1. 利奥纳多（老人头）腰带
百分百真品。
位于和平路与光明大街交叉南100米路西的李奥纳多老人头皮具店是由意大利李奥纳多授权。邯郸专卖店
2. 从动物身上得到的启示发明的东西详细
苍蝇，是细菌的传播者，谁都讨厌它。可是苍蝇的楫翅（又叫平衡棒）是“天然导航仪”，人们模仿它制成了“振动陀螺仪”。这种仪器目前已经应用在火箭和高速飞机上，实现了自动驾驶。苍蝇的眼睛是一种“复眼”，由30O0多只小眼组成，人们模仿它制成了“蝇眼透镜”。“蝇眼透镜”是用几百或者几千块小透镜整齐排列组合而成的，用它作镜头可以制成“蝇眼照相机”，一次就能照出千百张相同的相片。这种照相机已经用于印刷制版和大量复制电子计算机的微小电路，大大提高了工效和质量。“蝇眼透镜”是一种新型光学元件，它的用途很多。
自然界形形色色的生物，都有着怎样的奇异本领？它们的种种本领，给了人类哪些启发？模仿这些本领，人类又可以造出什么样的机器？这里要介绍的一门新兴科学——仿生学。
仿生学是指模仿生物建造技术装置的科学，它是在本世纪中期才出现的一门新的边缘科学。仿生学研究生物体的结构、功能和工作原理，并将这些原理移植于工程技术之中，发明性能优越的仪器、装置和机器，创造新技术。从仿生学的诞生、发展，到现在短短几十年的时间内，它的研究成果已经非常可观。仿生学的问世开辟了独特的技术发展道路，也就是向生物界索取蓝图的道路，它大大开阔了人们的眼界，显示了极强的生命力。
人类仿生由来已久
自古以来，自然界就是人类各种技术思想、工程原理及重大发明的源泉。种类繁多的生物界经过长期的进化过程，使它们能适应环境的变化，从而得到生存和发展。劳动创造了人类。人类以自己直立的身躯、能劳动的双手、交流情感和思想的语言，在长期的生产实践中，促进了神经系统尤其是大脑获得了高度发展。因此，人类无与伦比的能力和智慧远远超过生物界的所有类群。人类通过劳动运用聪明的才智和灵巧的双手制造工具，从而在自然界里获得更大自由。人类的智慧不仅仅停留在观察和认识生物界上，而且还运用人类所独有的思维和设计能力模仿生物，通过创造性的劳动增加自己的本领。鱼儿在水中有自由来去的本领，人们就模仿鱼类的形体造船，以木桨仿鳍。相传早在大禹时期，我国古代劳动人民观察鱼在水中用尾巴的摇摆而游动、转弯，他们就在船尾上架置木桨。通过反复的观察、模仿和实践，逐渐改成橹和舵，增加了船的动力，掌握了使船转弯的手段。这样，即使在波涛滚滚的江河中，人们也能让船只航行自如。
鸟儿展翅可在空中自由飞翔。据《韩非子》记载鲁班用竹木作鸟“成而飞之，三日不下”。然而人们更希望仿制鸟儿的双翅使自己也飞翔在空中。早在四百多年前，意大利人利奥那多·达·芬奇和他的助手对鸟类进行仔细的解剖，研究鸟的身体结构并认真观察鸟类的飞行。设计和制造了一架扑翼机，这是世界上第一架人造飞行器。
以上这些模仿生物构造和功能的发明与尝试，可以认为是人类仿生的先驱，也是仿生学的萌芽。
发人深省的对比
人类仿生的行为虽然早有雏型，但是在20世纪40年代以前，人们并没有自觉地把生物作为设计思想和创造发明的源泉。科学家对于生物学的研究也只停留在描述生物体精巧的结构和完美的功能上。而工程技术人员更多的依赖于他们卓越的智慧，辛辛苦苦的努力，进行着人工发明。他们很少有意识的向生物界学习。但是，以下几个事实可以说明：人们在技术上遇到的某些难题，生物界早在千百万年前就曾出现，而且在进化过程中就已解决了，然而人类却没有从生物界得到应有的启示。
在第一次世界大战时期，出于军事上的需要，为使舰艇在水下隐蔽航行而制造出潜水艇。当工程技术人员在设计原始的潜艇时，是先用石块或铅块装在潜艇上使它下沉，如果需要升至水面，就将携带的石块或铅块扔掉，使艇身回到水面来。以后经过改进，在潜艇上采用浮箱交替充水和排水的方法来改变潜艇的重量。以后又改成压载水舱，在水舱的上部设放气阀，下面设注水阀，当水舱灌满海水时，艇身重量增加使可它潜入水中。需要紧急下潜时，还有速潜水舱，待艇身潜入水中后，再把速潜水舱内的海水排出。如果一部分压载水舱充水，另一部分空着，潜水艇可处于半潜状态。潜艇要起浮时，将压缩空气通入水舱排出海水，艇内海水重量减轻后潜艇就可以上浮。如此优越的机械装置实现了潜艇的自由沉浮。但是后来发现鱼类的沉浮系统比人们的发明要简单得多，鱼的沉浮系统仅仅是充气的鱼鳔。鳔内不受肌肉的控制，而是依靠分泌氧气进入鳔内或是重新吸收鳔内一部分氧气来调节鱼鳔中气体含量，促使鱼体自由沉浮。然而鱼类如此巧妙的沉浮系统，对于潜艇设计师的启发和帮助已经为时过迟了。
声音是人们生活中不可缺少的要素。通过语言，人们交流思想和感情，优美的音乐使人们获得艺术的享受，工程技术人员还把声学系统应用在工业生产和军事技术中，成为颇为重要的信息之一。自从潜水艇问世以来，随之而来的就是水面的舰船如何发现潜艇的位置以防偷袭；而潜艇沉入水中后，也须准确测定敌船方位和距离以利攻击。因此，在第一次世界大战期间，在海洋上，水面与水中敌对双方的斗争采用了各种手段。海军工程师们也利用声学系统作为一个重要的侦察手段。首先采用的是水听器，也称噪声测向仪，通过听测敌舰航行中所发出的噪声来发现敌舰。只要周围水域中有敌舰在航行，机器与螺旋桨推进器便发出噪声，通过水听器就能听到，能及时发现敌人。但那时的水听器很不完善，一般只能收到本身舰只的噪声，要侦听敌舰，必须减慢舰只航行速度甚至完全停车才能分辨潜艇的噪音，这样很不利于战斗行动。不久，法国科学家郎之万（1872～1946）研究成功利用超声波反射的性质来探测水下舰艇。用一个超声波发生器，向水中发出超声波后，如果遇到目标便反射回来，由接收器收到。根据接收回波的时间间隔和方位，便可测出目标的方位和距离，这就是所谓的声纳系统。人造声纳系统的发明及在侦察敌方潜水艇方面获得的突出成果，曾使人们为之惊叹不已。岂不知远在地球上出现人类之前，蝙蝠、海豚早已对“回声定位”声纳系统应用自如了。
生物在漫长的年代里就是生活在被声音包围的自然界中，它们利用声音寻食，逃避敌害和求偶繁殖。因此，声音是生物赖以生存的一种重要信息。意大利人斯帕兰赞尼很早以前就发现蝙蝠能在完全黑暗中任意飞行，既能躲避障碍物也能捕食在飞行中的昆虫，但是堵塞蝙蝠的双耳后，它们在黑暗中就寸步难行了。面对这些事实，帕兰赞尼提出了一个使人们难以接受的结论：蝙蝠能用耳朵“看东西”。第一次世界大战结束后，1920年哈台认为蝙蝠发出声音信号的频率超出人耳的听觉范围。并提出蝙蝠对目标的定位方法与第一次世界大战时郎之万发明的用超声波回波定位的方法相同。遗憾的是，哈台的提示并未引起人们的重视，而工程师们对于蝙蝠具有“回声定位”的技术是难以相信的。直到1983年采用了电子测量器，才完完全全证实蝙蝠就是以发出超声波来定位的。但是这对于早期雷达和声纳的发明已经不能有所帮助了。
另一个事例是人们对于昆虫行为为时过晚的研究。在利奥那多·达·芬奇研究鸟类飞行造出第一个飞行器400年之后，人们经过长期反复的实践，终于在1903年发明了飞机，使人类实现了飞上天空的梦想。由于不断改进，30年后人们的飞机不论在速度、高度和飞行距离上都超过了鸟类，显示了人类的智慧和才能。但是在继续研制飞行更快更高的飞机时，设计师又碰到了一个难题，就是气体动力学中的颤振现象。当飞机飞行时，机翼发生有害的振动，飞行越快，机翼的颤振越强烈，甚至使机翼折断，造成飞机坠落，许多试飞的飞行员因而丧生。飞机设计师们为此花费了巨大的精力研究消除有害的颤振现象，经过长时间的努力才找到解决这一难题的方法。就在机翼前缘的远端上安放一个加重装置，这样就把有害的振动消除了。可是，昆虫早在三亿年以前就飞翔在空中了，它们也毫不例外地受到颤振的危害，经过长期的进化，昆虫早已成功地获得防止颤振的方法。生物学家在研究蜻蜓翅膀时，发现在每个翅膀前缘的上方都有一块深色的角质加厚区——翼眼或称翅痣。如果把翼眼去掉，飞行就变得荡来荡去。实验证明正是翼眼的角质组织使蜻蜓飞行的翅膀消除了颤振的危害，这与设计师高超的发明何等相似。假如设计师们先向昆虫学习翼眼的功用，获得有益于解决颤振的设计思想，就可似避免长期的探索和人员的牺牲了。面对蜻蜓翅膀的翼眼，飞机设计师大有相见恨晚之感！
