㈠ 寧波麻將怎麼樣才能糊牌，我每次都聽牌了，並且也抓到要糊的牌，別人也打了那張牌，還有3個花，可就是不能
四番要達到才能糊。
記好了：
一台有：自摸，單調，卡擋，無百搭，對到，門清，邊擋，還百搭，對號花，對號風，（中，發，白三隻或碰出）
二台有：混一色，對對糊
三台有：三百搭（糊了後才有）
四台有：清一色
十八台有：清風
㈡ 馬雲如何了
11月3日，馬雲被四大部門約談的消息可謂是一石激起千層浪，整個經濟領域對此猜測不斷，隨後第二日就傳出了螞蟻集團暫緩上市的消息，本應該在11月6日上市的螞蟻集團為何在馬雲被約談後就暫緩上市了，雖然馬雲現在已經退休了，但他依舊是螞蟻集團的實時控制人，外界猜測這件事肯定跟馬雲本人脫不了關系，那麼馬雲近幾天出什麼事了，馬雲這段時間怎麼了，馬雲為什麼被四部門聯合約談？螞蟻集團怎麼了？下面大家和百思特小編一起去了解一下~
馬雲被四部門聯合約談
證監會網站消息顯示，11月2日，中國人民銀行、中國銀保監會、中國證監會、國家外匯管理局對螞蟻集團實際控制人馬雲、董事長井賢棟、總裁胡曉明進行了監管約談。
隨著螞蟻集團上市，如何對金融科技巨頭落實更有效的金融監管，引發了市場熱議。10月31日，國務院金融穩定發展委員會召開專題會議指出，當前金融科技與金融創新快速發展，必須處理好金融發展、金融穩定和金融安全的關系。
金融委會議表示，要落實五中全會精神，堅持市場化、法治化、國際化原則，尊重國際共識和規則，正確處理好政府與市場的關系。既要鼓勵創新、弘揚企業家精神，也要加強監管，依法將金融活動全面納入監管，有效防範風險。監管部門要認真做好工作，對同類業務、同類主體一視同仁。要監督市場主體依法合規經營，遵守監管規則，完善公司治理，履行社會責任。要增強業務信息披露全面性和透明度，保護金融消費者合法權益，加強投資者教育。要健全公平競爭審查機制，加強反壟斷和反不正當競爭執法司法，提升市場綜合監管能力。要建立數據資源產權、交易流通等基礎制度和標准規范，加強個人信息保護。
馬雲怎麼了，為什麼被約談
那為何會在螞蟻即將上市之際，約談螞蟻「三巨頭」呢？要知道11月5日，螞蟻將在上海和香港同步上市。
作為全宇宙最偉大的融資計劃，螞蟻集團上市堪稱中國證券史上的一座「大字碑」，前無古人後不一定有來者。而馬雲又是這座「大字碑」的篆刻者，要想讓螞蟻集團和監管體系相互融洽，則監管層必須要溝通一下實控人馬雲。
既然如此，為何不在馬雲剛放完炮之後立刻對其進行約談呢？
估計，監管層可能需要看看市場的各方反應，再加上螞蟻即將接受各種機構的打新申購，不能影響這個創世紀事件，所以才決定在各方都申購並繳款之後，再對其進行監管約談。
除此之外，由於此前外界都在傳聞螞蟻上市後，將誕生舉世矚目的造富現象，並且港股市場在「暗盤」交易中，已經出現溢價25%的交易情形。因此，為了防止螞蟻上市被游資爆炒，對資本市場產生較大的「虹吸效應」，以及平抑老百姓心中「造富吸血」的不平衡心理，監管層才選擇在「申購後上市前」這節骨眼約談馬雲一夥人。
而在這節骨眼，既能有效進行約談，又能防止市場出現較大波動，正可謂一舉兩得。要知道，前段時間銀行股連跌好幾天，就存在多重詭異情況。除了業績波動致使機構拋售外，最主要的猜想之一就是，眾多機構想在螞蟻上市初期分一杯羹。
畢竟，上市即有幾千億流通市值的螞蟻集團，足夠支撐市場上任何資金的介入和炒作。這對於長期埋在銀行股中不賺錢的大資金來說，算是百年不遇的「航母級」投機契機。
可見，監管層在這個時候約談，真的是用心良苦啊。這樣一來，螞蟻集團上市被大資金爆炒可能性大大降低。據說，很多已中簽的機構和投資者，正准備上市首日就拋售套現，以防止出現到嘴的肉跑了。
事實上，螞蟻集團150多倍的發行市盈率本身就存在巨大泡沫。在如此巨大泡沫下，任何炒作都很難讓這頭大象再翻跟頭。
還有一個問題，也是最神秘最關鍵的問題，即監管約談都談了啥？
對此外界幾乎一無所知，我們也只是胡亂揣測一下。筆者猜測，可能談到了立場問題，監管與創新問題，「後期招安」問題等。
眾所周知，馬雲創造了螞蟻集團，螞蟻又成為中國最大的互聯網公司，並且其雖為互聯網企業，卻幾乎全靠金融業務盈利。而這種「四不像」的巨頭，若不強加約束，則必然出現「尾大不掉，擁兵自重」的窘況。
這絕非監管層希望看到的，換句話說，任何形式的寡頭壟斷都是「帝國主義」（經濟學名詞）的外在表現。因此，監管層必須讓馬雲擺正立場。
另外，對於監管與創新如何互不幹擾、相互支持的問題，也可能是約談的重點。畢竟這次約談的起因就是，馬雲剛說的金融監管滯後，會抑制金融創新。
其實，對於監管與創新是否存在沖突或矛盾，筆者不是很懂。但筆者明白，中國的金融市場是法治的市場，監管部門從不打擊任何形式的金融創新，但前提是必須合法合規。
任何形式的違法創新都是對法律的踐踏，也是對依法治國思想的蔑視，這也是P2P逐漸走向消亡的主因所在。
最後，小編還大膽猜想了，螞蟻未來接受「招安」的問題也是約談的內容之一。不過，筆者所謂的招安，並非說政府要「竊取」螞蟻的財富盛宴，而是要對螞蟻進行科學的宏觀指導，以防止其出現風險失控的局面。在螞蟻上市的特殊關頭，必須對其進行強力有效的宏觀指導和約束。
誰都知道，金融大數據時代，掌握數據就等於掌握搖錢樹。但數據不該通過無償或竊取的形式獲得。如果谷歌、微軟、亞馬遜可以隨意調用個人信息做金融業務，那他們都可成為世界最大的金融機構。
可現實是，這些科技巨頭在其國家和全世界使用個人信息，進行商業行為都受到嚴厲的管制。即使如此，今年亞馬遜、Facebook、蘋果、谷歌等科技巨頭也都遭到了本國政府的反壟斷調查。
調查人員認為，這些科技巨頭掌握了「關鍵的商業和通訊樞紐，任何一家公司採取的任何一個行動，都可能深刻而持久地影響數億人；他們擁有太多權力，並正在用這種權力消滅競爭、創意和創新。」
世界各國的監管經驗都表明，對互聯網巨頭的監管從來都是從嚴為佳，而不是放任自流，更不能任由互聯網巨頭凌駕於法律和監管之上。
同日，「花唄」、「借唄」被點名 涉嫌侵害消費者權益
