1. 利奧納多（老人頭）腰帶
百分百真品。
位於和平路與光明大街交叉南100米路西的李奧納多老人頭皮具店是由義大利李奧納多授權。邯鄲專賣店
2. 從動物身上得到的啟示發明的東西詳細
蒼蠅，是細菌的傳播者，誰都討厭它。可是蒼蠅的楫翅（又叫平衡棒）是「天然導航儀」，人們模仿它製成了「振動陀螺儀」。這種儀器目前已經應用在火箭和高速飛機上，實現了自動駕駛。蒼蠅的眼睛是一種「復眼」，由30O0多隻小眼組成，人們模仿它製成了「蠅眼透鏡」。「蠅眼透鏡」是用幾百或者幾千塊小透鏡整齊排列組合而成的，用它作鏡頭可以製成「蠅眼照相機」，一次就能照出千百張相同的相片。這種照相機已經用於印刷製版和大量復制電子計算機的微小電路，大大提高了工效和質量。「蠅眼透鏡」是一種新型光學元件，它的用途很多。
自然界形形色色的生物，都有著怎樣的奇異本領？它們的種種本領，給了人類哪些啟發？模仿這些本領，人類又可以造出什麼樣的機器？這里要介紹的一門新興科學——仿生學。
仿生學是指模仿生物建造技術裝置的科學，它是在本世紀中期才出現的一門新的邊緣科學。仿生學研究生物體的結構、功能和工作原理，並將這些原理移植於工程技術之中，發明性能優越的儀器、裝置和機器，創造新技術。從仿生學的誕生、發展，到現在短短幾十年的時間內，它的研究成果已經非常可觀。仿生學的問世開辟了獨特的技術發展道路，也就是向生物界索取藍圖的道路，它大大開闊了人們的眼界，顯示了極強的生命力。
人類仿生由來已久
自古以來，自然界就是人類各種技術思想、工程原理及重大發明的源泉。種類繁多的生物界經過長期的進化過程，使它們能適應環境的變化，從而得到生存和發展。勞動創造了人類。人類以自己直立的身軀、能勞動的雙手、交流情感和思想的語言，在長期的生產實踐中，促進了神經系統尤其是大腦獲得了高度發展。因此，人類無與倫比的能力和智慧遠遠超過生物界的所有類群。人類通過勞動運用聰明的才智和靈巧的雙手製造工具，從而在自然界里獲得更大自由。人類的智慧不僅僅停留在觀察和認識生物界上，而且還運用人類所獨有的思維和設計能力模仿生物，通過創造性的勞動增加自己的本領。魚兒在水中有自由來去的本領，人們就模仿魚類的形體造船，以木槳仿鰭。相傳早在大禹時期，我國古代勞動人民觀察魚在水中用尾巴的搖擺而游動、轉彎，他們就在船尾上架置木槳。通過反復的觀察、模仿和實踐，逐漸改成櫓和舵，增加了船的動力，掌握了使船轉彎的手段。這樣，即使在波濤滾滾的江河中，人們也能讓船隻航行自如。
鳥兒展翅可在空中自由飛翔。據《韓非子》記載魯班用竹木作鳥「成而飛之，三日不下」。然而人們更希望仿製鳥兒的雙翅使自己也飛翔在空中。早在四百多年前，義大利人利奧那多·達·芬奇和他的助手對鳥類進行仔細的解剖，研究鳥的身體結構並認真觀察鳥類的飛行。設計和製造了一架撲翼機，這是世界上第一架人造飛行器。
以上這些模仿生物構造和功能的發明與嘗試，可以認為是人類仿生的先驅，也是仿生學的萌芽。
發人深省的對比
人類仿生的行為雖然早有雛型，但是在20世紀40年代以前，人們並沒有自覺地把生物作為設計思想和創造發明的源泉。科學家對於生物學的研究也只停留在描述生物體精巧的結構和完美的功能上。而工程技術人員更多的依賴於他們卓越的智慧，辛辛苦苦的努力，進行著人工發明。他們很少有意識的向生物界學習。但是，以下幾個事實可以說明：人們在技術上遇到的某些難題，生物界早在千百萬年前就曾出現，而且在進化過程中就已解決了，然而人類卻沒有從生物界得到應有的啟示。
在第一次世界大戰時期，出於軍事上的需要，為使艦艇在水下隱蔽航行而製造出潛水艇。當工程技術人員在設計原始的潛艇時，是先用石塊或鉛塊裝在潛艇上使它下沉，如果需要升至水面，就將攜帶的石塊或鉛塊扔掉，使艇身回到水面來。以後經過改進，在潛艇上採用浮箱交替充水和排水的方法來改變潛艇的重量。以後又改成壓載水艙，在水艙的上部設放氣閥，下面設注水閥，當水艙灌滿海水時，艇身重量增加使可它潛入水中。需要緊急下潛時，還有速潛水艙，待艇身潛入水中後，再把速潛水艙內的海水排出。如果一部分壓載水艙充水，另一部分空著，潛水艇可處於半潛狀態。潛艇要起浮時，將壓縮空氣通入水艙排出海水，艇內海水重量減輕後潛艇就可以上浮。如此優越的機械裝置實現了潛艇的自由沉浮。但是後來發現魚類的沉浮系統比人們的發明要簡單得多，魚的沉浮系統僅僅是充氣的魚鰾。鰾內不受肌肉的控制，而是依靠分泌氧氣進入鰾內或是重新吸收鰾內一部分氧氣來調節魚鰾中氣體含量，促使魚體自由沉浮。然而魚類如此巧妙的沉浮系統，對於潛艇設計師的啟發和幫助已經為時過遲了。
聲音是人們生活中不可缺少的要素。通過語言，人們交流思想和感情，優美的音樂使人們獲得藝術的享受，工程技術人員還把聲學系統應用在工業生產和軍事技術中，成為頗為重要的信息之一。自從潛水艇問世以來，隨之而來的就是水面的艦船如何發現潛艇的位置以防偷襲；而潛艇沉入水中後，也須准確測定敵船方位和距離以利攻擊。因此，在第一次世界大戰期間，在海洋上，水面與水中敵對雙方的斗爭採用了各種手段。海軍工程師們也利用聲學系統作為一個重要的偵察手段。首先採用的是水聽器，也稱雜訊測向儀，通過聽測敵艦航行中所發出的雜訊來發現敵艦。只要周圍水域中有敵艦在航行，機器與螺旋槳推進器便發出雜訊，通過水聽器就能聽到，能及時發現敵人。但那時的水聽器很不完善，一般只能收到本身艦只的雜訊，要偵聽敵艦，必須減慢艦只航行速度甚至完全停車才能分辨潛艇的噪音，這樣很不利於戰斗行動。不久，法國科學家郎之萬（1872～1946）研究成功利用超聲波反射的性質來探測水下艦艇。用一個超聲波發生器，向水中發出超聲波後，如果遇到目標便反射回來，由接收器收到。根據接收回波的時間間隔和方位，便可測出目標的方位和距離，這就是所謂的聲納系統。人造聲納系統的發明及在偵察敵方潛水艇方面獲得的突出成果，曾使人們為之驚嘆不已。豈不知遠在地球上出現人類之前，蝙蝠、海豚早已對「回聲定位」聲納系統應用自如了。
生物在漫長的年代裡就是生活在被聲音包圍的自然界中，它們利用聲音尋食，逃避敵害和求偶繁殖。因此，聲音是生物賴以生存的一種重要信息。義大利人斯帕蘭贊尼很早以前就發現蝙蝠能在完全黑暗中任意飛行，既能躲避障礙物也能捕食在飛行中的昆蟲，但是堵塞蝙蝠的雙耳後，它們在黑暗中就寸步難行了。面對這些事實，帕蘭贊尼提出了一個使人們難以接受的結論：蝙蝠能用耳朵「看東西」。第一次世界大戰結束後，1920年哈台認為蝙蝠發出聲音信號的頻率超出人耳的聽覺范圍。並提出蝙蝠對目標的定位方法與第一次世界大戰時郎之萬發明的用超聲波回波定位的方法相同。遺憾的是，哈台的提示並未引起人們的重視，而工程師們對於蝙蝠具有「回聲定位」的技術是難以相信的。直到1983年採用了電子測量器，才完完全全證實蝙蝠就是以發出超聲波來定位的。但是這對於早期雷達和聲納的發明已經不能有所幫助了。
另一個事例是人們對於昆蟲行為為時過晚的研究。在利奧那多·達·芬奇研究鳥類飛行造出第一個飛行器400年之後，人們經過長期反復的實踐，終於在1903年發明了飛機，使人類實現了飛上天空的夢想。由於不斷改進，30年後人們的飛機不論在速度、高度和飛行距離上都超過了鳥類，顯示了人類的智慧和才能。但是在繼續研製飛行更快更高的飛機時，設計師又碰到了一個難題，就是氣體動力學中的顫振現象。當飛機飛行時，機翼發生有害的振動，飛行越快，機翼的顫振越強烈，甚至使機翼折斷，造成飛機墜落，許多試飛的飛行員因而喪生。飛機設計師們為此花費了巨大的精力研究消除有害的顫振現象，經過長時間的努力才找到解決這一難題的方法。就在機翼前緣的遠端上安放一個加重裝置，這樣就把有害的振動消除了。可是，昆蟲早在三億年以前就飛翔在空中了，它們也毫不例外地受到顫振的危害，經過長期的進化，昆蟲早已成功地獲得防止顫振的方法。生物學家在研究蜻蜓翅膀時，發現在每個翅膀前緣的上方都有一塊深色的角質加厚區——翼眼或稱翅痣。如果把翼眼去掉，飛行就變得盪來盪去。實驗證明正是翼眼的角質組織使蜻蜓飛行的翅膀消除了顫振的危害，這與設計師高超的發明何等相似。假如設計師們先向昆蟲學習翼眼的功用，獲得有益於解決顫振的設計思想，就可似避免長期的探索和人員的犧牲了。面對蜻蜓翅膀的翼眼，飛機設計師大有相見恨晚之感！
