旗袍馬甲怎麼做

❶ 女裝背心製作的過程怎麼寫

其一，面料。總的說起來，套裙在面料上的選擇餘地，遠遠要比西裝套裝大得多。其主要的要求是：套裙所選用的面料最好既是純天然質地的面料又是質料上乘的面料；上衣、裙子以及背心等等，應當選用同一種面料。在外觀上，套裙所選用的面料，講究的是勻稱、平整、滑潤、光潔、豐厚、柔軟、懸垂、挺括。不僅彈性、手感要好，而且應當不起皺、不起毛、不起球。

通常，人們對於組成套裙的上衣、裙子以及背心等等的面料的一致性，是最為看重的。之所以如此，是由於作到了這一點，就可以使套裙渾然一體、樸素自然，而且還會使穿著者看起來高雅、脫俗、美觀、悅目。

目前，人們依照以上標准用來製作套裙的面料，除了薄花呢、人字呢、女士呢、華達呢、哈味呢、凡立丁、法蘭絨等純毛面料之外，高檔的府綢、絲綢、亞麻、麻紗、毛絛以及一些化纖面料，也在選擇之列。

其二，色彩。在色彩方面，套裙的基本要求，是應當以冷色調為主，藉以體現出著裝者的典雅、端莊與穩重。用常人的眼光來看，套裙的色彩應當清新、雅氣而凝重。因此，不應為其選擇鮮亮搶眼的色彩。與此同時，還須使之與此時此刻正在風行一時的各種「流行色」保持一定的距離，以示自己的傳統與持重。

具體而言，標准而完美的套裙的色彩，不僅要兼顧著裝者的膚色、形體、年齡與性格，而且更要與著裝者從事商務活動的具體環境彼此協調一致。在一般情況之下，各種加入了一定灰色的色彩，比如，藏青、炭黑、煙灰、雪青、茶褐、土黃、紫紅等稍冷一些的色彩，往往都是商界女士可預考慮的。由此可知，同商界男士所穿的西裝套裝相比，商界女士所穿的套裙不一定非得是深色的不可，而且其選擇范圍也遠遠不止於藍、灰、棕、黑等寥寥幾種。

不僅如此，套裙的色彩有時還可以不受單一色彩的限制。以兩件套套裙為例，它的上衣與裙子可以是一色，也可以採用上淺下深或上深下淺等兩種並不相同的色彩，使之形成鮮明的對比，來強化它所留給別人的印象。在上面所提及兩種套裙色彩的組合方法中，前者莊重而正統，後者則富有活動與動感，二者各有千秋。

有時，即使是穿著上衣下裙同一色的套裙，也可以採用與其色彩所不同的襯衫、領花、絲巾、胸針、圍巾等衣飾，來對其加以點綴，以便使之生動而活躍一些。此外，還可以採用不同色彩的面料，來製作套裙的衣領、兜蓋、前襟、下擺，這樣，也可以「搞活」套裙的色彩。

不過還是應當切記：一套套裙的全部色彩至多不要超過兩種，不然就會顯得雜亂無章了。

其三，圖案。選擇套裙，講究的是樸素而簡潔。因此考慮其圖案問題時，也必須注意到這一點。

按照常規，商界女士在正式場合穿著的套裙，可以不帶有任何的圖案。如果本人喜歡，以各種或寬或窄的格子、或大或小的圓點、或明或暗的條紋為主要圖案的套裙，大都可以一試。其中，採用以方格為主體圖案的格子呢所製成的套裙，穿在商界女士的身上，可以使人靜中有動，充滿活動。所以，多年以來，它一直盛行不衰、大受歡迎。

一般認為，套裙不應以花卉、寵物、人物、文字、符號為主體圖案。一名白領麗人假如穿著那樣的套裙行走於商界，不但過分地引人矚目，而且看起來也會讓人感到頭暈目眩。總而言之，繪有此類圖案的面料，在本質上與套裙的風格是水火不相容的。

其四，點綴。在一般情況之下，套裙上不宜添加過多的點綴，否則極有可能會使其顯得瑣碎、雜亂、低俗和小氣。有的時候，點綴過多還會使穿著者失之於穩重。

一般而言，以貼布、綉花、花邊、金線、彩條、扣鏈、亮片、珍珠、皮革等等加以點綴或裝飾的套裙，穿在商界女士的身上，都不會有多麼好的效果。通常，這一類的套裙往往是不為人們所接受的。

不過，並非所有帶有點綴的套裙均應遭到排斥。有些套裙上適當地採用了裝飾扣、包邊、蕾絲等點綴之物，實際效果其實也不錯。重要之點在於，套裙上的點綴宜少不宜多、宜精不宜糙、宜簡不宜繁。

其五，尺寸。從具體的尺寸上來講，套裙可謂變化無窮。不過從根本上來看，套裙的整體造型上的變化，主要表現在它的長短與寬窄兩個方面。

一般說來，在套裙之中，上衣與裙子的長短是沒有明確而具體的規定的。以前，從歐美主要國家，商界女士的套裙曾被要求上衣不宜過長，下裙不宜過短。比較而言，人們對於裙子的長度似乎關注得更多一些。傳統的觀點是：裙短則不雅，裙長則無神。裙子的下擺恰好抵達著裝者小腿肚子上的最為豐滿之處，及是最為標准，最為理想的裙長。然而，在現實生活之中，依舊墨守此規者，實在是並不多見。目前，套裙之中的裙子，有的是超短式，有的是及膝式，有的則是過膝式。商界女士在選擇時，主要考慮的是個人偏好、身材特點以及流行時尚。

應予強調的是，在套裙之中，雖然超短裙已經被漸漸地接受。但是出於自尊自愛與職業道德等方面的緣故，商界女士仍須注意，套裙之中的超短裙並非愈短、愈「迷你」愈好，過多地裸露自己的大腿無論如何都是不文明的。在一般情況之下，商界女士所穿著的套裙之中的超短裙，裙長應以不短於膝蓋以上15厘米為限。

就事論事，在套裙的著裝實踐中，上衣與裙子的具體造型，主要有上長下長式、上短下短式、上長下短式、上短下長式等四種基本形式。只要著裝選擇恰當，它們穿著起來都能夠在視覺上令人賞心悅目。

在套裙之中，由於背心需要內穿，不宜過於寬松肥大；由於裙子強調貼身為美，故此以窄為主；因而在套裙之中寬窄的問題，實際上主要與上衣有關。

以寬窄肥瘦而論，套裙之中的上衣分為緊身式與松身式兩種。緊身式上衣的肩部平直、挺拔，腰部收緊或束腰，其長多不過臀，整體上呈倒梯型造型，線條硬朗而鮮明。松身式上衣的肩部則大都任其自然，或稍許墊高一些；腰部概不收縮，衣長往往直至大腿，線條上講究自然而流暢。一般認為緊身式上衣顯得較為正統，松身式上衣則看起來更加時髦一些。

其六，造型。套裙的造型，具體是指它的外觀與輪廓。從總體上來講，造型的基本輪廓可以大致上分為「H」型、「X」型、「A」型、「Y」型等四種類型。

「H」型造型套裙的主要特點是：上衣較為寬松，裙子亦多為筒式。這樣一來，上衣與下裙便給人以直上直下，渾然一體之感。它既可以讓著裝者顯得優雅、含蓄和帥氣，也可以為身材肥胖者遮醜。

