1. 廣袖長袍是什麼樣子的呢
古代中國人在相當長的時間里都採用上衣下裳的著裝形制，認為這種服飾結構象徵著天地秩序，鄭重場合時穿用的禮服大多如此。但與此同時，也向來不乏上下連屬的服式，從戰國時期的深衣、始於漢代的袍服、魏晉的大袖長衫，一直到近代的旗袍，都是屬於長衣樣式。中國服裝也因此呈現了兩種基本形制。
「深衣」，從字面上看，就是用衣服把身體深深地遮蔽起來，這與中國傳統的倫理道德相關。古代中國社會的主流思想強調男女有別，兩性間不可太親近，不能隨便往來，即便是夫婦，也不能共用一個浴室、共用一個衣箱，甚至於晾曬衣服的衣架都要分開；婚後的婦女回到娘家，自己的兄弟也不能與她在一個桌子上吃飯；女子出門必須遮蔽得很嚴……如此等等，都表現出極強的禁慾主義傾向。儒家經典著作《禮記》等書中詳細記述了這些著裝上的禮儀規定。
深衣由上衣下裳連接而成，裁剪製作自有特點，與其它衣服不同。《禮記》中專門設了一章，題目就叫「深衣」。主要意思大致如下：戰國時期，深衣的樣式是符合禮儀制度的，它的造型既合乎規矩，有圓有方，又對應均衡；尺寸上也有一定要求，短不能露膚，長不能拖地；前襟加長，成一個大三角，再緣上衣邊；腰間則要斷開裁製，即腰上為衣料的直幅，腰下取衣料的斜幅，以便於舉步；衣袖的腋部要能夠適於肘的活動，袖的長短大約是從手部再折疊回來時恰到肘部。深衣既可以文人穿，也可以武士穿，可以做儐相穿，也可以行軍打仗時穿。深衣屬於禮服中的第二等，功能完備且不浪費資財，風格上也朴實無華。這一時期著深衣的形象，不僅可以從一些出土於古墓的帛畫上看到，同一時期的陶俑、木俑也有不少這類人物形象，不僅款式清楚，花紋也歷歷可見。
錦袍深衣的材料多為白色麻布，祭祀時則用黑色的綢，也有加彩色邊緣的，還有的在邊緣上綉花或繪上花紋。穿深衣時，將加長的呈三角形的衣襟向右裹去，然後用絲帶系在腰胯之間。這種絲帶被稱為「大帶」或「紳帶」，帶子上根據需要可插笏板，笏板並非僅供大臣上朝時使用，還相當於記事用的便攜筆記本。後來隨著游牧民族服飾對中原人的影響，革帶出現在了中原地區的服飾中。革帶再配上帶鉤，用作系結。帶鉤做工精緻，已成為戰國時期新興的工藝美術品種之一。長的帶鉤可以達到30厘米左右，短的也有3厘米。石、骨、木、金、玉、銅、鐵等質料應有盡有，奢華的帶鉤鑲金飾銀，或雕鏤花紋，或嵌上玉殃和琉璃珠。
到了漢代，深衣變形為曲裾袍——一種有三角形前襟與圓弧形下擺的長衣。同時還時興直裾袍，即直襟的長袍，也叫「檐榆」。剛有直襟袍時，不準將其作為禮服，不準穿著出門或在家中接待客人。《史記》中就有穿著檐榆入宮對王不恭敬的說法。之所以有這樣的禁忌，是因為漢代以前中原人的褲子是無襠的，只有兩條在腹前連接的褲腿，樣子像是現在嬰兒穿的開襠褲。由於褲子沒有襠部，外衣裹得不嚴時極易露醜。儒家經典中說到著裝規矩時，一再強調雖暑熱不得掀起外衣，不趟水不得提起外衣。中原人坐著的標准姿勢是先跪後坐，名為「跽坐」，明文規定不許「箕坐」（即不能將兩腿伸向前方，像個收物用的簸箕），實際上與當時褲子的樣式有關，為的也是防止露醜。隨後，由於中原人與西北騎馬民族的密切交往，合襠褲漸漸為中原人所接受，並逐漸推廣開來。
不管是漢墓壁畫，還是畫像石、畫像磚，或是陶俑、木俑，漢代人物幾乎都穿袍，男子較為普遍，也包括一些女子。所謂袍服，是指過臀的長衣，主要有幾個特點：一是有里有面，或絮以棉麻，稱為夾袍或棉袍；二是多為大袖，袖口部分緊縮，三是多為大襟斜領，衣襟開得較低，領口露出內衣；四是袍領口、袖口、前襟下擺處多有一個深色布的緣邊，上面織著夔（神話中一足一角的龍）紋或方格紋等。袍服的長短也不一，有的長到踝骨，一般多為文官或長者穿，有的僅至膝下，或至膝上，多為武將或重體力勞動者穿。
在袍服成為最主要的服裝之後，深衣並未完全消失，尤其在女服中得以延續。先是漢代女服大襟的長度越來越長，以致形成繞襟深衣。在湖南長沙馬王堆一號漢墓出土帛畫中，有墓主人著繞襟深衣的形象，繞襟、三重領，再加上滿身細密的龍飛鳳舞的刺綉圖案，盡顯中華女服之美。
