㈠ 邁克爾 傑克遜 為什麼戴著一隻白手套
邁克爾·傑克遜喜歡戴一隻白手套是因為在《恐怖之夜》以前，他就一直只戴著一隻手套，戴了有好幾年，他覺得戴一隻手套很特殊，是個很妙的主意，而兩只手都戴手套太一般了，戴一隻則顯得與眾不同，引人注目。無論怎樣，他一直認為過多地考慮你的穿著是最最糟糕的，因為一個藝術家應該任其風格自然發展，不應刻意修飾，你不應去想到底怎樣，你應該的只是去感覺。
很長時間以來，他確實一直只戴一隻手套，但一直也沒有什麼人注意，《恐怖之夜》在一九八三年發行以後，它一下成了最時髦的東西。早在七十年代，他就戴著它做巡迴演出，在牆外的巡迴演出時，他還是戴著一隻手套，後來，照片還登在了《牆外》唱片的封面上。
一隻手套顯得很光彩奪目，他很喜歡戴著它。有一次，很湊巧，在美國音樂獎的開幕式上，他戴了一隻黑手套，那天正好是馬丁?路德?金的生日。有時事情就是這么有趣。
㈡ 奢侈品售貨員一定要帶白手套嗎
嚴格來說是都需要帶手套的。
比如部分奢侈品包包及手錶
不帶手套容易刮花，營銷二次銷售!
回答不易，望採納
㈢ 小明每次向朋友展示才藝，為什麼要戴一隻手套
答案很多種。
可能因為小明想露一手。可能因為衣著要求。可能因為帥氣。
㈣ 奢侈品櫃姐為什麼戴一隻手套
奢侈品櫃姐戴一隻手套是怕自己的汗液弄臟弄花奢侈品了，而且戴手套給人感覺會干凈、整潔、專業一些，這樣顧客會感到自己得到的服務是非常尊貴的。
櫃姐一般就是指的在較大型商場的品牌專櫃里售賣商品的服務人員，多數櫃台服務人員會是女性，當然也會有少量男性，一般被稱為櫃哥。櫃姐給人的感覺一般都是妝容精緻、衣著亮麗，待人接物一般都比較有禮貌的一群人。
櫃姐的職責：
櫃姐致力於為顧客提供優質的服務，及時解決顧客的問題。如果是拼搏於服務行業的人肯定聽說過一句話，顧客是上帝。確實，顧客光臨店鋪，櫃姐們需要微笑對待，謹慎自己的言行，為人有禮貌，對於解答顧客的問題要有耐心。
但是遇到刁難自己的顧客時，就不要再容忍了，解決不了就請商場的管理人員處理。
因此，櫃姐指的就是在專櫃前服務顧客的小姐姐，作為銷售人員，她們要為顧客提供關於自己櫃台產品的介紹、購買及售後等一系列服務。
㈤ 這個連皇室貴族也「跟風」追捧的手套品牌，什麼來頭
「 繼上次關於意式風格及工藝講解的系列專訪後，李煜再次來跟大家分享一個專注於手套等配飾製作的百年皇家品牌。雖然手套這一門類比較小眾，但相信汲取相關的知識點滴，對部分紳裝和皮製品愛好者來說亦不失為一種別樣樂趣。 」
本文作者 李煜，經 GentlemanFace 編輯整理發布。
皇家貴族血統 ，歷經六代傳承
百年手工技藝 ，盡顯工匠精神
作為 巴伐利亞皇家指定供應商 ，來自德國的百年皇家品牌 ROECKL 一直秉持著傳統手工製作技藝，以可持續發展的綠色理念精選各國優質特色原料來打造一系列配飾產品。
你可以感受到 ROECKL 那種精益求精的工匠精神，已經根植於到手套、包袋、絲巾、帽子等產品的內在精髓中， 低調不失奢華，大方而不張揚 。
憑借著高質量的傳統製作工藝，ROECKL 時至今日依然在高端配飾行列里保有著極高的國際聲譽，備受青睞。
品牌獲贈的皇家標牌現陳列於德國慕尼黑 ROECKL 公司總部
1839年，創始人 Jakob Roeckl （雅各布·洛克）在慕尼黑創立了一家手套製作工作室並提供零售服務，初衷是希望用傳統手工藝去打造奢華的手套逸品。
憑著多年掌握的精湛技藝，加上選料嚴格，設計典雅，製作精細，ROECKL 的手套產品很快風靡於德國的上層 社會 ，深受王公貴族追捧。