另外，近日銀保監會消費者權益保護局局長郭武平發文稱，金融科技公司的「花唄」「白條」「任性付」等產品，其內核與銀行發行的信用卡沒有本質差別，也具有信用供給和分期付款的功能，消費者支付的利息與費用是其盈利主要來源；再如「借唄」「金條」「微粒貸」等產品，與銀行提供的小額貸款無本質差別。
郭武平還表示，對於金融科技公司的消費者權益保護，目前缺乏明確規則和要求，出現了監管套利行為，與持牌金融機構形成不當競爭，最終難以有效保障金融消費者權益。在數字經濟時代，數據已經成為重要的生產要素，這些亂象的本質是將本應取之於民、用之於民的數據，變成部分公司謀取自身利益、向消費者收取高額服務費的資本。所以金融科技公司侵害消費者權益的亂象更加值得高度關注。
11月4日螞蟻集團A股雙雙暫緩上市
11月3日晚，上交所發布公告稱，近日，發生你公司實際控制人及董事長、總經理被有關部門聯合進行監管約談，你公司也報告所處的金融科技監管環境發生變化等重大事項。該重大事項可能導致你公司不符合發行上市條件或者信息披露要求，因此，決定暫緩螞蟻集團的上市。
隨後，螞蟻集團也發布了暫緩H股上市的公告，並表示：「本公司將盡快公布有關暫緩H股上市及退回申請股款的進一步詳情。」
針對A股、H股暫緩上市一事，螞蟻集團發表了《致投資者》一文，稱對由此給投資者帶來的麻煩深表歉意，公司將按照兩地交易所的相關規則，妥善處理好後續工作。「有關發行上市的下一步進展我們將與上海證券交易所及監管部門保持密切溝通，並及時披露相關情況。」
蟻集團IPO為何此時按下「暫停鍵」？
螞蟻集團IPO為何在此時按下「暫停鍵」，業內觀點認為，這或許與監管環境變化有關，特別是11月2日，銀保監會與中國人民銀行等部門起草的《網路小額貸款業務管理暫行辦法（徵求意見稿）》（以下簡稱：《辦法》）。
其中，關於聯合貸，《辦法》第十五條明確提出四條細化的監管要求，行業普遍關注「在單筆聯合貸款中，經營網路小貸業務的小貸公司的出資比例不得低於30%」這條監管指標。
另外，《辦法》還規定，對自然人的單戶網路小額貸款余額原則上不得超過人民幣30萬元，不得超過其最近3年年均收入的三分之一，該兩項金額中的較低者為貸款金額最高限額。
一位資深公募基金經理對貝殼財經記者分析稱，目前來看，影響比較大的重點落在聯合貸款在政策落地的過渡期內，需要依靠資本金補充，而轉為助貸業務，通過消費金融公司牌照做，對於業務量的增長彌補能有多大。其次，就是規則中提到的「對自然人的單戶網路小額貸款余額原則上不得超過人民幣30萬元，不得超過其最近3年年均收入的三分之一，該兩項金額中的較低者為貸款金額最高限額」，這個殺傷力可能也比較大，因為很多客戶可能都無法提供收入證明，這個事要如何落地是個問題，這就有待後續監管是否調整，或者作出具體解釋，螞蟻集團目前肯定也在思考這個問題。
的確，金融業務、貸款業務給螞蟻集團創造了不少營收和利潤。
據悉，螞蟻集團的營收總共由數字支付與商家服務、數字金融科技服務、創新業務及其他三大門類構成，2020年1~6月三大項佔比分別為35.86%、63.39%和0.75%，由此可以發現，數字金融科技服務是螞蟻集團營收的主要來源。其中，微貸科技平台收入達285.86億元，占營業收入比例為39.41%，可謂螞蟻集團營收的「支柱」。
螞蟻集團是中國最大的線上消費信貸和小微經營者信貸平台，截至6月30日，公司平台促成的消費信貸余額為17320億元、小微經營者信貸余額為4217億元。
同時，報告期內，螞蟻集團的微貸科技平台的收入也迅速增長，成為公司整體收入增長的主要驅動力。2018年和2019年分別同比增長39%和87%，今年上半年則同比增長59%。
曾在監管系統工作多年的互聯網金融知名撰稿人、中國小微信貸機構業務創新合作聯盟發起人嵇少峰表示，《辦法》針對螞蟻集團等金融科技巨頭的網路小貸業務，是比較鮮明的，這也是毫無疑問的。
在他看來，一些金融科技巨頭所謂的科技助力，正是通過科技「變相繞開」了金融監管，「現在一下把它『框住』了」。關於金融科技巨頭提供信貸服務背後的支撐，嵇少峰則認為，「他們現在除了擁有網路小貸就是消金（即消費金融公司）的牌照，但是消金的監管是非常嚴格的。」
對於巨頭們的未來，嵇少峰提出自己的觀點，即牌照相關的金融業務與其科技業務，將面臨分拆的可能。
的確，在暫緩上市消息出來之後，市場便有傳聞稱，螞蟻集團後續可能會將花唄與借唄拆分出來，再重新進行估值，但目前貝殼財經記者並未求證到這一消息。
其實，早在2019年7月份，彭博社就有消息稱，螞蟻集團（當時稱：螞蟻金服）計劃新成立一家公司以申請金融控股牌照，螞蟻集團計劃將持有的金融牌照相關業務劃入新成立的子公司，螞蟻集團母公司將保留金融雲、風險管理等在內的金融科技業務，這其實也是將金融與科技業務做分離，但最終為何未能成形也不得而知。
螞蟻集團被暫緩上市，馬雲做錯了什麼？
馬雲被約談是個大新聞。晚間一紙公告，暫緩螞蟻集團上市。
這事還得從10月24日，上海外灘40人金融峰會說起。正是在這次峰會上，退休後的馬雲捅了「馬蜂窩」，而且還不止一個。
炮轟傳統銀行是「當鋪思維」，嘲諷巴塞爾協議像個「老年人俱樂部」，抨擊監管只會發文件扼殺創新，直言中國金融「沒有系統性風險」，因為壓根就沒有「系統」。而此時，正值螞蟻金服上市前夜。
由其實際控制的螞蟻A+H同時啟動，將創下全球最大IPO，市值或達2萬多億。不僅可以穩坐中國首富之位，追趕世界首富也是指日可待。這個時候公然開炮四面樹敵，得罪銀行也就罷了，還直接站到了監管的對立面，到底是挾流量以令諸侯，還是錢多人傻開始膨脹了？
這可不是天貓年會的主場，也不是烏鎮互聯網大會的舞台，而是政府背景下的高規格的金融峰會。規格有多高？陳元、周小川、易綱以及四大行負責人等金融界大佬悉數在場。可以說，台下坐著的全是當今政商界的「超級大佬」。安排20分鍾的發言，實際上也就是請來撐個場面，誰知道一向「政商」極高的傑克馬竟然帶著稿子一本正經「唱反調」。他是不知道後果，還是故意「引火燒身」？
果然，平地起驚雷。整個經濟領域餘震不斷，除了震動，還有震驚，震怒。無數人在觀望，在等待，政府及監管將以何種態度「接招」。畢竟，作為當今互聯網金融的流量巨頭，他的這番炮火殺傷力太大了。