以上這三個事例發人深省，也使人們受到了很大啟發。早在地球上出現人類之前，各種生物已在大自然中生活了億萬年，在它們為生存而斗爭的長期進化中，獲得了與大自然相適應的能力。生物學的研究可以說明，生物在進化過程中形成的極其精確和完善的機制，使它們具備了適應內外環境變化的能力。生物界具有許多卓有成效的本領。如體內的生物合成、能量轉換、信息的接受和傳遞、對外界的識別、導航、定向計算和綜合等，顯示出許多機器所不可比擬的優越之處。生物的小巧、靈敏、快速、高效、可靠和抗干擾性實在令人驚嘆不已。
連接生物與技術的橋梁
自從瓦特（James Watt，1736～1819）在1782年發明蒸汽機以後，人們在生產斗爭中獲得了強大的動力。在工業技術方面基本上解決了能量的轉換、控制和利用等問題，從而引起了第一次工業革命，各式各樣的機器如雨後春筍般的出現，工業技術的發展極大地擴大和增強了人的體能，使人們從繁重的體力勞動解脫出來。隨著技術的發展，人們在蒸汽機以後又經歷了電氣時代並向自動化時代邁進。
20世紀40年代電子計算機的問世，更是給人類科學技術的寶庫增添了可貴的財富，它以可靠和高效的本領處理著人們手頭上數以萬計的各種信息，使人們從汪洋大海般的數字、信息中解放出來，使用計算機和自動裝置可以使人們在繁雜的生產工序面前變得輕松省力，它們准確地調整、控制著生產程序，使產品規格精確。但是，自動控制裝置是按人們制定的固定程序進行工作的，這就使它的控制能力具有很大的局限性。自動裝置對外界缺乏分析和進行靈活反應的能力，如果發生任何意外的情況，自動裝置就要停止工作，甚至發生意外事故，這就是自動裝置本身所具有的嚴重缺點。要克服這種缺點，無非是使機器各部件之間，機器與環境之間能夠「通訊」，也就是使自動控制裝置具有適應內外環境變化的能力。要解決這一難題，在工程技術中就要解決如何接受、轉換。利用和控制信息的問題。因此，信息的利用和控制就成為工業技術發展的一個主要矛盾。如何解決這個矛盾呢？生物界給人類提供了有益的啟示。
人類要從生物系統中獲得啟示，首先需要研究生物和技術裝置是否存在著共同的特性。1940年出現的調節理論，將生物與機器在一般意義上進行對比。到1944年，一些科學家已經明確了機器和生物體內的通訊、自動控制與統計力學等一系列的問題上都是一致的。在這樣的認識基礎上，1947年，一個新的學科——控制論產生了。
控制論（Cybernetics)是從希臘文而來，原意是「掌舵人」。按照控制論的創始人之一維納（Norbef Wiener,1894～1964)給予控制論的定義是「關於在動物和機器中控制和通訊」的科學。雖然這個定義過於簡單，僅僅是維納關於控制論經典著作的副題，但它直截了當地把人們對生物和機器的認識聯系在了一起。
控制論的基本觀點認為，動物（尤其是人）與機器（包括各種通訊、控制、計算的自動化裝置）之間有一定的共體，也就是在它們具備的控制系統內有某些共同的規律。根據控制論研究表明，各種控制系統的控制過程都包含有信息的傳遞、變換與加工過程。控制系統工作的正常，取決於信息運 行過程的正常。所謂控制系統是指由被控制的對象及各種控制元件、部件、線路有機地結合成有一定控制功能的整體。從信息的觀點來看，控制系統就是一部信息通道的網路或體系。機器與生物體內的控制系統有許多共同之處，於是人們對生物自動系統產生了極大的興趣，並且採用物理學的、數學的甚至是技術的模型對生物系統開展進一步的研究。因此，控制理論成為聯系生物學與工程技術的理論基礎。成為溝通生物系統與技術系統的橋梁。
生物體和機器之間確實有很明顯的相似之處，這些相似之處可以表現在對生物體研究的不同水平上。由簡單的單細胞到復雜的器官系統（如神經系統）都存在著各種調節和自動控制的生理過程。我們可以把生物體看成是一種具有特殊能力的機器，和其它機器的不同就在於生物體還有適應外界環境和自我繁殖的能力。也可以把生物體比作一個自動化的工廠，它的各項功能都遵循著力學的定律；它的各種結構協調地進行工作；它們能對一定的信號和刺激作出定量的反應，而且能像自動控制一樣，藉助於專門的反饋聯系組織以自我控制的方式進行自我調節。例如我們身體內恆定的體溫、正常的血壓、正常的血糖濃度等都是肌體內復雜的自控制系統進行調節的結果。控制論的產生和發展，為生物系統與技術系統的連接架起了橋梁，使許多工程人員自覺地向生物系統去尋求新的設計思想和原理。於是出現了這樣一個趨勢，工程師為了和生物學家在共同合作的工程技術領域中獲得成果，就主動學習生物科學知識。
仿生學的誕生
隨著生產的需要和科學技術的發展，從50年代以來，人們已經認識到生物系統是開辟新技術的主要途徑之一，自覺地把生物界作為各種技術思想、設計原理和創造發明的源泉。人們用化學、物理學、數學以及技術模型對生物系統開展著深入的研究，促進了生物學的極大發展，對生物體內功能機理的研究也取得了迅速的進展。此時模擬生物不再是引人入勝的幻想，而成了可以做到的事實。生物學家和工程師們積極合作，開始將從生物界獲得的知識用來改善舊的或創造新的工程技術設備。生物學開始跨入各行各業技術革新和技術革命的行列，而且首先在自動控制、航空、航海等軍事部門取得了成功。於是生物學和工程技術學科結合在一起，互相滲透孕育出一門新生的科學——仿生學。
仿生學作為一門獨立的學科，於1960年9月正式誕生。由美國空軍航空局在俄亥俄州的空軍基地戴通召開了第一次仿生學會議。會議討論的中心議題是「分析生物系統所得到的概念能夠用到人工製造的信息加工系統的設計上去嗎？」斯梯爾為新興的科學命名為「Bionics」，希臘文的意思代表著研究生命系統功能的科學，1963年我國將「Bionics」譯為「仿生學」。斯梯爾把仿生學定義為「模仿生物原理來建造技術系統，或者使人造技術系統具有或類似於生物特徵的科學」。簡言之，仿生學就是模仿生物的科學。確切地說，仿生學是研究生物系統的結構、特質、功能、能量轉換、信息控制等各種優異的特徵，並把它們應用到技術系統，改善已有的技術工程設備，並創造出新的工藝過程、建築構型、自動化裝置等技術系統的綜合性科學。從生物學的角度來說，仿生學屬於「應用生物學」的一個分支；從工程技術方面來看，仿生學根據對生物系統的研究，為設計和建造新的技術設備提供了新原理、新方法和新途徑。仿生學的光榮使命就是為人類提供最可靠、最靈活、最高效、最經濟的接近於生物系統的技術系統，為人類造福。
仿生學的研究方法與內容
仿生學是生物學、數學和工程技術學相互滲透而結合成的一門新興的邊緣科學。第一屆仿生學會議為仿生學確定了一個有趣而形象的標志：一個巨大的積分符號，把解剖刀和電烙鐵「積分」在一起。這個符號的含義不僅顯示出仿生學的組成，而且也概括表達了仿生學的研究途徑。
仿生學的任務就是要研究生物系統的優異能力及產生的原理，並把它模式化，然後應用這些原理去設計和製造新的技術設備。
仿生學的主要研究方法就是提出模型，進行模擬。其研究程序大致有以下三個階段：
首先是對生物原型的研究。根據生產實際提出的具體課題，將研究所得的生物資料予以簡化，吸收對技術要求有益的內容，取消與生產技術要求無關的因素，得到一個生物模型；第二階段是將生物模型提供的資料進行數學分析，並使其內在的聯系抽象化，用數學的語言把生物模型「翻譯」成具有一定意義的數學模型；最後數學模型製造出可在工程技術上進行實驗的實物模型。當然在生物的模擬過程中，不僅僅是簡單的仿生，更重要的是在仿生中有創新。經過實踐——認識——再實踐的多次重復，才能使模擬出來的東西越來越符合生產的需要。這樣模擬的結果，使最終建成的機器設備將與生物原型不同，在某些方面甚上超過生物原型的能力。例如今天的飛機在許多方面都超過了鳥類的飛行能力，電子計算機在復雜的計算中要比人的計算能力迅速而可靠。
