❶ 文玩 為什麼要戴手套盤
首先不是所有文玩都要帶手套盤，比如核桃金剛等，需要用手油手汗盤完的一般不帶手套。戴手套的是怕汗的和需要前期打底的，不如木頭類需要終生手套盤，而鳳眼需要前期打底。
❷ 古人盤珠子也戴手套嗎為什麼現在的人盤珠子都要戴手套
1、古代人不會戴手套盤珠子。
2、現代人盤珠子有的戴手套，這是根據木料的特性決定的。
可以說古人是不存在盤珠子這種說法的，僧人的念珠是修行修心的一種方式。當然更不會選擇戴手套。
所謂盤珠子是現代人為了使手串達到「包漿」效果而進行的一種速成方法。
何為「包漿」，包漿的成因：由於木頭本身的油性，再加上空氣中的少量水分與灰塵，產生的一層亮而薄的透明層，這就是包漿。
產生包漿快慢的因素：
1、紋理打磨的要細膩，越細膩越容易產生包漿。
2、料的本身油性與密度，當然都是越高越好。
3、盤的時間，時間越長產生的包漿越漂亮越持久。
不同的木質的方法也是不同，不一定都需要「戴手套」。
檀香類，以打磨為主，打磨的細膩就可以產生包漿了，不然再盤也難成包漿，因為檀香木質輕，並沒有太大油性，產生包漿的唯一前提就是打磨細膩。
1、新的珠珠買回來顏色一般都是橘紅色或橘黃色，根據紫檀木的物理結構，含豐富的紫檀素，遇空氣和磨擦熱會釋放出紫檀素，珠珠表面顏色會變深，逐漸發紫到黑紫，再遇手心的微汗水和油脂，漸漸形成「包漿」，珠珠由於手的指紋的摩擦（人的指紋相當於5000目砂紙）表面逐漸平滑，遇光形成高亮點，同時也變的漂亮和神秘（木質的熒光從木頭里邊透出來）最後產生「寶氣」。
2、紫檀是以高貴的紫色傲於所有木材之首，古之曰：「紫氣東來」在文玩里最值得把玩的就是紫檀，以顏色木質取勝，所以，為了快速形成「包漿」用手直接盤，食指，中指半握，用拇指左右反復摩擦珠珠表面，順帶上下移動，力集中在拇指上，（如果手式不對會磨起泡），夏天是「盤」珠珠最好的季節，要好好的充分利用，在這里強調：手汗嚴重的最好在不出汗的時候「盤」，一旦覺得手濕的厲害，請停止盤。
3、新的珠珠請不要上油！注意：是任何油，在盤15天後，感覺木頭摸上去有點發「粘」，請停一～二天，這是木頭在形成包漿。
黃花梨類，可以直接上手，因為海黃油性很大，當然，手不能太汗，太汗的手還是用布盤為好，黃花梨的包漿應該是最強大，最漂亮的了。
1、黃花梨是以花紋取勝，魅力無窮，但黃花梨不易用手直接「盤」，盤一段時間，木頭會發黑褐色掩蓋了美麗的花紋。
2、建議先用搓澡巾把珠珠表面摩擦細膩（有的新買的加工的就很好了），再用手直接盤，但最終還會變黑，黃花梨手串不要經常用手盤，也建議不要經常帶。
3、盤的手勢，步驟和紫檀一樣。
金絲楠
1、金絲楠珠珠可不好「盤」，因為木質相對紅木「軟」，最少得三個月以上（還是天天盤四個小時以上），新的金絲楠表面無光，用臉蹭一下馬上就程淡「咖啡」色，盤過一段時間後，珠珠表面形成「貓眼」光狀態（珠珠中間形成高亮，金絲閃閃）。
2、先用搓澡巾或手套搓一個星期，把珠珠表面粗糙摩擦平滑，再直接用手直接盤，（也可以不用搓澡巾直接用手盤，稍微慢了點），盤的動作和紫檀一樣。
❸ 漢代陶明器外表都施加綠色低溫鉛釉，它有哪些特色
漢代陶明器除飲食所用的器皿外，大量模擬生活場景，加以縮微，如陶制的樓閣、倉房、灶台、獸圈、車馬、井台、奴僕等，都是用來營造虛幻環境以供死者享用。明器當中的壺、盆、罐之類器皿，一般都在素坯之外敷設一層粉彩，並不與胎體相融，稍摩擦便脫落；小型生活場景模型，外表都施加綠色低溫鉛釉。
綠釉陶鴨，胎土呈淡紅色，通體施綠釉，釉的表面泛現一種銀白色的光澤。由於長期水浸土蝕，部分漢代綠釉陶製品器表呈銀色，這是由於表面形成具有層狀結構沉積物而導致泛色現象。
還有綠釉陶狗，釉呈暗綠色，釉面富有光澤，四足端露胎處可看到紅色胎土。其造型作昂首、聳耳狀。雙目凝視前方，咧口露齒，兇狠欲吠。頸部有項圈，頸後並有環以套拴繩，可見它為豢養之馴狗。造型具寫實風格，神態生動。
❹ 漢代出現的陶器的釉裝飾有哪些優點