「X」型造型套裙的主要特點是：上衣多為緊身式，裙子則大都是喇叭式。實際上，它是以上寬與下松來有意識地突出著裝者的腰部的纖細。此種造型的套裙輪廓清晰而生動，可以令著裝者看上去婀娜多姿，楚楚動人。

「A」型造型套裙的主要特點是：上衣為緊身式，裙子則為寬松式。此種上緊下松的造型，既能體現著裝者上半身的身材優勢，又能適當地遮掩其下半身的身材劣勢。不僅如此，它還在總體造型上顯得松緊有致、富於變化和動感。

「Y」型造型套裙的主要特點是：上衣為松身式，裙子多為緊身式，並且以筒式為主。它的基本造型，實際上就是上松下緊。一般來說，它意在遮掩著裝者上半身的短處，同時表現出下半身的長處。此種造型往往會令著裝者看上去亭亭玉立、端莊大方。

其七，款式。套裙在款式方面的變化，主要集中於上衣與裙子方面。一般來說，背心的變化不會太大。

套裙之中上衣的變化，主要表現在衣領方面。除了最為常見的平駁領、槍駁領、一字領、圓狀領、「V」字領、「U」字領之外，青果領、披肩領、燕翼領、觸鉗領、束帶領等等領型，也是並不罕見的。

上衣的另外一個主要變化，則是在衣扣方面。它既有無扣式的，也有單排式、雙排式的；既有明扣式的，也有暗扣式的。在衣扣的數目上，少則只有一粒，多則不少於十粒。就具體作用而論，有的鈕扣發揮實際作用，有的鈕扣則起著裝飾作用。

除了領型、鈕扣等方面的變化，套裙之中的上衣在門襟、袖口、衣袋等方面，往往也會花樣翻新、式樣倍出。

作為套裙的主角，裙子的式樣也不乏變化。就最常見者而言，西裝裙、一步裙、圍裹裙、筒式裙、折襇裙等等，款式端莊、線條優美；百摺裙、旗袍裙、開衩裙、「A」字裙、喇叭裙等等，則飄逸灑脫、高雅漂亮。它們都是大受歡迎的式樣。

與男士的西裝相比，女士的套裙在款式上千變萬化，令人眼花繚亂。這種情況，是男士在選擇西裝時根本不會碰到的。

商界女士在正式場合要想顯得衣著不俗，不僅要注意選擇一身符合常規要求的套裙，更要注意的是，套裙的穿著一定要得法。也就是說，在穿著套裙時，套裙的具體穿著與搭配的方法多有講究。

在穿著套裙時，需要注意的主要問題大致有以下五個：

第一，套裙應當大小適度。一套作工精良的優質面料的套裙，穿在一位白領麗人的身上，無疑會為之平添魅力。但是，如果真的想讓穿在自己身上的套裙美麗而生動，就必須大小相宜。他人的套裙，過大或過小、過肥或過瘦的套裙，通常都不宜貿然穿著。

通常認為，套裙之中的上衣最短可以齊腰，而其中的裙子最長則可以達到小腿的中部。但是，在一般情況下，上衣不可以再短，裙子也不可以再長。否則，便會給人以勉強或者散漫的感覺。

特別應當注意，上衣的袖長以恰恰蓋住著裝者的手腕為好。衣袖如果過長，甚至在垂手而立時擋住著裝者的大半個手掌，往往會使其看上去矮小而無神；衣袖如果過短，動不動就使著裝者「捉襟見肘」甚至將其手腕完全暴露，則會顯得滑稽而隨便。

還應注意，上衣或裙子均不可過於肥大或包身。如果說過於肥大的套裙易於使著裝者顯得萎靡不振的話，那麼過於包身的套裙則往往會令著裝者「引火燒身」，惹來麻煩。

第二，套裙應當穿著到位。在穿套裙時，必須依照其常規的穿著方法，將其認真穿好，令其處處到位。尤其要注意：上衣的領子要完全翻好，衣袋的蓋子要拉出來蓋住衣袋；不允許將上衣披在身上，或者搭在身上；裙子要穿得端端正正，上下對齊之處務必好好對齊。

特別需要指出的是，商界女士在正式場合露面之前，一定要抽出一點時間仔細地檢查一下自己所穿的衣裙的鈕扣是否系好、拉鎖是否拉好。在大庭廣眾之下，如果上衣的衣扣系得有所遺漏，或者裙子的拉鎖忘記拉上、稍稍滑開一些，都會令著裝者一時無地自容。

按照規矩，商界女士在正式場合穿套裙時，上衣的衣扣只能一律全部繫上。不允許將其部分或全部解開，更不允許當著別人的面隨便將上衣脫下來。那種所作所為，不一定會使自己顯得隨和、潑辣，不一定會給人以「女強人」的印象，卻必定會給人以大而劃之、不拘小節之感。

第三，套裙應當考慮場合。商界佳麗盡管與套裙非常般配，但是並不意味著不論干什麼事情都可以以套裙應付下來。與任何服裝一樣，套裙自有適用的特定場合。

商務禮儀規定：商界女士在各種正式的商務交往之中，一般以穿著套裙為好。在涉外商務活動之中，則務必應當這樣去作。除此之外，大都沒有必要非穿套裙不可。

商界女士在出席宴會、舞會、音樂會時，可酌情選擇與此類場面相協調的禮服或時裝。此刻依舊穿套裙，則會使自己與現場「格格不入」，並且還有可能影響到他人的情緒。

外出觀光旅遊、逛街購物，或者進行鍛煉健身時，商界女士一般以穿著休閑裝、運動裝等便裝為宜。在這些時候還穿著套裙的話，不僅「勞而無功」，而且還會使他人覺得著裝者煞有介事。

第四，套裙應當協調妝飾。高層次的穿著打扮，講究的是著裝、化妝與佩飾風格統一，相輔相成。因此，在穿著套裙時，商界女士必須具有全局意識，將其與化妝、佩飾一道統盤加以考慮。忽略了這一點，弄不好就會使它們彼此矛盾、問題叢生。

就化妝而言，商界女士在穿套裙時的基本守則是：既不可以不化妝，也不可以化濃妝。穿套裙時，商界女士必須維護好個人的形象，因此是不能夠不化妝的。而之所以要求不可以化濃妝，則主要是因為商界女士在工作崗位上要突出的是工作能力、敬業精神，而非自己的性別特徵和靚麗容顏，所以自當只化淡妝，「妝成有卻無」，恰到好處即可。

就佩飾而言，商界女士在穿套裙時的主要要求是：以少為宜，合乎身份。在工作崗位之上，可以不佩戴任何首飾。如果要佩戴的話，則至多不應當超過三種，每種也不宜多於兩件。不僅如此，穿套裙的商界女士在佩戴首飾時，還必須兼顧自己的職業女性這一身份。按照慣例，此刻，不允許佩戴與個人身份有關的珠寶首飾，也不允許佩戴有可能過度地張揚自己的「女人味」的耳環、手鐲、腳鏈等首飾。

第五，套裙應當兼顧舉止。雖說套裙最能夠體現女性的柔美曲線，但著裝者舉止不雅，在穿套裙時對個人的儀態毫無要求，甚至聽任自己肆意而為，則依然不會將套裙自身的美感表現出來。