仿生學的基本研究方法使它在生物學的研究中表現出一個突出的特點，就是整體性。從仿生學的整體來看，它把生物看成是一個能與內外環境進行聯系和控制的復雜系統。它的任務就是研究復雜系統內各部分之間的相互關系以及整個系統的行為和狀態。生物最基本的特徵就是生物的自我更新和自我復制，它們與外界的聯系是密不可分的。生物從環境中獲得物質和能量，才能進行生長和繁殖；生物從環境中接受信息，不斷地調整和綜合，才能適應和進化。長期的進化過程使生物獲得結構和功能的統一，局部與整體的協調與統一。仿生學要研究生物體與外界刺激（輸入信息）之間的定量關系，即著重於數量關系的統一性，才能進行模擬。為達到此目的，採用任何局部的方法都不能獲得滿意的效果。因此，仿生學的研究方法必須著重於整體。
仿生學的研究內容是極其豐富多彩的，因為生物界本身就包含著成千上萬的種類，它們具有各種優異的結構和功能供各行業來研究。自從仿生學問世以來的二十幾年內，仿生學的研究得到迅速的發展，且取得了很大的成果。就其研究范圍可包括電子仿生、機械仿生、建築仿生、化學仿生等。隨著現代工程技術的發展，學科分支繁多，在仿生學中相應地開展對口的技術仿生研究。例如：航海部門對水生動物運動的流體力學的研究；航空部門對鳥類、昆蟲飛行的模擬、動物的定位與導航；工程建築對生物力學的模擬；無線電技術部門對於人神經細胞、感覺器宮和神經網路的模擬；計算機技術對於腦的模擬似及人工智慧的研究等。在第一屆仿生學會議上發表的比較典型的課題有：「人造神經元有什麼特點」、「設計生物計算機中的問題」、「用機器識別圖像」、「學習的機器」等。從中可以看出以電子仿生的研究比較廣泛。仿生學的研究課題多集中在以下三種生物原型的研究，即動物的感覺器官、神經元、神經系統的整體作用。以後在機械仿生和化學仿生方面的研究也隨之開展起來，近些年又出現新的分支，如人體的仿生學、分子仿生學和宇宙仿生學等。
總之，仿生學的研究內容，從模擬微觀世界的分子仿生學到宏觀的宇宙仿生學包括了更為廣泛的內容。而當今的科學技術正是處於一個各種自然科學高度綜合和互相交叉、滲透的新時代，仿生學通過模擬的方法把對生命的研究和實踐結合起來，同時對生物學的發展也起了極大的促進作用。在其它學科的滲透和影響下，使生物科學的研究在方法上發生了根本的轉變；在內容上也從描述和分析的水平向著精確和定量的方向深化。生物科學的發展又是以仿生學為渠道向各種自然科學和技術科學輸送寶貴的資料和豐富的營養，加速科學的發展。閃此，仿生學的科研顯示出無窮的生命力，它的發展和成就將為促進世界整體科學技術的發展做出巨大的貢獻。
3. 關於中世紀歐洲軍事與政體，可以舉兩到三個代表性強的國家舉例子。【懸賞： 100分哦！在線等..】
樓主你好，我也非常喜歡中世紀，喜歡歐洲中世紀的騎士文明，看電影好喜歡中世紀的《天國王朝》，《勇敢的心》，《征服1453》，《聖女貞德》，我也經常玩游戲，《騎馬與砍殺》、《中世紀2》，
中世紀的核心思想騎士制度。
中世紀西歐騎士制度作為一種形式化的制度, 是指以軍事采邑為基礎、以騎士服役為表徵、以
基督教為指導思想、以中小封建主統治為本質的騎士階層所特有的組織制度、法律規范、道德准則、生活習慣等諸多方面的總稱, 涉及制度層面的主要包括騎士軍規、騎士法規、騎士禮儀等。關於軍事官職名稱。 對於這一點，在中世紀的軍事官職，慢慢演變來的，騎士制度的物質基礎是采邑, 所謂的中世紀西歐國家軍隊其實就是一夥一夥臨時從庄園里糾集出來的暴民，就組成了軍隊，軍隊只聽從自身領主的號令，因此，封地的稱號和爵位在中世紀相當長的時間內代替了現在軍銜的作用。這些貴族為了能夠指揮和掌握軍隊，會安排一些官職，比如隊長、傳令官、旗手、鼓手之類。
中世紀的爵位分為：公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵除了這五等爵位之外，還有親王（或王子）、從男爵、爵士、 騎士等貴族封號。其他西方國家的貴族制度與英國的五等爵位相似，但亦有出入，比如德意志的爵位分為15等，有的國家波蘭實行四等爵位，沒有子爵，有的國家如匈牙利實行三等爵位，沒有侯爵、子爵。爵位都是由國王授勛，像爵士這個爵位沒有太多特權，非世襲制，長子不能繼承爵士爵位，就像現在，足球教練曼聯隊的主教練，安德烈.佛格森被英國女王在教堂授勛為爵士。爵士是對國王、社會做出大貢獻的人才能受到國王的授勛，只是一個名頭而已。
一直到15世紀末，軍隊才有了軍銜，和現代的我國軍隊軍銜職務相似，分為元帥（這是中世紀最高軍銜、最高榮譽）、大校（相當於現在的師長，四個上校由他指揮，1500為一團，也就是說，大校最少統帥6000士兵，在中世紀這是大貴族，大軍團首領，爵位一定是公爵）、上校（一個軍團的首長，1500人的編制）、中校、少校、上尉、中尉、少尉，這些軍銜都是以統帥多少人來定軍隊職務的。這些軍銜的擁有者同樣也有貴族的爵位封號。他們的約束關系：中世紀以基督教為指導思想，君權神授，國王是上帝旨意，採用世襲制，一個王國的所有人都要忠於國王，僅僅是忠，有些國王非常沒有地位，大貴族，他的領地富饒，士兵眾多，大軍團長，他就敢於挑戰王權，就像我們春秋戰國時代的，東周後期，出現了戰國七雄，諸葛亮說曹操：挾天子以令諸侯。這個天子代表中世紀的國王，諸侯代表大貴族。他們的約束關系其實就是比力量，誰有能力，發展經濟，中世紀還有一個兵種，叫做雇傭兵，誰給錢就替誰賣命，歸根結底，還是誰有錢誰說了算，也有專門的職業叫做賞金獵人。在西亞，不是信奉耶穌基督，而是真主安拉，列如：《天國王朝》中的十字軍有很多都是雇傭兵團，和信奉真主安拉的軍事奇才有沙漠之狐之稱的薩拉丁為了爭奪領地的戰斗。還有《征服1453》中的土耳其安拉攻打居士坦丁堡的戰役，居士坦丁堡就是現在的伊斯坦布爾，屬於土耳其，信奉伊斯蘭教。
騎士不等於 騎兵 騎士是爵位，是低於爵士的爵位，騎士只是構成了裝甲騎兵的主力。騎士的軍役劃分, 就兵種而言, 分騎兵、步兵; 就職能而言, 分野戰和守衛。一個兵團由貴族的號召力，經濟實力決定，我們以伯爵為列。12 世紀羅伯特伯爵二世的1000名騎士每人有戰馬3 匹，頭盔、胸甲、防護肩及肘部的鐵板、劍、長矛、帳逢, 各種餐具如水壺、深底鍋、盤子, 以及負載這些物品的動物等。其次, 騎士裝備主要是獨立承擔。這是基於所謂權利與義務的交換: 領主把采邑授予騎士, 騎士則給予軍役回報。普通騎兵是沒錢用得起騎士所需要的這些裝備，也得不到騎士的爵位。 除了騎士這個特殊兵種外，有非常多的兵種，弓箭手，騎射手，長槍兵，步兵，步兵用的兵器很雜，有刀，劍，長戟，斧頭，盾牌，等等。騎士是火器時代到來之前的最強兵種，全身鎧甲，頭盔也是完全閉塞，只有幾條縫隙用於呼吸和眼睛來看的視野，手持長槍，這個槍和我國的紅纓槍是完全不同的，一般還會掛上領主的旗幟或者國王的旗幟，一個大貴族用友多少騎士，就說明這個貴族有多大能力的象徵，一個騎士裝甲兵團1000人，常常排成一行，兩軍對峙，在平原，橫沖過去，沖垮所有對手，但是在《勇敢的心》裡面，蘇格蘭大英雄華萊士，用很長的木樁，肖堅，抵住了英國國王長腿的騎士攻擊，取得勝利。
到了火器時代，大炮、火槍的到來，把歐洲騎士制度沖垮了，這時騎士走向沒落，火器把庄園城堡炸得粉碎，封建制度的瓦解，火器的功勞巨大。《征服1453》中的土耳其安拉，利用超級火炮烏爾班烏爾班大炮，打破了君士坦丁堡的堅固的城牆，並且死士挖地道挖到城牆腳下，地道裡面塞滿了火葯，點燃導火索，城牆瞬間被摧垮，安拉取得了戰斗的勝利，居士坦丁堡成為土耳其的國土。
中世紀的歐洲的信仰耶穌，一切都是神賜予的，國王加冕，是由教皇來執行的，神聖羅馬帝國的教皇，這又是一個政治組織，中心在義大利羅馬，梵蒂岡就是教皇所在地，現在依然是，由教皇派遣大主教，下屬，或者自己給各個國家的封建君主，英國國王、法國國王等等加冕，加冕儀式復雜，教會的權利也是非常大的。一旦成為教會的眼中釘，就會被接受審判，各個主教教主就是審判官，《聖女貞德》就是因為違背了耶穌基督的旨意而被處以火燒，還有義大利天文學家布努諾他們提出了新思想，也被教會處以火刑。