以上这三个事例发人深省，也使人们受到了很大启发。早在地球上出现人类之前，各种生物已在大自然中生活了亿万年，在它们为生存而斗争的长期进化中，获得了与大自然相适应的能力。生物学的研究可以说明，生物在进化过程中形成的极其精确和完善的机制，使它们具备了适应内外环境变化的能力。生物界具有许多卓有成效的本领。如体内的生物合成、能量转换、信息的接受和传递、对外界的识别、导航、定向计算和综合等，显示出许多机器所不可比拟的优越之处。生物的小巧、灵敏、快速、高效、可靠和抗干扰性实在令人惊叹不已。
连接生物与技术的桥梁
自从瓦特（James Watt，1736～1819）在1782年发明蒸汽机以后，人们在生产斗争中获得了强大的动力。在工业技术方面基本上解决了能量的转换、控制和利用等问题，从而引起了第一次工业革命，各式各样的机器如雨后春笋般的出现，工业技术的发展极大地扩大和增强了人的体能，使人们从繁重的体力劳动解脱出来。随着技术的发展，人们在蒸汽机以后又经历了电气时代并向自动化时代迈进。
20世纪40年代电子计算机的问世，更是给人类科学技术的宝库增添了可贵的财富，它以可靠和高效的本领处理着人们手头上数以万计的各种信息，使人们从汪洋大海般的数字、信息中解放出来，使用计算机和自动装置可以使人们在繁杂的生产工序面前变得轻松省力，它们准确地调整、控制着生产程序，使产品规格精确。但是，自动控制装置是按人们制定的固定程序进行工作的，这就使它的控制能力具有很大的局限性。自动装置对外界缺乏分析和进行灵活反应的能力，如果发生任何意外的情况，自动装置就要停止工作，甚至发生意外事故，这就是自动装置本身所具有的严重缺点。要克服这种缺点，无非是使机器各部件之间，机器与环境之间能够“通讯”，也就是使自动控制装置具有适应内外环境变化的能力。要解决这一难题，在工程技术中就要解决如何接受、转换。利用和控制信息的问题。因此，信息的利用和控制就成为工业技术发展的一个主要矛盾。如何解决这个矛盾呢？生物界给人类提供了有益的启示。
人类要从生物系统中获得启示，首先需要研究生物和技术装置是否存在着共同的特性。1940年出现的调节理论，将生物与机器在一般意义上进行对比。到1944年，一些科学家已经明确了机器和生物体内的通讯、自动控制与统计力学等一系列的问题上都是一致的。在这样的认识基础上，1947年，一个新的学科——控制论产生了。
控制论（Cybernetics)是从希腊文而来，原意是“掌舵人”。按照控制论的创始人之一维纳（Norbef Wiener,1894～1964)给予控制论的定义是“关于在动物和机器中控制和通讯”的科学。虽然这个定义过于简单，仅仅是维纳关于控制论经典着作的副题，但它直截了当地把人们对生物和机器的认识联系在了一起。
控制论的基本观点认为，动物（尤其是人）与机器（包括各种通讯、控制、计算的自动化装置）之间有一定的共体，也就是在它们具备的控制系统内有某些共同的规律。根据控制论研究表明，各种控制系统的控制过程都包含有信息的传递、变换与加工过程。控制系统工作的正常，取决于信息运 行过程的正常。所谓控制系统是指由被控制的对象及各种控制元件、部件、线路有机地结合成有一定控制功能的整体。从信息的观点来看，控制系统就是一部信息通道的网络或体系。机器与生物体内的控制系统有许多共同之处，于是人们对生物自动系统产生了极大的兴趣，并且采用物理学的、数学的甚至是技术的模型对生物系统开展进一步的研究。因此，控制理论成为联系生物学与工程技术的理论基础。成为沟通生物系统与技术系统的桥梁。
生物体和机器之间确实有很明显的相似之处，这些相似之处可以表现在对生物体研究的不同水平上。由简单的单细胞到复杂的器官系统（如神经系统）都存在着各种调节和自动控制的生理过程。我们可以把生物体看成是一种具有特殊能力的机器，和其它机器的不同就在于生物体还有适应外界环境和自我繁殖的能力。也可以把生物体比作一个自动化的工厂，它的各项功能都遵循着力学的定律；它的各种结构协调地进行工作；它们能对一定的信号和刺激作出定量的反应，而且能像自动控制一样，借助于专门的反馈联系组织以自我控制的方式进行自我调节。例如我们身体内恒定的体温、正常的血压、正常的血糖浓度等都是肌体内复杂的自控制系统进行调节的结果。控制论的产生和发展，为生物系统与技术系统的连接架起了桥梁，使许多工程人员自觉地向生物系统去寻求新的设计思想和原理。于是出现了这样一个趋势，工程师为了和生物学家在共同合作的工程技术领域中获得成果，就主动学习生物科学知识。
仿生学的诞生
随着生产的需要和科学技术的发展，从50年代以来，人们已经认识到生物系统是开辟新技术的主要途径之一，自觉地把生物界作为各种技术思想、设计原理和创造发明的源泉。人们用化学、物理学、数学以及技术模型对生物系统开展着深入的研究，促进了生物学的极大发展，对生物体内功能机理的研究也取得了迅速的进展。此时模拟生物不再是引人入胜的幻想，而成了可以做到的事实。生物学家和工程师们积极合作，开始将从生物界获得的知识用来改善旧的或创造新的工程技术设备。生物学开始跨入各行各业技术革新和技术革命的行列，而且首先在自动控制、航空、航海等军事部门取得了成功。于是生物学和工程技术学科结合在一起，互相渗透孕育出一门新生的科学——仿生学。
仿生学作为一门独立的学科，于1960年9月正式诞生。由美国空军航空局在俄亥俄州的空军基地戴通召开了第一次仿生学会议。会议讨论的中心议题是“分析生物系统所得到的概念能够用到人工制造的信息加工系统的设计上去吗？”斯梯尔为新兴的科学命名为“Bionics”，希腊文的意思代表着研究生命系统功能的科学，1963年我国将“Bionics”译为“仿生学”。斯梯尔把仿生学定义为“模仿生物原理来建造技术系统，或者使人造技术系统具有或类似于生物特征的科学”。简言之，仿生学就是模仿生物的科学。确切地说，仿生学是研究生物系统的结构、特质、功能、能量转换、信息控制等各种优异的特征，并把它们应用到技术系统，改善已有的技术工程设备，并创造出新的工艺过程、建筑构型、自动化装置等技术系统的综合性科学。从生物学的角度来说，仿生学属于“应用生物学”的一个分支；从工程技术方面来看，仿生学根据对生物系统的研究，为设计和建造新的技术设备提供了新原理、新方法和新途径。仿生学的光荣使命就是为人类提供最可靠、最灵活、最高效、最经济的接近于生物系统的技术系统，为人类造福。
仿生学的研究方法与内容
仿生学是生物学、数学和工程技术学相互渗透而结合成的一门新兴的边缘科学。第一届仿生学会议为仿生学确定了一个有趣而形象的标志：一个巨大的积分符号，把解剖刀和电烙铁“积分”在一起。这个符号的含义不仅显示出仿生学的组成，而且也概括表达了仿生学的研究途径。
仿生学的任务就是要研究生物系统的优异能力及产生的原理，并把它模式化，然后应用这些原理去设计和制造新的技术设备。
仿生学的主要研究方法就是提出模型，进行模拟。其研究程序大致有以下三个阶段：
首先是对生物原型的研究。根据生产实际提出的具体课题，将研究所得的生物资料予以简化，吸收对技术要求有益的内容，取消与生产技术要求无关的因素，得到一个生物模型；第二阶段是将生物模型提供的资料进行数学分析，并使其内在的联系抽象化，用数学的语言把生物模型“翻译”成具有一定意义的数学模型；最后数学模型制造出可在工程技术上进行实验的实物模型。当然在生物的模拟过程中，不仅仅是简单的仿生，更重要的是在仿生中有创新。经过实践——认识——再实践的多次重复，才能使模拟出来的东西越来越符合生产的需要。这样模拟的结果，使最终建成的机器设备将与生物原型不同，在某些方面甚上超过生物原型的能力。例如今天的飞机在许多方面都超过了鸟类的飞行能力，电子计算机在复杂的计算中要比人的计算能力迅速而可靠。