很快，北風起，風向變。鄒加怡、周小川、尚福林等經濟領域舉足輕重的大佬紛紛表態，直接或間接批評了馬雲的「系統」論。光明網、金融時報、證券時報等主流媒體也連續發聲，駁斥馬雲危言聳聽張冠李戴。而這，僅僅是個開始！
10月31日，國務院金融委召開專題會議，定下調子：完善現代金融監管體系，堅決整治各種金融亂象，堅決維護金融穩定，牢牢守住不發生系統性金融風險的底線。一句話，金融監管不是要不要管的問題，而是要怎麼強化監管的問題。
你螞蟻金服再大，也不能游離於監管之外！
11月2日，重磅消息更是一個接一個！
中央深改委會、銀保監會、中國人民銀行密集出台針對性文件，就「網路小額貸款業務」設置了天花板：
單筆聯合貸款中，經營網路小額貸款業務的小額貸款公司的出資比例不得低於30%，網貸公司對自然人單戶貸款余額原則上不超30萬且不超個人收入1/3。
同時，中國國際經濟副理事長黃奇帆也公開指出，支付寶的借唄、花唄錢從哪裡來。先從銀行貸款，再發ABS，30億資本經過無限循環，可以放到100倍，搞到了3000億的規模。
根據公開資料顯示，螞蟻不用掏一分錢，靠借唄、花唄一年就能帶來95億的利潤，說是白手套也不為過。而這95億，幾乎都是90後超前消費、過度消費貢獻的。
問題是，你知道他在套利，他也知道他在套利，他也知道你知道他在套利，但他不僅一邊在套利，還一邊裝作在拯救宇宙。沒有這么多年監管的一路綠燈，睜隻眼閉隻眼，無論是阿里還是螞蟻，能走到今天？所以，誰都可以罵銀行罵監管，但唯獨馬雲不可以。
11月2晚間，監管層終於放出大招：
中國人民銀行、中國銀保監會、中國證監會、國家外匯管理局四部門，集體約談螞蟻集團實際控制人馬雲、董事長井賢棟、總裁胡曉明。史所未有，力度空前。
今日9時，致命的一擊緊隨而來。上交所發布公告：暫緩螞蟻集團上市！一套組合拳，拳拳到肉，給螞蟻直接戴上了「緊箍咒」。坊間多有議論，認為這與馬雲之前的過激言論有關。
到底有沒有關？當然有！但要說完全是因為這個關系，也未必。監管有的放矢，馬雲也絕非無故放炮。他能走到今天，絕不是靠運氣。他不可能不清楚台下坐的是誰，也不可能不知道這一炮有多大殺傷力，他更不會真的瘋了。
要麼一炮成仁，要麼一炮成灰。他這么一個絕頂聰明的人，什麼場面沒見過，怎麼會信口開河，犯這樣的低級錯誤？唯一的可能就是，故意而為之！
作為全球最大的IPO，螞蟻金服不僅掌握了金融全牌照，而且是互聯網金融的流量霸主。上市後，更容易形成「贏家通吃」和「寡頭壟斷」的局面。
互聯網金融本質不是互聯網，而是金融。不會因為有了科技內核就脫離了金融屬性。而金融是一個國家的根本。
像螞蟻這樣的巨無霸已經綁架了海量的用戶，監管不可能不介入。更不可能 放任其由螞蟻變「螞蟥」。否則，系統性金融風險隨時都有可能發生！
企業做大了，就具有了國家屬性。基於此，在螞蟻上市前夜，可能監管已經介入並發現了相關潛在風險，看到這類沒有邊界的金融套利對整個國家的經濟體系的巨大隱患。一旦監管收緊，這個好日子就到頭了。
比如支付寶每年儲備金就達到1萬多億的規模，躺著收利息就有幾百億。借唄、花唄「空手套白狼」的故事，可能也講不下去。而這一切，馬雲自然一清二楚。
所以，才有了他在外灘金融峰會上的劍走偏鋒。試圖以中國企業傢俱樂部主席的身份，綁架整個企業界以及互聯網界，來影響監管政策走向。
螞蟻拌大象，扮豬吃老虎。
果然，輿論大嘩，支持者眾。
但他忽視了一點，那就是國家金融監管的決心和意志。天狂必有雨，人狂必有災。馬雲的話不是沒道理，我們也相信馬雲是著眼未來就事論事，更願意相信馬先生是一個極負社會責任感並值得尊敬的企業家。但如此製造監管對立顯然不合時宜，也不合身份。不受約束的資本，必然是一場災難。
四部門聯合約談，無疑是個嚴重警告。而之後螞蟻的官方表態，顯然也透露出「馬已今服」的意味。不要把時代的進步，當成收割韭菜的彎刀。千萬別忘了，凡事有度，過猶不及。
再大的螞蟻，也是螞蟻！
螞蟻集團後續還能上市嗎？
顯然，從字面意思來看，暫緩上市並不意味著終止上市，但這一舉措無疑讓螞蟻集團後續的上市之路充滿迷霧。
中國養老金融50人論壇核心成員、武漢科技大學金融證券研究所所長董登新對記者表示，對目前情況的處置還有待於證監會的智慧，在暫緩上市過程中，如果螞蟻集團能夠很好地回答證監會的問題和關切，給監管層一個滿意的答復，我相信，螞蟻集團的上市進程依然會持續推進。
易觀支付分析師王蓬博則對記者表示，上交所要求螞蟻集團進行風險說明，且要求對上市所處金融科技監管環境改變做出評估，完全合理合規，從保護股民，提示風險的出發點也應該暫緩，但暫緩不等於退出，此前就有相應例子，相信只要符合上交所條件，仍然有繼續上市的可能。
資深投行人士王驥躍對貝殼財經記者分析稱，暫緩，不是取消批文，也不是否決，所以上市是時間問題。
值得一提的是，上交所在此次公告中談到，近日發生螞蟻集團實際控制人及董事長、總經理被有關部門聯合進行監管約談，螞蟻集團也報告所處的金融科技監管環境發生變化等重大事項，該重大事項可能導致螞蟻集團不符合發行上市條件或者信息披露要求。
按照相關規則，這也就是說，螞蟻集團的監管約談和監管環境變化可能影響其符合上市條件與否，如果上交所審核後認為其不符合上市條件，將出具意見並向證監會報告；如果審核後認為其符合上市條件，螞蟻集團仍可上市。
但也有不同的觀點，中關村(000931,股吧)互聯網金融研究院首席研究員董希淼對貝殼財經記者表示，目前需要面對最重要的問題是，螞蟻集團是科技公司還是金融公司？一個主要依靠金融業務盈利的公司是否適合在科創板上市？我認為，盡管螞蟻集團已經改名，但這並不意味著改變限制，其主要利潤、收入都來自金融業務，應該認定為一家金融公司，這其實不符合科創板的定位，因此，即便要上市，也應該調整上市板塊。
監管環境變化對螞蟻集團估值影響幾何？
毫無疑問，監管的重大變化會對螞蟻集團的估值產生影響。但董希淼認為，螞蟻集團一時半會上不了市，而且後續可能還要關注哪些板塊上、哪些板塊不上等問題，所以可能要全部重新估值，目前還無法判斷對其估值影響有多大。