兩漢以前，陶器表面的裝飾主要是塗色和彩繪。漢代出現了釉裝飾，創燒了低溫綠釉陶器。它們色澤翠綠，釉層清澈透明，表面平整光滑，有鼎、盒、壺，以及倉、灶、井、水碓、樓閣、池塘、碉樓等喪葬明器。
❺ 瓷器上的銀色是銀子嗎
瓷器上的銀色可能是銀子，也可能是鉛或者氧化鋁。
古代陶瓷至少在漢代綠釉陶器上就有蛤蜊光，究其原因是使用鉛為助熔劑，而鉛為重金屬有小毒。包括後來的唐三彩、五彩、粉彩等多多少少會含有鉛。
到了近現代為了美化瓷器表面，人為的進行塗抹氧化鋁，您的這些瓷器表面所裝飾的就是氧化鋁塗層，雖然沒有鉛的毒性大，但畢竟是金屬元素，建議放棄作為食用器使用，畢竟在酸鹼條件下以及人工摩擦條件下會有所脫落。
瓷器保養：
1、瓷器都是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。
2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣。
3、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0.5厘米，藏品放在盒中應松緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。
❻ 綠釉小陶罐怎麼區分朝代
區分文物年代是很專業的，真想知道買本書，最好請教一下文物專家，即便這樣，你也不能保障完全不走眼，下面是我搜到的信息
綠釉陶罐屬低溫鉛釉陶，它是漢代出現並廣泛流傳的一種施釉陶器，是漢代制陶工藝的一項傑出代表。早期漢代壺為陶罐，通常素麵無紋或於肩部飾以水波紋、席紋等，及至中、晚期鉛綠釉出現後多於肩部飾浮雕，紋飾通常有人物紋，瑞獸紋，狩獵紋、車馬紋等，十分精美、傳神。漢代綠釉為鉛釉，故時間久了釉面會生成一層金屬泌出，呈銀白色，非常美麗。
❼ 漢綠釉鑒定有何方法 漢綠釉最大的特點是「反鉛」
首先，漢綠釉陶壺、罐、樽、盤等作品都是紅陶胎，顏色呈淺紅色，比較粗松，質地較軟。露胎部分由於表層的粉化，底部成型時出現的輪旋紋理雖然看得見，但不夠清楚，用指甲摳劃，胎體上會出現劃痕。 其次，漢代各類罐中的小型罐，造型特點是小口、短頸、口沿平滑圓潤，有的口沿中央有一條小溝槽，其肩部豐滿，腹部圓鼓，下腹緩收，平底，從肩部到底都很飽滿，線型結構上收放都很緩慢，底部不向外張哆，這也是漢綠釉的特點。 第三，從裝飾花紋上看，釉陶壺、罐等類器物的肩部往往有一圈模印出來的狩獵紋。這類紋樣也用在其他作品上，如樽、博山爐等。其構圖生動活潑，人處於進攻狀態，動物上下騰躍，山石樹林作陪襯，主題突出，層次分明，完整諧調。 第四，從釉上看，漢代遺留下來的真品綠釉有兩種：一種深沉凝厚，釉光瑩潤悅目，比較暗，沒有浮光。器物肩部的紋飾猛一看不夠清晰，仔細端詳就會發現花紋內容豐富，安排很有章法，能看清楚，釉面不夠平整，在口沿，肩腹部分常有窯粘現象，往往釉層被粘掉一塊，露出紅色陶胎，用放大鏡看這個部位，可以看出陶質比較粗。另一種釉層薄，釉光比前一種明亮，釉色略微淺淡，施釉也不夠整齊，也有窯粘現象。這兩種釉的釉層都有流釉現象，或叫垂釉現象。這個流釉現象大多都不是從器物口沿流向底足，而是由器底向口沿方向流動，即由下向上流動，許多器物底、下腹部位釉層較薄，口、頸部分釉層料厚，尤其口沿部分，常有一些不整齊的滴珠，這與漢代釉入窯焙燒時的裝燒方法有關，往往是兩件相同的作品一上一下扣起來，叫對口燒，於是就出現了上述特徵。
❽ 原始瓷與漢代綠釉瓷器有區別嗎
原始青瓷與漢代綠釉都是泥與火的藝術，但有有質的區別，主要區分是燒制的窯溫和成型器物（胎土優劣）的吸水性。
原始青瓷是高溫燒制的早期高溫釉瓷器（據考；燒制窯溫在1000度以上）；漢代綠釉是低溫燒制的低溫陶器。
從釉面上區別：原始青瓷開「魚籽片」附著力較強；漢代綠釉不開片，易脫落。輕輕敲擊兩種藝術品，原始青瓷猶如「女高音」；漢代綠釉陶器猶如「男低音」。
漢代綠釉不屬於原始青瓷，它起源於「馬家窯」彩陶文化。原始青瓷起源於商代，是不成熟的瓷器（釉色偏差太大，窯溫控制憑個人經驗）。原始青瓷起源於陶而優於陶。都是古人使用泥於火留給後人的藝術傑作。