仿生学的基本研究方法使它在生物学的研究中表现出一个突出的特点，就是整体性。从仿生学的整体来看，它把生物看成是一个能与内外环境进行联系和控制的复杂系统。它的任务就是研究复杂系统内各部分之间的相互关系以及整个系统的行为和状态。生物最基本的特征就是生物的自我更新和自我复制，它们与外界的联系是密不可分的。生物从环境中获得物质和能量，才能进行生长和繁殖；生物从环境中接受信息，不断地调整和综合，才能适应和进化。长期的进化过程使生物获得结构和功能的统一，局部与整体的协调与统一。仿生学要研究生物体与外界刺激（输入信息）之间的定量关系，即着重于数量关系的统一性，才能进行模拟。为达到此目的，采用任何局部的方法都不能获得满意的效果。因此，仿生学的研究方法必须着重于整体。
仿生学的研究内容是极其丰富多彩的，因为生物界本身就包含着成千上万的种类，它们具有各种优异的结构和功能供各行业来研究。自从仿生学问世以来的二十几年内，仿生学的研究得到迅速的发展，且取得了很大的成果。就其研究范围可包括电子仿生、机械仿生、建筑仿生、化学仿生等。随着现代工程技术的发展，学科分支繁多，在仿生学中相应地开展对口的技术仿生研究。例如：航海部门对水生动物运动的流体力学的研究；航空部门对鸟类、昆虫飞行的模拟、动物的定位与导航；工程建筑对生物力学的模拟；无线电技术部门对于人神经细胞、感觉器宫和神经网络的模拟；计算机技术对于脑的模拟似及人工智能的研究等。在第一届仿生学会议上发表的比较典型的课题有：“人造神经元有什么特点”、“设计生物计算机中的问题”、“用机器识别图像”、“学习的机器”等。从中可以看出以电子仿生的研究比较广泛。仿生学的研究课题多集中在以下三种生物原型的研究，即动物的感觉器官、神经元、神经系统的整体作用。以后在机械仿生和化学仿生方面的研究也随之开展起来，近些年又出现新的分支，如人体的仿生学、分子仿生学和宇宙仿生学等。
总之，仿生学的研究内容，从模拟微观世界的分子仿生学到宏观的宇宙仿生学包括了更为广泛的内容。而当今的科学技术正是处于一个各种自然科学高度综合和互相交叉、渗透的新时代，仿生学通过模拟的方法把对生命的研究和实践结合起来，同时对生物学的发展也起了极大的促进作用。在其它学科的渗透和影响下，使生物科学的研究在方法上发生了根本的转变；在内容上也从描述和分析的水平向着精确和定量的方向深化。生物科学的发展又是以仿生学为渠道向各种自然科学和技术科学输送宝贵的资料和丰富的营养，加速科学的发展。闪此，仿生学的科研显示出无穷的生命力，它的发展和成就将为促进世界整体科学技术的发展做出巨大的贡献。
3. 关于中世纪欧洲军事与政体，可以举两到三个代表性强的国家举例子。【悬赏： 100分哦！在线等..】
楼主你好，我也非常喜欢中世纪，喜欢欧洲中世纪的骑士文明，看电影好喜欢中世纪的《天国王朝》，《勇敢的心》，《征服1453》，《圣女贞德》，我也经常玩游戏，《骑马与砍杀》、《中世纪2》，
中世纪的核心思想骑士制度。
中世纪西欧骑士制度作为一种形式化的制度, 是指以军事采邑为基础、以骑士服役为表征、以
基督教为指导思想、以中小封建主统治为本质的骑士阶层所特有的组织制度、法律规范、道德准则、生活习惯等诸多方面的总称, 涉及制度层面的主要包括骑士军规、骑士法规、骑士礼仪等。关于军事官职名称。 对于这一点，在中世纪的军事官职，慢慢演变来的，骑士制度的物质基础是采邑, 所谓的中世纪西欧国家军队其实就是一伙一伙临时从庄园里纠集出来的暴民，就组成了军队，军队只听从自身领主的号令，因此，封地的称号和爵位在中世纪相当长的时间内代替了现在军衔的作用。这些贵族为了能够指挥和掌握军队，会安排一些官职，比如队长、传令官、旗手、鼓手之类。
中世纪的爵位分为：公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵除了这五等爵位之外，还有亲王（或王子）、从男爵、爵士、 骑士等贵族封号。其他西方国家的贵族制度与英国的五等爵位相似，但亦有出入，比如德意志的爵位分为15等，有的国家波兰实行四等爵位，没有子爵，有的国家如匈牙利实行三等爵位，没有侯爵、子爵。爵位都是由国王授勋，像爵士这个爵位没有太多特权，非世袭制，长子不能继承爵士爵位，就像现在，足球教练曼联队的主教练，安德烈.佛格森被英国女王在教堂授勋为爵士。爵士是对国王、社会做出大贡献的人才能受到国王的授勋，只是一个名头而已。
一直到15世纪末，军队才有了军衔，和现代的我国军队军衔职务相似，分为元帅（这是中世纪最高军衔、最高荣誉）、大校（相当于现在的师长，四个上校由他指挥，1500为一团，也就是说，大校最少统帅6000士兵，在中世纪这是大贵族，大军团首领，爵位一定是公爵）、上校（一个军团的首长，1500人的编制）、中校、少校、上尉、中尉、少尉，这些军衔都是以统帅多少人来定军队职务的。这些军衔的拥有者同样也有贵族的爵位封号。他们的约束关系：中世纪以基督教为指导思想，君权神授，国王是上帝旨意，采用世袭制，一个王国的所有人都要忠于国王，仅仅是忠，有些国王非常没有地位，大贵族，他的领地富饶，士兵众多，大军团长，他就敢于挑战王权，就像我们春秋战国时代的，东周后期，出现了战国七雄，诸葛亮说曹操：挟天子以令诸侯。这个天子代表中世纪的国王，诸侯代表大贵族。他们的约束关系其实就是比力量，谁有能力，发展经济，中世纪还有一个兵种，叫做雇佣兵，谁给钱就替谁卖命，归根结底，还是谁有钱谁说了算，也有专门的职业叫做赏金猎人。在西亚，不是信奉耶稣基督，而是真主安拉，列如：《天国王朝》中的十字军有很多都是雇佣兵团，和信奉真主安拉的军事奇才有沙漠之狐之称的萨拉丁为了争夺领地的战斗。还有《征服1453》中的土耳其安拉攻打居士坦丁堡的战役，居士坦丁堡就是现在的伊斯坦布尔，属于土耳其，信奉伊斯兰教。
骑士不等于 骑兵 骑士是爵位，是低于爵士的爵位，骑士只是构成了装甲骑兵的主力。骑士的军役划分, 就兵种而言, 分骑兵、步兵; 就职能而言, 分野战和守卫。一个兵团由贵族的号召力，经济实力决定，我们以伯爵为列。12 世纪罗伯特伯爵二世的1000名骑士每人有战马3 匹，头盔、胸甲、防护肩及肘部的铁板、剑、长矛、帐逢, 各种餐具如水壶、深底锅、盘子, 以及负载这些物品的动物等。其次, 骑士装备主要是独立承担。这是基于所谓权利与义务的交换: 领主把采邑授予骑士, 骑士则给予军役回报。普通骑兵是没钱用得起骑士所需要的这些装备，也得不到骑士的爵位。 除了骑士这个特殊兵种外，有非常多的兵种，弓箭手，骑射手，长枪兵，步兵，步兵用的兵器很杂，有刀，剑，长戟，斧头，盾牌，等等。骑士是火器时代到来之前的最强兵种，全身铠甲，头盔也是完全闭塞，只有几条缝隙用于呼吸和眼睛来看的视野，手持长枪，这个枪和我国的红缨枪是完全不同的，一般还会挂上领主的旗帜或者国王的旗帜，一个大贵族用友多少骑士，就说明这个贵族有多大能力的象征，一个骑士装甲兵团1000人，常常排成一行，两军对峙，在平原，横冲过去，冲垮所有对手，但是在《勇敢的心》里面，苏格兰大英雄华莱士，用很长的木桩，肖坚，抵住了英国国王长腿的骑士攻击，取得胜利。
到了火器时代，大炮、火枪的到来，把欧洲骑士制度冲垮了，这时骑士走向没落，火器把庄园城堡炸得粉碎，封建制度的瓦解，火器的功劳巨大。《征服1453》中的土耳其安拉，利用超级火炮乌尔班乌尔班大炮，打破了君士坦丁堡的坚固的城墙，并且死士挖地道挖到城墙脚下，地道里面塞满了火药，点燃导火索，城墙瞬间被摧垮，安拉取得了战斗的胜利，居士坦丁堡成为土耳其的国土。
中世纪的欧洲的信仰耶稣，一切都是神赐予的，国王加冕，是由教皇来执行的，神圣罗马帝国的教皇，这又是一个政治组织，中心在意大利罗马，梵蒂冈就是教皇所在地，现在依然是，由教皇派遣大主教，下属，或者自己给各个国家的封建君主，英国国王、法国国王等等加冕，加冕仪式复杂，教会的权利也是非常大的。一旦成为教会的眼中钉，就会被接受审判，各个主教教主就是审判官，《圣女贞德》就是因为违背了耶稣基督的旨意而被处以火烧，还有意大利天文学家布努诺他们提出了新思想，也被教会处以火刑。
