吃了虧。最後，又把老伴與外孫趕出家門，讓她們自謀生路。但盡管作品中描寫了那麽多目不忍睹的慘事與醜事，整部作品仍然象陽光透過雲層一樣放射出了樂觀主義的思想光輝。主人公阿廖沙沒有被艱辛、痛苦和屈辱的生活所壓倒，他滿懷信心，奮斗拼搏，沖破種種障礙與不幸，不斷探索新生活，這種樂觀主義精神使作品在思想內容上帶上了積極的色彩。作者高爾基在《童年》中也一再說明：「每當我回憶起俄國令人壓抑的齷齪野蠻的生活，我常常問自己：這種醜陋的行為有必要去寫嗎？我每次都懷著充分的信心回答自己：有必要！因為這就是活生生的醜陋的生活現實，這種現實目前還存在著。要改變這種現實，要從人們的記憶和心靈中，從我們沉重齷齪的生活中清除它的影響，就必須透徹地了解這種現實。」「我描寫現實生活中的這種丑惡行為，還有一個比較積極的原因：雖然這些醜行令人惡心，使我們感到壓抑；雖然它們扼殺了無數美好的靈魂，但俄羅斯人的心靈仍舊是那樣健康、年輕，正在克服並且最終能夠克服這種丑惡的行為。」「我們的生活是非常奇妙的。在我們的生活中，雖然有滋生各種無恥的敗類的肥沃的土壤，但這種土壤終究會生長出卓越的、健康而且富有創造性的力量，生長出善良和人道的東西，它們不斷激發我們建設光明的人道的新生活的不滅的希望。」這一方面表明了高爾基的美學原則：作家不必迴避生活中的任何醜事，但目的是為喚醒人們的重視，從而徹底消滅它，並且堅信人類社會有一種真善美的自我調節機制。另一方面也表明高爾基寫童年的悲慘經歷，目的不是為了向人顯示他是多麽值的同情與可憐，也不僅僅是簡單的回憶童年生活，而是用自己童年的親身經歷，告訴讀者，無論環境多麽惡劣，生活多麽艱難。總有一些善良美好的人，只要懷著一顆向上的心，在齷齪的環境下也能培養出健康、正直的心靈。因此，我們說全書的思想內容表現上是積極向上而非頹廢委靡的。作品主要塑造了兩大類人物形象，作者通過對這兩大類人物的敘述表達了對他們的愛憎之情。兩大類人物一類以外公為代表的自私殘暴的人，一類是以外婆為代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分討厭的一個人<SPAN lang=EN-US>,對他無論是外貌描寫還是內心世界的刻化，總有作者辛辣的諷刺意味在裡面。他矮小、乾瘦，只有外婆的肩膀高，走起路來步子快而細，自私殘忍，野蠻粗暴，動輒就打人罵人，哪怕遇上一點不如意的事情也要歇斯底里的發作。為了維護他那搖搖欲墜的小業主地位和分崩離析的家庭，他殘酷的虐待工人伙計，甚至六親不認，將替他勞動了一輩子的老匠人格里戈里趕出家門，共同生活了一輩子的老伴他也要她自謀生路。有錢時作威作福，獨斷專行。破產後更加貪婪吝嗇，品格底下。物質上破產，精神上也完全垮掉。盡管在這個市儈氣十足的人身上還有一點人性的閃光，如他年輕時候在伏爾加河當纖夫，經歷了貧困和沉重的生活，是一個生活的鬥士與勇士。當他給阿廖沙講到那時的經歷時，露出一種真誠而興奮的表情。再如他叫阿廖沙識字也體現對阿廖沙的疼愛。但這一切並不能掩蓋他整體人性上的殘忍與自私。對於外公的種種惡劣行為，阿廖沙是非常討厭的，尤其是外公無故毆打善良的外婆時，他無比憤怒，報復外公。這種厭惡、憤怒同樣也存在於作者心中，通過對阿廖沙反抗外公的描寫表達了作者對以外公為代表的那一類人的蔑視、厭惡、否定，也表達了作者對小市民階層骯臟、齷齪不良品性的否定。與對外公那類人的厭惡相反，作者通過對外婆等人的回憶，表達了對以外婆為代表的勞動人民的熱愛、崇敬之情。外婆善良慈祥，愛親人，愛鄰居，愛所有的人。她心甘情願把生活中的一切壓力都承擔下來而毫無怨言。生活的困苦、丈夫的毆打、兒子的忤逆……都熄滅不了她內心深處的仁愛之光。她是一個充滿生活氣息與詩意的勞動婦女，她能歌善舞，善於講形形色色的傳說、童話、民間故事。她還是一個勇敢的人，作坊起火時，所有的人都驚慌失措，只有她沖進火海，搶出水桶大小的一桶硫酸鹽。因此，盡管她有對惡勢力順從忍耐，對上帝盲目信仰的缺點，這並不影響她整體人性上的光輝。與外婆同類的人還有小夥子茨岡與房客「好事兒」。小夥子茨岡是個棄嬰，被外婆收養，長大後就成了外公的僱工，他勤勞能幹，力大無窮，雖然被外公與舅舅當成牛馬使喚，仍很善良樂觀。相對於小夥子茨岡來說，房客「好事兒」則是一個成年人，對生活有透徹的了解與感悟。他是祖國無數優秀人物中的一個，見識遠大，教阿廖沙用心觀察生活、發現生活，教他做任何事都要講究技巧。這些人都是阿廖沙所喜歡與崇敬的，他們對阿廖沙人生觀的形成有重要影響，從正面喚起了阿廖沙對生活的熱烈嚮往。這些人都不同程度的向阿廖沙敞開自己的心靈，幫助他了解到在生活中除醜事之外，還存在著健康與富有創造性的東西。作者在作品裡寫道：「在童年，我把自己想像成一個蜂窩，一些普通、平凡的人們象蜜蜂一樣，把自己的知識和關於生活的想法的蜜送到那裡，每個人盡自己的力量慷慨大方的充實著我的心靈，這種蜜往往是骯臟而苦澀的，但這一切知識仍然是蜜。」因此，高爾基在作品中流露出對這些人的熱愛、贊美之情，通過阿廖沙的與他們的交往熱情謳歌了他們。作品通過對阿廖沙童年經歷的描寫從側面也暴露了當時社會的現實。當時的俄國社會處於<SPAN lang=EN-US>19世紀70—90年代，正是俄國大革命的前夕，整個社會處於沙皇的統治之，下人民流離失所。偷竊在村民中已形成一種風氣，已經不算是罪惡，而且對於半飢半飽的小市民來說差不多是唯一謀生的手段。兒童無錢上學，淪落街頭，靠撿破爛為生。從廣義上講，也正是這種民不聊生的社會環境造成了阿廖沙的個人悲劇。