你不了解的關於騎士的知識：
騎士制度初期最直接的目的, 是為了保障封建主的兵源。事實上, 在整個中世紀時代, 騎士的數量都是很有限的。作戰中騎士數目最多的一次, 當屬發生於1346 年英法百年戰爭期間的克里塞會戰, 著名戰史專家富勒認為: !在中世紀的時代中, 從來不曾在一個戰場上, 集中過這樣多的騎士。因此, 規定騎士數額也就成為騎士制度的重要內容之一。按照騎士制度的規定, 下級封建主為上級封建主服騎士軍役時,騎士數額的提供一般是這樣的: 其一, 根據各自受封土地面積和價值的大小, 確定提供的騎士數額。其二, 一般下級封建主只提供規定的騎士數額, 而非其屬下的全部騎士。更多的是只擁有一處騎士采邑的小封建主, 他們再無下屬騎士, 其本人以一個單獨的騎士身份追隨其上級封建主。
騎士強調作戰的公平。這種公平體現在作戰雙方數量上、等級上及機會上的平等。
騎士誓言中有這樣的規定: ! 他們決不在超過一對一的情況下進行戰斗, 他們要避免一切欺詐
和虛假的行為。在廝殺中, 騎士要攻擊的是有準備的騎士或重裝騎兵, ! 依照騎士的規律,
攻擊步兵對於一個騎士, 是有失尊嚴的。然而, 現實的冷酷常常使這種! 公平的標榜黯然
失色。宗教熱忱在騎士制度的盛行時期大行其道,騎士被冠以基督教騎士之名。一批騎士之花如
一度隸屬於教皇的條頓騎士團、醫院騎士團、聖殿騎士團成為騎士的楷模。如果說騎士的各種儀式是騎士制度規范化的一部分, 那麼, 騎士禮節則是騎士制度生活化
的一部分, 這涉及騎士的衣食住行。例如, 騎士要穿著整潔, 在領主及貴婦面前保持禮數; 站時
不要抓撓身體或倚靠著柱子; 在讓他坐下前不要坐下, 騎士侍從不允許與一個騎士共同入座,
即使這個騎士是他的父親也不行; 用餐時! 不能用肉直接去蘸鹽碟里的鹽, 不能把鼻涕擦在桌
布上, 不能用小刀剔牙; 出行時! 要高貴莊重地走路, 不得向動物投擲樹枝或石塊, 不得喚狗咬
人, 要禮貌待人; 平時! 要參加教堂里的宗教活動, 要俠媚婦女, 要服從主人的命令, 等等，呵呵做一個騎士也是不容易的
4. 如何寫好一篇感恩作文
感 恩
落葉在空中盤旋，譜寫著一曲感恩的樂章，那是大樹對滋養它大地的感恩；白雲在蔚藍的天空中飄盪，繪畫著那一幅幅感人的畫面，那是白雲對哺育它的藍天的感恩。因為感恩才會有這個多彩的社會，因為感恩才會有真摯的友情。因為感恩才讓我們懂得了生命的真諦。
感恩是有意義的。愛讓這個世界不停旋轉。父母的付出遠遠比山高、比海深，而作為我們，只知飯來張口，衣來伸手。而似乎又有一條隔離帶，讓我們變得自私自利，忘記了曾經父母的付出，忘記了那一聲聲快樂，學會去感激別人是自己的一份良心，一份孝心，因為如此才會有和睦，有快樂，有彼此間的敬重。
懷著一顆感恩的心，去看待社會，看待父母，看待親朋，你將會發現自己是多麼快樂，放開你的胸懷，讓霏霏細雨洗刷你心靈的污染。學會感恩，因為這會使世界更美好，使生活更加充實。
成功時，感恩的理由固然能找到許多；失敗時，不感恩的借口卻只需一個。殊不知，失敗或不幸時更應該感恩生活。因為感恩，可使我們在失敗時看到差距，在不幸時得到慰藉，獲得溫暖，激發我們挑戰困難的勇氣，進而獲取前進的動力。即使做不成一棵大樹，就做一片綠葉。不要小看綠葉的渺小，不要看不起綠葉的朴實無華。它有自己存在的准則，更有自己演變的方式。只要你能從中悟出點什麼，你就會無愧於腳下這塊土地。大樹有大樹的風采，綠葉自有綠葉的內涵。
感恩，是結草銜環，是滴水之恩湧泉相報。感恩，是一種美德，是一種境界。感恩，是值得你用一生去等待的一次寶貴機遇。感恩，是值得你用一生去完成的一次世紀壯舉。感恩，是值得你用一生去珍視的一次愛的教育。感恩， 不是為求得心理平衡的喧鬧的片刻答謝，而是發自內心的無言的永恆回報。感恩，讓生活充滿陽光，讓世界充滿溫馨。
感恩是人生在世的一種生活意趣。當我們在生活中遇到任何事情時，生活如意或失意，都應該心存一份感恩。時光流水、歲月匆匆，在人生短短的歲月中，感恩，是一種心境，是一種感悟，但它絕非是不思進取的表現。即使生活、工作都平平淡淡，那又怎麼能影響你感恩的心情呢？要知道世上事十有八九不如意。盡管我們也許生活得孤獨寂寞一些，也許我們的衣食住行還差一些，心想欲成的事還沒有達到滿意。但我們卻對名利地位心無欲，沒有過多的非份之想，不必去推眉折腰、仰人鼻息地活著。更無須溜須拍馬、投其所好地對人對事，活得瀟瀟灑灑，自己擁有一顆平常心，本本份份做人，認認真真做事，就會生活得如閑雲野鶴之怡然自得，自然活出一份感恩的好心情。
放眼天空，你會深刻體會到，太陽在為你鋪撒陽光，鮮花在為你盡情開放，群山在為你起舞，飛翔的鳥兒在為你歌唱。有了這樣的一種感受與心情，湧上你心頭的感恩，你能不說這是一種快樂嗎？感恩，是人生心靈潔凈的超然，是生活美麗的色彩，是真實面對生活的過程，是幸福生活的源泉。讓我們感受這美麗的生活和豐富多彩的人生，學會感恩。
回答者： 小小飛魚 - 試用期 一級 3-2 12:47
一顆感恩的心
落葉在空中盤旋，譜寫著一曲感恩的樂章，那是大樹對滋養它大地的感恩；白雲在蔚藍的天空中飄盪，繪畫著那一幅幅感人的畫面，那是白雲對哺育它的藍天的感恩。因為感恩才會有這個多彩的社會，因為感恩才會有真摯的友情。因為感恩才讓我們懂得了生命的真諦 ——題記
從嬰兒的「哇哇」墜地到哺育他長大成人，父母們花去了多少的心血與汗水，編織了多少個日日夜夜；從上小學到初中，乃至大學，又有多少老師為他嘔心瀝血，默默奉獻著光和熱，燃燒著自己，點亮著他人。
感恩是發自內心的。俗話說「滴水之恩，當湧泉相報。」更何況父母，親友為你付出的不僅僅是「一滴水」，而是一片汪洋大海。是否你在父母勞累後遞上一杯暖茶，在他們生日時遞上一張卡片，在他們失落時奉上一番問候與安慰，他們往往為我們傾注了心血、精力，而我們又何曾記得他們的生日，體會他們的勞累，又是否察覺到那縷縷銀絲，那一絲絲皺紋。感恩需要你用心去體會，去報答。
感恩是敬重的。居里夫人作為有名的科學家，曾兩次獲得諾貝爾獎，但她在會上看見自己的小學老師，用一束鮮花表達她的感激之情；偉人毛澤東也同樣在佳節送上對老師的一份深深感激。自古以來的偉人無不有著一顆感恩的心，感激不需要驚天動地，只需要你的一句問候，一聲呼喚，一絲感慨。
感恩是有意義的。愛讓這個世界不停旋轉。父母的付出遠遠比山高、比海深，而作為我們，只知飯來張口，衣來伸手。而似乎又有一條隔離帶，讓我們變得自私自利，忘記了曾經父母的付出，忘記了那一聲聲快樂，學會去感激別人是自己的一份良心，一份孝心，因為如此才會有和睦，有快樂，有彼此間的敬重。
懷著一顆感恩的心，去看待社會，看待父母，看待親朋，你將會發現自己是多麼快樂，放開你的胸懷，讓霏霏細雨洗刷你心靈的污染。學會感恩，因為這會使世界更美好，使生活更加充實。
回答者： 冰飄柳 - 魔法學徒 一級 3-2 14:17
cankao
參考資料：http://..com/question/5163471.html?si=1
回答者： 7807030809 - 初學弟子 一級 3-2 22:29
感悟生命，感恩生活
人的一生，無論成敗，都會得到太多人的幫助。父母的養育、老師的教侮、配偶的關愛、朋友的幫助、大自然的恩賜、時代的賦予。我們成長的每一步，都有人指點；我們生活的每一天，都有人幫助。正因為這樣，我們才度過一個個難關，一步步走向成功，創造並享受著美好生活。
