A. 央視的主持人張蕾曬旗袍美照，她的狀態像42歲的人嗎
央視的主持人張蕾曬旗袍美照，她的狀態不像42歲的人，倒像是24歲的人，皮膚凈如凝脂，身材保養的很好，把旗袍得美和自己的美相結合，顯得既年輕又優雅。
要問小編什麼衣服穿得最好看，那當然是旗袍，在舊上海的時候大家都穿旗袍，旗袍既能凸顯女人的溫柔與嫵媚，也顯得女人落落大方，是最能體現女性魅力的衣服，小編本人就特別喜歡穿旗袍，家裡有很多件旗袍，如今時代開放，大家想穿什麼都是可以的，=旗袍一直流行在大家身邊，一些明星主持人也穿起了旗袍，比如央視的主持人張蕾在社交平台上曬旗袍美照，更顯得她美麗動人，彷彿20多歲的小姑娘，狀態真的是讓人羨慕不已。
一、張蕾的旗袍美照一點也看不出歲月的痕跡，不像是42歲的人。
從張蕾發的照片來看，她像極了書香門第中的大小姐，小編都能想像出她從照片中走出落落大方的樣子，充滿了女性的優雅與魅力，並且張蕾雖然是42歲的人，可是從照片中看她本人保養的特別好，皮膚光滑身材比例很好，狀態比如今24歲的小編還好，真的是讓人非常羨慕。
B. 主持人張蕾穿旗袍曬黑白照片，你對她最初的印象是什麼
主持人張蕾穿旗袍曬黑白照片，我對於她最初的印象就是在央視節日晚會的主持人。其實，對於這位主持人，我們剛開始確實是不知道他的名字，但是我說是看了他的資料，我們才知道他一直存在於我們的身邊，尤其是在這幾年的時候，
C. 求有旗袍出現的漫畫（給我書名），或者就是以旗袍為主題的漫畫！！！
黑執事，但是只有一點。
就是藍貓穿的衣服。
高橋留美子的白馬，就經常有換旗袍。
D. 日漫中的中國角色為什麼總穿旗袍馬褂
哈哈，我想這應該就是代表中國角色的既定形象吧，像是我以前看的銀魂里的神樂神威，亂馬二分之一里的珊蒲，魔法少女小櫻裡面的小狼，還有大家最最熟知的拳皇裡面的春麗，都是日漫中典型的中國形象，女性角色永遠離不開包包頭和旗袍，男性角色也一般是馬褂加上老北京布鞋，而且他們貌似功夫都不錯。其中中國角色的武器有油紙傘，符咒羅盤，太極八卦等，都是反映了一些中國傳統技藝的，這些和著旗袍馬褂，應該是反應了古中國在日本人心中是神秘而強大的形象，這也反映了日本對古代強大的中國的崇拜。
但如果要問起來，為什麼不選擇漢服作為中國人的代表形象服飾呢？或許是因為漫畫中的中國人都會武功，而漢服不好活動，旗袍既方便活動，又可以展現女性角色的魅力和性感，與之相對的男性角色自然就選擇馬褂了，這樣大家一眼就可以看出來是中國角色。當然其實日漫中很多角色，都是穿著富有他們當地特色的服飾，其中的歐洲人常常穿著盔甲帶配劍，要說起來的話，現在歐洲大街上也沒人這么穿呀。
所以我想日漫中的中國角色選擇旗袍馬褂，只是具象化的中國形象的象徵之一。
E. 主持人張蕾曬旗袍美照，穿上旗袍的她盡顯出了怎樣的風韻
央視主持人張蕾在社交平台上曬出了自己的旗袍美照。穿上旗袍的張蕾彷彿是穿越回了大上海那個年代，一顰一笑都非常有那個年代的知識女性的味道。而且張蕾的身材非常好，穿著旗袍更能凸顯她的好身材，這樣的張蕾真的是太迷人了，盡顯東方女性的古典風韻。
因為旗袍是比較有中國特色的服裝，所以穿上旗袍的張蕾，更加凸顯了自己的東方韻味。而張蕾本人也是非常喜歡這組旗袍照，所以才會曬到自己的個人平台上。有顏值又有身材，還要業務能力的張蕾真的是一個完美的東方女性，非常讓人羨慕，希望張蕾能夠一直這樣保持下去，在央視的舞台上發光發熱。
F. 我需要一篇介紹旗袍的服裝史論文,約1500~2000字
旗袍市場現今存在的問題，與個人的改良建議：
經過深入的研究了每一個能夠了解的旗袍品牌後，我發覺大多數品牌在旗袍的款式設計和面料採用上多沿用傳統傳承下來的陳舊款式，而對於面料的使用也多停留於綉綢錦絹一類的傳統材料。沒有嘗試一些現代科技的面料，更沒有結合現代的款式對現有款式形成突破。導致很多旗袍的款式只能用於高層社交和婚慶場合。
這樣的普及性和國人的認知接納的程度，遠不及比鄰之邦——日本人對於和服的喜愛和認知普及以及使用程度。
所以導致很多旗袍只能使用幾次就被束之高閣，這也直接導致了很具有藝術美感的傳統服裝旗袍普及和被大眾尊重程度達不到日本和服的影響力，更不要說購買力了。
如果使用次數和場合越少，那說明其後續購買的潛力和市場就越小。人們都不去使用，何來磨損，不磨損，為何還會再去買新的旗袍呢？這樣會陷入惡性循環。消費群有限，消費能力不足，可是旗袍服飾企業卻如雨後春筍一樣的冒出，競爭日趨激烈。甚至很多旗袍靠廉價的成本來進行市場爭奪。導致旗袍在女性消費群體里的地位正在逐步下降。甚至很多男人認為旗袍只是過去歌女，舞女和妓女才選擇的服裝。不足以稱為國服。這樣的理解是片面和臆斷的。
所以我們要讓旗袍真正被大眾認知和喜愛是需要旗袍設計者更加的謹慎和愛惜我們的國粹一樣的國服——旗袍。而不是一味沿襲使用舊有的款式，和習慣對於傳統旗袍面料的使用。並不是說使用了綢緞的旗袍才是旗袍，使用了少數民族特有的縫制工藝的面料它就不能被稱之為旗袍。旗袍也有內在的神與魂，並不是盲目和狹隘的理解和繼承。
只有勇於嘗試打破舊有的思維模式，才能賦予這古老的傳統的藝術服裝以更充沛的生命力和美感。
通過老師布置的這項作業。深刻的體會了老師的良苦用心（不先捧老師咋給高分？呵呵）。就是讓我們從最基礎最本質的結構與面料運用兩方面去學習。深刻了解自己調研的服裝類別的特點與特性，只有深刻的了解與學習，才能為今後更好的設計此類服裝服飾打下堅實的根基。不明白此類服裝的歷史，服裝結構和面料運用選擇，何談設計。一個不了解，不熟悉的此類服裝特點的設計師設計出此類的服裝，有很大的可能性是設計出了不倫不類的無任何此類服裝特點的服裝服飾。因為不了解一個服裝類別的精髓，以及現階段此類服裝具有優點以及缺點，就無法得心應手的去設計和改良。
此作業老師最終目的是使我們養成良好的學習習慣，不要只憑個人愛好停留在只喜歡了解和學習服裝類別的皮毛上。而使我們更好的運用我們的才智，發揮我們的創造力來進行服裝的設計。
通過此次學習與研究，使我們受益匪淺，收獲頗豐。
o(∩_∩)o...