王蓬博也表示，金融科技公司估值還是要看基本盈利方式，如果本質依靠金融盈利，就應該適應金融機構的監管框架。也有業內人士對新京報貝殼財經記者表示，若真的剝離花唄和借唄業務，螞蟻集團估值將大幅縮水，「估計就剩幾千億了。」該人士說。
螞蟻集團暫緩上市對個人和機構投資者有何影響？
作為上市後有望一舉超過貴州茅台(600519,股吧)居A股市值首位的螞蟻集團自披露上市計劃後就備受市場關注。
根據其此前公告，螞蟻集團A股定價為68.8元/股，港股為80港元/股，公司總市值將達約2.1萬億元，而根據上市發行方案，螞蟻集團此次A+H股的合計募資規模將約達2300億元。
就在11月1日晚間，螞蟻集團還公布了網下初步配售結果及網上中簽結果公告，中簽號碼共701696個，當時，不少網友已經在社交媒體上曬出了中簽信息。另外，還有不少基金產品參與了螞蟻集團的網下打新，且獲得網下初步配售，其中不乏張坤、劉格崧、馮明遠等明星基金經理掌舵的產品。
那麼，此次螞蟻集團暫緩A+H股上市，會給這些已經中簽或已獲得配售的個人投資者和機構投資者帶來哪些影響呢？
的確，目前螞蟻集團只是被暫緩上市，並未被撤銷注冊，有投行人士表示，螞蟻集團可能需要重新估值和定價，如果重新定價，可以退差價，也可以重新發行，重新定價後投資者要重新選擇是否購買。
董登新則表示：「目前情況確實有些尷尬，畢竟螞蟻集團已經走完了整個IPO審核和注冊流程，並且網下和網上的新股申購已經基本完成，就等著交款了，在這種情況下暫緩上市，應該是監管層遇到的首例，我認為螞蟻集團的上市是非常具有標桿意義的，作為一家影響非常大的企業，相信監管層也會謹慎對待，妥善處理。」董登新表示。
根據貝殼財經記者的采訪，業界及專家普遍認為，目前關於螞蟻集團後續上市的進程還有待觀望，也有可能會面臨重新估值、重新定價、重新發行的情況，目前一切都還是未知數，因此，對投資者的影響有多大還無法估算。
但無論如何，暫緩上市本身已經對投資者造成影響，比如根據公告，網上投資者申購新股中簽後，應根據公告履行資金交收義務，確保其資金賬戶在2020年11月2日日終有足額的新股認購資金，也就是說股民的這筆資金已被螞蟻集團打新佔用，其實已經付出了「沉沒成本」。
此外，此前還有不少「基民」在支付寶上購買了螞蟻集團戰略配售基金，從配置比例來看，單只戰略配售基金可配置螞蟻集團的比例為10%，目前螞蟻集團暫緩上市，這部分的投資比例又該如何協調？貝殼財經記者發現，今日凌晨時分，易方達、中歐、華夏、鵬華以及匯添富基金都在財富號中做出了回應，均稱因螞蟻集團暫緩在A+H上市計劃，本基金中原計劃戰略投資於螞蟻集團上市的部分也相應暫緩，同時表示，目前基金均已成立，基金運作不受影響，貝殼財經記者也將持續關注後續動態。
㈢ 嵊州市的玫瑰花多少錢一朵的樣子啊
花季 3-5塊一朵，不是花季或者天氣影響7-8塊，過年過節 10-15塊。零售價，單朵價。如果要包裝另外加錢，看用什麼裝飾，用什麼紙。具體看花店黑不黑你，一般都是這個價錢。
天氣一般都看雲南，廣西，主要還是雲南。
㈣ 有沒有人知道，馬雲說的那道數學題，五十塊錢買東西，最後怎麼算都多出來一塊錢那道
我知道，馬雲說的那道數學道如下：
問題答案是：剩餘的錢相加沒有實際意義，每次花去的不同，剩餘的不同，無論怎麼花，花去的總計都是50元。
買東西的錢加起來是等於50的，把花去的價錢加起來等於51。
比如馬雲問的問題是我手裡有五十元，買衣服花了20元還剩30元， 買拖鞋花了15元還剩15元，買糖裹花了9元，還剩6元，買食品花了6元 ，還剩0元。
但剩餘的根據每次花去的不同，剩餘的總計就不同，而51那邊只不過是用了擾亂你的思維的一個障眼法。
拓展內容：
馬雲，男，1964年9月10日生於浙江省杭州市，祖籍浙江省嵊州市（原嵊縣）谷來鎮， 阿里巴巴集團主要創始人，現擔任阿里巴巴集團董事局主席、日本軟銀董事、大自然保護協會中國理事會主席兼全球董事會成員、華誼兄弟董事、生命科學突破獎基金會董事。
1988年畢業於杭州師范學院外語系，同年擔任杭州電子工業學院英文及國際貿易教師，1995年創辦中國第一家互聯網商業信息發布網站「中國黃頁」，1998年出任中國國際電子商務中心國富通信息技術發展有限公司總經理，1999年創辦阿里巴巴，並擔任阿里集團CEO、董事局主席。
2013年5月10日，辭任阿里巴巴集團CEO，繼續擔任阿里集團董事局主席。 6月30日，馬雲當選全球互聯網治理聯盟理事會聯合主席。10月受邀出任英國首相戴維·卡梅倫的特別經濟事務顧問。 2016年5月8日，馬雲任中國企業傢俱樂部主席。
2017年10月28日，馬雲在個人微博上公布了一張電影海報，並配以大有深意的「那一夜，那一夢」六個字，證實參演影片《功守道》。
㈤ 嵊州到舟山桃花島怎麼坐車
客運中心坐車到舟山市沈家門，然後打車到墩頭碼頭，坐輪船（票價15元）到桃花島。
㈥ 嵊州玉蘭花園旁那裡可以做核酸檢測
為進一步落實「外防輸入、內防反彈」常態化防控要求，有效應對當前疫情出現的新情況，鞏固我市疫情防控成果，重點地區來紹人員和重點人群實行核酸檢測「應檢盡檢」（根據疫情形勢動態調整「應檢盡檢」范圍），其他人群實行核酸檢測「願檢盡檢」。重點地區來紹人員請主動至各區、縣（市）新冠病毒核酸檢測綜合服務點進行檢測；「願檢盡檢」人員可以到核酸檢測定點醫療機構進行檢測。
各區、縣（市）
新冠病毒核酸檢測綜合服務點
區縣（市）
名稱
地址
電話
越城區
區企業復工集中服務點(三江)
斗門街道三江路78號原飛泰光電廠區
80728355
柯橋區
若航綜合服務點
柯岩街道南閑路185號
81168275
8:00-22:00
81168263
22:00-8:00
上虞區
上虞瑞曼尼智慧酒店
上虞區迎賓大道771號
82397777
諸暨市
宏宇浣江醫院
暨南街道三江新村內
87597855
嵊州市
嵊州市民兵訓練基地
嵊州市鹿山街道求是路
83022222
新昌縣
新昌縣委黨校
新昌縣七星街道元嶴村160號
86339963
全市
新冠病毒核酸檢測定點醫療機構