穿上套裙之後，商界女士站要站得又穩又正。不可以雙腿叉開，站得東倒西歪，或是隨時倚牆靠壁而立。就座以後，務必注意姿態，切勿雙腿分開過大，或是翹起一條腿來，腳尖抖動不已，更不可以腳尖挑鞋直晃，甚至當眾脫下鞋來。

一套剪裁合身或稍為緊身一些的套裙，在行走之時或取放東西時，有可能對著裝者產生一定程度的制約。由於裙擺所限，穿套裝者走路時不能夠大步流星地奔向前去，而只宜以小碎步疾行。行進之中，步子以輕、穩為佳，不可走得「通通」直響，需要去取某物時，若其與自己相距較遠，可請他人相助，千萬不要逞強，尤其是不要掂起腳尖、伸直胳膊費力地去夠，或是俯身、探頭去拿，以免使套裙因此而訇然開裂。

在涉及套裙的搭配問題時，主要應當考慮襯衫、內衣、襯裙、鞋襪的選擇是否適當。

其一，襯衫。與套裙配套穿著的襯衫，有不少的講究。從面料上講，主要要求輕薄而柔軟，故此真絲、麻紗、府綢、羅布、花瑤、滌棉等等，都可以用作其面料。從色彩上講，它的要求則主要是雅緻而端莊，並且不失女性的嫵媚。除了作為「基本型」的白色之外，其他各式各樣的色彩，包括流行色在內，只要不是過於鮮艷，並且與同時所穿的套裙的色彩不相互排斥，均可用作襯衫的色彩。不過，還是要以單色為最佳之選。同時，還要有意識地注意，應使襯衫的色彩與同時所穿的套裙的色彩互相般配，要麼外深內淺，要麼外淺內深，形成兩者之間的深淺對比。

與套裙配套穿著的襯衫上，最好不要圖案「繁花似錦」。選擇無任何圖案的襯衫最是得當。除此之外，頂多可以再選擇帶有條紋、方格、圓點、碎花或暗花的襯衫。假如在穿著帶有圖案的套裙時穿帶有圖案的襯衫，應使二者或是外簡內繁，或是外繁內簡，以變化有致。

女式襯衫的款式甚多。其變化多體現在領型、袖管、門襟、輪廓、點綴等方面。應當說明的是，與套裙配套穿的襯衫不必過於精美，領型等細節上也不宜十分新奇誇張。那些樣式極其精美、新奇、誇張的襯衫，其實僅適合於單穿。

穿襯衫時，白領麗人須注意下述事項：一是襯衫的下擺必須掖入裙腰之內，不得任其懸垂於外，或是將其在腰間打結。二是襯衫的鈕扣要一一系好。除最上端一粒鈕扣按慣例允許不系外，其他鈕扣均不得隨意解開。以免在他人面前顯示不雅之態。三是襯衫在公共場合不宜直接外穿。按照禮貌，不許可在外人面前脫下上衣，直接以襯衫面對對方。身穿緊身而透明的襯衫時，特別須牢記這一點。

其二，內衣。內衣，被商界女士稱為「貼身的關懷」。在穿著套裙時，按慣例，亦須對同時所穿的內衣慎加選擇，並注意其穿著之法。

一套內衣往往由胸罩、內褲以及腹帶、吊襪帶、連體衣等構成。它應當柔軟貼身，並且起著支撐和烘托女性線條的作用。有鑒於此，選擇內衣時，最關鍵的是要使之大小適當，既不能過於寬大晃悠，也不能過於窄小夾人。

內衣所用的面料，以純棉、真絲等面料為佳。它的色彩可以是常規的白色、肉色，也可以是粉色、紅色、紫色、棕色、藍色、黑色。不過，一套內衣最好同為一色，而且其各個組成部分亦為單色。就圖案而論，著裝者完全可以根據個人愛好加以選擇。

內衣的具體款式甚多。在進行選擇之時，特別應當關注的是，穿上內衣以後，不應當使它的輪廓一目瞭然地在套裙之外展現出來。不然就很有可能使自己為他人所蔑視。

在內衣的穿著方面，商界女士必須注意如下四點：

一是內衣一定要穿。無論如何，在工作崗位上不穿內衣的作法都是失禮的。

二是內衣不宜外穿。有人為了顯示自己新潮，在穿著套裙時索性不穿襯衫，而直接代之以連胸式襯裙、文胸。此種出格的穿法，是甚為不雅的。

三是內衣不準外露。穿內衣之前，務必要檢查一下它與套裙是否大小相配套。以免給自身形象造成無可挽回的損失。

四是內衣不準外透。選擇與內衣一同穿著的套裙、襯衫時，應使三者厚薄有別。切勿令三者一律又薄又透，並色彩反差甚大。那樣，內衣就會被別人從外面看清清楚楚。

其三，襯裙。襯裙，特指穿在裙子之內的裙子。一般而言，商界女士穿套裙時，是非穿襯裙不可的。穿套裙時，尤其是穿絲、棉、麻等薄型面料或淺色面料的套裙時，假如不穿襯裙，就很有可能會使自己的內褲動輒為外人所見，那樣是很丟人的。

選擇襯裙時，可以考慮各種面料，但是以透氣、吸濕、單薄、柔軟者為佳。過於厚重或過於硬實的面料，通常不宜用來製作襯裙。

在色彩與圖案方面，襯裙的講究是最多的。襯裙的色彩，宜為單色，如白色、肉色等，但必須使之與外面套裙的色彩相互協調。二者要麼彼此一致，要麼外深內淺。不管怎麼說，都不允許出現二者之間外淺內深的情況。在一般情況之下，襯裙上不宜出現任何圖案。

從款式方面來看，襯裙亦須與套裙相配套。大體上來說，襯裙的款式應特別關注線條簡單，穿著合身、大小適度等三點。它既不能長於外穿的套裙，也不能過於肥大，而將外穿的套裙撐得變形。

穿襯裙時，有兩條主要的注意事項：一是襯裙的裙腰切不可高於套裙的裙腰，從而暴露在外。二是應將襯衫下擺掖入襯裙裙腰與套裙裙腰二者之間，切不可將其掖入襯裙裙腰之內。否則行走的時間一長，或是動作過大時，它就有可能連累襯裙裙腰「重見天日」。

其四，鞋襪。鞋襪，被稱為商界女士的「腿部景緻」或「足上風光」。因此，每一位愛惜自身形象的人都切不可對其馬虎大意。有人曾言「欲了解一位白領麗人的服飾品位，看一看她所穿的鞋襪即可。」此言更是說明了鞋襪之於商界女士的重要性。

選擇鞋襪時，自當首先注意其面料。商界女士所穿的用以與套裙配套的鞋子，宜為皮鞋。並且以牛皮鞋為上品。同時所穿的襪子，則可以是尼龍絲襪或羊毛襪。

鞋襪的色彩，則有許多特殊的要求。與套裙配套的皮鞋，以黑色最為正統。此外，與套裙色彩一致的色彩的皮鞋亦可選擇。但是鮮紅、明黃、艷綠、淺紫的鞋子，則最好莫試。穿套裙時所穿的襪子，可有肉色、黑色、淺灰、淺棕等幾種常規選擇。只是它們宜為單色。多色襪、彩色襪，以及白色、紅色、藍色、綠色、紫色等色彩的襪子，都是不適宜的。

要強調的是，穿套裙時，需有意識地注意一下鞋、襪、裙三者之間的色彩是否協調。一般認為，鞋、裙的色彩必須深於或略同於襪子的色彩。若是一位女士在穿白色套裙、白色皮鞋時穿上一雙黑襪子，就只會給人以長著一雙「烏鴉腿」之感了。