生命是相互依存的。我們生活在這個世界上，處處享受著來自各方面的「恩賜」。人自有生命的那刻起，便沉浸在恩惠的海洋里。一日為師，終身為父；滴水之恩，湧泉相報。心存感恩，知足惜福，人與人、人與自然、人與社會才會變得如此的和諧和親切，我們自身也會因此變得愉快而又健康。正如感恩牆上一網友的留言：感謝大地給予了我一切。如果總覺得別人欠你的，從來不想到別人和社會給你的一切，這種人心裡只會產生抱怨，不會產生感恩。有位哲學家說過，世界上最大的悲劇或不幸，就是一個人大言不慚地說，沒有人給我任何東西。心存感恩的人，才能收獲更多的人生幸福和生活快樂，才能擯棄沒有意義的怨天尤人。心存感恩的人，才會朝氣蓬勃，豁達睿智，好運常在，遠離煩惱。順風順水的人，想著逆境奮斗的人；無憂無愁的人，想著拮據艱窘的人。只有充滿博愛心、仁慈心、善良心、同情心、才能達到「人人愛我、我愛人人」的美好境界。人常說：「施恩於人共分享。」「送人玫瑰，手留余香。」人生在世，要學會分享給予，養成互愛互助行為。給予越多，人生就越豐富；奉獻越多，生命才更有意義。
感恩是一種處世哲學，是一種生活態度，是一種優秀品質，是一種道德情操。感恩是生活中的大智慧，也是一種歌唱生活的方式，他來自對生活的愛和希望。一個懂得感恩並知恩圖報的人，才是天底下最富有的人。感恩是一份美好感情，是一種健康心態，是一種良知，是一種動力。人有了感恩之情，生命就會得到滋潤，並時時閃爍著純凈的光芒。永懷感恩之心，常表感激之情，原涼那些傷害過自己的人。人生就會充實而快樂。感恩父母的養育，感恩大自然的恩賜，感恩食之香甜，感恩衣之溫暖，感恩花草魚蟲，感恩苦難逆境，感恩自己的對手，正是他們存在才鑄就了自己成功。太陽每天都是新的。湛藍的天空，新鮮的空氣，燦爛的陽光，美好的生活，我們有什麼理由不快樂呢？
心存感恩，因為漫長的人生路上，我並不孤獨！
例子:有一天，下著很大的雨，已經過了晚飯時間了，媽媽卻還沒有回來。天，越來越黑，雨，越下越大，小女孩決定順著媽媽每天回來的路自己去找媽媽。當她看見媽媽的時候，媽媽手裡拿一塊小小的年糕倒在路旁，已經永遠的離開了她。
雨一直在下，小女孩也不知哭了多久。她知道媽媽再也不會醒來，現在就只剩下她自己。媽媽的眼睛為什麼不閉上呢？她是因為不放心她嗎？她突然明白了自己該怎樣做。於是擦乾眼淚，決定用自己的語言來告訴媽媽她一定會好好地活著，讓媽媽放心地走……
小女孩就在雨中一遍一遍用手語做著這首《感恩的心》，淚水和雨水混在一起，從她小小的卻寫滿堅強的臉上滑過……「感恩的心，感謝有你，伴我一生，讓我有勇氣做我自己。
感恩的心，感謝有你，花開花落，我一樣會珍惜"，她站在雨中不停歇地做著，一直到媽媽的眼睛終於閉上……
所以，我們還有什麼可以抱怨的呢？我們應該感謝上帝，讓我們來到這個世界上，感謝上帝給了我們健全的身體；即使是殘疾人，他們也應該感謝上帝，讓他們健康的生活，這就是感恩的意義！
較全面的落葉在空中盤旋，譜寫著一曲感恩的樂章，那是大樹對滋養它大地的感恩；白雲在蔚藍的天空中飄盪，繪畫著那一幅幅感人的畫面，那是白雲對哺育它的藍天的感恩。因為感恩才會有這個多彩的社會，因為感恩才會有真摯的友情。因為感恩才讓我們懂得了生命的真諦 ——題記
從嬰兒的「哇哇」墜地到哺育他長大成人，父母們花去了多少的心血與汗水，編織了多少個日日夜夜；從上小學到初中，乃至大學，又有多少老師為他嘔心瀝血，默默奉獻著光和熱，燃燒著自己，點亮著他人。
感恩是發自內心的。俗話說「滴水之恩，當湧泉相報。」更何況父母，親友為你付出的不僅僅是「一滴水」，而是一片汪洋大海。是否你在父母勞累後遞上一杯暖茶，在他們生日時遞上一張卡片，在他們失落時奉上一番問候與安慰，他們往往為我們傾注了心血、精力，而我們又何曾記得他們的生日，體會他們的勞累，又是否察覺到那縷縷銀絲，那一絲絲皺紋。感恩需要你用心去體會，去報答。
感恩是敬重的。居里夫人作為有名的科學家，曾兩次獲得諾貝爾獎，但她在會上看見自己的小學老師，用一束鮮花表達她的感激之情；偉人毛澤東也同樣在佳節送上對老師的一份深深感激。自古以來的偉人無不有著一顆感恩的心，感激不需要驚天動地，只需要你的一句問候，一聲呼喚，一絲感慨。
感恩是有意義的。愛讓這個世界不停旋轉。父母的付出遠遠比山高、比海深，而作為我們，只知飯來張口，衣來伸手。而似乎又有一條隔離帶，讓我們變得自私自利，忘記了曾經父母的付出，忘記了那一聲聲快樂，學會去感激別人是自己的一份良心，一份孝心，因為如此才會有和睦，有快樂，有彼此間的敬重。
懷著一顆感恩的心，去看待社會，看待父母，看待親朋，你將會發現自己是多麼快樂，放開你的胸懷，讓霏霏細雨洗刷你心靈的污染。學會感恩，因為這會使世界更美好，使生活更加充實。
學會感恩
親愛的同學們，我們的人生之路總是陽光明媚,晴空萬里，到底哪一縷陽光最耀眼？有人說是優異的學習成績，有人說是給予別人幫助……而我認為在我們的人生路上最燦爛的陽光應該屬於知恩圖報，感謝幫助我們成長的每一個人。是的，學會感恩，是一種情懷,學會感恩，更是一種情操.
兩年前，我得了一場大病，父母背著我東奔西跑，到處求醫，從他們焦急的神態中，從他們悉心的呵護中，我深深地體會到父母對我發自內心的愛。一天，爸爸用自行車馱我去醫院，我坐車後發現爸爸騎得很慢.幾個月了，爸爸是太累了，我的病讓他身心疲憊。我無意中發現了爸爸頭上的一些白發。啊，爸爸變了，變老了。我在他身上看到了歲月的滄桑，看到了生活的艱辛，更看到了爸爸為我操勞的痕跡。啊，爸爸沒變，大山般的父愛沒變。我依然感受著他的溫暖，他的愛。
那是我住院期間的一天傍晚，天很冷，外面的雪下得很大。爸爸下班後趕來給我送飯，可是我想吃餃子。他二話不說，放下手裡提來的家裡做好的飯菜，迎著凜冽的大風，冒著漫天飛舞的鵝毛大雪又出去為我買餃子。天黑了，風更猛了，雪更大了.這時,雪人似的爸爸一邊走還一邊說：「餓壞了吧！」看著爸爸慈祥的面容，摸著爸爸凍得通紅的雙手,我感動得流淚了。「爸爸，爸爸……」我在心裡一遍遍地念叨，「你真是我的好爸爸！」。冬天是寒冷的，而爸爸所做的一切，卻彷彿陽光，溫暖我病痛的軀體；又似暖流，融進我愁苦的心坎里；爸爸的關愛，撐起了我戰勝病魔的信念,經過一個多月的治療,我康復出院.
我永遠不會忘記父母對我的愛，對我的呵護和關懷。我能為他們做些什麼？我常常這樣問自己。哪怕是為他們垂垂肩，洗洗碗，給他們唱段曲兒，陪他們逛逛街，散散步，我也會感到心裡的安慰。學會感恩,學會報答,我彷彿一下子長大了:我用心學習，不讓他們為我的操心；我搶著洗碗揀菜，讓他們能多休息一會兒；我經常哼哼小曲,讓家庭充滿歡聲笑語……我盡我所能給父母留下最難忘的美好時光，讓他們開心,讓他們驕傲,
我愛我的父母，普天下的孩子們都愛自己的父母.讓我們一起對父母說一聲：「我們愛您！」讓我們一起行動，知恩圖報,學會感恩.冬天就不再寒冷，黑夜就不再漫長,幸福快樂就時刻陪伴在你我身邊.
回答者： zzx3235876 - 門吏 二級 3-3 17:43
我常常帶著一顆虔誠的心感謝上蒼的賦予，我感謝天， 感謝地， 感謝生命的存在，感謝陽光的照耀，感謝豐富多彩的生活。清晨，當歡快的小鳥把我從睡夢中喚醒，我推開窗戶，放眼藍藍的天，綠綠的草，晶瑩剔透的露珠，清清 爽爽的早晨，我感恩上天又給予我一個美好的一天。入夜，夜幕中的天空繁星點點，我展開詩箋，用心靈的筆描畫著一天的生活感受，月光展露著溫柔的笑容，四周 籠罩著夜的溫馨，我充滿了感恩，感謝大地賦予的安寧。
大病初癒，我抖抖精神，重新拉開理想的翅膀，迎風展露生命的張揚。我感恩，上帝又賦予我一個新的開始。朋友相聚，酒甜歌美，情濃意深，我感恩上蒼，給了我 這么多的好朋友，我享受著朋友的溫暖，生活的香醇，如歌的友情。走出家門，我走向自然。放眼紅花柳綠，鶯歌燕舞，我感恩大自然的無盡美好，感恩上天的無私 給予，感恩大地的寬容浩博。
生活的每一天，我都充滿著感恩情懷，我學會了寬容，學會了承接，學會了付出，懂得了回報。所以，每天，我都有一個好心情，我幸福的生活著每一天。
我懂得，學會了感動，才會在生活中發現美好，用微笑去對待每一天，用微笑去對待世界，對待人生，對待朋友，對待困難。寬容和感動可以化腐朽為神奇，化冰峰為春暖，化干戈為玉帛。