你不了解的关于骑士的知识：
骑士制度初期最直接的目的, 是为了保障封建主的兵源。事实上, 在整个中世纪时代, 骑士的数量都是很有限的。作战中骑士数目最多的一次, 当属发生于1346 年英法百年战争期间的克里塞会战, 着名战史专家富勒认为: !在中世纪的时代中, 从来不曾在一个战场上, 集中过这样多的骑士。因此, 规定骑士数额也就成为骑士制度的重要内容之一。按照骑士制度的规定, 下级封建主为上级封建主服骑士军役时,骑士数额的提供一般是这样的: 其一, 根据各自受封土地面积和价值的大小, 确定提供的骑士数额。其二, 一般下级封建主只提供规定的骑士数额, 而非其属下的全部骑士。更多的是只拥有一处骑士采邑的小封建主, 他们再无下属骑士, 其本人以一个单独的骑士身份追随其上级封建主。
骑士强调作战的公平。这种公平体现在作战双方数量上、等级上及机会上的平等。
骑士誓言中有这样的规定: ! 他们决不在超过一对一的情况下进行战斗, 他们要避免一切欺诈
和虚假的行为。在厮杀中, 骑士要攻击的是有准备的骑士或重装骑兵, ! 依照骑士的规律,
攻击步兵对于一个骑士, 是有失尊严的。然而, 现实的冷酷常常使这种! 公平的标榜黯然
失色。宗教热忱在骑士制度的盛行时期大行其道,骑士被冠以基督教骑士之名。一批骑士之花如
一度隶属于教皇的条顿骑士团、医院骑士团、圣殿骑士团成为骑士的楷模。如果说骑士的各种仪式是骑士制度规范化的一部分, 那么, 骑士礼节则是骑士制度生活化
的一部分, 这涉及骑士的衣食住行。例如, 骑士要穿着整洁, 在领主及贵妇面前保持礼数; 站时
不要抓挠身体或倚靠着柱子; 在让他坐下前不要坐下, 骑士侍从不允许与一个骑士共同入座,
即使这个骑士是他的父亲也不行; 用餐时! 不能用肉直接去蘸盐碟里的盐, 不能把鼻涕擦在桌
布上, 不能用小刀剔牙; 出行时! 要高贵庄重地走路, 不得向动物投掷树枝或石块, 不得唤狗咬
人, 要礼貌待人; 平时! 要参加教堂里的宗教活动, 要侠媚妇女, 要服从主人的命令, 等等，呵呵做一个骑士也是不容易的
4. 如何写好一篇感恩作文
感 恩
落叶在空中盘旋，谱写着一曲感恩的乐章，那是大树对滋养它大地的感恩；白云在蔚蓝的天空中飘荡，绘画着那一幅幅感人的画面，那是白云对哺育它的蓝天的感恩。因为感恩才会有这个多彩的社会，因为感恩才会有真挚的友情。因为感恩才让我们懂得了生命的真谛。
感恩是有意义的。爱让这个世界不停旋转。父母的付出远远比山高、比海深，而作为我们，只知饭来张口，衣来伸手。而似乎又有一条隔离带，让我们变得自私自利，忘记了曾经父母的付出，忘记了那一声声快乐，学会去感激别人是自己的一份良心，一份孝心，因为如此才会有和睦，有快乐，有彼此间的敬重。
怀着一颗感恩的心，去看待社会，看待父母，看待亲朋，你将会发现自己是多么快乐，放开你的胸怀，让霏霏细雨洗刷你心灵的污染。学会感恩，因为这会使世界更美好，使生活更加充实。
成功时，感恩的理由固然能找到许多；失败时，不感恩的借口却只需一个。殊不知，失败或不幸时更应该感恩生活。因为感恩，可使我们在失败时看到差距，在不幸时得到慰藉，获得温暖，激发我们挑战困难的勇气，进而获取前进的动力。即使做不成一棵大树，就做一片绿叶。不要小看绿叶的渺小，不要看不起绿叶的朴实无华。它有自己存在的准则，更有自己演变的方式。只要你能从中悟出点什么，你就会无愧于脚下这块土地。大树有大树的风采，绿叶自有绿叶的内涵。
感恩，是结草衔环，是滴水之恩涌泉相报。感恩，是一种美德，是一种境界。感恩，是值得你用一生去等待的一次宝贵机遇。感恩，是值得你用一生去完成的一次世纪壮举。感恩，是值得你用一生去珍视的一次爱的教育。感恩， 不是为求得心理平衡的喧闹的片刻答谢，而是发自内心的无言的永恒回报。感恩，让生活充满阳光，让世界充满温馨。
感恩是人生在世的一种生活意趣。当我们在生活中遇到任何事情时，生活如意或失意，都应该心存一份感恩。时光流水、岁月匆匆，在人生短短的岁月中，感恩，是一种心境，是一种感悟，但它绝非是不思进取的表现。即使生活、工作都平平淡淡，那又怎么能影响你感恩的心情呢？要知道世上事十有八九不如意。尽管我们也许生活得孤独寂寞一些，也许我们的衣食住行还差一些，心想欲成的事还没有达到满意。但我们却对名利地位心无欲，没有过多的非份之想，不必去推眉折腰、仰人鼻息地活着。更无须溜须拍马、投其所好地对人对事，活得潇潇洒洒，自己拥有一颗平常心，本本份份做人，认认真真做事，就会生活得如闲云野鹤之怡然自得，自然活出一份感恩的好心情。
放眼天空，你会深刻体会到，太阳在为你铺撒阳光，鲜花在为你尽情开放，群山在为你起舞，飞翔的鸟儿在为你歌唱。有了这样的一种感受与心情，涌上你心头的感恩，你能不说这是一种快乐吗？感恩，是人生心灵洁净的超然，是生活美丽的色彩，是真实面对生活的过程，是幸福生活的源泉。让我们感受这美丽的生活和丰富多彩的人生，学会感恩。
回答者： 小小飞鱼 - 试用期 一级 3-2 12:47
一颗感恩的心
落叶在空中盘旋，谱写着一曲感恩的乐章，那是大树对滋养它大地的感恩；白云在蔚蓝的天空中飘荡，绘画着那一幅幅感人的画面，那是白云对哺育它的蓝天的感恩。因为感恩才会有这个多彩的社会，因为感恩才会有真挚的友情。因为感恩才让我们懂得了生命的真谛 ——题记
从婴儿的“哇哇”坠地到哺育他长大成人，父母们花去了多少的心血与汗水，编织了多少个日日夜夜；从上小学到初中，乃至大学，又有多少老师为他呕心沥血，默默奉献着光和热，燃烧着自己，点亮着他人。
感恩是发自内心的。俗话说“滴水之恩，当涌泉相报。”更何况父母，亲友为你付出的不仅仅是“一滴水”，而是一片汪洋大海。是否你在父母劳累后递上一杯暖茶，在他们生日时递上一张卡片，在他们失落时奉上一番问候与安慰，他们往往为我们倾注了心血、精力，而我们又何曾记得他们的生日，体会他们的劳累，又是否察觉到那缕缕银丝，那一丝丝皱纹。感恩需要你用心去体会，去报答。
感恩是敬重的。居里夫人作为有名的科学家，曾两次获得诺贝尔奖，但她在会上看见自己的小学老师，用一束鲜花表达她的感激之情；伟人毛泽东也同样在佳节送上对老师的一份深深感激。自古以来的伟人无不有着一颗感恩的心，感激不需要惊天动地，只需要你的一句问候，一声呼唤，一丝感慨。
感恩是有意义的。爱让这个世界不停旋转。父母的付出远远比山高、比海深，而作为我们，只知饭来张口，衣来伸手。而似乎又有一条隔离带，让我们变得自私自利，忘记了曾经父母的付出，忘记了那一声声快乐，学会去感激别人是自己的一份良心，一份孝心，因为如此才会有和睦，有快乐，有彼此间的敬重。
怀着一颗感恩的心，去看待社会，看待父母，看待亲朋，你将会发现自己是多么快乐，放开你的胸怀，让霏霏细雨洗刷你心灵的污染。学会感恩，因为这会使世界更美好，使生活更加充实。
回答者： 冰飘柳 - 魔法学徒 一级 3-2 14:17
cankao
参考资料：http://..com/question/5163471.html?si=1
回答者： 7807030809 - 初学弟子 一级 3-2 22:29
感悟生命，感恩生活
人的一生，无论成败，都会得到太多人的帮助。父母的养育、老师的教侮、配偶的关爱、朋友的帮助、大自然的恩赐、时代的赋予。我们成长的每一步，都有人指点；我们生活的每一天，都有人帮助。正因为这样，我们才度过一个个难关，一步步走向成功，创造并享受着美好生活。