不論是鞋子還是襪子，其圖案與裝飾均不宜過多，免得「喧賓奪主」。其實加了網眼、縷空、拼皮、珠飾、吊帶、鏈扣、流蘇、花穗的鞋襪，或印有時尚圖案的鞋襪，只能對人以膚淺之感。一點圖案與裝飾都沒有的鞋襪，有時穿起來效果反而更好。

鞋襪在與套裙搭配穿著時，其款式有一定之規。與套裙配套的鞋子，宜為高跟、半高跟的船式皮鞋或蓋式皮鞋。系帶式皮鞋、丁字式皮鞋、皮靴、皮涼鞋等等，都不宜採用。高統襪與連褲襪，則是與套裙的標准搭配。中統襪、低統襪，絕對不宜與套裙同時穿著。

穿套裙的商界女士在穿鞋襪時，依禮有下列五點注意之處：

第一，鞋襪應當大小相宜。鞋子大了不跟腳，並且會露出趾縫；襪子大了則會鬆鬆垮垮，甚至還會往下掉。

第二，鞋襪應當完好無損。鞋子如果開線、裂縫、掉漆、破殘，襪子如果有洞、跳絲，均應立即更換，不要打了補丁再穿。

第三，鞋襪不可當眾脫下。有些女士喜歡有空便脫下鞋子，或是處於半脫鞋狀態。還有個別人經常將襪子擼下去一半，甚至當著外人的面脫去襪子。此類作法，都是極其有失身份的。

第四，襪子不可隨意亂穿。不允許同時穿兩雙襪子，也不許將健美褲、九分褲等褲裝當成襪子來穿。

第五，襪口不可暴露於外。襪口，即襪子的上端，將其暴露在外，是一種公認的既缺乏服飾品位又失禮的表現。商界女士不僅穿套裙時應自覺避免此種情形的發生，而且還應當在穿開衩裙時注意，即使在走動之時，也不應當讓襪口偶爾一現於裙衩之處。

❷ 欣賞三款好看的旗袍馬甲圖片 關於旗袍的幾個特徵介紹

民國旗袍
1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。風行於二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時無專業服裝研究中心，服裝式樣的變化以千家萬戶，在時代風尚的影響下不斷變化。從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人，最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標准服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。

❸ 傳統穿戴習俗服飾發展歷程是怎樣的

先秦時期

中國服飾文化，可追溯到原始社會舊石器時代晚期。考古發現，大約兩萬年前，在現在北京周口店一帶生活過的原始居民已經佩戴飾品。那裡出土了白色的小石珠、黃綠色的礫石、獸牙、海蚶殼、魚骨、刻出溝槽的骨管。這些物品都穿有精緻的孔眼。孔眼裡還殘留著赤鐵礦粉的痕跡。專家推斷這是懸掛在身上的飾品。

當時的人們佩戴飾品，不只是為了美，更有趨吉避邪的目的。根據文獻記載和出土文物分析，中國冠服制度初步設立於夏商時代，到周代已基本完善，春秋戰國之交被納入禮制。王室公卿為顯示尊貴威嚴，在不同禮儀場合，頂冠既要冕弁有序，穿衣著裳也須採用不同形式、顏色和圖案。

從此，服裝成為身份、地位的象徵。它代表個人的政治地位和社會地位，使人人各守本分，不敢僭越。

春秋戰國時期的戰爭促使了漢族寬衣博帶、長裙長袍服裝的改革。趙武靈王為了軍隊的戰鬥力，沖破阻力，下令全國穿游牧民族的短衣長褲，學習騎射，終於使趙國強大起來。這是中國歷史上首次服裝改革，胡服從此流行。伴隨胡服也傳來了帶鉤。它是用於結束革帶的，因為它比革帶的扎結方式更為方便，因而很快就流行開來。

秦漢服飾

在秦始皇時代，建立了嚴格的衣冠服飾制度。這一時期，連體的寬袖深衣、袍服最為流行。在秦漢服飾的演變中，曲裾深衣被直裾檐榆所代替。裾也稱「極」，指的是衣服後部的下擺，裾實為衣服的前襟，即大襟，因古代衣服的交領與襟相連，因而稱極為裾。由於深衣的前襟多被接出一段，穿時必須繞至背後，這樣就形成了「曲裾」。曲裾的採用，與內衣的演變有直接關系。

在深衣還沒有出現之前，人們的下體多著有圍裳，故褲子不會顯露；深衣將衣裳連為一體以後，便給下擺的處理帶來了問題：如果在兩邊開衩，必然會露出罩衣；如不開衩，又將影響行走，由於這個原因，便出現了曲裾相掩的方法。

漢代的朝服採用深衣制，基本樣式是長袍，以衣料精粗和色彩差別來表示等級，紅為上，青綠次之。袍服的樣式基本採用交領，兩襟上疊壓，相交之下；袖身部分多製作得比較寬大，形成圓筒；袖口部分則明顯收縮，方便活動。

魏晉南北朝服飾

魏晉南北朝時期，是我國古代服裝史上又一個大轉折的時期。由於大量少數民族進入中原地區，胡服成為社會上普遍常見的裝束。普通平民百姓的服飾，受胡服的影響最大。他們將胡服中窄袖緊身、圓領、開衩等因素吸收到原有的服飾中。漢族貴族的服飾也在胡服的基礎上加以完善，方法是將其長度加長，加大袖口和褲口，改左衽為右衽。但禮服仍然是傳統的漢族禮服樣式。當時出現的服裝新款如：上穿齊膝大袖衣，下穿肥官褲的褲褶服；沒有衣袖，只有兩片衣襟，其一當胸，其一當背的柄襠；半袖衫，即短袖衫。魏明帝曾戴了綉花帽，穿了淺青色半袖衫接見臣下，被輿論斥之為「服妖」。

隋唐服飾

隋唐時期，中國從分裂到統一，從戰亂到穩定，經濟文化昌盛，服飾的發展無論從衣料還是樣式，都呈現出一派欣欣向榮的景象。隋唐時期男子冠服特點主要是上層人物穿長袍，官員戴襆頭，百姓穿短衫。直到五代，變化不大。天子、百官的官服用顏色來區分等級，用花紋表示官階。

隋唐女裝富有時裝性，往往由宮廷婦女服裝發展到民間，被紛紛效仿，又往往受西北民族影響而獨樹一幟。隋唐時期最時興的女子衣著是襦裙，即短上衣加長裙，裙腰以綢帶高系，幾乎及腋下。貴婦內著大袖口裙衣，肩披帔風或翻領小袖。唐代襦衫的領形除交領、方領、圓領之外，還有各式各樣的翻領，甚至還流行過一種袒領，即裡面不穿內衣，袒胸脯於外。這從另一方面反映了當時思想的開放。

唐代裙子紋飾十分精美，裙衫的款式流行半露胸的窄袖小衫，或袒胸露臂的半臂衫，穿束到乳房以上的胸裙或高至乳房的高腰長裙，在裙腰的右側繫上拴著一條帔帛，帔帛的另一端從右肩繞過後背，搭著左臂下垂。

