『壹』 有沒有主角走哪都帶個小蘿莉的小說
《魔界的女婿》應該很符合你的要求
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帶妹子最新章節TXT----- 小芳山村叄春之一村裡有個姑娘叫小芳，長得美麗又善良，一雙美麗大眼睛，辮子粗又長……
謝謝你！給我的愛，今生今世不忘懷！
謝謝你！給我溫柔，伴我度過那個年代……
一首內地幾年前流行的歌，隨著翻版光碟泛濫，飄到回歸後的香港……
我駐足細聽，心潮起伏，多少往事湧上心頭，那多年的心結，似乎纏得更緊！
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善良的讀者，或者不必再往下看了，後面除了恬不知恥的……還是永遠補償不了的……
二、叄十載光陰飄逝，往事歷歷恍惚眼前……
在那「焚書坑儒」的年代，國內知識份子被統稱為「臭老九」，要上山下鄉，接受「再教育」，其中凄慘的事，唉……
我想重提的，僅是極少數純屬意外的我在偏遠山村苦中作樂的艷事。
還有埋在我心深處的郁結，雖然不提也罷，但人的思想，……
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『叄』 最適合帶妹子看的《咒怨》，你知道是哪一部嗎
本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
《咒怨：詛咒之家》是最適合帶妹子看的「咒怨」，因為一點也不嚇人，而且裝逼點劇多。
當然,因為觀影門檻太高，裡面各種日本真實發生的案件如果你足夠了解，會對這個劇本五體投地的。當然如果不夠了解，可能會覺得劇情不知所雲。比如，影片 最恐怖的第四集 ，那兩對夫妻之間的慘烈反殺。
看過劇情的你肯定會覺得好奇怪，為什麼要在死去的孕婦肚子里塞個電話？
這么做的目的是什麼？有什麼意義？
我如果告訴你我不知道，沒有意義。你肯定要罵娘，沒有意義這么設計劇情干什麼？純粹為了嚇人么？這也不嚇人啊！
真的不嚇人嗎？
如果我告訴你，這其實真實發生的案件，也不嚇人么？
《咒怨：詛咒之家》中出現了很多很多日本真實發生的 社會 案件，大體上分成三類。
一類是純粹為環境造勢，烘托時代氣息，或者從側面展現一下 社會 黑暗恐怖的，比如 「京地鐵沙林毒氣案」，「長野煤氣集體自殺事件」 。
一類是與劇中劇情或者角色的思想相呼應，在意識上有強互動的，如 「綾瀨女子高中生水泥殺人事件」 。
一類是直接復刻案情，代入劇情進行咒怨式解釋的，就是上面提到的案件， 「名古屋孕婦剖腹事件」 。
最後，還有個 「酒鬼薔薇聖斗事件」 ，不知道怎麼分類，可能和續集有關。畢竟片中沒有出現青少年犯罪。
劇中對於「名古屋孕婦剖腹事件」復刻的很仔細，很多細節都照顧到了，當然為了適應咒怨化的劇情而做了一些改動。
真實事件是殺人案推測發生在下午三點到四點左右，受害人下午三點送走了前來買東西的客人（鄰居有目擊）後回到屋裡，沒有清洗待客後的餐具，也沒有在16：00按照正常習慣收衣服，丈夫加班到很晚回家，發現妻子屍體後慌忙打電話報警，卻找不到電話，於是去鄰居家敲門借了電話報警。
之後發現電話和一個米老鼠鑰匙扣被塞進了孕婦肚子里。孕婦被剖腹取出了胎兒，但沒有剪掉臍帶，胎兒就放在屍體旁邊。
經過努力搶救，胎兒存活了下來。
這起案件讓人匪夷所思的地方有兩個，第一是犯人取出胎兒的目的，如果有什麼深仇大恨要置人於死地，應該會進一步殘害胎兒的生命，但犯人沒有這么做，另一種可能就是為了保住胎兒的生命。這種可能性就將丈夫的嫌疑拉到最大。
他在妻子的遺像前倒了一杯紅酒，並解釋說妻子生前喜歡喝。
所以為什麼劇里那場夫妻殘殺戲會有紅酒的鏡頭，明白了吧。
這是大家都容易接受的最有可能發生的「真相」。然而警方經過偵查卻否認了這點。
丈夫整個下午都在公司上班，有同事提供充分的不在場證明。