區域
名稱
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紹興市人民醫院
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88228861
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市中興南路999號
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紹興市婦幼保健院
市東街305號
85206771
紹興市中醫院
市人民中路641號
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新昌縣中醫院
新昌縣七星街道十九峰路188號
86502732
信息來源丨健康紹興
責任編輯丨馮娣
終審丨邵榮英
㈦ 嵊州一民房發生火災，致兩小孩及其奶奶共3人遇難，導致起火的原因是什麼
目前，火災原因正在調查中。
根據新聞報道消息稱，4月30日6時許，嵊州市三江街卧龍山水文蘭苑1號樓1單元202室發生房屋火災，房子里有三個人(兩個孩子和他們的奶奶)，三人經救後搶救無效宣告死亡。
火災發生後，三人被送往當地人民醫院搶救。大火在6點55分被撲滅。
看了這個新聞我感到很難過。
引起火災的原因：一般引起火災的原因很多，其中就包括居民的不安全因素、物拼的不安全條件、大自然災害、管理缺陷等等。
根據火災數據分析，大部分火災是由吸煙、用火用電不慎、違反安全規定操作等人為因素造成的。
常見火災原因包括：燃放煙花爆竹、玩火、自燃物、雷擊、靜電、殘火種、疑似縱火、電氣火災（如：漏電、短路、過載、接觸電阻過大、過壓或欠壓、缺相運行等)，生產操作(如：切割、精煉、化工生產、機械設備故障)，用火不慎等。
在日常生活中，如果我們遇到一些樓房走廊堆滿雜物，應該及時跟管理人員反映，因為這些雜物往往是火災時的救生障礙，日常中，我們應該注意用電和用火的安全，謹防火災事故。
㈧ 我想在嵊州買電動車，可我不知道買什麼好，求推薦。
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㈨ 越劇的資料
一、歷史
百年越劇 千古絕唱—越劇發展之不完全檔案
1906年清明節前幾天，嵊縣桃源鄉東王和黃郎地村的南派唱書藝人李世泉、高炳火、錢景松、李茂正、袁福生等結伴前往桐廬、富陽、於潛縣一帶唱書。在村民的要求下，藝人們第一次「登台做戲」，「落地唱書」開始向「小歌班」進化。
1917年4月，小歌班藝人袁生木、金榮水、俞存喜、錢景松、潘法金、黃小達佬、高和燦等聚集於嵊縣新市鄉上碧溪村袁生木家，共商闖上海的具體事宜。由於演出水平低劣，在慘淡經營月余後，眾人賣掉鋪蓋湊路費回家。
1919年冬天，經過長時間的醞釀和精心准備，周麟趾等四十餘人三進上海。這次幾乎匯集了當時男班所有精英。次年年初，周麟趾在滬重建華興戲院，更名為昇平歌舞台，這個舞台成了男班在上海打響的主要陣地。
1921年，《申報》刊出廣告，稱「小歌班」為「紹興文戲」。
1923年7月9日，越劇第一副女子科班在嵊縣施家嶴村開科。後來，這一天被定為女子越劇的誕生日。
1925年，女班到杭嘉湖地區演出，正巧遇到有男班也在那裡，幾位男藝人參加到女班中來，同台串演。但男女宮不協調的矛盾卻成了女班藝術發展上的一大障礙。在摸索中，施銀花等大膽創出了女子《四工調》，走出了女子聲腔發展的第一步。
20世紀30年代末，女子越劇興起，最早成名的女演員大多數是嵊州人，其中最有影響的「三花一娟」，即施銀花、趙瑞花、王杏花和姚水娟。施銀花被譽為越劇「花衫鼻祖」，姚水娟則被稱為「越劇皇後」。
1938年，日寇侵襲浙江，在大批人士前往上海避亂的同時，「紹興文戲女班」開始大規模進入上海，影響日益擴大，報刊、廣告上開始正式稱其為「越劇」。
同年9月，嵊縣舉辦「嵊劇演員訓練班」，這是在抗日戰爭特定的形勢下，由當時官方主辦的藝人培訓活動，對於推動舊劇改良、進行抗日宣傳和提高藝人地位起了積極的作用。
名伶姚水娟吸收文化界人士參與對越劇的變革，稱「改良文戲」。這時期，最有名的演員是被稱為越劇四大名旦的「三花一娟」，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟；小生有竺素娥、屠杏花、李艷芳；青年演員如筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香等，都已嶄露頭角。
1942年，在以袁雪芬為代表的一批越劇演員的倡導下，掀起了一場全面的越劇改革，建立了編導制。
1946年5月，袁雪芬等把根據魯迅名著《祝福》改編的《祥林嫂》首次搬上越劇舞台，被輿論稱為「新越劇的里程碑」。
1947年下半年，袁雪芬、尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭、傅全香、范瑞娟、徐天紅、張桂鳳、吳小樓等10人，為籌建一個自己的劇場和創辦越劇實驗學校，沖破重重阻力，義演了《山河戀》，這就是越劇史上著名的「越劇十姐妹」。
1947年10月13日，著名越劇女演員筱丹桂因不堪惡霸張春帆的百般凌辱，忍無可忍，留下「做人難，難做人，死了」的八字遺言後憤而服毒自盡，以死抗爭，死時年僅27歲。
1949年上海解放，7月，舉辦了以越劇界人員為主的第一屆地方戲劇研究班。1950年4月12日，成立了第一個國營劇團———華東越劇實驗劇團。1951年，國營的浙江越劇實驗劇團建立。1955年3月24日，上海越劇院成立。
1977年1月起，一大批優秀傳統劇目陸續恢復上演。1978年，男女合演的《祥林嫂》被攝製成彩色寬銀幕電影，《五女拜壽》、《莫愁女》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等劇，也相繼被搬上了銀幕。此時，一些20世紀五六十年代成名的演員如陸錦花、王文娟、張雲霞、呂瑞英、金采風、畢春芳等都已形成了自己的流派唱腔，成了越劇界繼袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙之後的代表人物。