帔帛的披戴方式有數種變化。唐代婦女的發飾豐富多樣，各有專名。女鞋通常是花鞋，多用錦綉織物、彩帛、皮革製成。

宋元服飾

宋代的服裝，其服色、服式多延襲唐代，只是與傳統的融合做得更好，更自然。

宋朝男裝大體上沿襲了唐代特點，普通百姓多穿高領或圓領的長袍，做事的時候便把衣服往上塞在腰帶上，衣服是黑白兩種顏色。當時退休的官員、士大夫多穿一種叫做「直綴」的對襟長衫，袖子大大的，袖口、領口、衫角都鑲有黑邊，頭上再戴一頂方桶形的帽子，叫「東坡巾」。宋代的女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長裙，通常在上衣外面再穿一件對襟的長袖小褙子，很像今天的背心，褙子的領口和前襟，都綉著漂亮的花邊。

元代服裝以長袍為主。官員和士庶的日常服裝多為窄袖長袍。此外，在元代大宴活動中，天子百官要著統一顏色的服裝，稱為質孫服。質孫服樣式為上衣下裳相連，衣式較為緊窄，下裳部分較短，腰間作無數襞積，肩背間貫以大珠。官吏士庶日常閑居，一般多穿窄袖長袍。地位低下的侍從僕役，則在長袍的外面，再加罩一件短袖衫子。婦女也有如此習慣。袍服的形制除遼金時期通用者外，還有一種款式，通常以紵絲織棉為之，交領、窄袖，下長過膝，腰部以下形制寬大，並折有細襇，如裙子樣式。另以彩絲捻成細絲，橫綴於腰，既用做裳飾，又用作束腰，俗謂「腰線」。

此式不分貴賤，均可穿著，極為適合騎馬。

明代服飾

明太祖朱元璋稱帝後，為了恢復漢族的禮儀，先是禁胡服、胡語、胡姓，繼而下詔：衣冠悉如唐朝。以袍衫為主要服飾，而官員則以「補服」

為常服，頭戴烏紗帽，身穿圓領衫。

明代男子服裝，一改遼金元時期緊身窄袖的基本樣式，以寬博為尚。

士庶男子日常家居所穿便服，大體在宋元基礎上演變而來，其中以直綴、道袍、曳、褶子、直身、陽明衣、程子衣等為多用。

明代民間婦女只准用紫色，不能用金綉；袍衫只能用紫綠、桃紅及淺紅，不得用大紅、鴉青、黃色。明代的衣衫已出現紐扣的樣式。在明代以前，婦女衫子樣式一直寬松博大為主。到了明代，則出現了緊身之衫，衣身製作得非常狹窄，而袖也做得極小，穿時緊裹在身上。這種利用緊窄的樣式和輕薄的衣料展現女子的嫵媚身姿，已成為部分婦女的癖好。明末流行水田衣。它反其他服裝的製作思路，用各色零碎布拼綴成衣。因整件服裝上大小不等的衣料呈縱橫交錯之勢，宛如水田，因此得名。明代婦女更為大膽的裝束，是將貼身內衣外露。當時的貼身內衣，被稱為「主腰」，其作用相當於抹胸。明代婦女的鞋式仍為鳳頭加綉或綴珠。宮人則穿綉有小金花的雲樣鞋，配上色彩鮮艷的衣裙，行動起來猶如水波盪漾。

清代及近現代服飾

清兵入關後，建立了清朝。清代的服裝制度是中國歷代最為繁雜的。

服飾既保留了滿族的習俗，同時兼收並蓄漢族的服飾特徵。最有代表性的是沿用明朝補服的特徵。清代男子主要服飾有長袍、馬褂和馬甲。袍服最大特點是袖口形狀如馬蹄，因滿族人喜騎射，把馬蹄形演變在服裝袖口上。

清代紳士男子所穿便服，除長袍、長褂外，還有小褂，通常採用對襟、窄袖，下長至膝。勞力農夫一般不著袍褂，而穿短襖、短衫。袍褂之後，加一件馬甲，也是清代男子常用的裝束。清代男子下體多穿褲，除長褲外，還有套褲。套褲也是一種脛衣(系給小腿保暖的護套)。清代時期的女衫，以寬博為主，衣長蓋臂，袖寬過尺，衣領、衣襟及袖端多鑲嵌有較窄的花邊。乾隆年間流行大袖寬衫，花邊比先前寬闊。到了咸豐、同治年間，衣身略有收小，袖口也有所收斂，但衣服的長度卻明顯增加，幾欲及膝。

1840年後進入近代，西洋文化融合著中國本土文化，許多沿海大都市，尤其是上海這樣的大都會，商業興旺，洋貨如羽紗、呢絨、洋綢、花布等充斥市場，使傳統衣飾穿著有所變化。外國衣料因廉價大受歡迎，而費時費工、工藝考究的滾、鑲、綉等傳統手工藝逐漸衰落，西方縫紉流行起來。西服成了一些達官貴人的「休閑裝」。值得一提的是脫胎於清代滿族婦女服裝的旗袍，在吸收了西洋服裝樣式不斷完善的基礎上最終定性。

直到20世紀40年代，中國旗袍一直盛行。這期間款式幾經變化，如領子的高低，袖子的長短，開衩的高低，使旗袍徹底改換了面貌，改變了中國婦女長期以來束胸駝背的舊貌，顯示了女性曲線美。當時，旗袍幾乎成了中國婦女的標准服裝，學生、工人、達官太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍作為中華民族的國粹傳到國外，為別國女子仿效。

部分少數民族服飾

特色彝族

服飾、 彝族是一個古老的民族。彝族服飾種類豐富，色彩紛呈，風格獨特，具有鮮明的區域特點和民族特色，服飾品種多達300多種。在1600多年前的東晉時期，彝族男子就頭梳尖髻身披氈子，千百年來彝族服裝仍保留著民族特點。男女身披擦爾瓦羊皮披氈。擦爾瓦白天當做衣服，晚上當做棉被，下雨當做雨披，四季均可用。它形如斗篷，用羊毛織成，長到膝蓋之下，下端綴有毛穗子，往往為深黑色。

彝族男子多穿黑色窄袖且鑲有花邊的右開襟上衣，下著多褶寬腳長褲。頭頂留著約三寸長的頭發一綹，漢語叫做「天菩薩」，彝語稱為「子爾」。外面裹以長達丈余的青或藍、黑色包頭，右前方紮成拇指粗的長錐形的「子爾」——漢語稱「英雄髻」。男女都戴耳環，男子只戴左耳，女子雙耳均戴，男子以無須為美，閑暇時會把胡須一一拔光，耳朵上戴有綴紅絲線串起的黃或紅色耳珠，女子以頸長為美。

婦女一般上身穿鑲邊或綉花的大襟右衽上衣，戴黑色包頭、耳環，領口別有銀排花。除小涼山和雲南的彝族穿裙子外，其他地區的彝族婦女均穿長褲。許多支系的女子長褲腳上還綉著精緻的花邊。已婚婦女的衣襟袖口、領口也都綉有精美豐富的花邊，特別是圍腰上的刺綉更是光彩照人。

滇中、滇南的未婚女子多戴鮮艷的綴有紅纓和珠料的雞冠帽。雞冠帽常用布殼剪成雞冠形狀，又以大小數十、數百乃至上千顆銀泡鑲綉而成。彝族少女15歲前，穿的是紅白兩色童裙，梳著獨辮。滿15歲，有的地方就要進行一種叫「沙拉洛」的儀式，意即「換裙子、梳雙辮、扯耳線」，標志著該少女已經長大成人。15歲以後，要穿中段是黑色的青年姑娘的拖地長裙，單辮梳成雙辮，戴上綉滿彩花的頭帕，把童年時穿耳的舊線扯下換上銀光閃閃的耳墜。