袍服的款式發展到魏晉南北朝（220—589）時，開始向大敞袖（無緊縮袖口）、寬衣襟等特點發展，被稱為「褒衣博帶」，即寬大衣身長衣帶的意思。著裝者因此呈現出優雅灑脫的風神氣韻。這一時期，男子的長衣越變越簡單越隨意，而女子的長衣卻越變越復雜越華麗。東晉大畫家顧愷之（約345—409）在《列女傳仁智圖卷》中描繪的女子，著雜裾垂髻服，衣襟下緣裁製成好多個三角形，三角形上寬下窄，形似旌旗，沿著三角形緣邊，綉有圖案。當衣襟裹起來後，這些下垂的三角形層層疊疊錯落有致，新穎、典雅，透著裝飾的美。肥大的袖子和寬長的下擺，加之腰際圍裳之間系有飄帶，使著裝者看上去飄逸而充滿浪漫情調。雖然是畫，但飄飄欲仙的服飾形象卻呼之欲出。
深衣和袍服有同有異，都是上下連屬的長衣，但深衣沒有延續下來，袍服倒是一直穿用到近代——即使是21世紀的中國人，也還能想起它的模樣——寬大筆直的袍身，斜在右腋下的大襟，樸素簡潔的款式配著一些細膩精緻的織綉花紋。
袍服式樣歷代都有變化，漢代的廣袖深衣、唐代的圓領襇袍、明代的直身長袍都是典型的寬身長袍，穿著者多為文人及統治階層。久而久之，寬衫大袍成為了不事勞作的有閑階級的典型服飾，也是漢民族的一種傳統服飾形象。
2. 一身典雅旗袍的娜扎，和景甜差在了哪裡
娜扎最近和景甜因為造型的問題受到大家的議論，兩個人因為劇中穿上旗袍受到很多人的對比。娜扎在《十二譚》裡面飾演夜明，景甜在《司藤》裡面飾演司藤，很多人認為景甜的造型更加好看。其實我也是這樣覺得，景甜在劇中雍容大氣，整個人氣質滿滿。我覺得娜扎差在以下幾點：
一、娜扎旗袍太多花哨
娜扎在劇中的旗袍很多身，但感覺每一身元素過多，顯得很花哨。像這身黃黑色的豹紋旗袍真的太奇怪了，整個人顯得非常老氣。而且我覺得很不符合人物的設定，因為在民國時期能穿得上旗袍的都是大戶人家的小姐，她們對自己的言行舉止都是比較在意的，所以一般不會穿得花里胡哨的。娜扎在劇中這樣花哨的旗袍很多件，其中夾扎著幾何圖案、圓形圖案，可以說是讓人眼花繚亂。
看了這么多，你覺得娜扎到底差在哪裡？不妨留言討論。
3. 黃色豹紋旗袍搭什麼顏色的披肩好看
白色，或者紅色，但是要材質好，比如羊絨，或者更好一點的羊駝絨圍巾
4. 清代的旗袍有什麼特色
旗袍，最初即「旗人之袍」。說起它的來歷，有這么一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關，滿人一統天下，旗人的服飾傳入中原。一個叫黑妞的滿族漁女，皮膚雖黑但很有光澤，人長得很俊俏，身材又好，被譽為「黑里俏」。她為了方便打魚，就把原本的大套「一統江山」裙，剪裁成窄小的扣裙便裝。後來，這個黑妞被選入皇宮，封為「黑娘娘」。旗袍就是由此流傳開來的。這是最普遍的旗袍起源的說法。
旗袍的特點、款式、接觸的社會層次也在隨著時間的變化而變化；其特點是腰身寬松、平直，袖口寬大，衣長至腳踝。到了清朝後期，「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住臉腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料
5. 倪妮印花旗袍配豹紋大衣，如此大膽的搭配一點不顯土，你覺得她的身材如何
旗袍是中國傳統服飾，展現著東方女性的婀娜身姿的氣質，讓每一個穿旗袍的女人看起來都更加傲嬌。時至今日，旗袍依然是很多女明星用來展現東方之美的利器，倪妮就是其中之一。
倪妮的搭配分析
無論什麼款式的服裝，你只需要適合自己的身材，你的才華就會發揮出你最大的優勢。看慣了電視劇里高挑性感的旗袍，人們可能會覺得旗袍不適合胖乎乎的姐妹。其實旗袍不僅有貼身的款式，還有專為微胖身材設計的寬松版型。微胖的姐妹也可以穿其他款式的旗袍。還有，如果脖子短，有一條低領旗袍裙，個子不高，還有一條中長款，不壓身高。一般來說，我們必須選擇最適合我們身體的旗袍版本。