生命是相互依存的。我们生活在这个世界上，处处享受着来自各方面的“恩赐”。人自有生命的那刻起，便沉浸在恩惠的海洋里。一日为师，终身为父；滴水之恩，涌泉相报。心存感恩，知足惜福，人与人、人与自然、人与社会才会变得如此的和谐和亲切，我们自身也会因此变得愉快而又健康。正如感恩墙上一网友的留言：感谢大地给予了我一切。如果总觉得别人欠你的，从来不想到别人和社会给你的一切，这种人心里只会产生抱怨，不会产生感恩。有位哲学家说过，世界上最大的悲剧或不幸，就是一个人大言不惭地说，没有人给我任何东西。心存感恩的人，才能收获更多的人生幸福和生活快乐，才能摈弃没有意义的怨天尤人。心存感恩的人，才会朝气蓬勃，豁达睿智，好运常在，远离烦恼。顺风顺水的人，想着逆境奋斗的人；无忧无愁的人，想着拮据艰窘的人。只有充满博爱心、仁慈心、善良心、同情心、才能达到“人人爱我、我爱人人”的美好境界。人常说：“施恩于人共分享。”“送人玫瑰，手留余香。”人生在世，要学会分享给予，养成互爱互助行为。给予越多，人生就越丰富；奉献越多，生命才更有意义。
感恩是一种处世哲学，是一种生活态度，是一种优秀品质，是一种道德情操。感恩是生活中的大智慧，也是一种歌唱生活的方式，他来自对生活的爱和希望。一个懂得感恩并知恩图报的人，才是天底下最富有的人。感恩是一份美好感情，是一种健康心态，是一种良知，是一种动力。人有了感恩之情，生命就会得到滋润，并时时闪烁着纯净的光芒。永怀感恩之心，常表感激之情，原凉那些伤害过自己的人。人生就会充实而快乐。感恩父母的养育，感恩大自然的恩赐，感恩食之香甜，感恩衣之温暖，感恩花草鱼虫，感恩苦难逆境，感恩自己的对手，正是他们存在才铸就了自己成功。太阳每天都是新的。湛蓝的天空，新鲜的空气，灿烂的阳光，美好的生活，我们有什么理由不快乐呢？
心存感恩，因为漫长的人生路上，我并不孤独！
例子:有一天，下着很大的雨，已经过了晚饭时间了，妈妈却还没有回来。天，越来越黑，雨，越下越大，小女孩决定顺着妈妈每天回来的路自己去找妈妈。当她看见妈妈的时候，妈妈手里拿一块小小的年糕倒在路旁，已经永远的离开了她。
雨一直在下，小女孩也不知哭了多久。她知道妈妈再也不会醒来，现在就只剩下她自己。妈妈的眼睛为什么不闭上呢？她是因为不放心她吗？她突然明白了自己该怎样做。于是擦干眼泪，决定用自己的语言来告诉妈妈她一定会好好地活着，让妈妈放心地走……
小女孩就在雨中一遍一遍用手语做着这首《感恩的心》，泪水和雨水混在一起，从她小小的却写满坚强的脸上滑过……“感恩的心，感谢有你，伴我一生，让我有勇气做我自己。
感恩的心，感谢有你，花开花落，我一样会珍惜"，她站在雨中不停歇地做着，一直到妈妈的眼睛终于闭上……
所以，我们还有什么可以抱怨的呢？我们应该感谢上帝，让我们来到这个世界上，感谢上帝给了我们健全的身体；即使是残疾人，他们也应该感谢上帝，让他们健康的生活，这就是感恩的意义！
较全面的落叶在空中盘旋，谱写着一曲感恩的乐章，那是大树对滋养它大地的感恩；白云在蔚蓝的天空中飘荡，绘画着那一幅幅感人的画面，那是白云对哺育它的蓝天的感恩。因为感恩才会有这个多彩的社会，因为感恩才会有真挚的友情。因为感恩才让我们懂得了生命的真谛 ——题记
从婴儿的“哇哇”坠地到哺育他长大成人，父母们花去了多少的心血与汗水，编织了多少个日日夜夜；从上小学到初中，乃至大学，又有多少老师为他呕心沥血，默默奉献着光和热，燃烧着自己，点亮着他人。
感恩是发自内心的。俗话说“滴水之恩，当涌泉相报。”更何况父母，亲友为你付出的不仅仅是“一滴水”，而是一片汪洋大海。是否你在父母劳累后递上一杯暖茶，在他们生日时递上一张卡片，在他们失落时奉上一番问候与安慰，他们往往为我们倾注了心血、精力，而我们又何曾记得他们的生日，体会他们的劳累，又是否察觉到那缕缕银丝，那一丝丝皱纹。感恩需要你用心去体会，去报答。
感恩是敬重的。居里夫人作为有名的科学家，曾两次获得诺贝尔奖，但她在会上看见自己的小学老师，用一束鲜花表达她的感激之情；伟人毛泽东也同样在佳节送上对老师的一份深深感激。自古以来的伟人无不有着一颗感恩的心，感激不需要惊天动地，只需要你的一句问候，一声呼唤，一丝感慨。
感恩是有意义的。爱让这个世界不停旋转。父母的付出远远比山高、比海深，而作为我们，只知饭来张口，衣来伸手。而似乎又有一条隔离带，让我们变得自私自利，忘记了曾经父母的付出，忘记了那一声声快乐，学会去感激别人是自己的一份良心，一份孝心，因为如此才会有和睦，有快乐，有彼此间的敬重。
怀着一颗感恩的心，去看待社会，看待父母，看待亲朋，你将会发现自己是多么快乐，放开你的胸怀，让霏霏细雨洗刷你心灵的污染。学会感恩，因为这会使世界更美好，使生活更加充实。
学会感恩
亲爱的同学们，我们的人生之路总是阳光明媚,晴空万里，到底哪一缕阳光最耀眼？有人说是优异的学习成绩，有人说是给予别人帮助……而我认为在我们的人生路上最灿烂的阳光应该属于知恩图报，感谢帮助我们成长的每一个人。是的，学会感恩，是一种情怀,学会感恩，更是一种情操.
两年前，我得了一场大病，父母背着我东奔西跑，到处求医，从他们焦急的神态中，从他们悉心的呵护中，我深深地体会到父母对我发自内心的爱。一天，爸爸用自行车驮我去医院，我坐车后发现爸爸骑得很慢.几个月了，爸爸是太累了，我的病让他身心疲惫。我无意中发现了爸爸头上的一些白发。啊，爸爸变了，变老了。我在他身上看到了岁月的沧桑，看到了生活的艰辛，更看到了爸爸为我操劳的痕迹。啊，爸爸没变，大山般的父爱没变。我依然感受着他的温暖，他的爱。
那是我住院期间的一天傍晚，天很冷，外面的雪下得很大。爸爸下班后赶来给我送饭，可是我想吃饺子。他二话不说，放下手里提来的家里做好的饭菜，迎着凛冽的大风，冒着漫天飞舞的鹅毛大雪又出去为我买饺子。天黑了，风更猛了，雪更大了.这时,雪人似的爸爸一边走还一边说：“饿坏了吧！”看着爸爸慈祥的面容，摸着爸爸冻得通红的双手,我感动得流泪了。“爸爸，爸爸……”我在心里一遍遍地念叨，“你真是我的好爸爸！”。冬天是寒冷的，而爸爸所做的一切，却仿佛阳光，温暖我病痛的躯体；又似暖流，融进我愁苦的心坎里；爸爸的关爱，撑起了我战胜病魔的信念,经过一个多月的治疗,我康复出院.
我永远不会忘记父母对我的爱，对我的呵护和关怀。我能为他们做些什么？我常常这样问自己。哪怕是为他们垂垂肩，洗洗碗，给他们唱段曲儿，陪他们逛逛街，散散步，我也会感到心里的安慰。学会感恩,学会报答,我仿佛一下子长大了:我用心学习，不让他们为我的操心；我抢着洗碗拣菜，让他们能多休息一会儿；我经常哼哼小曲,让家庭充满欢声笑语……我尽我所能给父母留下最难忘的美好时光，让他们开心,让他们骄傲,
我爱我的父母，普天下的孩子们都爱自己的父母.让我们一起对父母说一声：“我们爱您！”让我们一起行动，知恩图报,学会感恩.冬天就不再寒冷，黑夜就不再漫长,幸福快乐就时刻陪伴在你我身边.
回答者： zzx3235876 - 门吏 二级 3-3 17:43
我常常带着一颗虔诚的心感谢上苍的赋予，我感谢天， 感谢地， 感谢生命的存在，感谢阳光的照耀，感谢丰富多彩的生活。清晨，当欢快的小鸟把我从睡梦中唤醒，我推开窗户，放眼蓝蓝的天，绿绿的草，晶莹剔透的露珠，清清 爽爽的早晨，我感恩上天又给予我一个美好的一天。入夜，夜幕中的天空繁星点点，我展开诗笺，用心灵的笔描画着一天的生活感受，月光展露着温柔的笑容，四周 笼罩着夜的温馨，我充满了感恩，感谢大地赋予的安宁。
大病初愈，我抖抖精神，重新拉开理想的翅膀，迎风展露生命的张扬。我感恩，上帝又赋予我一个新的开始。朋友相聚，酒甜歌美，情浓意深，我感恩上苍，给了我 这么多的好朋友，我享受着朋友的温暖，生活的香醇，如歌的友情。走出家门，我走向自然。放眼红花柳绿，莺歌燕舞，我感恩大自然的无尽美好，感恩上天的无私 给予，感恩大地的宽容浩博。
生活的每一天，我都充满着感恩情怀，我学会了宽容，学会了承接，学会了付出，懂得了回报。所以，每天，我都有一个好心情，我幸福的生活着每一天。
我懂得，学会了感动，才会在生活中发现美好，用微笑去对待每一天，用微笑去对待世界，对待人生，对待朋友，对待困难。宽容和感动可以化腐朽为神奇，化冰峰为春暖，化干戈为玉帛。