20世紀80年代中期起，越劇界陸續試行了體制方面的改革。上海、浙江、江蘇大力培養新一代青年演員，其間涌現出了趙志剛、錢惠麗、方亞芬、陳穎、韓婷婷、單仰萍、章瑞虹、王志萍、茅威濤、董柯娣、何賽飛、方雪雯、陶琪等新秀，蜚聲海內外。
越劇發展史上的N個節點
落地唱書
19世紀中後期，在嵊州農村出現了田頭歌唱的自娛性活動，其代表人物是馬塘村農民金其炳。1860年前後，嵊州連年遭災，經濟蕭條，清政府捐賦日增，當地農民度日艱難。為謀生計，他們開始模仿「掃地佬」等乞討口藝形式，把田頭歌唱作為賴以謀生的手段，在本縣、東陽、義烏、桐廬一帶農村，用四工合調唱「彩頭話」或生活故事，即「沿門唱書」。如《掃地佬送元寶》：「正月里來新春頭，堂前高掛福祿壽，掃地佬，手拿金掃帚，一掃掃到店王大門口……」
到了同治年間，「沿門唱書」逐漸從站立人家門口演唱變為在廳堂、茶樓內演唱，稱為「落地唱書」。隨著唱書藝人不斷增多，唱書地域也逐漸擴展到了寧波、紹興、金華等地，唱書方式也從地上走向台上，成為「走台書」。在這一時期，沿門唱書、落地唱書和走台書一起並存，通稱「落地唱書」。
文戲男班
1906年清明節前，嵊州南派藝人錢景松、李世泉等，在於潛樂平伍村唱書時，為了順應觀眾的要求，走上了由幾只稻桶搭成的簡易台上進行說唱，一人擔任一個角色，首次改說唱為演唱。而北派藝人馬潮水也在餘杭陳家莊上台演唱了《珍珠塔》。同年清明，李世泉等又在家鄉甘霖鎮東王村再次搭台上演，一時轟動了剡城。不到一年時間，嵊州境內幾乎所有藝人都合班上台表演，正式戲班開始出現，一個嶄新的劇種就這樣誕生了。
當時，對這樣的戲班，有好幾種叫法，一稱「小歌班」，又名「的篤班」（以「的的篤篤」的打擊樂聲而定名），以後也有人稱「剡劇」、「嵊劇」。
小歌班最初出現的時候，在藝術上比較粗糙、簡單，所演劇目都是唱書書目或從兄弟劇種移植而來，唱腔沒有絲弦伴奏，只有尺板、篤鼓和金剛腿，其過門和配音還是人聲幫腔。但是，小歌班有著濃厚的生活氣息和鮮明的地方特色，同時又能以生動的劇情和風趣的語言吸引觀眾，顯示出了旺盛的生命力。
小歌班
自小歌班誕生以來，不斷吸取姚灘、紹興大班等劇種的營養，使自己在舞台表演、唱腔和劇目等方面不斷豐富發展，演出范圍也開始由農村向城市進軍，從紹興、寧波、杭州，一直到上海。
由於小歌班所演的劇目多是兒女情愛，同時又有絲弦伴奏，格調幽靜文雅，與紹興大班相比，顯得非常文氣。在1921年，上海《申報》刊出了廣告，第一次稱小歌班為「紹興文戲」。該名一直沿用了十幾年。
在當時的班子中，參與演出的幾乎是清一色的男演員，當時比較有名的有四大小旦：衛梅朵、白玉梅、金錫芳、費翠棠；四大小生：王永春、張雲標、張志帆、支維永；四大小丑：馬阿順、張瑞來、金瑞苗、謝紫雲；四大老生：馬潮水、婁天紅、童正初、金小邦等。由於演出人員以男演員為主，所以這一時期的班子，又稱「紹興文戲男班」。
文戲女班
在小歌班向紹興文戲過度、男班在滬打開局面時，上海開始時興一種「髦兒戲」，即女子演戲。在上海「大世界」中，與紹興文戲同時演出的還有許多女班，如「女子新戲」、「女子申曲」、「女子蘇灘」等。女子登台表演，以其俊美的扮相和甜美的唱腔，在吸引了大批觀眾的同時，也影響和沖擊著紹興文戲男班。針對這一現狀，藝人們創辦女班的想法開始形成。
1923年春天，同為嵊州人的上海昇平歌舞台前台老闆王金水和藝人金榮水，在藝人們的支持下，回到了嵊州施家嶴，准備籌建女子科班。這時，有男班藝人在離施家嶴五里的上碧溪村也辦了一副女子科班，但由於是一副子弟班，又沒有培養出成名的演員，因此未能給後人留下更多的印象。而施家嶴的女子科班，則獲得了巨大的成功，涌現出了施銀花、趙瑞花、屠杏花、沈興妹等一批名演員，開創了女子越劇的先河。施家嶴女子科班在越劇發展史上被稱為第一副女子科班。
在1929年以後的幾年中，剡溪兩岸的女子科班如雨後春筍，不斷涌現，班數之多，難以數計。這些班子，主要流動演出於浙江城鄉，尤其是杭嘉湖一帶。這段時間，被越劇史上稱為「紹興文戲女班」時期。
女子越劇
20世紀30年代中期，嵊州（縣）農村女子科班（紹興文戲女班）已十分普及。據有關資料記載，1935年，嵊州全境40萬人，有2萬多人參加了女班演出，女班總數達到了200多家。
1938年，日寇侵襲浙江，大批紹興、寧波一帶的人士去上海避亂或謀生，為女班進上海演出提供了大量的觀眾。在那段時期，「紹興文戲女班」接踵湧入上海，影響也逐漸擴大，在報刊、廣告上，開始稱其為「越劇」。
其實，「越劇」兩字早在1925年就已出現，曾與「紹興文戲」、「的篤班」、「小歌班」等混用了很長一段時間，但因用得很少，沒有引起更多人的注意。
女班在上海落腳後，姚水娟等一批藝人開始實行編劇制，轟動了上海，為越劇的蓬勃發展打開了局面。而「越劇」這一名稱，也進一步為觀眾、輿論界和演員所接受，逐漸替代了其他名稱。
1942年，在以袁雪芬為代表的一批越劇演員的倡導下，掀起了一場全面的越劇改革，建立了編導制。1946年5月，演員們把魯迅先生的《祝福》搬上了舞台，成功地上演了《祥林嫂》。在藝人們的不懈努力下，這一時期涌現出了大量的優秀新劇目，並創出了《尺調》和《弦下調》，「女子越劇」開始步入一個嶄新的階段。
改人改制改戲
新中國成立以後，黨和政府組織藝人們進行了以「改人、改制、改戲」為中心的「三改」學習，舉行了全國、華東地區和浙江省戲曲調演，越劇開始走上全面發展繁榮時期。
隨著越劇藝術的廣泛流傳，越劇演出幾乎遍及了全國各省市，並開始走向世界，受到了法、德、美、荷蘭、比利時等歐美國家和朝鮮、日本等地觀眾的歡迎，成為了受國際文化界所矚目的全國性大劇種。
在這期間，越劇新劇目大量涌現，數以百計的劇目被搬上銀幕和屏幕；越劇新秀人才輩出，唱腔流派色彩紛呈。經過近百年的發展和幾代人的努力，越劇藝術終於發展成了戲曲界的一朵奇葩。
二、唱
越劇音樂曲調、流派的發展