學會感恩，我的一顆心永遠被溫暖籠罩，被甜美滋潤，我的生活中沒有冰雪，沒有沖突，沒有憤怒，沒有戰爭，沒有咒罵。
我感恩，感恩生活，感恩網路，感恩朋友，感恩大自然，每天，我都以一顆感動的心去承接生活中的一切。
我感恩……懷著一顆感恩的心。就這么簡單，卻足以感天動地；就這么簡單，卻撥動最深的心弦。他讓我們用善良的眼神審視這個溫暖的世界，讓我們用善良的心懷感知這個世界，讓我們用感恩的心回報這個世界。
5. 中國有哪些假洋品牌
勘誤-傑克瓊斯三兄弟， 傑克瓊斯、only、VM、Selected、（其實國際上還有VILA, Object, tdk, PIECES, EXIT, Name It/Newborn, PH Instries 和 phink instries ）一共十五個品牌。都是bestseller 國內注冊的叫做綾致，國內注冊地在天津，辦公室在北京，集團總部位於丹麥。BS比較厲害的是國內幾乎所有店，哪怕是三線城市的店鋪都是直營，這種困難但高效的營銷模式今天的Zara、H&M、優衣庫都在使用，但是三線城市呢么多家店鋪比幾家旗艦店要難得多，但店鋪常見也是這么多年我們在家鄉覺得牛掰，但是走出家鄉就開始詆毀的原因。由於BS是一個注重結果定位也不以高端 立足的品牌，為了更好地銷售，在全球各個地方都會僱傭設計師以適應當地市場，而中國辦公室里也有國外設計師。據我在BS工作的同學說，O家和VM的高端皮衣，基本都是源自丹麥。
6. 請問誰知道大陸著名的配音演員王曉燕女士和韓力先生的資料謝謝
"遼藝"配音發展簡史
文/harry
引言：
如今一提到遼藝，不少人都會想到《天鷹戰士》。接著便是一頓痛罵，或者留下一句"唉，我都懶得說了。"甩袖而去。據我觀察，大部分動漫論壇一般只要出現遼藝的討論，大都是盲目跟罵的多，理性分析的少，而能誇贊兩句的簡直就微乎其微了。《天鷹戰士》已經過去兩年，卻還是總被拿出來說事，好像他們只配過這一部戲一樣。我們的確得承認遼藝近幾年嚴重的退步，但同時也要擺正心態，正確地去對待這個事實。那些狂熱的動漫迷我們管不了，但對於我們這些配音愛好者來說應該懂得寬容，既然你喜歡這門藝術，就應該理解配音者的心情，分擔他們的痛苦，給他們一如既往的支持，相信他們還能重現輝煌。我說這些並不是在替他們辯解，我只是希望大家能客觀起來，全面了解一下遼藝。罵雖然能使當事者警醒但終究解決不了問題，而且罵多了反而適得其反。
拙文一篇可能有很多不如意的地方，如果您有興趣就姑且看著，如果看著不舒服便拋到一邊當作垃圾就是了。資料大致無誤，觀點純屬個人。
正文：
現在好像人人都稱"遼藝"配音，可要問遼藝是什麼恐怕有一些人便不知道了，按如今普遍的說法解釋，遼藝即遼寧人民藝術劇院的簡稱。我也說不清遼藝這個詞是從什麼時候傳開的，當然傳開了想必也不是什麼壞事，起碼證明有一定知名度了。可是我從前是不太習慣叫這個名字的，起初我稱"兒藝"配音，後來乾脆稱遼寧配音，不過現在我也隨大流叫"遼藝"了，因為想來想去覺得不過是個名字，叫什麼倒也關系不大，何必較真呢？但是對於所謂歷史來說還就得較較真。所說的遼藝並不是一成不變的，絕不是從頭至尾都以"遼藝"冠名，其實它的發展可以分成三個時期，每個時期都有不同特點。大致說來，第一個時期我稱為"兒藝創業期"，時間介於1983年到1989年之間；第二個時期我稱為"兒藝＆人藝黃金期"，時間1990年～1998年；第三個時期我稱為"遼藝逆水行舟期"，時間1999年至今。下面我就具體說一下每個時期的情況。
兒藝創業期
這話要從1982年說起了。那時中國對國外動畫配音還相對比較陌生，把握得也不是很好，配起來有些生硬。即使是央視配的《鐵臂阿童木》以如今的眼光看也不能叫人滿意。當時廣東算是配音大戶，以姚錫娟為首的一撥配音演員的實力不容小視。那時廣東的片源比較多，也時常會進一些動畫，不過他們似乎更擅長譯製片配音，對動畫總有點力不從心的感覺，說白了就是配不出味兒來，他們配著沒趣觀眾看著也沒趣。
82年底廣電部在廣州召開了一次會議，當時的遼寧省廣播電視廳副廳長晉韜光先生也出席了此會。在會上他聽說廣東剛進了一部日本動畫，本來打算自己去配，但由於他們對動畫配音把握不好又有些躊躇了。於是晉先生便立刻抓住了這個機會說："我們省有一個兒童劇院，不如把片子交給我們來配吧。"經過幾番交涉，粵方終於同意將片子拿到遼寧去配。這部動畫就是《聰明的一休》，這所劇院便是遼寧兒童藝術劇院。
由於兒藝從沒接觸過配音，也沒有錄音棚，所以進片方將片子交給了兒藝和遼寧電視台兩家單位共同製作。兒藝出演員，遼台出設備。遼寧電視台也因此獲得了這部動畫的首播權。此時事情尚處於領導層運作階段，兒藝的演員們還一點都不知情。遼台將任務委派給了台里的張景芳，讓他去兒藝選出合適的配音演員，並且任他為此片的導演。張景芳，也就是一休結尾字幕中的井方，他便是"遼藝"配音歷史上的第一任導演。
說到這，我想不妨先介紹一下兒藝。
"遼寧兒童藝術劇院成立於1960年7月。建院以來，創作的代表性劇目有《小鐵腦殼遇隊記》、《雪女王》、《孫悟空三打白骨精》、《小紅軍》、《報童》、《人參娃娃》、《媽媽的夢》、《瀟灑女孩》、《這里將是別墅》等。上述劇目獲全國獎及省級獎的有17個，編、導、演、舞美等主創人員獲專項獎勵的有80多人次。其中，《小紅軍》曾在60年代赴京進入中南海演出，《人參娃娃》在1982年獲全國兒童戲劇調演優秀創作獎、優秀演出獎，《媽媽的夢》獲全國兒童戲劇調演優秀演出獎，《瀟灑女孩》在1992年獲全國兒童戲劇調演一等獎，《這里將是別墅》獲全國優秀兒童新劇目評比演出一等獎。"最後還要說明一下，遼寧兒藝、人藝原來本是一家，後來兒藝單分了出來，（當然還在一個大院里，只不過掛了兩個牌子。）不過99年又合並了，真所謂"合久必分，分久必合"呀。
言歸正傳。張景芳便來到兒藝，讓演員隊的每個人都錄一盤磁帶，錄音內容包括：1、一則寓言故事，最好其中有多個的角色，用不同聲色闡釋不同的角色；2、朗誦一首詩歌，題材不限；3、讀一篇報紙上的簡訊。當時院里還沒有錄音棚，大家便到劇院的行政處錄音。當時演員們還不知這是要干什麼，都還蒙在鼓裡呢。錄完後，張景芳便把所有磁帶帶回台里，非常認真地分析每個人的聲音特點，經過幾天地篩選，終於從幾十個演員中挑出了8個最理想的。這8人分別是李韞慧（一休）、陳大千（將軍）、方樹橋（長老）、鄧常蘭（小葉子）、袁子紋（新佑衛門）、俞德元（桔梗店老闆）、李舒燕（彌生小姐）、付利白（各種小角色）。張景芳又重新回到院里正式把配音的事情告訴了大家。一時間，這件事成了劇院的熱點話題，選上的人自然高興萬分，而落選的人則失望之極，後悔自己當時准備得不夠好。遼寧的配音工作便在此時正式拉開了帷幕。
除了這八個演員外，其他工作人員都是遼台的。這八個人在院里都是響當當的實力派，但在錄音棚里卻一竅不通。加上那時的電視普及率比較低，人們對電視傳媒這種東西都很陌生，悟性也比較差，所以配音很吃力。當初的喜悅在錄第一句話的一刻起便全然消失得無影無蹤了。那時正值8月份，天氣酷熱難當，而在棚里又不能開電扇，這便給剛接觸配音的兒藝諸將們一個極大的考驗。對於把握角色也許還不在話下，畢竟都是搞兒童劇的，最大問題就是對口形。本來在下面已經准備得挺好，可一正式錄音就又找不到感覺了，常常是對上口形便顧不上感情，而感情抒發到位了口形又錯得一塌糊塗。實在是讓人大傷腦筋，演員們這時才發現，配音和演戲其實根本是兩件事，在舞台上你可以盡情發揮，但在棚里絕對不行，你只能在一個框框里發揮，既不能出框還得發揮到家，這實在太難了！張井方便不厭其煩地給每個人講角色的性格特點，分析不同人的說話方式。雖然他也沒搞過配音，但從事電視事業這么多年也多少有些經驗，理解得也相對快一些。為了度過對口形一關，井方要求每個人都必須把台詞背下來，正式錄音時絕對不許帶本進棚，這種極端的做法是以後都不曾有的，但不可否認這辦法的確行之有效。第一集（20分鍾的戲）配了半個月才算結束。真所謂萬事開頭難，之後的配音要比第一集輕松許多，也許是找到感覺了，但那也需要3、4天左右。在當時，導演先把戲看上5、6遍，把每個角色都搞透了，然後再讓演員看幾遍，不但要注意自己角色的特點，還要注意全片的基調。對每一句台詞都是高標准嚴要求。現在看來，井方先生確實是遼寧配音歷史上最棒的導演。當然也好在那時的進片方不像現在跟逼債似的，恨不得一天就要配3集。"慢工出細活"這話的確不假。當配到第7、8集時演員們看了一遍第一集，集體建議重配，認為那種配音簡直沒法聽，雖然由於時間關系這個建議沒被採納，但也足以看出第一代兒藝配音演員的素質。