藏族服飾

藏裝，藏語叫「曲巴」。藏裝品種繁多，可分為長袖高領襯衣，寬腰粗布襯褲，長袖皮袍、布袍，無袖袍，長坎肩、短坎肩，圍裙，腰帶，靴，帽等，但其基本特徵是大襟、寬腰、長袖、無扣。藏裝的特點是寬大、保暖、實用、一衣多用。

藏袍長過身高，左襟大，右襟小，無領。著裝十分講究，先穿上襯衣和襯褲，然後將袍底提至習慣高度(一般男至膝，女至腳面)，再用腰帶扎緊，前面要平整，後而折皺要有序。

腰帶紮好後放下衣領，將提起的部分垂懸於腰部，形成一個寬大的囊袋，可以隨身攜物乃至放嬰孩。穿好袍後一般要露出右臂，有的則將雙袖橫扎於腰際，裸露雙臂，露出高領襯衣。接著再穿靴戴帽，佩戴各種飾物。

康巴服飾農區和牧區有所區別，重要反映在服裝用料和頭飾上。舊時農區主要以氆氌為衣料，也有用布或毛嘩嘰的；牧區普遍使用耐寒的綿羊或山羊皮，普遍為皮朝外毛在內的板皮袍。新中國成立後，特別是改革開放二十年來，康巴藏族群眾的物質生活水平得到了極大提高，衣料質地都有了很大的變化，除勞作時穿習慣的氆氌袍外，平時一般都穿錦花袍、綢花袍、綉花緞袍、提花皮面袍等。另外，農牧區藏裝均有鑲邊的習慣，一般鑲上黑色平絨、毛呢或彩色氆氌，也有很多在衣襟、袖口、底邊等處鑲上水獺皮、虎、豹皮等動物皮毛。

藏帽的式樣更多，主要有金花帽、皮帽、氆氌帽、氈帽等。氈帽是最古老的一種。它以白色氈為主要原料，帽頂尖高，帽沿很小，現代只是用紅緞、金花緞等加以裝飾，基本形狀仍然是古老氈帽。牧區喜歡戴皮帽，是用上等的整張狐皮做成，年輕人戴著顯得瀟灑。金花帽是男女老少都喜歡戴的民族帽，用金花緞、金絲帶做裝飾，用毛氈和皮毛做面料，做出的帽子在陽光下金光閃閃，即精神又美觀。

藏靴是藏族服飾的主要特徵之一，分為松巴鞋和嘎洛鞋。從外觀上看像舞台上古裝戲里將相穿的靴一樣，底高2厘米，腰高至小腿之上，鞋面用紅綠相間的毛呢裝飾，鞋腰上也有線條、花紋。

藏族的佩飾主要有用金、銀、銅和珠寶、石器製成的頭飾、耳飾、胸飾、腰飾和手飾。

頭飾包括頭戴的簪子、發卡、骨環、玉磐、發珠飾鏈，質地有銅、銀、金質雕鏤器物和玉、珊瑚、珍珠等珍寶；耳飾，包括耳環和耳墜；胸飾包括項璉、珠飾、托架(遠古金屬聖物)、嘎烏等各類護身飾品；腰飾主件是一條絲綢腰帶或牛皮腰帶上面懸掛的火鐮、腰包、藏刀、海貝、小鈴等一大批精美飾品；手飾包括各類戒指和手鐲，手鐲有金、銀、玉、海螺等。

滿族服飾

滿族服飾沿襲了先代女真人的傳統，富有典型的民族特色和地域特色。旗袍是滿族人的傳統服飾，滿語稱「衣介」。普遍指滿洲、蒙古、漢軍八旗男女穿的衣袍，上下連為一體。

滿族男子喜穿長袍馬褂，戴圓頂帽，下穿套褲。男子的旗裝是無領的或者是圓領，四面開衩，束帶。袖口是箭袖或馬蹄袖，平時挽起，冬季打獵或作戰時放下，覆蓋手背，用以禦寒。四開衩，即袍下擺前後左右，開衩至膝。束腰有緊身保暖的作用，用腰帶一束即可。腰帶上掛有各種裝飾物件，多見的是玉佩和香荷包等。滿族旗袍還有一個特點，就是在旗袍外面套件馬甲。

女旗袍長到腳面，外罩坎肩。服裝喜用各種色彩和圖案的絲綢、花緞、羅紗或棉麻衣料製成。有的在旗袍上面綉成一組圖案，在領口、袖頭、衣襟都鑲有不同顏色的花邊，多至十幾道花邊，穿起來美觀、勻稱。

隨著社會的發展，男長袍逐漸被冷落而女旗袍由以前的寬腰身直筒式向緊身合體的曲線、流線型樣式發展。現已發展成代表中國民族女性特色的服裝。直至21世紀仍然在世界上廣為流行。

滿族男女都喜好掛佩飾。男子有火鐮、耳勺、牙簽、眼鏡盒、扇帶。

女子喜戴耳環、手鐲、戒指、頭簪、大絨花和鬢花等各種裝飾品，還有香囊、荷包等。香囊、荷包用綢緞縫制，花色品種豐富，製作精美。

苗族服飾

苗族的服飾文化是苗族文化百花園中的一朵奇葩，有著濃郁的民族特色。苗族服飾是原始苗族人民的一種符號和象徵，是一種規則和歷史的延續，是一種無字的史書，是一種無聲的語言。苗族婦女的服飾有百多種款式，堪稱中國民族服裝之最。

苗族女子服裝特別考究，上身一般穿窄袖、大領、對襟短衣，配一條紅色的腰帶，下身穿百褶裙。衣裙或長可抵足，飄逸優雅；或短不及膝，婀娜多姿。便裝時則多在頭上包頭帕，上著大襟短衣，下穿長褲，鑲綉花邊，系一副綉花圍腰，再加少許精緻銀飾襯托。小腿上是一條長2米的棉打腿布，另有兩條1米的紅色綵帶。打腿時，先用綁腿布纏繞於小腿上，然後用綵帶結成菱形將綁腿布束緊。綵帶頭的紅色彩絲團垂飄於小腿之上，遠看似一團火球，與上裝搭配非常和諧。

苗族百褶裙，圖案花紋色彩鮮艷，多刺綉、織錦、蠟染、挑花裝飾。

衣裙顏色以紅、藍、黃、白、黑為主。服飾用料以居住地生產的原料為主，多以棉、麻、毛等經過家庭手工作坊精編細織製成。

苗族男子的服裝則相對簡單，上裝多為對襟短衣或右衽長衫，顏色大多為藍、黑色，肩披織有幾何圖案的羊毛氈，頭纏青色包頭，小腿上纏裹綁腿。

苗族婦女的頭飾是一件精美的藝術品。一般戴兩種頭巾帽：一種是盛裝時戴的黑布尖頂帽，帽底下有墊頭，墊頭上綉有精美的花紋。深藍色的綉著花邊的尖頂頭巾套在外邊，帽後垂下一根紅帶垂至腿部。另一種是農閑、休息時戴的小花帽。年輕姑娘極少有戴裝飾品的習慣，但是結婚後的婦女則戴裝飾。婦女著盛裝時必佩銀飾，且花樣繁多，有銀插花、銀牛角、銀帽、銀梳、銀簪、項圈、耳環、披肩、壓領、腰鏈、衣片、衣泡、銀鈴、手鐲和戒指等。一個盛裝的苗族婦女，全身銀飾幾乎重二三十斤。