音樂是戲曲的重要組成部分。在40年代的改革中，曾創造了〔尺調腔〕和〔弦下腔〕等新曲調，並開始出現流派唱腔；曾吸收新音樂工作者劉如曾參加，他是受過高等專業音樂教育的新文藝工作者中投身戲曲改革的第一個。解放後，越劇音樂繼續得到發展。
從1950年起，一批新文藝工作者陸續加入華東越劇實驗劇團，從事越劇音樂創作及改革，其中有陳捷、薛岩、顧振遐、項管森、高鳴、杜春陽、周茂恆等人，他們為演職人員傳授樂理知識，進行識譜視唱訓練，提高大家的音樂素養；全面挖掘、收集、整理傳統曲調，出版了《越劇曲調》，編印了《越劇老調》、《四工調》、《越劇音樂發展概況》、《曲牌集》、《鑼鼓經》機袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花、呂瑞英、金采風等人的唱腔資料集共十多本，為越劇音樂的進一步改革打下基礎。
此外，從事越劇音樂改革及創作工作的還有連波、唐惠良、蘇進鄒、金良、李修等，他們為越劇音樂創新作了不少努力。
新文藝工作者與演員、琴師結合進行的改革，主要體現在如下方面：
1．越劇音樂創作方法的改變
1953年，華東越劇實驗劇團顧振遐、陳捷、項管森等選擇了傳統劇目《粱祝》中的"十八相送"一折（由傅全香、趙雅麟主演），將全部唱腔進行整理、加工、對伴奏進行配器，首次實行了定腔定譜，從而改變了歷來配器由作曲寫、唱腔由演員按傳統程式即興演唱、樂隊伴奏無固定曲譜的做法。此後，這種做法在上海各越劇團得到推廣。實行定腔定譜後，每個劇目的唱腔和伴奏音樂有了總體布局，由此，建立起以作曲者為主，與演員、琴師緊密合作的作曲新體制。這一重要轉折對越劇音樂的發展產生了深遠的影響。
2．充分運用原有的越劇傳統曲調
在創作中，除繼續以〔尺調腔〕、〔弦下腔〕為主腔外，根據劇情的需要，廣泛地運用越劇原有的傳統曲調，包括〔四工腔〕、〔南調腔〕、〔北調腔〕、〔四工唱書調〕、〔呤哦唱書調〕、〔宣卷調〕及山歌小調等，豐富了曲調，增強了表現力。
3．唱腔旋律、節奏、調性、調式的豐富和發展
隨著越劇音樂表現力的拓展，擴大了唱腔音區，增強了唱腔旋律性，豐富了腔句的落音變化。在唱腔節奏方面，切分節奏、弱起強收以及句幅緊縮和擴展手法經常被運用，使原越劇唱腔的方正結構和單一貸板的節奏有所突破；行腔更講究腔、詞、情的緊密結合，從而改變了過去側重於口語化、旋律變化不大的傾向。唱腔進行中運用了自然七聲音階，豐富了唱腔調式、調性，唱腔、過門中轉調轉板等已成為常用手法。
4．完善豐富了原有板式，創立了新板式
建國後，越劇唱腔在慢板、中板、快板的基礎上，發展了十餘種不同板性、不同速度的板式，唱腔更富有層次感，增強了表現功能。
〔尺調腔•中板〕4／4節拍，四分音符為一拍，一板三眼，速度每分鍾84-108拍為中中板，108-135拍為緊中板，182-260拍為快中板，260拍以上為特快中板。中板的功能隨速度不同而異，中中板較為平靜，敘述性強；緊中板常以明快的節奏和擴充句幅的手法，使唱腔呈現活潑、輕快的情緒；快中板及特快中板則速度快、節奏強烈，音調簡練而明朗。以上中板都以過門接唱。見譜例〔尺調腔•中板?quot;轅門外三聲炮響如雷震"。
〔尺調腔•清板〕清板為無絲弦伴奏、僅以鼓板伴奏（或以某一管弦樂器獨奏托腔）的演唱形式。一般均以主胡等絲弦樂器伴奏的唱腔轉入清板，轉入清板前必須摜腔，通稱"摜清板"。
〔尺調腔•慢中板〕4／4節拍、一板三眼，速度為每分鍾56-68拍；稍快些就稱"緩中板"，速度為每分鍾68-84拍，是中板與慢板之間的板式。慢中板的基本結構與中板相同，因速度較慢，較多在中低音區展開，旋律加花趨繁，行興更為曲折委婉，長於表達低沉抑鬱的情緒。
〔尺調腔•慢板〕4／4節拍、一板三眼，速度為每分鍾28-56拍。慢板的曲體結構與中板相同，一般由引唱過門起唱，速度慢，旋律加花擴展句幅，裝飾音運用頻繁，行腔柔婉細膩，唱腔音區大都在中低音區。〔尺調腔•慢板〕為越劇唱腔中抒情性最強的板式，長於表現哀傷、悲痛、深沉的情緒。
〔快板〕2／4節拍、一板一眼，速度在每分鍾135拍以上，節奏強烈，音調簡練有力，均為七字句，各樂句緊相連接，直至結束句。
〔一字板〕1／8拍或1／4拍，有板無眼的快速板式，一字一拍，情緒強烈，比快板更為緊張急切，一般用在多板式唱段的最後部分，造成唱腔的戲劇性高潮。
〔囂板〕1／4拍或4／8拍，中速以上，伴奏過門中吸收融化了紹劇的〔流水〕節奏和音調，為無定次反復式伴奏過門。唱腔旋律落音均與中板相同，節奏自由，可快可慢，演唱可隨時進入。50年代末，〔囂板〕的唱腔及伴奏漸趨規范化。〔囂板〕既可抒發高亢、激憤之情，亦可表現思索、焦慮的情緒，同時還發展運用了多種音型的伴奏形式，如2／4節拍的搖板伴奏形式和1／4節拍的流水板伴嘈問劍��竊驕緋�恢懈揮斜硐至�拖拭魈厴�陌迨街�弧?br> 〔男調板〕1949年冬，袁雪芬主演《相思樹》時在作曲及樂師的協助下首創。以男班"絲弦正調"時期的唱腔為基礎，並吸收了紹劇的〔二凡〕板過門因素衍化而成。2／4節拍，中速以上，一板一眼，板弱眼強，每句腔幅均為五板，上下句一氣呵成，無明顯分句，由固定音型的連接式短過門作引唱過門或句間過門，長於表達歡快、喜悅、思慮等情緒。如"門外陣陣西北風"唱段。
〔疊板〕1950年袁雪芬在《借紅燈》一劇的"懷抱孩兒哭聲娘"唱段中，吸收男班藝人支金相的疊板唱腔因素，初步形成；1956年她又在《祥林嫂》一劇的"聽他一番心酸話"唱段中作了豐富和發展，並吸收了徽調中聯彈加垛的詞格形式，形成了平疊相同、對比鮮明的唱腔特色。如"聽他一番心酸話"唱段。
〔弦下腔〕的豐富和發展：
建國後，〔弦下腔〕得到廣泛運用通過繼承吸收優良傳統和廣泛借鑒兄弟劇種的養料，擴大了唱腔音域，豐富了唱腔旋律和腔句的落音，增強了表現力，常用板式已有慢板、中板、快板、散板、一字板、囂板、流水二凡板、導板等。它的曲體結構、速度均與〔尺調腔〕相同，只是調高、旋律有所差異。〔弦下腔•慢板〕為最主要板式，它可獨立構成大段唱腔，一般均由一段委婉悠長的長過門後起唱，在多板式唱段中均為核心唱段，擅長抒發哀傷、悲憤的感情。尤其是徐玉蘭的〔弦下腔〕，發揮其高亢的嗓音優勢，提高了唱腔的常用音區，並吸收融化了越劇早期的〔南調〕中粗獷、朴實的音調，以及徽調〔高撥子〕和紹興大班的音素，形成了高亢激昂的〔弦下調〕特色。?quot;寶玉哭靈"唱段。