後來由於演員角色不夠又從院里精挑細選上三個人：石寶蘭（一休母）、王小燕（璐姬公主兼某些集的旁白）、郝琳傑（小角色）。就這樣大家齊心協力地奮戰了四個月，終於在12月份完成了所有配音。沒過多久便在全省放了這部動畫，看到自己用聲音塑造的角色出現在屏幕上心裡就別提有多高興了，雖然每人一共才拿到120元的報酬（李韞慧因配主角拿了125元），但也毫不在意，或者說根本就沒有注意過這些，心裡除了美就是美，那是一群多麼可愛的人啊，可能現在很多人都不能理解他們當時的心態。功夫不負有心人，此片一經播放便大獲成功，在社會上的反響很大，觀眾從沒看過這么好的動畫，更沒聽過如此"卡通"的聲音，簡直就像動畫自己在說話一樣。這個版本的一休也一播再播，我最晚一次在電視上看到是在2000年。兒藝也因此一鳴驚人，聲名鵲起。很多電視台都請他們配音，兒藝便從此走上了配音的道路。
此後片源逐漸多起來，而內容就不僅僅限於動畫了，也有不少譯製片、國產片、廣播劇等。當時合作最多的是中央電視台和遼寧電視台。這樣一來，最早配一休的那十一個人明顯就不夠用了，於是劇院又選拔了很多"新人"（對於配音而言的新人）。動畫的主角以小孩居多，所以兒藝的女聲實力相對較強，這在以後的遼藝也差不多是這個樣子。但涉及譯製片後，男聲的薄弱便漸漸顯露出來了。原先配男一號的是陳大千，但他的聲音配反面角色更合適，配主角反而顯得有些不自然了。所以尋找更加字正腔圓的男聲便成了當務之急。85年為中央電視台譯制的六集日本電視劇《犬笛》讓姜澤文初露鋒芒，他的聲音很快得到了大家的認可。姜的聲音帶有一種胸腔的共鳴，聲如洪鍾，飽滿渾亮，讓人感受到某種威嚴和氣勢，難怪後來他成為"魔王專業戶"，這種角色實在非他莫屬。
在《犬笛》中還有一個人初次配音，他只配了一個很小的群眾角色，而他在日後卻成為了兒藝乃至遼藝的台柱子，他便是劉喜瑞。之後的《血的鎖鏈》展示了劉喜瑞天才的配音實力也奠定了他的地位。劉的聲音不算明亮但卻很細膩，有一種牛奶般絲滑的質感，聲線也比較靠前，配個奶油小生毫不費力。而且有時略微的顫音更賦予了他聲音一種暗藏的魅力，輕輕地觸及到你的靈魂，偷偷地把你打動。更了得的是他聲線變化幅度非常大，既能配齔年幼童又能配古稀老翁。
李韞慧的聲音衰老得很快，配完一休沒幾年便應付不了小孩的配音了，而當時劇院里像她那樣聲色純正的女聲又很少。所以在這種情況下，王小燕便肩負起了重任快速成長起來。88年遼台又引進了一部分《聰明的一休》，此次由小燕擔當一休一角，在各種壓力下她成功地完成了配音工作，得到了廣泛的好評，小燕也因此理所應當地成了女一號。
後來兒藝建了自己的錄音棚，配音也更加正規化了。他們不斷培養新人，配音隊伍也愈加龐大起來。有一個統計名單，記錄了兒藝80年代的所有配音演員，竟然有23人之多。我在此列一下：
陳大千、李韞慧、方樹橋、於振波、李放、鄧常蘭、郝琳傑、高寶英、袁子紋、李樹仁、劉喜瑞、蔣昌義、俞德元、孫麗萱、張弘琴、姜澤文、王小燕、邢斌、佟春光、齊淑菊、石寶蘭、何長舜、馬曉光。
說到這我要提一句於振波先生。他是個資輩很老的演員，早在兒藝剛建院時就已經是成員了，為兒藝做出了很大貢獻。80年代參加過一段時間配音，後來因年老便退休了。98年以後由於遼藝配音演員吃緊他再次出山，但因為年事已高，又常年不參加配音，吐字變得有些含混不清，對角色的把握也不太好，可像他那把年紀能出來配音就已經很不容易了。他也參與了《天鷹戰士》的一些配音，有些動漫評論者竟然不負責任地把於老師說成"重度弱智"，這簡直是對人格的極度侮辱，對老藝術家的最大不敬，縱使這種評論寫得再頭頭是道也不值一提。
"兒藝創業期"的配音演員全是兒藝自己的人，由於是兒童劇演員出身的緣故，使他們對動畫的把握比較到位。這一時期的配音清新明快、朝氣蓬勃，看他們的片子給人感覺輕松舒暢、充滿活力。早期的配音話劇腔較重，後來慢慢自然多了。但隨著片源的增多，演員就要接觸更多類型的片子，逐漸地，兒藝的音型便不夠使了。而且也有可能大都是兒童劇演員的緣故，文化底蘊似乎不如正經話劇演員深厚，把握動畫還好，可對於大量的譯製片就慢慢有些應付不了了（不要拿當時的動畫和現在的比，那時動畫就是給小孩看的），起初還可以，但時間長了那種蒼白便顯現出來。在這種情況下，石寶蘭於89年從遼寧人藝借來了韓力。他的加盟有如兒藝配音的一場春雨，一切都頓時變得更加富於生機；他的到來也標志著一個新時代的來臨，從此"兒藝創業期"結束了。
兒藝&人藝黃金期
其實兒藝早就有意從人藝那裡挖來一些金子，而人藝也一直都希望能在錄音棚里一試身手，因為配音對他們來說是既陌生又好奇的，兒藝的成功更促進了人藝對配音的興趣。但當時一直是遼台管理配音事宜，兒藝只出配音演員，其他的工作人員都是遼台的，所以他們的權力比較大，這種人事調動在沒有經過遼台的許可前是不敢隨意辦的，而當時台里也沒有要招用人藝演員的意思。但兒藝確實有一些困難，至少在音型缺乏的問題上比較嚴重。雖然上面我列了那麼多配音演員，但真正一直配下去的並不是太多，有些人只配了很短時間就退了。李韞慧、鄧常蘭等人聲音逐漸老化，雖然有王小燕頂著，但一個人終究忙不過來。女聲還算好，男聲的問題就比較大了。男聲里能領銜主配的只有劉喜瑞和陳大千。蔣昌義和佟春光音色雖然華麗但不適合作主角，他們的表演尚不具備主角的氣質。劉喜瑞配個風流小伙奶油小生這類角色還行，要去配熱血男兒肌肉猛男就有些別扭了，他的聲音畢竟太軟太柔。隊伍里沒有一個有霸氣的男聲。所以在這種情況下石寶蘭悄悄地到人藝去淘金了。因為沒跟台里商量故不敢找太多人，左挑右選地找到了韓力。就這樣兒藝抱著試一試的念頭帶著韓力配了一部電影。沒想到反響非常好，台里馬上注意到了這個音色極為漂亮的新人。張井方便問兒藝有關人士為什麼配音這么久都不曾聽到他的聲音，難道他是剛調到兒藝的？兒藝這才說他是人藝那邊借過來的。張導演眼睛頓時一亮，覺得從其他劇院招徠賢人的確是一個很好的辦法。一個劇院再大也不過40多個演員，難免會出現矬子里拔將軍的情況。
起初兒藝只是從人藝借來幾個演員以填補音型上的空缺，這時雙方還要簽一些合同。後來隨著人藝的演員數量越來越多，再加之兩劇院同處一個大院的便利條件而逐漸演變成了徹底的合作。韓力無疑是兩院合作的最大亮點。此時已經到了1990年，"遼藝"配音的春天開始了。一部《特警4587》讓觀眾認識了肯·沃爾，也讓人知道了他聲音的塑造者韓力。韓力的才華在這部戲中釋放得淋漓盡致。他那嘹亮的聲音中似乎鍍著一層金屬般的光澤，充滿磁性的音色里隱藏著一種深邃的底蘊，華美而高雅的韻調就像一隻飛速而來的利箭，還沒等你有所准備就已經刺入心房。他的魅力是不加掩飾的，是直接的，是熾烈的。他這把箭雖然來勢迅猛，但刺入你的靈魂後卻馬上化成了溫柔的溪水，暖溢的泉流。他的配音不知讓多少人迷倒傾醉心眩神暈。如果你喜歡配音卻沒有聽過韓力的聲音那實在有些可惜，如果你喜歡韓力卻沒聽過他的4587那就更可惜了。遺憾的是現在電視台不再重播這部譯製片了，它絕對是數一數二的經典警匪片，而配音則絲毫不遜於片子本身。91年的《海底小精靈》是他配的第一部動畫（飾老K），同樣很出色，這更展示了他多面手的風采。韓力的到來讓兒藝男聲的聲型基本上完整了：剛毅型當屬韓力，溫和型有劉喜瑞，奸滑型有陳大千，滄桑型有方樹橋，威猛型有姜澤文，豪放型有袁子紋，滑稽型有俞德元，亮麗型有蔣昌義和佟春光......