学会感恩，我的一颗心永远被温暖笼罩，被甜美滋润，我的生活中没有冰雪，没有冲突，没有愤怒，没有战争，没有咒骂。
我感恩，感恩生活，感恩网络，感恩朋友，感恩大自然，每天，我都以一颗感动的心去承接生活中的一切。
我感恩……怀着一颗感恩的心。就这么简单，却足以感天动地；就这么简单，却拨动最深的心弦。他让我们用善良的眼神审视这个温暖的世界，让我们用善良的心怀感知这个世界，让我们用感恩的心回报这个世界。
5. 中国有哪些假洋品牌
勘误-杰克琼斯三兄弟， 杰克琼斯、only、VM、Selected、（其实国际上还有VILA, Object, tdk, PIECES, EXIT, Name It/Newborn, PH Instries 和 phink instries ）一共十五个品牌。都是bestseller 国内注册的叫做绫致，国内注册地在天津，办公室在北京，集团总部位于丹麦。BS比较厉害的是国内几乎所有店，哪怕是三线城市的店铺都是直营，这种困难但高效的营销模式今天的Zara、H&M、优衣库都在使用，但是三线城市呢么多家店铺比几家旗舰店要难得多，但店铺常见也是这么多年我们在家乡觉得牛掰，但是走出家乡就开始诋毁的原因。由于BS是一个注重结果定位也不以高端 立足的品牌，为了更好地销售，在全球各个地方都会雇佣设计师以适应当地市场，而中国办公室里也有国外设计师。据我在BS工作的同学说，O家和VM的高端皮衣，基本都是源自丹麦。
6. 请问谁知道大陆着名的配音演员王晓燕女士和韩力先生的资料谢谢
"辽艺"配音发展简史
文/harry
引言：
如今一提到辽艺，不少人都会想到《天鹰战士》。接着便是一顿痛骂，或者留下一句"唉，我都懒得说了。"甩袖而去。据我观察，大部分动漫论坛一般只要出现辽艺的讨论，大都是盲目跟骂的多，理性分析的少，而能夸赞两句的简直就微乎其微了。《天鹰战士》已经过去两年，却还是总被拿出来说事，好像他们只配过这一部戏一样。我们的确得承认辽艺近几年严重的退步，但同时也要摆正心态，正确地去对待这个事实。那些狂热的动漫迷我们管不了，但对于我们这些配音爱好者来说应该懂得宽容，既然你喜欢这门艺术，就应该理解配音者的心情，分担他们的痛苦，给他们一如既往的支持，相信他们还能重现辉煌。我说这些并不是在替他们辩解，我只是希望大家能客观起来，全面了解一下辽艺。骂虽然能使当事者警醒但终究解决不了问题，而且骂多了反而适得其反。
拙文一篇可能有很多不如意的地方，如果您有兴趣就姑且看着，如果看着不舒服便抛到一边当作垃圾就是了。资料大致无误，观点纯属个人。
正文：
现在好像人人都称"辽艺"配音，可要问辽艺是什么恐怕有一些人便不知道了，按如今普遍的说法解释，辽艺即辽宁人民艺术剧院的简称。我也说不清辽艺这个词是从什么时候传开的，当然传开了想必也不是什么坏事，起码证明有一定知名度了。可是我从前是不太习惯叫这个名字的，起初我称"儿艺"配音，后来干脆称辽宁配音，不过现在我也随大流叫"辽艺"了，因为想来想去觉得不过是个名字，叫什么倒也关系不大，何必较真呢？但是对于所谓历史来说还就得较较真。所说的辽艺并不是一成不变的，绝不是从头至尾都以"辽艺"冠名，其实它的发展可以分成三个时期，每个时期都有不同特点。大致说来，第一个时期我称为"儿艺创业期"，时间介于1983年到1989年之间；第二个时期我称为"儿艺＆人艺黄金期"，时间1990年～1998年；第三个时期我称为"辽艺逆水行舟期"，时间1999年至今。下面我就具体说一下每个时期的情况。
儿艺创业期
这话要从1982年说起了。那时中国对国外动画配音还相对比较陌生，把握得也不是很好，配起来有些生硬。即使是央视配的《铁臂阿童木》以如今的眼光看也不能叫人满意。当时广东算是配音大户，以姚锡娟为首的一拨配音演员的实力不容小视。那时广东的片源比较多，也时常会进一些动画，不过他们似乎更擅长译制片配音，对动画总有点力不从心的感觉，说白了就是配不出味儿来，他们配着没趣观众看着也没趣。
82年底广电部在广州召开了一次会议，当时的辽宁省广播电视厅副厅长晋韬光先生也出席了此会。在会上他听说广东刚进了一部日本动画，本来打算自己去配，但由于他们对动画配音把握不好又有些踌躇了。于是晋先生便立刻抓住了这个机会说："我们省有一个儿童剧院，不如把片子交给我们来配吧。"经过几番交涉，粤方终于同意将片子拿到辽宁去配。这部动画就是《聪明的一休》，这所剧院便是辽宁儿童艺术剧院。
由于儿艺从没接触过配音，也没有录音棚，所以进片方将片子交给了儿艺和辽宁电视台两家单位共同制作。儿艺出演员，辽台出设备。辽宁电视台也因此获得了这部动画的首播权。此时事情尚处于领导层运作阶段，儿艺的演员们还一点都不知情。辽台将任务委派给了台里的张景芳，让他去儿艺选出合适的配音演员，并且任他为此片的导演。张景芳，也就是一休结尾字幕中的井方，他便是"辽艺"配音历史上的第一任导演。
说到这，我想不妨先介绍一下儿艺。
"辽宁儿童艺术剧院成立于1960年7月。建院以来，创作的代表性剧目有《小铁脑壳遇队记》、《雪女王》、《孙悟空三打白骨精》、《小红军》、《报童》、《人参娃娃》、《妈妈的梦》、《潇洒女孩》、《这里将是别墅》等。上述剧目获全国奖及省级奖的有17个，编、导、演、舞美等主创人员获专项奖励的有80多人次。其中，《小红军》曾在60年代赴京进入中南海演出，《人参娃娃》在1982年获全国儿童戏剧调演优秀创作奖、优秀演出奖，《妈妈的梦》获全国儿童戏剧调演优秀演出奖，《潇洒女孩》在1992年获全国儿童戏剧调演一等奖，《这里将是别墅》获全国优秀儿童新剧目评比演出一等奖。"最后还要说明一下，辽宁儿艺、人艺原来本是一家，后来儿艺单分了出来，（当然还在一个大院里，只不过挂了两个牌子。）不过99年又合并了，真所谓"合久必分，分久必合"呀。
言归正传。张景芳便来到儿艺，让演员队的每个人都录一盘磁带，录音内容包括：1、一则寓言故事，最好其中有多个的角色，用不同声色阐释不同的角色；2、朗诵一首诗歌，题材不限；3、读一篇报纸上的简讯。当时院里还没有录音棚，大家便到剧院的行政处录音。当时演员们还不知这是要干什么，都还蒙在鼓里呢。录完后，张景芳便把所有磁带带回台里，非常认真地分析每个人的声音特点，经过几天地筛选，终于从几十个演员中挑出了8个最理想的。这8人分别是李韫慧（一休）、陈大千（将军）、方树桥（长老）、邓常兰（小叶子）、袁子纹（新佑卫门）、俞德元（桔梗店老板）、李舒燕（弥生小姐）、付利白（各种小角色）。张景芳又重新回到院里正式把配音的事情告诉了大家。一时间，这件事成了剧院的热点话题，选上的人自然高兴万分，而落选的人则失望之极，后悔自己当时准备得不够好。辽宁的配音工作便在此时正式拉开了帷幕。
除了这八个演员外，其他工作人员都是辽台的。这八个人在院里都是响当当的实力派，但在录音棚里却一窍不通。加上那时的电视普及率比较低，人们对电视传媒这种东西都很陌生，悟性也比较差，所以配音很吃力。当初的喜悦在录第一句话的一刻起便全然消失得无影无踪了。那时正值8月份，天气酷热难当，而在棚里又不能开电扇，这便给刚接触配音的儿艺诸将们一个极大的考验。对于把握角色也许还不在话下，毕竟都是搞儿童剧的，最大问题就是对口形。本来在下面已经准备得挺好，可一正式录音就又找不到感觉了，常常是对上口形便顾不上感情，而感情抒发到位了口形又错得一塌糊涂。实在是让人大伤脑筋，演员们这时才发现，配音和演戏其实根本是两件事，在舞台上你可以尽情发挥，但在棚里绝对不行，你只能在一个框框里发挥，既不能出框还得发挥到家，这实在太难了！张井方便不厌其烦地给每个人讲角色的性格特点，分析不同人的说话方式。虽然他也没搞过配音，但从事电视事业这么多年也多少有些经验，理解得也相对快一些。为了度过对口形一关，井方要求每个人都必须把台词背下来，正式录音时绝对不许带本进棚，这种极端的做法是以后都不曾有的，但不可否认这办法的确行之有效。第一集（20分钟的戏）配了半个月才算结束。真所谓万事开头难，之后的配音要比第一集轻松许多，也许是找到感觉了，但那也需要3、4天左右。在当时，导演先把戏看上5、6遍，把每个角色都搞透了，然后再让演员看几遍，不但要注意自己角色的特点，还要注意全片的基调。对每一句台词都是高标准严要求。现在看来，井方先生确实是辽宁配音历史上最棒的导演。当然也好在那时的进片方不像现在跟逼债似的，恨不得一天就要配3集。"慢工出细活"这话的确不假。当配到第7、8集时演员们看了一遍第一集，集体建议重配，认为那种配音简直没法听，虽然由于时间关系这个建议没被采纳，但也足以看出第一代儿艺配音演员的素质。