苗族用銀的觀念一是審美，二是表示富有和避邪。

蒙古族服

飾蒙古族服飾以寬袍闊帶著稱，其色彩鮮艷濃郁，充分顯示出蒙古人熱情、彪悍、豪放的性格。在一般人的心目中，蒙古族的服飾似乎較簡單，無非就是一件袍子，一雙靴子而已。其實，蒙古族的服飾是特別復雜而絢麗多彩的。不僅各地樣式不同，而且有年齡、婚否及盛裝與常服差異。總的來說，蒙古族的服飾主要包括首飾、袍子、腰帶、靴子四個部分。

蒙古袍是蒙古族人民為適應牧業生產和自然環境而創制的一種古老的傳統服裝。蒙古袍兩袖長而寬大，下端左右不分衩，領子較高，大襟右釘扣。領口、袖口、衣邊常用花邊鑲飾。男袍較肥大，多為藍色、棕色；女袍則比較緊身，以顯示出女子身材的婀娜和健美，多為紅色、綠色、紫色。

腰帶是蒙古族服飾不可或缺的重要組成部分。普遍多用棉布、綢緞製成，長三四米不等。色彩多與袍子的顏色相搭配。扎腰帶既能防風抗寒，又能在騎馬持韁時保持腰肋骨的垂直穩定，而且還是一種漂亮的裝飾。男子扎腰帶時，多把袍子往上提，束得很短，這樣騎乘時既方便，又顯得精悍利落。腰帶上還要掛上「三不離身」的蒙古刀、火鐮和煙荷包。女子則相反，扎腰帶時要將袍子向下拉展，以顯示出嬌美的身材。

蒙古人愛穿靴子。蒙古靴分布靴和皮靴兩種。布靴普遍用厚布或帆布製作，穿起來柔軟、輕便。皮靴多用牛皮、馬皮或驢皮製作，結實耐用，防水抗寒性能好。蒙古靴做工精細考究，靴幫、靴勒上多綉制或剪貼有精美的花紋圖案。

婦女們平常一般多罩頭巾。頭巾有丈余長，顏色五彩繽紛。質料有布、麻、綢、絹等。姑娘們喜歡把頭巾纏在頭上，然後在右側結一個小結，把頭巾的穗頭垂下來。已婚婦女們則用頭巾包住頭頂後，纏一圈，不留穗頭。在莊重的場合還要戴上綉有丹風朝陽、二龍戲珠等花紋圖案的帽子。帽頂上有紅色穗子和閃光明亮的帽頂寶石。

首飾大體可分為頭飾、項飾、胸飾、腰飾、手飾等五大類。頭飾是蒙古族首飾中最絢麗的部分，主要有頭巾、帽子、頭帶、頭圈、辮鉗、辮套、頭釵、頭簪、耳環、耳墜等。

壯族服飾

壯族是我國少數民族之一，頒布在廣西和雲南、廣東、貴族、湖南等地。壯族婦女擅長紡織和刺綉，所織的壯布和壯錦，均以圖案精美和色彩艷麗著稱，還有風格別致的「蠟染"也為人們所稱道。

壯族的男女皆穿黎桶，服裝樣式以藍黑色衣裙、衣褲式短裝為主。壯族男裝多為破胸對襟的唐裝，以當地土布製成，不穿長褲，上衣短領對襟，縫一排(六對至八對)布結紐扣，胸前縫小兜一對，腹部有兩個大兜，下擺往裡折為寬邊，並於下沿左右兩側開對稱裂口。穿肥大褲，短及膝下。有的纏綁腿，扎頭巾。冬天穿鞋戴帽，夏天赤足免冠。節日或走親戚穿雲頭布底鞋或雙鉤頭鴨嘴鞋。勞動時穿草鞋。

壯族婦女的平常服飾是一身藍黑，褲腳較寬，頭上包著彩色印花或提花毛巾，腰間系著精緻的圍裙。上衣著藏青或深藍色短領右衽偏襟上衣(有的在頸口、袖口、襟底均綉有彩色花邊)，分為對襟和偏襟兩種，有無領和有領之分。上衣的長短有兩個流派，大多數地區上衣是短及腰的，少數地區上衣長及膝。顏色多為著藏青或深藍色。有一暗兜隱於腹前襟內，隨襟邊縫制數對布結紐扣。在邊遠山區，壯族婦女還穿著破胸對襟衣，無領，綉五色花紋。下穿寬肥黑褲(也有的於褲腳沿口鑲二道異色彩條)，腰扎圍裙，褲腳膝蓋處鑲上藍、紅、綠色的絲織和棉織闌干。勞動時穿草鞋，並戴墊肩。在趕圩、歌場或節日時穿綉花鞋。

壯族婦女普遍喜好戴耳環、手鐲和項圈。服裝花色和佩戴的小飾品，各地稍有不同。

❹ 旗袍有什麼類型

按旗袍的開襟來看：
旗袍的開襟通常有七種，包括單襟、雙襟、直襟、斜襟、琵琶襟、曲襟以及無襟。
按旗袍的領型來看：
旗袍的領型有很多種，常見的有一下八種樣式：傳統立領、企鵝領、鳳仙領、無領、水滴領、竹葉領 、馬蹄領等。
按旗袍的袖型來看：
大致上可分為無袖、削肩、短袖、七分袖、八分袖、長袖、窄袖小、喇叭袖、大喇叭袖、馬蹄袖等。

❺ 傳統文化中的旗袍的演變過程是什麼

旗袍的起源與發展：旗袍的美是一種典雅而高貴的美，這種由旗袍內涵所決定的文化品位限制了它的普及、大眾化，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者內涵及氣質表現上，而且，旗袍的出現對背景、環境、氣氛要求特別講究。旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。

旗袍是我國一種具有民族風情的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。

清末的旗袍樣式，主要源於滿族婦女服飾中的旗裝。滿族旗袍主要特點為寬大、平直，衣長及足，材料多用綢緞，衣上綉滿花紋，領、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短;下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷。

1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。女裝在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心、，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺綉紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。

旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。

二十世紀初期，盛行「旗袍馬甲」。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式。以後兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開「較量」。旗袍的樣式有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的收緊腰身等等。 1929年的4月16日以後，就有一個嚴格的規定，旗袍被定為一種正裝，在重要的慶典、節慶、禮儀性場合，中國女性必須穿著旗袍。比方說，女學生在升國旗的時候，在開學典禮、畢業典禮等重要場合，都必須穿旗袍。

❻ 什麼是旗袍文化，旗袍文化有哪些特色

旗袍文化是中國經典傳統文化之一，它不僅僅是一種女士服裝，更是民國文化的縮影。她誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的典型代表。由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

現代女性身穿旗袍

一直到現在，旗袍一直是中國女性所喜愛的一種服裝。從旗袍的構成要素可以看出，女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體，因此旗袍成為了最能體現中國女性美的服裝。旗袍文化既保留了東方女性嚴肅、保守的文化傳統，又體現了東方女性思想解放、個性獨立的追求。可以說，旗袍文化就是女性解放的一個載體。