韓力的成功引進堅定了遼台和兒藝繼續招納他院賢才的信念。之後又從人藝引進了劉莉，在90年的譯製片《小公主》中她配了自己第一個角色小女僕貝基。雖然這次配音並不能算成功，但她的能力已經顯現出來。她的嗓音比較粗，配清純少女不太合適，尤其是亞洲的片子，但由於她的高音很亮，如果適當變一下聲配少女的效果也還可以，不過隨著她年齡的增長音色的老化，這種角色就越來越牽強了，這是後話暫且不提。對於火辣女孩或職業女性她最為拿手，尤其是歐美片中的這類角色她發揮得就更到位了。在此劇中還有一個人藝的演員，他的配音也堪稱一絕。他擅長配中老年男性，雖然音色略帶沙啞卻很有磁性，那附有韻味的聲音里蒙著一層神秘的絲紗，堅毅而厚實的話語中閃爍著隱隱的憂郁和哀傷，你靜靜的聆聽他的娓娓道來，不由自主地為他敞開心扉，他輕輕地踏入你心靈的門檻，張開慈父般寬大堅實的臂膀將你攬入懷中，而你也便陶醉在那種深沉與安詳的氣息之中了。他就是辛敏航。他在這部戲中配小公主薩拉的父親，這對他來說只是牛刀小試，精彩的還在後面呢。
兒藝除了引進人藝的演員外，也把目光投向了抗敵話劇團（也就是沈陽軍區話劇團）。方樹橋在一次偶然的機會中聽到了抗敵老演員楊光的聲音，便把他請過來一起參加配音，當時正趕上要配《特警4587》。由於此片的大獲成功楊光也一舉成名。之後的《羚羊號歷險記》他配的爺爺也很出彩。他的聲音高亢洪亮而且靠後，配起音來底氣十足。不過這種特點也給他的演繹帶來一些局限，因為他的嗓音顯得比較低沉老成，一般配老年人更適合，而他的底氣卻又非常足以至與角色蒼老的感覺有些不相符，所以他配的角色不太多，但是所配角色都很精彩，可以說少而精吧。
要說抗敵話劇團中實力最強的配音演員那非劉藝莫屬。這也是兒藝與抗敵合作的最大亮點。劉藝很早就參加過配音，但當時是為長春電影製片廠，在一部墨西哥影片《坎坷》中她配瑪麗亞娜，之後便一直沒怎麼配音，直到被兒藝相中。由於她的聲音與王小燕有幾分相似，而且又是外來的，所以配音的機會不是很多，但無不經典。記憶中她最早配的動畫是兒藝92年譯制的《丹佛，最後的恐龍》，所配角色已經記不清了。而93年的《魔神英雄傳》才是她的春天。劉藝好像在一夜之間登上了藝術的巔峰，成為了足以在配音史上大書特書的響當當的人物。雖然她配的片子不多，但一部《魔神英雄傳》，一個瓦塔諾已經完全可以流芳百世了，勝過配幾百部片子演幾千個角色。至少現在我看她配的這個男孩角色還前無古人後無來者，實可謂千古絕唱。她與王小燕在音型上確有幾分相似，但細聽來小燕的聲音比較硬朗，其中還帶著一些倔強；劉藝的聲音則要柔軟一些。
此外來自抗敵的演員還有不少，比如在《機動警察》中飾配條原游馬的高劍偉，配香貫花子的李晶，在《岱爾菲和他的朋友》中配禿鷲的林華春。
從90年開始，由於成功的招賢納才，兒藝配音實力開始迅速增強，精品佳作也一個個相繼誕生。譯製片中，《特警4587》自不必說。之後的英國兒童劇《羚羊號歷險記》也堪稱經典。此片講的是三個小矮人遇海難而漂流到人類世界的故事。片中每個角色都那麼鮮活可愛。個人以為最精彩的配音要數陳大千先生配的那個算盡心機要得到小矮人而發財的壞蛋。尤其是他那笑聲，簡直太絕了！他的表演甚至蓋過了原片的風光，我不知道這是否算走了配音的誤區，但我仍很欣賞這種配音。94年《黑暗的公正》將韓力又推上了一個新的高峰。怎能忘記每集片頭的那些話，韓力用堅決而鏗鏘的聲音說："作為警察，我無法阻止我的獵物鑽法律的漏洞，可我相信法律制度；作為檢察官，我的案子經常被無孔不入的律師推翻，可我相信法律制度；作為法官，我的手腳被法律條文所束縛，可我還相信法律制度；直到我的妻子和女兒被害，從此我不再相信這個制度，我開始相信--正義！"尼克白天是一個儒弱的法官，而到了晚上便摘掉眼睛，散開頭發穿上皮衣成為了一個向黑暗勢力挑戰的正義"騎士"。動畫的精品就更多了，90年的《百變雄獅》，91年的《海底小精靈》，92年的《丹佛，最後的恐龍》、《魔神壇鬥士》（順便提一句，此片中又一個新人出世了，這便是賈麗娜）、《大力水手》，93年的《魔神英雄傳》、《華斯比歷險記》、《騎士公主》、《降魔勇士》等等。在《魔神英雄傳》中不僅成就了劉藝，另外還有郝琳傑。她在片中配那個調皮可愛的西米格，郝琳傑那稚嫩甜美的嗓音與清泉流水般的笑聲讓人永遠也忘不了。而且她的聲線變化也相當大，剛才還是小女孩搖身一變就成了老太婆，而這兩種角色配得都很自然，實在是配音怪才。
93年遼寧電台的女播音徐琳在她的處女作《熱帶偵探》中成功地塑造了西爾維婭一角之後配音隊伍的女聲聲型也趨於完整了：硬朗型有王小燕，溫淑型有劉藝，柔美型有徐琳，嫵媚型有李韞慧，可愛型有郝琳傑，清純型有賈麗娜，冷艷型有劉莉，而石寶蘭配的奶奶，鄧常蘭配的男孩都可圈可點。可以這么說，"遼藝"配音發家是在83年，發達是在90年，而達到最高峰則是在92、93年，《魔神英雄傳》便是這巔峰時代的巔峰之作。在這個時期，配音演員的陣容幾乎可以用超豪華來形容。就拿《魔神英雄傳》（Ⅰ、Ⅱ）舉例吧，兩部戲所涉及的配音演員都是各劇院的佼佼者，兒藝這邊有陳大千、劉喜瑞、郝琳傑、王小燕、方樹橋、鄧常蘭、石寶蘭、李韞慧、何常順、姜澤文、蔣昌義、佟春光、賈麗娜；人藝那邊有韓力、劉莉、辛敏航、王余昌、曹玉敏、宋國鋒；抗敵話劇團有劉藝、楊光。而且陳大千曾任兒藝的副院長，鄧常蘭、石寶蘭、王小燕、韓力、辛敏航是不同時期的譯制導演，宋國鋒是現任的遼藝院長，如此強大的配音陣容只出現在一部動畫中，實在是非常罕見的，難怪這部片子成為了傳世經典。
說到這就順便談談導演吧。遼藝的譯制導演大概一共有這些（也許還有極短時期的導演就不列出了）：張景芳、董志斌、馬榮、石寶蘭、鄧常蘭、王小燕、陳大千、辛敏航、韓力、徐琳。前三個是遼台的，後三個是人藝的，中間四個是兒藝的。如果論能力和工作態度，遼台的導演無疑是最好的，張景芳不必多說，董志斌導的《天地無用》和馬榮導的《機動警察》都堪稱經典作品。從前兒藝配的片子大都為遼台引進，而且加之兒藝沒有自己的錄音棚，所以即便接到其他地方的片子也得到遼台去配，因此導演一般就是遼台的人了。可後來兒藝建了錄音棚，這樣就不必再到遼台，自己也便有了更多的自主權，所以培養自己的導演就成了重要問題。最早的導演應該算石寶蘭和鄧常蘭，她們都是第一批配音演員，長時間的譯配工作讓他們積累了豐富的經驗，而且她們又是在一線鍛煉出來的，可能在某些方面比井方導演要更有實戰性和針對性。同時二人也繼承了兒藝踏實嚴謹的工作作風，所以這兩位的工作完成得比較出色。辛敏航與鄧常蘭幾乎是同一時期的導演，也許要稍晚一些。拋開配音單論能力他沒的說，現在更是遼藝的上層領導；作為配音演員他也沒的說；但是作為導演較之兒藝的兩位女士就差一些了。也可以這么說，自他以後的導演在工作態度上都略有退步，比如對感情的處理。當然我們也要站在歷史的角度上去看問題，他當導演時進片的頻率已經可以用源源不斷來形容，演員確實也沒有更多看片的時間。韓力在他之後，可謂是在鄧常蘭的一手栽培下成長起來的新一代導演。他年輕有為有抱負，只可惜身不逢時，剛做導演沒多久便趕上了動盪混亂的"遼藝逆水行舟期"。他雖有滿腔熱情卻無法盡情釋放，所以他當導演的初期不是很讓人滿意，《天鷹戰士》便誕生於此。但這不能完全怪他，畢竟他還年輕沒有經驗，而且周圍那種落敗的狀況和灰暗的氛圍決非他一個導演就能挽回的。不過在中後期隨著自己經驗的增加和思想的成熟，他逐漸適應了這種狀況，也找到了一套相應的管理方法，導片的質量也越來越高，絲毫不遜於黃金期的導演們。但是由於演員本身的能力大不如前，韓力有些孤掌難鳴，自己的能力也便受到了較大制約。王小燕、陳大千、徐琳做導演的時間都比較短，作品也不是很多，不好評價什麼，所以在這里就不多說了。
95年以後，兒藝的片源明顯增多，可配音演員並沒那麼多，繁重的工作壓得演員有些喘不過氣來，這種趨勢也在不知不覺中埋下了隱患。除此之外，隨著社會大氣氛的熏染，演員們的心態似乎也在慢慢發生著微妙的變化，大家開始變得浮躁起來。這些都在不經意間影響著配音的質量。95年譯制的《天地無用》雖然不錯，但已顯出了日落西山之勢。97、98年連著幾部大製作：《我是小甜甜》、《美少女戰士I》、《聰明的一休》，以及《獅子王》的後面十幾集......而這些作品似乎都已經找不到過去的感覺，雖然在演員配備上還算可以。不過當《獅子王》拿到中央電視台審查時還是得到了"嗯！這才叫真正的動畫配音！"的稱贊。這的確讓人比較欣慰，可欣慰之餘也不得不使我們產生了一絲疑惑："廉頗老矣，尚能飯否？"現在的熱鬧只是暫時的，就像暴風驟雨來臨前那短暫的蟬鳴。大家似乎也覺察到了某些東西，靜靜地等著那個時刻的到來。果然，這些作品彷彿就像一種別禮--向一個時代說再見的別禮。99年初兩院的合並標志著遼藝配音又邁進了一個新的時期。
遼藝逆水行舟期
我要先說明一下，我以兩院的合並作為標志只是個時間概念，沒有別的意思，請大家不要誤會，因為我想來想去覺得那時期有標志性的大事也就屬兩院合並了，所以便借過來用一下。說到這，可能有一些朋友還不太清楚合並的事，我想借某報的一段訊息來闡明這個問題。
"本報訊 實習生張靜波 首席記者魏全勝報道 昨日，省直兩大藝術表演團體--遼寧人民藝術劇院和遼寧兒童藝術劇院正式合並。兩院合並後仍保留遼寧人民藝術劇院、遼寧兒童藝術劇院的名稱，在對外演出活動中，根據演出內容和形式，使用遼寧人民藝術劇院和遼寧兒童藝術劇院的名稱。
據悉，兩院合並後，將設立一套管理體制，領導班子由原來兩院的11人減為5人。文化廳黨組決定聘任宋國鋒為院長，任命許淑琴為黨委書記，副院長採取自願報名、競聘演說、民主測評、廳黨組審批正式聘任的程序上崗。原來兩院的所有中層幹部一律待聘，和所有的演職員一起等待新的領導班子聘任，有一大批演職員將下崗分流到『藝術產業中心'，開發第三產業。"
我覺得
7. 老人頭皮衣大概價格
老人頭皮衣價格在5000元左右
老人頭利奧納多來自義大利。1918年裁縫和製鞋世家利奧納多一世在義大利成立了利奧納多·迪迦森公司。1936年公司設計的義大利將軍服被軍方授於十字勛章而聞名。二戰後轉產民用服裝，領導了歐洲典雅與莊重的男裝潮流，1963年利奧納多二世以郵票上達芬奇頭像為藍本，設計了著名的老人頭圖像作為商標並注冊成功，形成了服飾風格與商品標識融為一體的獨特而高雅的風格。
8. 利奧納多皮具怎麼樣
屬於中高端品牌，質量與售後完美的結合體，我長期用吧，從2009年開始