后来由于演员角色不够又从院里精挑细选上三个人：石宝兰（一休母）、王小燕（璐姬公主兼某些集的旁白）、郝琳杰（小角色）。就这样大家齐心协力地奋战了四个月，终于在12月份完成了所有配音。没过多久便在全省放了这部动画，看到自己用声音塑造的角色出现在屏幕上心里就别提有多高兴了，虽然每人一共才拿到120元的报酬（李韫慧因配主角拿了125元），但也毫不在意，或者说根本就没有注意过这些，心里除了美就是美，那是一群多么可爱的人啊，可能现在很多人都不能理解他们当时的心态。功夫不负有心人，此片一经播放便大获成功，在社会上的反响很大，观众从没看过这么好的动画，更没听过如此"卡通"的声音，简直就像动画自己在说话一样。这个版本的一休也一播再播，我最晚一次在电视上看到是在2000年。儿艺也因此一鸣惊人，声名鹊起。很多电视台都请他们配音，儿艺便从此走上了配音的道路。
此后片源逐渐多起来，而内容就不仅仅限于动画了，也有不少译制片、国产片、广播剧等。当时合作最多的是中央电视台和辽宁电视台。这样一来，最早配一休的那十一个人明显就不够用了，于是剧院又选拔了很多"新人"（对于配音而言的新人）。动画的主角以小孩居多，所以儿艺的女声实力相对较强，这在以后的辽艺也差不多是这个样子。但涉及译制片后，男声的薄弱便渐渐显露出来了。原先配男一号的是陈大千，但他的声音配反面角色更合适，配主角反而显得有些不自然了。所以寻找更加字正腔圆的男声便成了当务之急。85年为中央电视台译制的六集日本电视剧《犬笛》让姜泽文初露锋芒，他的声音很快得到了大家的认可。姜的声音带有一种胸腔的共鸣，声如洪钟，饱满浑亮，让人感受到某种威严和气势，难怪后来他成为"魔王专业户"，这种角色实在非他莫属。
在《犬笛》中还有一个人初次配音，他只配了一个很小的群众角色，而他在日后却成为了儿艺乃至辽艺的台柱子，他便是刘喜瑞。之后的《血的锁链》展示了刘喜瑞天才的配音实力也奠定了他的地位。刘的声音不算明亮但却很细腻，有一种牛奶般丝滑的质感，声线也比较靠前，配个奶油小生毫不费力。而且有时略微的颤音更赋予了他声音一种暗藏的魅力，轻轻地触及到你的灵魂，偷偷地把你打动。更了得的是他声线变化幅度非常大，既能配龀年幼童又能配古稀老翁。
李韫慧的声音衰老得很快，配完一休没几年便应付不了小孩的配音了，而当时剧院里像她那样声色纯正的女声又很少。所以在这种情况下，王小燕便肩负起了重任快速成长起来。88年辽台又引进了一部分《聪明的一休》，此次由小燕担当一休一角，在各种压力下她成功地完成了配音工作，得到了广泛的好评，小燕也因此理所应当地成了女一号。
后来儿艺建了自己的录音棚，配音也更加正规化了。他们不断培养新人，配音队伍也愈加庞大起来。有一个统计名单，记录了儿艺80年代的所有配音演员，竟然有23人之多。我在此列一下：
陈大千、李韫慧、方树桥、于振波、李放、邓常兰、郝琳杰、高宝英、袁子纹、李树仁、刘喜瑞、蒋昌义、俞德元、孙丽萱、张弘琴、姜泽文、王小燕、邢斌、佟春光、齐淑菊、石宝兰、何长舜、马晓光。
说到这我要提一句于振波先生。他是个资辈很老的演员，早在儿艺刚建院时就已经是成员了，为儿艺做出了很大贡献。80年代参加过一段时间配音，后来因年老便退休了。98年以后由于辽艺配音演员吃紧他再次出山，但因为年事已高，又常年不参加配音，吐字变得有些含混不清，对角色的把握也不太好，可像他那把年纪能出来配音就已经很不容易了。他也参与了《天鹰战士》的一些配音，有些动漫评论者竟然不负责任地把于老师说成"重度弱智"，这简直是对人格的极度侮辱，对老艺术家的最大不敬，纵使这种评论写得再头头是道也不值一提。
"儿艺创业期"的配音演员全是儿艺自己的人，由于是儿童剧演员出身的缘故，使他们对动画的把握比较到位。这一时期的配音清新明快、朝气蓬勃，看他们的片子给人感觉轻松舒畅、充满活力。早期的配音话剧腔较重，后来慢慢自然多了。但随着片源的增多，演员就要接触更多类型的片子，逐渐地，儿艺的音型便不够使了。而且也有可能大都是儿童剧演员的缘故，文化底蕴似乎不如正经话剧演员深厚，把握动画还好，可对于大量的译制片就慢慢有些应付不了了（不要拿当时的动画和现在的比，那时动画就是给小孩看的），起初还可以，但时间长了那种苍白便显现出来。在这种情况下，石宝兰于89年从辽宁人艺借来了韩力。他的加盟有如儿艺配音的一场春雨，一切都顿时变得更加富于生机；他的到来也标志着一个新时代的来临，从此"儿艺创业期"结束了。
儿艺&人艺黄金期
其实儿艺早就有意从人艺那里挖来一些金子，而人艺也一直都希望能在录音棚里一试身手，因为配音对他们来说是既陌生又好奇的，儿艺的成功更促进了人艺对配音的兴趣。但当时一直是辽台管理配音事宜，儿艺只出配音演员，其他的工作人员都是辽台的，所以他们的权力比较大，这种人事调动在没有经过辽台的许可前是不敢随意办的，而当时台里也没有要招用人艺演员的意思。但儿艺确实有一些困难，至少在音型缺乏的问题上比较严重。虽然上面我列了那么多配音演员，但真正一直配下去的并不是太多，有些人只配了很短时间就退了。李韫慧、邓常兰等人声音逐渐老化，虽然有王小燕顶着，但一个人终究忙不过来。女声还算好，男声的问题就比较大了。男声里能领衔主配的只有刘喜瑞和陈大千。蒋昌义和佟春光音色虽然华丽但不适合作主角，他们的表演尚不具备主角的气质。刘喜瑞配个风流小伙奶油小生这类角色还行，要去配热血男儿肌肉猛男就有些别扭了，他的声音毕竟太软太柔。队伍里没有一个有霸气的男声。所以在这种情况下石宝兰悄悄地到人艺去淘金了。因为没跟台里商量故不敢找太多人，左挑右选地找到了韩力。就这样儿艺抱着试一试的念头带着韩力配了一部电影。没想到反响非常好，台里马上注意到了这个音色极为漂亮的新人。张井方便问儿艺有关人士为什么配音这么久都不曾听到他的声音，难道他是刚调到儿艺的？儿艺这才说他是人艺那边借过来的。张导演眼睛顿时一亮，觉得从其他剧院招徕贤人的确是一个很好的办法。一个剧院再大也不过40多个演员，难免会出现矬子里拔将军的情况。
起初儿艺只是从人艺借来几个演员以填补音型上的空缺，这时双方还要签一些合同。后来随着人艺的演员数量越来越多，再加之两剧院同处一个大院的便利条件而逐渐演变成了彻底的合作。韩力无疑是两院合作的最大亮点。此时已经到了1990年，"辽艺"配音的春天开始了。一部《特警4587》让观众认识了肯·沃尔，也让人知道了他声音的塑造者韩力。韩力的才华在这部戏中释放得淋漓尽致。他那嘹亮的声音中似乎镀着一层金属般的光泽，充满磁性的音色里隐藏着一种深邃的底蕴，华美而高雅的韵调就像一只飞速而来的利箭，还没等你有所准备就已经刺入心房。他的魅力是不加掩饰的，是直接的，是炽烈的。他这把箭虽然来势迅猛，但刺入你的灵魂后却马上化成了温柔的溪水，暖溢的泉流。他的配音不知让多少人迷倒倾醉心眩神晕。如果你喜欢配音却没有听过韩力的声音那实在有些可惜，如果你喜欢韩力却没听过他的4587那就更可惜了。遗憾的是现在电视台不再重播这部译制片了，它绝对是数一数二的经典警匪片，而配音则丝毫不逊于片子本身。91年的《海底小精灵》是他配的第一部动画（饰老K），同样很出色，这更展示了他多面手的风采。韩力的到来让儿艺男声的声型基本上完整了：刚毅型当属韩力，温和型有刘喜瑞，奸滑型有陈大千，沧桑型有方树桥，威猛型有姜泽文，豪放型有袁子纹，滑稽型有俞德元，亮丽型有蒋昌义和佟春光......