ROECKL 的傳奇就是從這里開始書寫。
直到1870年，Jakob 的兒子 Christian Roeckl 在慕尼黑城南建造了一個在當時算得上相當龐大的擁有1000名雇員的工廠，甚至被當地人稱為「 ROECKL宮殿 」。
這一舉措也為日後 ROECKL 的成功奠定了基礎， 讓它一躍成為慕尼黑第二大規模的公司，其專賣店陸續遍布柏林、法蘭克福、科隆等全國各地 。
Christian Roeckl（左上），以及當時 ROECKL 的員工合照
當24歲的 Heinrich Roeckl 繼承父業時，他決定將公司的零售業務進一步擴大並出口美國。到了1893年，隨著 被正式委任為巴伐利亞、羅馬尼亞等多國皇室的供應商 ，ROECKL 正式迎來了自己風頭最一時無兩的年代。
要知道當時就連以對藝術有狂熱追求而著稱的 巴伐利亞國王路德維希二世 以及 奧地利的伊麗莎白皇後 —— 即及後家喻戶曉的「 茜茜公主 」，都對 ROECKL 的手套情有獨鍾。
Heinrich Roeckl（上），路德維希二世（左下）和伊麗莎白皇後
不過世事難料， 誰又會料到半個世紀以後 ROECKL 的經營情況因二戰而急轉直下，公司的多棟建築在戰火中遭受重創，最嚴峻的時候僅剩下一家門店可以繼續開門營業。
這時第四代掌舵人 Heinrich Franz Roeckl（小海因里希·弗雷澤·洛克）臨危受命接管了公司，開始恢復公司產品生產和銷售業務，並一步一步擴大 ROECKL 的特許經營規模，最終讓它重新回到德國手套製造業的龍頭位置。
說到20世紀的里程碑之一，莫過於在1966年接過管理權的 Stefan Roeckl， 運用其新發明的手套剪裁專利技術製作出了在馬術、滑雪等運動中表現出色，享譽全球的運動手套 ，進一步奠定 ROECKL 的業界地位。
Stefan Roeckl（左上），以及採用專利技術打造的運動手套
如今，自從2003年 Roeckl 家族的第六代傳人 Annette Roeckl 接管業務並出任創意總監後，她的女性視覺為品牌帶來了與時俱進的市場洞察。
除了重塑店鋪形象之外，她更拓展了公司的產品范疇， 將手套和像絲巾、包袋等一系列配飾完美組合在一起 ， 讓 ROECKL 從一家專注於手工製作奢華手套的作坊搖身一變成為更具廣闊視野、產品多元的高端配飾品牌 。
這家德國著名皮手套製造商的第六代掌舵人 Annette Roeckl 曾說過， 「雖然電腦和機器做出來的都是100%無誤差的產品，而手工製作往往會伴隨一點不完美的瑕疵，但這反而造就出產品的獨特和可貴」。
ROECKL 在182年的製造 歷史 中，仍然堅持用手工打造每一副手套，而個中的獨特性主要體現在 單單是一雙手套就有24個不同的部分需要手工縫制，共計約2000多針 。
而 每天3雙的製作量，則意味著一個經驗豐富的老工匠每天需要重復同樣的動作至少6000次 。這也是為什麼 ROECKL 的手套為何能如此精美，戴在手上就猶如第二層皮膚一樣貼合著手型，除了提升保暖性之外，還能令手部活動自如。
像 Johannes Teucher 正是目前品牌為數不多的手套工匠之一，他也是德國最後一批專注於手工手套製作的工匠。
Johannes Teucher 演示做手套的第一步：拉伸原始皮革的緯度，防止使用過程中某一位置因活動量大而變鬆弛