不同年齡、顏色和款式的旗袍。對於年紀比較大的世故女性來說，她們更適合比較嚴肅的顏色和款式，可以選擇簡單純粹的旗袍。對於年紀比較小的女生來說，新穎的款式和鮮艷的顏色可以讓整體的旗袍看起來更加時尚，並且在一定程度上降低了穿旗袍時的年齡感，讓旗袍看起來更有異域風情和氣質。
6. 旗袍走秀最性感的樣子是什麼樣子
旗袍走秀最性感的樣子那肯定就是身材。俄羅斯多姿，特別美麗。凹凸有致這就是旗袍走秀最性感的樣子那肯定就是身材
7. 楊冪的少女感一般人學不會，一襲粉色改良旗袍甜美精緻，有多顯嫩
旗袍是最能體現東方女性魅力的服飾，線條流暢、工整，一次完成的愉悅，精緻典雅的刺綉工藝猶如錦上添花，如果你選擇絲綢、緞子和絲綢等織物，你會有很好的下垂感，只有當你走路的時候，你才能理解搖擺姿勢的美，這一直是很多人喜歡的，但是現在更多的人把改良的旗袍傳給別人，這更符合現代人的審美和潮流。
楊冪他們還經常展示他們美麗的雙腿，黑色外套搭配格子裙，活潑、俏皮、年輕、美麗，戴上這頂黑色的帽子，活力四射、線條優美的女孩們也可以大膽地展示自己的優勢和魅力，以前宮廷式的衣服很復雜，不夠整潔，現在卻成了很多人凹形的利器，楊冪黑色縫制的宮廷式外套，復古現代，簡單的黑白配色，經久耐用，誇張的白色袖口和領口，高檔精緻，內有白色連衣裙，整潔大氣，有整體感，黑色是一種非常穩定和通用的顏色，結合受傷的亮片元素，令人眼花繚亂，光彩照人，它不僅保留了黑色的穩定性和神秘性，還表現出一種特殊的氣質，高檔、精緻、端莊、典雅，我不得不說楊冪穿起來真的很棒。
8. 王琳穿裹身旗袍曲線流暢迷人，你覺得怎樣呢
表演者王琳薛阿姨的形象深深地刻畫在觀眾心中，她在記者招待會上穿了一件復古花卉旗袍，淺黃色非常優雅，她以傳統的妝容和發型，非常古典、美麗，氣質也很好，王琳是完全看不見的，她還很年輕，雖然她的皮膚不是很好，但對她的年齡來說還是很好的，王琳年齡越大，味道就越濃，穿著裹著的旗袍，曲線「平滑」而迷人，王琳她的狀態真的符合一句老話，她穿著裹著的旗袍仍然很曲線，她優雅的姿態非常迷人，整體狀態非常迷人。
採用非常中國化的復古刺綉圖案，搭配紅色和紫色，不僅突出了一個人的氣質，而且符合人物的設置，紫色真的很適合人們的膚色，王琳它真的是白色的，這件復古的純白色包邊旗袍看起來非常漂亮王琳她的身材非常優雅，非常線性，但是這個立領的設計表明她的頭有點大，而且很痛苦，優雅的白色和高檔的黑色圖案，讓人感覺像是民國時期的姑姑和妻子。
9. 穿旗袍的譚卓看起來是不是氣質優雅又高貴
譚卓最近幾年頻繁的活躍在觀眾的視野當中，沒有炒作和緋聞，憑實力演繹了各種令人印象深刻的角色，自帶文藝知性的氣質，由內而外散發著強大的氣場，一向低調的譚卓，終於在話劇《如夢之夢》的舞台上高調了一回，穿旗袍大秀窈窕身材，氣質優雅又高貴，盡顯萬種風情。
這一襲幾何印花的旗袍裝，將譚卓的好身材展現得淋漓盡致，腰臀比驚人，文藝復古的菱形方塊交疊出條紋，雅緻又文藝的味道，旗袍開叉風情萬種，譚卓頂著頭巾，姿態傲人，這樣的譚卓，美得驚艷了時光，譚卓的美一直都是因為演技而被忽略的，而這一次，她美得很高調！
10. 娜扎罕見穿旗袍，豹紋配藍紗竟不顯土氣，膚色雪白腰有多搶鏡
可以說娛樂業中有很多美女，特別是來自少數民族的女明星，他們的自然外表更加上鏡和醒目，古力娜扎在大陸已經是標準的美女，憑借自己的努力成為了一線女明星，甚至與許魏洲合作的《大唐明月》也獲得了超高評價。
穿上一件表現出氣質的藍色連衣裙，我面前的娜扎氣質也變得成熟了，在紅唇妝的背景下，娜扎在鏡頭前發揮了「白色和美麗」的優勢，他越注視它，就越引人注目。娜扎很少穿旗袍，帶有藍色紗布的豹紋並不質朴，美麗的白色腰部皮膚更加醒目。娜扎自首次亮相以來，他穿著現代的衣服，並且掌握古老的服裝風格，但是這些旗袍裙對許多網友來說都非常漂亮，從中我們可以看到娜扎的可塑性有多高。