〔六字調〕的豐富和發展：
〔六字調〕原為〔弦下調〕降低一調的稱謂，定弦2-6，1=C，唱腔結構與〔弦下調〕相同。由於調高不同，旋律較多在高音區展開，從而形成了自己的特點，既能表現悲哀憂傷的情緒，又具有清新飄逸的音樂特色。典型唱段有袁雪芬的《雙烈記• 誇夫》,傅全香的《情探•行路》。
〔四工腔〕定弦6-3，1=F，4／4節拍，中速，板起板落，節奏規整, 旋律多級進，起伏小，音調簡練。〔四工腔〕的引唱過門節奏明快，音調跳躍，從而形成朴實、活潑、粗放的鮮明特色；唱腔開始時，大部分有起腔或哭腔起唱，以預示唱腔的基本情緒。〔四工腔〕現基本上被〔尺調腔〕所取代，目前最常用的就是中板。如:"官人好比天上月"唱段。
5．男女合演唱腔的探索
上海越劇男女合演的嘗試起始於1950年，1954年戲曲學校越劇班同時招收男女學員，進行系統教育、訓練，1958年以該班畢業生為主體組成上海越劇院實驗劇團後，在女子越劇〔尺調腔〕的基礎上，通過調性變換、演唱方式的男性化而逐步形成男角唱腔。男演員如史濟華、張國華等既繼承傳統，又有所革新，在觀眾中已有一定影響。男女聲對唱方面，採用了同調異腔、同腔異調、同調同腔等多種方法，因戲而異，因人而異，取得了較好的效果。在樂隊的組合、過門及調性的轉換等方面，也已形成了相適應的體系。
6．流派唱腔的提高和發展
在40年代形成的越劇流派唱腔，如袁、尹、范、傅、徐派，在建國後有了很大提高，不斷豐富，藝術更臻成熟，各自產生了膾炙人口的代表性唱段，在全國廣泛流傳。如袁雪芬的祥林嫂唱段，尹桂芳的何文秀唱段，范瑞娟的粱山伯唱段，傅全香的祝英台唱段，徐玉蘭的賈寶玉唱段。與此同時，又一批著名演員的唱腔也逐漸形成獨自的風格，產生了各自的代表作，為觀眾所公認的有戚雅仙、呂瑞英、金采風、王文娟、張雲霞、陸錦花、畢春芳、張桂鳳、徐天紅、周寶奎等。80年代以來，先後由連波、項管森、李梅雲、馬良忠、顧振遐等分別編輯出版了范瑞娟、尹桂芳、袁雪芬、傅全香、徐玉蘭的唱腔選集及《十八位著名越劇演員唱腔集》等著作，促進了越劇音樂的推廣與普及。
三、演
水袖翩翩情意傳（越劇）
戲劇中水袖使用的姿勢有二三百種之多。例如投、擲、拋、拂、盪、抖、回、捧、提等等。投袖，凡男女角色出場時整冠、捋髯、整衣、整髯，都有投袖動作。擲袖、拋袖，是抓水袖用力甩向對方，表示憤怒和不滿。將水袖輕輕地向對方揮一下叫拂袖，表示輕微的不滿和嗔怒。將水袖在背後生下一角，演員背著手慢慢踱步，叫背袖，用在沉思和徘徊。翻袖，是把水袖高舉過頭，往外側一翻，常用於悲痛、哭叫或感情激動時刻……
水袖要適應各種戲曲身段的運用，演員還必須結合自己的身材條件，要善於掩蓋自己身材上的缺陷。如果是狹長一條，不僅不好看，用起來也很難得心應手。
越劇這個年輕的劇種善於吸收京、昆、川等劇種中的水袖功並化為己用，使其成為「動於衷而形於外」的重要表現手段。比如在越劇《碧玉簪》中，李秀英新婚時受盡新郎冷遇回娘家，當天接到丈夫的信，叫她「原轎去原轎回」，李秀英不能向母親透露丈夫對她的種種折磨。面對母親的責難、丈夫的嚴逼，李秀英彷徨無計，急沖沖走向下場門，准備上轎，猛然間，她想到應該再向慈母告別一下，但正氣惱的母親仍背過身去賭氣不理。她再走下場門，又猛然止步回身……如此三往返，這就是《碧玉簪》中有名的「三回頭」。在節奏一浪高過一浪的伴奏中，扮演李秀英的著名越劇演員金采風不發一語，背朝觀眾，只靠形態，特別是或左或右的兩只水袖的飄舞，簡練而明白地表達出一位窈窕淑女當時欲哭無淚、欲告無門的心情。她的水袖，有時只是單臂揮動，使一邊水袖飛越雙肩；有時揮動雙臂，讓兩只水袖輪番飛舞。好像水袖也被李秀英的淚水沾濕，飽含她那沉重而苦惱的心情，一次一次地灑向觀眾的心田。
戲曲表演程式隨著時代的變化而不斷發展更新，在水袖的運用上有不少上乘創新之作。旦角長水袖的發明、運用增強了戲曲表演的舞蹈性，強化了人物性格，美化了人物形象，觀之令人賞心悅目。而生行使用長水袖表演則更令人耳目一新。著名越劇演員吳鳳花在其「個人專場演唱會」上表演的《周仁獻嫂》折戲中，甩起了長達五尺的長水袖，時而「雄鷹展翅」，時而「上天入地」，兩條飛舞的長水袖揮動出多少悲憤、多少幽怨、多少凄涼。這在越劇小生行當中利用長水袖傳達人物感情尚屬首次，卻恰到好處地表現了吳鳳花的水袖功夫並傳達了人物的思想感情。
在傳統戲曲演出過程中也不能因循守舊，力求年年演年年新。演員每場演出對舞台人物都有不同感受，才能使傳統戲的演出質量和水平不斷提高。作為青年演員，我也在不斷吸收、借鑒前輩藝術家的成功經驗，並在所創造的舞台人物形象中加以消化運用。在《紅樓夢》中我扮演王熙鳳一角，當元妃省親已畢，眾人回到大觀園稍歇，不免有種失落感，言道「大觀園頓覺冷清清」，不料觸動了老祖宗心經，王熙鳳是何等精明之人，即改口「我該打」，惹得老祖宗愛恨不是。我在這段戲中運用了投袖、拂袖、捧袖等一連串水袖動作，結合唱詞的詞意，時而無力投袖，時而熱情捧袖，時而誇張翻袖，充分表現了王熙鳳這個人物的精明、干練、八面玲瓏的性格特點，獲得觀眾的一致好評。
作為戲曲演員，除了要以優美動聽的唱腔宣洩人物思想感情之外，還必須牢牢掌握戲曲程式中的身段和水袖功，利用復雜、多變、優美，不斷創新的水袖功來為戲曲人物傳情達意。
㈩ 嵊州市滅門慘案回顧：少年兇手見財起意，連殺一家三口，結果怎樣
2009年5月30日，浙江省紹興市嵊州市一對天台籍夫妻一家三口被人殺害，其中包括一名年僅兩歲的孩子，後被親戚偉偉（化名）發現，隨後報警。警方趕赴現場後，經勘查發現受害者皆已死亡。
究竟是何原因導致兇手痛下殺手，連殺一家三口，竟連2歲孩子都不放過？是人性的泯滅還是道德的缺失，下面和小編一起走進嵊州滅門慘案，探尋案件背後隱藏的真相。
等待他們的將是法律的制裁，盡管未成年，但也應為自己的行為承擔責任。天網恢恢疏而不漏，大家對此有什麼看法？