以上是我的一點看法，滿意請採納哦。。。

❼ 女裝背心如何打版

很簡單的，鋪平放在一張紙板上順著背心的邊畫（前提是順著邊上的縫頭）畫出來了放一點縫頭就好了

❽ 旗袍馬甲怎麼搭配好看

春節馬上就要來了。你的年貨准備好了嗎？春節在我們中國人的心裡是一個非常重要的日子，很多人在這個日子裡都有自己固定要做的事。比如我一個朋友，她就是新年必須穿一雙新鞋子，說是要踩小人。另一朋友就是必須穿紅色，而且全家都要穿，那怕是雙紅襪子也行，不論面積大小，但是必須有。我倒沒有什麼必須要做的事，就是今年想穿一件唐裝，唐裝是屬於中國人特有的服飾。喜慶大氣又有年味。春節穿唐裝還是很有儀式感的。

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過年孩子們是最高興的了。如果你有個小女兒，那麼給孩子穿一件紅色團花的夾棉小旗袍是很不錯的。紅色大氣又喜慶，團花圖案象徵著團團圓圓花好月圓，很吉祥。這件小旗袍是夾棉的，無袖A字形。袖口領子和斜襟上都鑲了紅色的真兔毛。非常好看。也很好搭配。內搭一件黑色毛衣，再配一條黑色的打底褲。腳上隨便穿雙鞋子就行了。在家可以單穿。出外加件羽絨服就行了。

這件無袖的夾棉旗袍是親子款。除了孩子的，還有媽媽的。過年母女倆都穿上紅色的旗袍是不是很好看？喜慶又拉風。特別有年味。這旗袍是修身的，夾棉的，相對厚。穿起來保暖又顯身材。非常有女人味。

這件紅色的夾棉旗袍還蠻好搭配的，可以內搭一件黑色的打底衫直接當裙子穿，也可以配條緊身的打底褲當旗袍馬甲穿。優雅大氣復古喜慶，而且很淑女。有朋友說冬天穿會冷，但其實在北方的室內，這樣穿完全沒有問題。出外加件羽絨服或大衣就行了。有東北的朋友說她要穿在貂皮大衣裡面。過暖冬的朋友可以直接穿在外面。

除了紅色的旗袍之外，過年還可以穿件紅色的唐裝棉馬甲。上圖這件就不錯。這個長度剛剛蓋過臀部。可以完美的遮住粗腰和小肚子。綉花增添了一分貴氣和華麗。比純色的更有氣質。搭配一條黑色的緊身褲就很好看了。

春節是紅色的主場，什麼樣的紅色衣服穿起來都是美的。這件紅色的印花唐裝棉馬甲就很美。紅色的底上有黃色藍色印花，配色大氣高貴很和諧。中長款的款式，顯瘦又不挑身材。隨便穿個黑毛衣黑褲子就很有年味了。這個款還有個黑色，適合不同的需求。

對於許多五六十歲的媽媽們來說，紅色雖然好看，但是也有點太鮮艷，穿不出去。那麼選一件酒紅色的唐裝是很不錯的。酒紅色內斂又大氣，喜慶的效果和紅色別無二致，但卻更低調一些。這件酒紅色上金色提花的唐裝棉馬甲就特別好看。貉子毛的領子很大氣，酒紅色和金色的配色很富貴。這個款還有個口袋，方便裝點小零碎。過年穿特別好看。媽媽穿的喜慶了，家裡的過年的氣氛就濃了。

很多年輕人都不怎麼愛穿紅色了，但是對我們中國人來說過年穿紅色是件很美好的事。喜慶有活力意頭也好。旗袍雖說好看，但是比較挑身材。很多朋友不敢穿。那麼穿一件短款的旗袍小襖是不是很不錯呢？象這件紅色的旗袍小襖就不錯，無袖的比較在現代感，穿起來比較時尚。內搭黑色毛衣，再配一條黑色直筒褲就很好看了。美麗大氣又喜慶。

如果你覺大紅色有點普通，那可以選淺紫色。清新優雅又好看。淺紫色配上白色的兔毛邊邊，清爽又高貴。左下角是綉花是鴛鴦，右上角是牡丹和蝴蝶。連綉花都很有中國風情。可以搭配黑色直筒褲，也可以配一條牛仔褲。這小襖是短款，你也可以搭配半身裙。百搭又有韻味。

春節各種亮色穿起來都是不錯的。粉紅色提花的旗袍馬甲也蠻美的。這個粉紅色飽和度比較低，穿起來粉嫩清新又有女人味，但卻一點沒有裝嫩之嫌。適合的年齡范圍很廣。面料是提花的，四邊的毛毛是真兔毛。復古大氣又有韻味。內搭一件黑色的毛衣，再配一條黑色直筒褲，就是一個優雅甜美有氣質的復古美人。

粉紅色是很多女人心中的白月光。過年穿粉紅色的唐裝馬甲是很不錯的。象這件豆沙粉紅提花的中長款馬甲就不錯。這領子是真貉子毛，有了這毛領的加持，再簡單的衣服也會憑添幾份貴族氣質。搭配黑毛衣和黑褲子，復古喜慶又大氣。

過年穿黃色也很不錯，黃色是清朝是皇家的顏色，明亮清爽又有精神氣。這件黃色的仙鶴圖案的唐裝棉馬甲蠻好看的。咱們中國人有松鶴延年的美談，仙鶴圖案是很吉詳的。所以這件唐裝並不僅僅是件衣服，還有文化的底蘊。過年穿很美的。

喜慶的日子穿亮色雖然美，但是有時會欠缺一點氣質。這件長款唐裝馬甲就完全的解決了這個問題，銀色的主色調，上面有橘色和金色的點綴，圖案也是仙鶴。大氣復古又有高級感。毛領也是真貉子毛。穿起來就是個有文化的貴婦人。喜慶又有氣場。

這件藍色印花的短款棉馬甲很美吧？雖然不是紅色的，但喜慶的味道一點都不減。內搭黑色毛衣，配黑色直筒褲或闊腿褲都不錯。當然你也可以搭配牛仔褲和裙子。都很美的。
好了，關於唐裝今天就聊到這里了

❾ 粉色的旗袍馬甲怎麼搭配（要穿著洋氣有活力）

這應該是冬天的款吧，裡面穿一件深色長袖打底，下面穿小腳牛仔褲和黑色靴子，長頭發的話可以扎高馬尾或韓式的蠍子辮，這樣才能突出馬甲的亮點。

❿ 中國的長袍馬褂和旗袍，怎樣穿出現代時髦感

如今是21世紀，服裝也與國際接軌，與時俱進叫時裝。巴黎時裝周，紐約時裝周，米蘭時裝周是服裝三劍客，引領時裝的朝流。旗袍馬褂是漢人發明的東西，假託了一個旗字，都是漢人穿，滿人原本是不穿的，本身就是漢服的改良，中華三千年服飾的延續。民國女性最具代表性的服飾，而馬褂雖然一度也有相當的擁躉者，但是日漸沒落。何以出現這種情況？與服飾自身的特點有關。

紅色和黑色搭配大氣又經典，紅色很有過年的氣氛，黑色又非常穩重。像唐嫣這樣配一頂紅帽子，更有潮范兒。中國紅是春節的主打色，很多人也都會選擇在春節把這種顏色穿在身上，更顯喜慶吉祥。只選擇單品紅色外套即可。