從學徒到工匠，他花了八年的時間。「參加學徒班是始於興趣，我喜歡手工製作，而不是辦公室白領那種一成不變的生活。」Johannes Teucher 說，「直到現在我們還在沿用100年前的傳統製作工藝。」
ROECKL 算是世界上僅有的幾個掌握了用 南美洲亞馬遜河流域的野生動物 西猯 （俗稱「南美小野豬」）皮製作手套技藝的品牌之一。
這里簡單科普一下，西猯其實是分布於美洲大陸的一種豬形動物，外形及習性和野豬非常相似，它們體型通常比野豬小，後肢只有3趾，身上同樣長有粗硬的鬃毛，獠牙也很長。
不過跟野豬相反， 西猯的獠牙露出來的是朝下的 ，而且喜歡吃水果和塊莖，有時候也吃些昆蟲，屬於雜食動物。習慣於群體生活的它，一個群體數量可以高達上百隻，戰鬥力強，在南美大陸幾乎無人敢惹。
而西猯皮的皮革，對處理切割及縫紉技術有著極高的要求，製作出來的產品 柔韌性及耐磨性俱佳 。
這是一雙經高強度使用6年後的西猯皮手套，用家給花園除草、做勞作都會戴著，有點暴力強度測試的味道，但可見皮料依然沒有出現撕裂的情況。那我們在日常像開車之類的正常使用下，自然也不會用到手套出現像圖中這么暴力的「使用痕跡」
相比起普通的動物皮，這種 「小野豬皮」質地挺實，但拉伸強度和回彈性相當出色 ，能夠提供極佳的觸覺靈敏度，以及手指活動所需的靈活性，因此很多飛機師和賽車手都會以野豬皮手套作為首選。
即使是無內襯的「小野豬皮」手套，依然讓你感受到溫暖舒適的肌膚體驗 。
與這細膩手感截然不同的是，這種南美「小野豬皮」往往呈現出粗獷的外觀。 具有獨特毛孔結構的它，排列著以三個小毛孔為一組的紋理圖案 。
加上 西猯在野外生存打鬥時留下的孔洞和疤痕，都可以作為辨別「小野豬皮」真偽的依據之一 。
西猯皮革，幾乎每一張都是千蒼百孔，這張皮上的孔洞和疤痕已經算少的了
時至今日，我們只能在一些歐洲的高檔奢侈品專賣店才能找到「小野豬皮」手套，可數量也是買少見少。
值得一提的是， ROECKL 的手套在使用過程中並不需要依靠保養油來進行護理 ，用了反而會堵塞了皮料毛孔，使手套變硬，這樣一來其使用壽命也會減少。
當然，除了「小野豬皮」手套之外，ROECKL 也有不同材質和款式的手套產品供大家選擇。無論你是紳裝玩家或是騎行愛好者，平時對皮製品比較感興趣的都不妨感受下這家百年皇室品牌的手作魅力，相信不會讓你失望。
來到最後，再給大家展示一些 ROECKL 早期的海報，可以說每一張都是品牌 歷史 的見證。
「未來需要文化來支撐，如果沒有文化，我們和動物根本毫無區別。」
這句話幾乎是德國手工製造企業代代堅守的信條，也是歷經無數歲月和市場考驗後依然存留下來的法寶之一，支撐著它們成為「德國製造」中不容低估的組成部分，引以為豪。
㈥ 邁克爾傑克遜為什麼只帶一隻白手套
原因自述： 在《恐怖之夜》以前，我就一直只戴著一隻手套，戴了有好幾年，我覺得戴一隻手套很特殊，是個很妙的主意，而兩只手都戴手套太一般了，戴一隻則顯得與眾不同，引人注目。無論怎樣，我一直認為過多地考慮你的穿著是最最糟糕的，因為一個藝術家應該任其風格自然發展，不應刻意修飾，你不應去想到底怎樣，你應該的只是去感覺。
很長時間以來，我確實一直只戴一隻手套，但一直也沒有什麼人注意，《恐怖之夜》在一九八三年發行以後，它一下成了最時髦的東西。早在七十年代，我就戴著它做巡迴演出，在牆外的巡迴演出時，我還是戴著一隻手套，後來，照片還登在了《牆外》唱片的封面上。
一隻手套顯得很光彩奪目，我很喜歡戴著它。有一次，很湊巧，在美國音樂獎的開幕式上，我戴了一隻黑手套，那天正好是馬丁?路德?金的生日。有時事情就是這么有趣。