韩力的成功引进坚定了辽台和儿艺继续招纳他院贤才的信念。之后又从人艺引进了刘莉，在90年的译制片《小公主》中她配了自己第一个角色小女仆贝基。虽然这次配音并不能算成功，但她的能力已经显现出来。她的嗓音比较粗，配清纯少女不太合适，尤其是亚洲的片子，但由于她的高音很亮，如果适当变一下声配少女的效果也还可以，不过随着她年龄的增长音色的老化，这种角色就越来越牵强了，这是后话暂且不提。对于火辣女孩或职业女性她最为拿手，尤其是欧美片中的这类角色她发挥得就更到位了。在此剧中还有一个人艺的演员，他的配音也堪称一绝。他擅长配中老年男性，虽然音色略带沙哑却很有磁性，那附有韵味的声音里蒙着一层神秘的丝纱，坚毅而厚实的话语中闪烁着隐隐的忧郁和哀伤，你静静的聆听他的娓娓道来，不由自主地为他敞开心扉，他轻轻地踏入你心灵的门槛，张开慈父般宽大坚实的臂膀将你揽入怀中，而你也便陶醉在那种深沉与安详的气息之中了。他就是辛敏航。他在这部戏中配小公主萨拉的父亲，这对他来说只是牛刀小试，精彩的还在后面呢。
儿艺除了引进人艺的演员外，也把目光投向了抗敌话剧团（也就是沈阳军区话剧团）。方树桥在一次偶然的机会中听到了抗敌老演员杨光的声音，便把他请过来一起参加配音，当时正赶上要配《特警4587》。由于此片的大获成功杨光也一举成名。之后的《羚羊号历险记》他配的爷爷也很出彩。他的声音高亢洪亮而且靠后，配起音来底气十足。不过这种特点也给他的演绎带来一些局限，因为他的嗓音显得比较低沉老成，一般配老年人更适合，而他的底气却又非常足以至与角色苍老的感觉有些不相符，所以他配的角色不太多，但是所配角色都很精彩，可以说少而精吧。
要说抗敌话剧团中实力最强的配音演员那非刘艺莫属。这也是儿艺与抗敌合作的最大亮点。刘艺很早就参加过配音，但当时是为长春电影制片厂，在一部墨西哥影片《坎坷》中她配玛丽亚娜，之后便一直没怎么配音，直到被儿艺相中。由于她的声音与王小燕有几分相似，而且又是外来的，所以配音的机会不是很多，但无不经典。记忆中她最早配的动画是儿艺92年译制的《丹佛，最后的恐龙》，所配角色已经记不清了。而93年的《魔神英雄传》才是她的春天。刘艺好像在一夜之间登上了艺术的巅峰，成为了足以在配音史上大书特书的响当当的人物。虽然她配的片子不多，但一部《魔神英雄传》，一个瓦塔诺已经完全可以流芳百世了，胜过配几百部片子演几千个角色。至少现在我看她配的这个男孩角色还前无古人后无来者，实可谓千古绝唱。她与王小燕在音型上确有几分相似，但细听来小燕的声音比较硬朗，其中还带着一些倔强；刘艺的声音则要柔软一些。
此外来自抗敌的演员还有不少，比如在《机动警察》中饰配条原游马的高剑伟，配香贯花子的李晶，在《岱尔菲和他的朋友》中配秃鹫的林华春。
从90年开始，由于成功的招贤纳才，儿艺配音实力开始迅速增强，精品佳作也一个个相继诞生。译制片中，《特警4587》自不必说。之后的英国儿童剧《羚羊号历险记》也堪称经典。此片讲的是三个小矮人遇海难而漂流到人类世界的故事。片中每个角色都那么鲜活可爱。个人以为最精彩的配音要数陈大千先生配的那个算尽心机要得到小矮人而发财的坏蛋。尤其是他那笑声，简直太绝了！他的表演甚至盖过了原片的风光，我不知道这是否算走了配音的误区，但我仍很欣赏这种配音。94年《黑暗的公正》将韩力又推上了一个新的高峰。怎能忘记每集片头的那些话，韩力用坚决而铿锵的声音说："作为警察，我无法阻止我的猎物钻法律的漏洞，可我相信法律制度；作为检察官，我的案子经常被无孔不入的律师推翻，可我相信法律制度；作为法官，我的手脚被法律条文所束缚，可我还相信法律制度；直到我的妻子和女儿被害，从此我不再相信这个制度，我开始相信--正义！"尼克白天是一个儒弱的法官，而到了晚上便摘掉眼睛，散开头发穿上皮衣成为了一个向黑暗势力挑战的正义"骑士"。动画的精品就更多了，90年的《百变雄狮》，91年的《海底小精灵》，92年的《丹佛，最后的恐龙》、《魔神坛斗士》（顺便提一句，此片中又一个新人出世了，这便是贾丽娜）、《大力水手》，93年的《魔神英雄传》、《华斯比历险记》、《骑士公主》、《降魔勇士》等等。在《魔神英雄传》中不仅成就了刘艺，另外还有郝琳杰。她在片中配那个调皮可爱的西米格，郝琳杰那稚嫩甜美的嗓音与清泉流水般的笑声让人永远也忘不了。而且她的声线变化也相当大，刚才还是小女孩摇身一变就成了老太婆，而这两种角色配得都很自然，实在是配音怪才。
93年辽宁电台的女播音徐琳在她的处女作《热带侦探》中成功地塑造了西尔维娅一角之后配音队伍的女声声型也趋于完整了：硬朗型有王小燕，温淑型有刘艺，柔美型有徐琳，妩媚型有李韫慧，可爱型有郝琳杰，清纯型有贾丽娜，冷艳型有刘莉，而石宝兰配的奶奶，邓常兰配的男孩都可圈可点。可以这么说，"辽艺"配音发家是在83年，发达是在90年，而达到最高峰则是在92、93年，《魔神英雄传》便是这巅峰时代的巅峰之作。在这个时期，配音演员的阵容几乎可以用超豪华来形容。就拿《魔神英雄传》（Ⅰ、Ⅱ）举例吧，两部戏所涉及的配音演员都是各剧院的佼佼者，儿艺这边有陈大千、刘喜瑞、郝琳杰、王小燕、方树桥、邓常兰、石宝兰、李韫慧、何常顺、姜泽文、蒋昌义、佟春光、贾丽娜；人艺那边有韩力、刘莉、辛敏航、王余昌、曹玉敏、宋国锋；抗敌话剧团有刘艺、杨光。而且陈大千曾任儿艺的副院长，邓常兰、石宝兰、王小燕、韩力、辛敏航是不同时期的译制导演，宋国锋是现任的辽艺院长，如此强大的配音阵容只出现在一部动画中，实在是非常罕见的，难怪这部片子成为了传世经典。
说到这就顺便谈谈导演吧。辽艺的译制导演大概一共有这些（也许还有极短时期的导演就不列出了）：张景芳、董志斌、马荣、石宝兰、邓常兰、王小燕、陈大千、辛敏航、韩力、徐琳。前三个是辽台的，后三个是人艺的，中间四个是儿艺的。如果论能力和工作态度，辽台的导演无疑是最好的，张景芳不必多说，董志斌导的《天地无用》和马荣导的《机动警察》都堪称经典作品。从前儿艺配的片子大都为辽台引进，而且加之儿艺没有自己的录音棚，所以即便接到其他地方的片子也得到辽台去配，因此导演一般就是辽台的人了。可后来儿艺建了录音棚，这样就不必再到辽台，自己也便有了更多的自主权，所以培养自己的导演就成了重要问题。最早的导演应该算石宝兰和邓常兰，她们都是第一批配音演员，长时间的译配工作让他们积累了丰富的经验，而且她们又是在一线锻炼出来的，可能在某些方面比井方导演要更有实战性和针对性。同时二人也继承了儿艺踏实严谨的工作作风，所以这两位的工作完成得比较出色。辛敏航与邓常兰几乎是同一时期的导演，也许要稍晚一些。抛开配音单论能力他没的说，现在更是辽艺的上层领导；作为配音演员他也没的说；但是作为导演较之儿艺的两位女士就差一些了。也可以这么说，自他以后的导演在工作态度上都略有退步，比如对感情的处理。当然我们也要站在历史的角度上去看问题，他当导演时进片的频率已经可以用源源不断来形容，演员确实也没有更多看片的时间。韩力在他之后，可谓是在邓常兰的一手栽培下成长起来的新一代导演。他年轻有为有抱负，只可惜身不逢时，刚做导演没多久便赶上了动荡混乱的"辽艺逆水行舟期"。他虽有满腔热情却无法尽情释放，所以他当导演的初期不是很让人满意，《天鹰战士》便诞生于此。但这不能完全怪他，毕竟他还年轻没有经验，而且周围那种落败的状况和灰暗的氛围决非他一个导演就能挽回的。不过在中后期随着自己经验的增加和思想的成熟，他逐渐适应了这种状况，也找到了一套相应的管理方法，导片的质量也越来越高，丝毫不逊于黄金期的导演们。但是由于演员本身的能力大不如前，韩力有些孤掌难鸣，自己的能力也便受到了较大制约。王小燕、陈大千、徐琳做导演的时间都比较短，作品也不是很多，不好评价什么，所以在这里就不多说了。
95年以后，儿艺的片源明显增多，可配音演员并没那么多，繁重的工作压得演员有些喘不过气来，这种趋势也在不知不觉中埋下了隐患。除此之外，随着社会大气氛的熏染，演员们的心态似乎也在慢慢发生着微妙的变化，大家开始变得浮躁起来。这些都在不经意间影响着配音的质量。95年译制的《天地无用》虽然不错，但已显出了日落西山之势。97、98年连着几部大制作：《我是小甜甜》、《美少女战士I》、《聪明的一休》，以及《狮子王》的后面十几集......而这些作品似乎都已经找不到过去的感觉，虽然在演员配备上还算可以。不过当《狮子王》拿到中央电视台审查时还是得到了"嗯！这才叫真正的动画配音！"的称赞。这的确让人比较欣慰，可欣慰之余也不得不使我们产生了一丝疑惑："廉颇老矣，尚能饭否？"现在的热闹只是暂时的，就像暴风骤雨来临前那短暂的蝉鸣。大家似乎也觉察到了某些东西，静静地等着那个时刻的到来。果然，这些作品仿佛就像一种别礼--向一个时代说再见的别礼。99年初两院的合并标志着辽艺配音又迈进了一个新的时期。
辽艺逆水行舟期
我要先说明一下，我以两院的合并作为标志只是个时间概念，没有别的意思，请大家不要误会，因为我想来想去觉得那时期有标志性的大事也就属两院合并了，所以便借过来用一下。说到这，可能有一些朋友还不太清楚合并的事，我想借某报的一段讯息来阐明这个问题。
"本报讯 实习生张静波 首席记者魏全胜报道 昨日，省直两大艺术表演团体--辽宁人民艺术剧院和辽宁儿童艺术剧院正式合并。两院合并后仍保留辽宁人民艺术剧院、辽宁儿童艺术剧院的名称，在对外演出活动中，根据演出内容和形式，使用辽宁人民艺术剧院和辽宁儿童艺术剧院的名称。
据悉，两院合并后，将设立一套管理体制，领导班子由原来两院的11人减为5人。文化厅党组决定聘任宋国锋为院长，任命许淑琴为党委书记，副院长采取自愿报名、竞聘演说、民主测评、厅党组审批正式聘任的程序上岗。原来两院的所有中层干部一律待聘，和所有的演职员一起等待新的领导班子聘任，有一大批演职员将下岗分流到‘艺术产业中心'，开发第三产业。"
我觉得
7. 老人头皮衣大概价格
老人头皮衣价格在5000元左右
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