另一個可能作案的是「空巢小偷」。這是大都市特色的作案手法，因為在東京都這樣的大都市，吸納輻射了很多勞動力，都住在周邊的衛星城裡，形成了很多小區，也就是 團地 。裡面的住戶都在東京上班，要坐電車去，白天基本上不在家。便於行竊。通常這種人的作案手法是會提前踩點，觀察主人的作息，一般作案時間都在早上8－9點或者下午3－4點，那是人們出門上班或者主婦賣菜的時候，家裡基本沒人。
這種團地還有個特點，就是人員相對封閉，陌生人很容易露餡，於是小偷們如果被人看見通常會禮貌的裝作問路來掩飾。案發當天正好有兩名神秘男子出現過，後來警方在詢問周邊居民時證實了這點，甚至樓上還有人在當天被偷過，證明了當日確實有小偷光顧。
可證據也不是很充分。
這個案件已經過了案件時效期了。
「名古屋孕婦剖腹事件」 應該是《咒怨：詛咒之家》里刻畫的最細致的真實案件了，而且從自己的角度給真實案件中的很多謎團續了答案，比如剖腹是為了救孩子，丈夫因為出軌殺妻等，但劇中的丈夫老好人形象刻畫的非常催淚，最後帶著嬰兒去凶宅希望還給他親生父親的橋段細想還是挺催淚的。
他最後死於孩子的怨靈，也符合咒怨一直以來的規則，怨靈的怨氣積聚而復仇，比起出軌的妻子，沒能好好的出生也許是更大的怨氣吧。
《咒怨：詛咒之家》可以說是最適合小年輕帶妹子看的「咒怨」了，不嚇人，燒腦，劇情懸疑性十分高，貌似開放的結局有思維閉環的意思。本劇也回到了 清水崇 設計的「咒怨」最初的設定，怨靈的怨氣環繞在凶宅，影響了人類。
而怨氣的起源被刻意留白，劇情基本線甚至拉到了二戰正在進行的1944年。那個男子綁架女生做性奴的案件不太好找原型，但顯然不是咒怨的源頭，片尾男子（或者說男子怨靈）擄走主角 本庄瑤 的劇情更加讓人迷亂，搞不清是因為時空錯亂引發了閉環效應，還是僅僅是男子怨靈作祟害人。
都可以解釋，考據黨們甚至翻看了演員表，發現本庄瑤和白衣女子不是一個人扮演的，開心的宣布勝利。
其實這種情況之所以發生，正是因為導演 三宅唱 的野心，以及「咒怨」系列此次的轉型， 從單純嚇人轉為懸疑片，我認為還是挺成功的。
在這之前，「咒怨」系列裡會讓角色看到之前發生的事情，而角色們通常也會很識趣的只看，而不去參與，這種情況不是時空錯亂，而是前文提到的走馬燈現象。角色就像看幻燈片一樣看到了過去所發生的事情，了解了事實的恐怖真相而已。
但在之後警察提著汽油桶准備燒凶宅的時候，居然看見了自己未來女兒的形象，這就不符合走馬燈現象的定義了。這一切定義的混亂其實在清水崇時期就有發生。
《白老婦》時期也觸及了這點，終於來到《咒怨：詛咒之家》，劇組轉型懸疑，開始明目張膽的提出「時空錯亂」的概念，開始讓角色在過去或者未來參與進事情的發展，進一步把劇情搞得撲朔迷離，給人一種看推理小說的快感。
當然這部劇評價並不高，因為大部分「咒怨」的死忠粉絲都是伽椰子的嚇人形象的擁躉，得益於《咒怨》之前那糟糕的劇情，他們對這部電影說的什麼故事毫不關心，只想接受一場刺激的洗禮，結果被燒腦的劇情和黑暗的 社會 現實嚇著了。就像文章最開始提到的那個塞入孕婦肚子里的電話，在劇作層面，這個做法毫無意義。但它在現實中就是發生了，沒有人能解釋為什麼，也不知道這代表什麼意義，現實中的真相有時候就是這么簡單粗暴。
所以，這類人會變的無所適從，不適應是非常正常的事。
我想說，這次的轉型很成功，我很喜歡，因為真相比故事更嚇人。
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是《四谷怪談》的女主 阿岩 。
這是一起發生在日本元祿時期的真實故事改編而成的怪談，在1825年由四代目 鶴屋南北 改編為歌舞伎表演，結果就開始了真實的詛咒，只要有劇團出演或者拍攝《四谷怪談》就會出意外，從而形成了新的怪談，日本人嚇的在真實存在的阿岩的故居修了阿岩稻荷神社，就為了讓阿岩的怨靈能夠安息。
所以說，有時候比起劇作，人間的真實更讓人不寒而慄。